|
Паралельні всесвіти у фантастичній літературі
Паралельний всесвіт, також знаний як альтернативний всесвіт, паралельний світ, паралельний вимір або альтернативна реальність, є гіпотетичною автономною площиною існування, яка існує разом із нашим. Сукупність усіх потенційних паралельних всесвітів, які складають реальність, часто називають "мультивсесвітом". Хоча ці шість термінів, як правило, є синонімами і можуть використовуватися як взаємозамінні в більшості випадків, іноді існує додаткова конотація, пов'язана з терміном «альтернативний всесвіт/реальність», яка означає, що така реальність є варіантом нашого світу. В такому разі термін дещо збігається "альтернативною історією". Художня література давно запозичила ідею «іншого світу» з міфів, легенд і релігії. Рай, Пекло, Олімп і Вальгалла — це «альтернативні всесвіти», що відрізняються від звичної матеріальної сфери. Платон глибоко розмірковував про паралельні реальності, що призвело до платонізму, в якому вища реальність є досконалою, тоді як нижня земна реальність є недосконалою тінню небесної. Це поняття також зустрічається в стародавній індуїстській міфології, в таких текстах, як Пурани, які виражають нескінченну кількість всесвітів, кожен зі своїми богами. Подібно в перській літературі «Пригоди Булукії», оповідання з «Тисячі й однієї ночі», описує, як головний герой Булукія вивчає альтернативні світи/всесвіти, які схожі на його власний, але все ж відрізняються від нього.[1] Одним із перших прикладів паралельних світів у науковій фантастиці є оповідання Мюррея Лейнстера "Бічно в часі", опубліковане в 1934 році, в якому частини альтернативних всесвітів замінюють відповідні географічні регіони цього всесвіту. "Бічно в часі" порівнює час з географічною системою координат, причому подорож уздовж широти відповідає подорожі в часі, що рухається через минуле, сьогодення та майбутнє, а подорож уздовж довготи відповідає подорожі, перпендикулярній до часу та інших реалій, звідки й назва оповідання. Таким чином, ще один загальний термін для паралельного всесвіту — «інший вимір», що випливає з ідеї, що якщо 4-й вимір — це час, то 5-й вимір — напрямок під прямим кутом до четвертого — є альтернативною реальністю. У сучасній літературі паралельні всесвіти можуть слугувати двом основним цілям: дозволити історії з елементами, які зазвичай порушують закони природи; і слугує відправною точкою для фантастики, запитуючи себе: «А що, якби [подія] обернулася інакше?». Приклади першого включають «Дискосвіт» Террі Пратчетта та «Хроніки Нарнії» Клайва Стейплза Льюїса, а приклади другого включають серію «Світова війна» Гаррі Тертледова. Паралельний всесвіт — або, точніше, постійна взаємодія між паралельним всесвітом і нашим власним — може слугувати центральною точкою сюжету, або його можна просто згадати та швидко відкинути, оскільки він виконав свою мету — створити сферу, не обмежену реалізмом. Вищезгаданий «Дискосвіт», наприклад, лише дуже рідко згадує наш світ або будь-які інші світи, оскільки Пратчетт помістив книги в паралельний всесвіт замість «нашої» реальності, щоб дозволити магію на Диску. «Хроніки Нарнії» також меншою мірою використовують ідею паралельних всесвітів; це згадується, але лише коротко згадується у вступі та кінцівці, його головна мета — перевести головного героя з «нашої» реальності до місця дії книжок. Наукова фантастикаПопри те, що ідея іншого «виміру» є технічно некоректною та сприймається зневажливо шанувальниками та авторами наукової фантастики, ідея іншого «виміру» стала синонімом терміну «паралельний всесвіт». Використання особливо поширене у фільмах, телебаченні та коміксах і набагато рідше в сучасній прозі наукової фантастики. Ідея паралельного світу була популяризована в коміксах з публікацією "Флеш" № 123 і "Флеш двох світів" у 1961 році. У письменній науковій фантастиці «новий вимір» частіше — і точніше — відноситься до додаткових координатних осей, окрім трьох просторових осей, з якими ми знайомі. Пропонуючи подорож уздовж цих додаткових осей, які зазвичай не помітні, мандрівник може досягти світів, які інакше недоступні та невидимі.  У 1884 році Едвін Ебботт написав основоположний роман, досліджуючи цю концепцію, під назвою «Флетландія: роман багатьох вимірів». Він описує двовимірний світ, населений живими квадратами, трикутниками та колами, який називається Флетландія, а також Пойнтландія (0 вимірів), Лінландія (1 вимір) і Триландія (три виміри) і, нарешті, передбачає можливості ще більших вимірів. Айзек Азімов у своїй передмові до видання "Signet Classics" 1984 року описав "Флетландію" як «найкращий вступ, який можна знайти задля сприйняття вимірів». У 1895 році Герберт Веллс у своїй «Машині часу» використовував час як додатковий «вимір» у цьому сенсі, беручи чотиривимірну модель класичної фізики та трактуючи час як просторовий вимір, у якому люди можуть подорожувати за допомогою відповідного обладнання. Веллс також використовував концепцію паралельних всесвітів як наслідок часу як четвертого виміру в таких історіях, як «Чудовий візит» і «Люди як боги», — ідею, запропонована астрономом Саймоном Ньюком, який говорив і про час, і про паралельні всесвіти; «Додайте до простору четвертий вимір, і з'явиться місце для невизначеної кількості всесвітів, розташованих поруч один з одним, так само, як є для невизначеної кількості аркушів паперу, коли ми складаємо їх один на одного».[2] Є багато прикладів, коли автори явно створювали додаткові просторові виміри для своїх героїв, у яких вони могли подорожувати, щоб досягти паралельних всесвітів. У «Докторі Хто» Доктор випадково потрапляє в паралельний всесвіт, намагаючись відремонтувати консоль TARDIS в епізоді «Інферно». Дуглас Адамс в останній книзі серії «Путівник Галактикою» «Загалом безпечна» використовує ідею ймовірності як додаткової осі на додаток до класичних чотирьох вимірів простору та часу, подібно до багатосвітової інтерпретації квантової фізики, хоча згідно з романом вони були більше моделлю для фіксації безперервності простору, часу та ймовірності. Роберт Гайнлайн у романі «Число звіра» презентував шестивимірний Всесвіт. На додаток до трьох просторових вимірів він застосував симетрію, щоб додати два нових часових виміри, тож було б два набори з трьох. Подібно до четвертого виміру «Мандрівника в часі» Герберта Веллса, в ці додаткові виміри можуть подорожувати люди, які використовують відповідне обладнання. ГіперпростірМабуть, найпоширенішим використанням концепції паралельного всесвіту в науковій фантастиці є концепція гіперпростору. Використовуване в науковій фантастиці поняття «гіперпростір» часто стосується паралельного всесвіту, який можна використовувати як швидкісний шлях для міжзоряних подорожей. Обґрунтування цієї форми гіперпростору відрізняються від роботи до роботи, але два загальні елементи:
Іноді «гіперпростір» використовується для позначення додаткових координатних осей. У цій моделі вважається, що Всесвіт «зім'ятий» у якомусь вищому просторовому вимірі, і що подорожуючи у цьому вищому просторовому вимірі, корабель може переміщатися на великі відстані у звичайних просторових вимірах. За аналогією можна зім'яти газету в кульку і простромити голку прямо: голка зробить великі отвори в двовимірній поверхні паперу. Хоча ця ідея викликає «новий вимір», вона не є прикладом паралельного всесвіту. Це більш правдоподібне з наукової точки зору використання гіперпростору (див. червоточина). Хоча використання гіперпростору є звичайним, воно здебільшого використовується як сюжетний засіб і, отже, має другорядне значення. Попри те, що ця концепція може мати на увазі паралельний всесвіт, його природа нечасто досліджується. Отже, хоча історії про гіперпростір можуть бути найпоширенішим використанням концепції паралельного всесвіту в художній літературі, це не найпоширеніше джерело фантастики про паралельні всесвіти. Час в дорозі Подорож у часі може призвести до появи кількох всесвітів, якщо мандрівник у часі може змінити минуле. За одним тлумаченням, альтернативні історії як результат подорожі в часі не є паралельними всесвітами: хоча кілька паралельних всесвітів можуть співіснувати одночасно, лише одна історія або альтернативна історія може існувати в будь-який момент, оскільки альтернативна історія зазвичай передбачає, по суті, перевизначення оригінальної лінії часу з новими подіями. Як наслідок, подорожі між альтернативними історіями неможливі без повернення лінії часу до оригіналу. Існують винятки з наведеного вище, і альтернативна історія не обов'язково перезаписує стару. Сучасні ідеї подорожей у часі відповідають ідеї розгалужених часових ліній, як-от перезапуск «Зоряного шляху» 2009 року та «Месники: Завершення». Технічно, якщо на лінії часу явно не вказано, що вона була стерта, вона все ще існує. Паралельні всесвіти в результаті подорожі в часі можуть слугувати просто фоном, а можуть бути центральною точкою сюжету. «Зброя Півдня» Гаррі Тертледова, де армія Конфедерації отримує тисячі автоматів AK-47 і зрештою виграє громадянську війну в США, є гарним прикладом першого, тоді як роман Фріца Лейбера «Безмежний час», де війна між двома альтернативними майбутніми, які маніпулюють історією, призводить до або реалізує їхній власний світ, є гарним прикладом останнього. Кілька світів і подорожі в часіПриєднуючись до багатосвітової інтерпретації квантової фізики, альтернативні історії в художній літературі можуть виникнути як природне явище всесвіту. У цих роботах ідея полягає в тому, що кожен вибір, який робить кожна людина, призводить до різного результату, і обидва відбуваються в паралельних світах. Тому, коли людина вибирає між джемом або маслом на своєму тості, створюється два всесвіти: один, де ця людина вибрала джем, і інший, де ця особа вибрала масло. Концепція «бокової» подорожі в часі, термін, узятий із «Бічної подорожі в часі» Мюррея Лейнстера, використовується, щоб дозволити персонажам проходити через багато різних альтернативних історій, усі з яких походять із якоїсь спільної точки розгалуження. Часто світи, які більш схожі один на одного, вважаються ближчими один до одного з точки зору цієї бічної подорожі. Наприклад, всесвіт, де Друга світова війна закінчилася інакше, був би «ближчим» до нас, ніж той, де імперський Китай колонізував Новий Світ у XV столітті. Г. Бім Пайпер використав цю концепцію, назвавши її «парачас» і написав серію історій про парачасову поліцію, яка регулювала подорожі між цими альтернативними реальностями, а також технологію для цього. Кіт Ломер використав ту саму концепцію «бокової» подорожі в часі у своєму романі «Світи Імперії» 1962 року. Такі романи, як «Пришестя квантових кішок» Фредерика Пола та «Анатем» Ніла Стівенсона, досліджують інтерпретацію «багатьох світів» у людському масштабі, постулюючи, що історичні події чи людська свідомість породжують альтернативні всесвіти чи дозволяють «мандрувати» серед них. «Типи» всесвіту, які часто досліджуються в працях з боковою та альтернативною історією, включають світи, у яких нацисти виграли Другу світову війну, як-от у «Людині у високому замку» Філіпа Діка, СС-ВБ Лена Дейтона та «Фатерланді» Роберта Гарріса та світи, чия Римська імперія ніколи не падала, як-от "Roma Eterna" Роберта Сілверберга, "Романітас" Софії Макдуґал і "Воєначальники Утопії" Ленса Паркіна. Подібні поняттяАнтиземля Концепція Антиземлі чи Протиземлі може здатися схожою на паралельний всесвіт, але насправді це окрема ідея. Антиземля — це планета, яка розділяє орбіту Землі, але міститься на протилежній стороні від Сонця, тому її не можна побачити з Землі. Немає необхідності, щоб така планета була схожа на Землю, хоча зазвичай у художній літературі вона практично ідентична Землі. Оскільки Антиземля розташована не лише в нашому всесвіті, але й у нашій Сонячній системі, досягти її можна за допомогою звичайної космічної подорожі. Конвергентна еволюція та паралельна еволюціяКонвергентна еволюція — біологічна концепція, за якою неспоріднені види набувають подібних рис, оскільки вони адаптувалися до подібного середовища та/або відігравали подібні ролі у своїх екосистемах. У художній літературі концепція розширена, згідно з якою подібні планети призведуть до рас зі схожою культурою та/або історією. Знову ж таки, це не справжній паралельний всесвіт, оскільки такі планети існують у тому ж всесвіті, що й наша, але історії в деяких аспектах схожі. «Зоряний шлях» часто досліджував такі світи в епізодах, зокрема «Хліб і видовища», « Слава Омеги» та «Мірі». Епізод 2017 року британської науково-фантастичної телевізійної програми «Доктор Хто» «Доктор Фолз» пояснює різне походження кіберлюдей як паралельну еволюцію через неминучість людей і людиноподібних видів, які намагаються оновити себе за допомогою технологій; ця перспектива усуває розбіжності в безперервності в історії Кіберлюдей. Конвергентна еволюція також може бути наслідком забруднення. У цьому випадку планета може спочатку відрізнятися від Землі, але через вплив земної культури планета певним чином нагадує Землю. Зоряний шлях також часто використовував цю теорію, наприклад, у «Візерунки сили» та «Частина дії». Імітована реальністьСимульовані реальності — це цифрові конструкції, представлені в такій науковій фантастиці, як «Матриця» чи «Тринадцятий поверх», які можуть дуже схожі на наші. ФантастикаПеренесення сучасних персонажів у фантастичний всесвіт У фентезі часто автори знаходять способи перевести головного героя з «нашого» світу у світ фентезі. До середини ХХ століття це найчастіше робилося шляхом приховування фантастичних світів у невідомих, віддалених місцях на Землі; селяни, які рідко, якщо взагалі виїжджали далеко від своїх сіл, не могли остаточно сказати, що огр чи інші фантастичні істоти могли жити за годину їзди. Персонажі у світі автора могли сісти на корабель і опинитися на фантастичному острові, як це робить Джонатан Свіфт у «Мандрах Гуллівера» чи в романі «Срібний замок» 1949 року Джона Майерса Майерса, або бути затягнутими торнадо й приземлитися в країні Оз. Ці історії «загубленого світу» можна розглядати як географічний еквівалент «паралельного всесвіту», оскільки зображені світи відокремлені від нашого власного та приховані для всіх, крім тих, хто вирушає туди у важку подорож. Географічний «загублений світ» може розпливатися в більш явний «паралельний всесвіт», коли фантастична сфера перекриває частину «реального» світу, але набагато більша всередині, ніж зовні, як у романі Роберта Голдстока «Ліс Міфаго». Однак розширення географічних знань означало, що такі місця повинні бути все далі й далі.[3] Можливо, під впливом ідей наукової фантастики багато творів обрали місце дії, що відбувається в іншій, окремій реальності.[3] Оскільки тепер неможливо дістатися до цих світів за допомогою звичайних подорожей, загальним тропом є портал або артефакт, який з'єднує наш світ і фантастичний світ разом, прикладом є гардероб у К. С. Льюїса «Лев, Біла Відьма та шафа» або сигіл у романі Джеймса Бренча Кебелла «Вершки жарту». У деяких випадках фізична подорож навіть неможлива, і персонаж у нашій реальності подорожує уві сні чи в іншому зміненому стані свідомості. Приклади включають оповідання «Цикл снів» Говарда Лавкрафта або оповідання про Томаса Ковенанта Стівена Р. Дональдсона. Часто оповідання такого типу мають як головну тему природу самої реальності, ставлячи під сумнів, чи світ снів такий же реальний, як світ наяву. Наукова фантастика часто використовує цю тему в ідеях кіберпростору та віртуальної реальності. Між світами У деяких випадках взаємодія між світами є важливим елементом, тому фокус зосереджується не просто на фантастичному світі, а й на нашому. Іноді мета полягає в тому, щоб дозволити їм змішатися і подивитися, що станеться, наприклад, ввести комп'ютерного програміста у фантастичний світ, як це видно в серії «Чарівництво» Ріка Кука, тоді як іноді спроба утримати їх від змішування стає головною точкою сюжету, наприклад, у «Док Сідхе» Аарона Олстона. У цій історії наш «похмурий світ» порівнюється з «справедливим світом», де живуть ельфи, а історія перегукується з нашою, де більша частина сюжету стосується запобігання змінам у взаємодії між світами. Фантастичні мультивсесвітиІдея мультивсесвіту є такою ж плідною темою для фентезі, як і для наукової фантастики, що дозволяє використовувати епічні сюжети та надлюдських героїв. Одним із прикладів епічного та масштабного фентезійного «мультивсесвіту» є приклад Майкла Муркока, який фактично назвав цю концепцію в науково-фантастичному романі 1963 року «Розлучені світи». Як і багато авторів після нього, Муркок був натхненний багатьма світами інтерпретації квантової механіки, кажучи: «Це була ідея, яка витала в повітрі, як і більшість із них, і я б зустрів посилання на неї в „New Scientist“ (один з моїх найкращих друзів тоді був редактор) … [або] друзі-фізики говорили б про це… Іноді трапляється так, що ви уявляєте ці речі в контексті художньої літератури, тоді як фізики та математики уявляють їх у термінах науки. Я підозрюю, що це романтична уява працює, як це часто буває, абсолютно ефективно як у мистецтві, так і в науці»[4]. На відміну від багатьох науково-фантастичних інтерпретацій, історії «Вічного Чемпіона» Муркока виходять далеко за межі альтернативної історії, охоплюючи міфи, мечі та чари, а також світи, більш схожі або такі самі, як наш власний. Термін «полікосмос» був створений як альтернатива «мультивсесвіту» автором і редактором Полом Ле Пейджем Барнеттом (також відомим під псевдонімом Джон Ґрант) і побудований із грецьких, а не латинських морфем. Він використовується Барнеттом для опису концепції, яка об'єднує низку його творів, її природа означає, що «всі персонажі, реальні чи вигадані […] повинні співіснувати у всіх можливих реальних, створених чи мрійних світах; [. ..] вони відіграють дуже різні ролі у своїх різноманітних проявах, і відносини між ними можуть кардинально змінюватися, але суть їх залишається незмінною».[5] Вигаданий всесвіт як альтернативний всесвіт Є багато прикладів мета-вигаданої ідеї про те, що створений автором всесвіт (або всесвіт будь-якого автора) піднімається на той самий рівень «реальності», що й всесвіт, з яким ми знайомі. Ця тема присутня в таких різноманітних творах, як "Люди як боги " Герберта Веллса, «Срібний замок» Майєрса та "Число звіра " Гайнлайна. Флетчер Пратт і Лайон Спраг де Камп провели героя серії Гарольда Ши світами скандинавського міфу, «Королева фей» Едмунда Спенсера, «Несамовитий Роланд» Лудовіко Аріосто та «Калевали»[6] — так і не з'ясувавши, чи письменники створювали ці паралельні світи, пишучи ці твори, або отримували враження від світів і записували їх. В інтерлюдії в «Кабула-хан» персонаж стверджує, що всесвіт небезпечний, оскільки вірш залишився незакінченим, але чи було це його помилковим розумінням чи ні, не встановлено. Деякі вигадані підходи остаточно встановлюють незалежність паралельного світу, іноді через те, що світ відрізняється від опису книги; в інших підходах твори художньої літератури створюють і впливають на паралельний світ: «Соломоновий камінь» Лайона Спраг де Кампа, дія якого відбувається на астральному рівні, населена мріями світських людей, а в «Ексцентричних колах» Ребекки Лікісс ельф вдячний Толкієну за перетворення ельфів із вишуканих маленьких істот в струнку високу расу. Ці оповідання часто ставлять автора або авторів загалом у те саме становище, що й персонажі Желязни в «Бурштині». Ставлячи під сумнів, у буквальному сенсі, чи є письмо актом створення нового світу чи актом відкриття світу, що існував раніше. Часом цей підхід стає самореференційним, розглядаючи літературний універсум самого твору як явно паралельний до всесвіту, де твір було створено. Семитомна серія «Темна вежа» Стівена Кінга базується на існуванні кількох паралельних світів, багато з яких є власними літературними творами Кінга. Зрештою герої усвідомлюють, що вони «реальні» лише в літературному всесвіті Кінга (це можна розглядати як приклад руйнування четвертої стіни), і навіть двічі подорожують у світ, у якому (знову ж таки, у романі) вони познайомтеся зі Стівеном Кінгом і змініть події в реальному світі Стівена Кінга поза книгами. Раннім прикладом цього були роботи Гарднера Фокса для DC Comics у 1960-х роках, у яких персонажі із Золотого віку (який мав бути серією коміксів у всесвіті DC Comics) переходили в головний всесвіт коміксу DC Comics. Один комікс справді надав пояснення вигаданого всесвіту, що існує як паралельний всесвіт. Паралельний світ «існує» і резонує з «реальним світом». Деякі люди в «реальному світі» вловлюють цей резонанс, отримуючи інформацію про паралельний світ, який потім використовують для написання історій. Роберт Гайнлайн у романі «Число звіра» квантує численні паралельні вигадані всесвіти — у термінах вигадок. Ряд вигаданих всесвітів доступні вздовж однієї з трьох осей часу, до яких має доступ «крутитель часу» доктор Джейкоб Берроуз. Кожна зміна квантового рівня — вигадка — уздовж цієї часової осі відповідає різному всесвіту з одного з кількох тіл вигадки, відомих усім чотирьом мандрівникам у міжуніверсальному транспортному засобі, що подорожує в часі «Гей-брехло». Гайнлайн також «ламає четверту стіну», дозволяючи «обом Гайнлайнам» (Роберту і його дружині Вірджинія) відвідати міжуніверсальний з'їзд наукової фантастики та фентезі в останньому розділі книги. З'їзд був скликаний у маєтку героя Гайнлайна Лазаруса Лонга на планеті «Терцій», щоб залучити злих «Чорних капелюхів», які переслідували головних героїв «Числа звіра» крізь простір і час, щоб знищити доктора Берроуза та його винахід. Гайнлайн продовжує цю літературну зарозумілість у романі «Кіт, що проходив крізь стіни» та «Відплисти на захід сонця», використовуючи персонажів із усієї своєї науково-фантастичної кар'єри, взятих із власних «вигадок», щоб об'єднатися у війні проти «чорних капелюхів». Гайнлайн також написав окремий роман «Йов, або комедія справедливості», двоє героїв якого потрапляють з альтернативного в інший всесвіт (часто оголеними), і після низки таких пригод гинуть і потрапляють у стереотипне фундаменталістське християнське небо (з багатьма її внутрішніми суперечностями, що досліджуються в романі). Тоді виявилося, що їхні жахливі пригоди всесвітами були «випробуванням на знищення» їхніх душ Локі, схваленим Творцем, християнським Богом (Ягве). Диявол постає як найбільш співчутливий з богів в історії, який висловлює презирство до безцеремонного ставлення інших богів до головних героїв історії. Таким чином, «Йов: Комедія справедливості» звучить у теологічному вимірі (якщо тільки з метою сатири на євангельське християнство) паралельних всесвітів, що їхнє існування може бути використане Богом (чи низкою богів, Локі, здається, зробив себе доступним, виконуючи в цьому романі брудну роботу Ягве). У ньому також вдається мати вигаданий ракурс мультивсесвіту, оскільки зроблені посилання на ранню нову в жанрі фантастики/фентезі «Вони» Гайнлайна, соліпсистичну історію, у якій реальність постійно трансмогрується за лаштунками, щоб збити центрального героя зненацька й утримати його від бачення реальності такою, якою вона є, дія якої відбувалася в тому ж вигаданому всесвіті Гайнлайна, що й «Місяць — суворий господар». Ельфландія Ельфландія, або Фея, потойбічний дім не тільки ельфів і фей, але й гоблінів, тролів та інших фольклорних істот, має неоднозначний вигляд у фольклорі. З одного боку, земля часто здається суміжною зі «звичайною» землею. Коли Томаса Раймера забере Королева Фей, він може потрапити на дорогу, схожу на ту, що веде до раю чи пекла. Це не винятково для англійського чи французького фольклору. У скандинавській міфології Ельфланд (Альвгейм) також називався нинішньою шведською провінцією Богуслен. У сагах сказано, що люди цього маленького королівства були прекраснішими за інших людей, оскільки вони були пов'язані з ельфами, показуючи, що не лише територія була пов'язана з ельфами, але й раса її людей. Хоча іноді фольклор нібито показує вторгнення фей у людські землі — «Там Лін» не показує жодних потойбічних аспектів землі, в якій відбувається протистояння — в інших випадках потойбічні аспекти очевидні. Найчастіше для тих, хто потрапив у пастку танцю фей, час може текти інакше, ніж у країнах, звідки вони походять; хоча, як додаткове ускладнення, це може бути лише видимістю, оскільки багато хто, повернувшись із Феї, наприклад Ойсін, виявили, що час «наздоганяє» їх, як тільки вони мають контакт із звичайними землями. Письменники-фантастики взялися за двозначність. Деякі автори зображують країну ельфів як повномасштабний паралельний всесвіт із єдиним входом через портали, як у серії «Принц Сідге» Джозефи Шерман або «Захист ельфів» Естер Фрізнер, а інші зображують її як наступну землю над, можливо, важкодоступним з магічних причин — «Луд-в-тумані» Гоуп Міррліс або «Дочка короля Ельфляндії» лорда Дансені. У деяких випадках межа між Ельфландією та більш звичайними землями не є фіксованою. Не лише мешканці, але й сама Фея може вливатися в більш приземлені регіони. Серія «Дискосвіт» Террі Пратчетта припускає, що світ ельфів — це «паразитний» всесвіт, який дрейфує між іншими, такими як «Дискосвіт» і наш власний світ (у романах його називають «Круглим світом») і зачіпляється за них. У підлітковій книзі Кетрін Джеймс «Туман» ельфійський світ лежить крізь клаптик туману в лісі. Він був побудований, коли ельфів вигнали з нашого світу. Обізнані люди можуть подорожувати туди й назад, але це може мати летальні наслідки. ІсекайІсекай — піджанр японських фентезійних легких романів, манги, аніме та відеоігор, які розповідають про звичайну людину, яка потрапляє до паралельного всесвіту або потрапляє в пастку в ньому. Часто цей всесвіт уже існує у світі головного героя як вигаданий всесвіт, але він також може бути невідомим для нього. ФільмиНайвідомішим трактуванням концепції альтернативного всесвіту у фільмі можна вважати фільм «Чарівник країни Оз», який зображує паралельний світ, що відокремлює магічне царство Країни Оз від буденного світу завдяки зйомкам у технікольорових тонах під час зйомок сцен у фільтрі сепії, що відбуваються в Канзасі. Часом альтернативні всесвіти з'являлися в невеликих незалежних постановках, як-от у фільмі Кевіна Браунлоу та Ендрю Молло «Це сталося тут» (1964), де зображено альтернативне Сполучене Королівство, яке пройшло операцію «Морський лев» у 1940 році та було розгромлене та окуповане нацистською Німеччиною. Він зосереджувався на моральних питаннях, пов'язаних з професійною етикою Полін, медсестри, яка була змушена співпрацювати з нацистами. Ще одне поширене використання теми як в'язниця для лиходіїв або демонів. Ця ідея використовується в перших двох фільмах про Супермена з Крістофером Рівом у головній ролі, де криптонських лиходіїв засудили до Фантомної зони, звідки вони зрештою втекли. Майже точно паралельне використання цієї ідеї представлено у фільмі «Пригоди Бакару Банзая у 8-му вимірі», де «8-й вимір» по суті є «фантомною зоною», яка використовується для ув'язнення лиходійних червоних лектроїдів. Використання у фільмах жахів включає фільм 1986 року «З іншого виміру» (заснований на однойменній історії Говарда Лавкрафта), де науковий експеримент спонукає експериментаторів сприймати інопланетян з паралельного всесвіту з поганими результатами. Фільм Джона Карпентера 1987 року «Принц темряви» базується на передумові, що сутність істоти, описаної як Сатана, захопленої в скляну каністру та знайденої в покинутій церкві в Лос-Анджелесі, насправді є інопланетною істотою, яка є «сином» чогось ще більш злісного і могутнього, що потрапило в інший всесвіт. Головні герої випадково звільняють істоту, яка потім намагається звільнити свого «батька», простягнувши руку через дзеркало. Фільм «Крізь обрій» 1997 року режисера Пола В. С. Андерсона розповідає про екіпаж однойменного космічного корабля, який випадково потрапив до іншого виміру (імовірно пекла), що збожеволів і вбив один одного. Деякі фільми представляють паралельні реальності, які насправді є різними контрастними версіями самого наративу. Зазвичай цей мотив подається як різні точки зору, що обертаються навколо центральної (але іноді непізнаваної) «істини», основним прикладом якої є «Рашьомон» Акіри Куросави. І навпаки, часто у фільмах нуар і кримінальних драмах альтернативний наратив — це вигадка, створена центральним персонажем, навмисно — як у «Звичайних підозрюваних» — або ненавмисно — як у «Серці ангела». Рідше альтернативним наративам надається однакова вага в історії, що робить їх справді альтернативними всесвітами, наприклад, у німецькому фільмі «Біжи, Лола, біжи», короткочасному мюзиклі «Наш дім» у Вест-Енді та британському фільмі «Обережно, двері зачиняються». Останні фільми, які явно досліджують паралельні всесвіти, це: фільм 2000 року «Сім'янин», культовий фільм 2001 року «Донні Дарко», у якому йдеться про те, що він називає «дотичним всесвітом», який виривається з нашого власного всесвіту; У «Супербрати Маріо» (1993) однойменні герої переходять у паралельний всесвіт, де правлять гуманоїди, які еволюціонували від динозаврів; «Протистояння» (2001) з Джетом Лі в головній ролі, в якому існує складна система реальностей, у якій персонаж Джета Лі є поліцейським в одному всесвіті та серійним убивцею в іншому, який подорожує в інші всесвіти, щоб знищити версії самого себе, так що він може забрати їх енергію; та «FAQ: Frequently Asked Questions» (2004), головний герой тікає від тоталітарного кошмару та потрапляє в альтернативну реальність кібер-загробного життя. Дія нинішніх фільмів «Зоряний шлях» розгортається в альтернативному всесвіті, створеному лиходієм першого фільму, який подорожує назад у часі, таким чином дозволяючи перезавантажити франшизу, не впливаючи на безперервність будь-якого іншого фільму чи шоу «Зоряний шлях». Науково-фантастичний трилер 2011 року «Початковий код» використовує концепції квантової реальності та паралельних всесвітів. Персонажі «Парадоксу Кловерфілда», третьої частини франшизи, випадково створюють брижі в просторово-часовому континуумі та подорожують до альтернативного всесвіту, де відбулися клевер і події в першому фільмі. Ця концепція також була пасивно зображена у вигляді романтичної пари в індійському тамільському фільмі Ірандама Улагама. У фільмі 2000 року «Пляж» персонаж Леонардо Ді Капріо Річард сидить на пляжі з коханою Франсуїс (Віржинія Ледоєн) описує утопію, яку вони знайшли в Таїланді як свій власний паралельний всесвіт. Після представлення у фільмі «Доктор Стрендж» мультивсесвіт став центральним у серії фільмів про супергероїв «Сага про мультивсесвіт» у кіновсесвіті Marvel, зображений у фільмах «Месники: Завершення», «Шан-Чі та Легенда Десяти Кілець», «Людина-павук: Додому шляху нема», «Доктор Стрендж у мультивсесвіті божевілля» та «Людина-мураха та Оса: Квантоманія». Ця серія всесвітів перекриває або охоплює всесвіти, зображені у всесвіті Людини-павука від Sony та анімаційній франшизі Лидини-павука у кіно. Фільм розширеного всесвіту DC «Флеш» також досліджує цю концепцію. ТелебаченняІдея паралельних всесвітів була розглянута в ряді телевізійних серіалів, як правило, як окрема історія чи епізод у більш загальній науково-фантастичній чи фентезійній сюжетній лінії.
Як поточний підсюжетІноді телевізійні серіали використовують паралельні всесвіти як постійний сюжет. «Зоряний шлях: Глибокий космос 9», «Зоряний шлях: Ентерпрайз» і «Зоряний шлях: Дискавері» детально розробляли передумови всесвіту оригінального серіалу «Дзеркало» та розробили сюжетні арки з кількох епізодів на основі передумов. Іншими прикладами є науково-фантастичний серіал Зоряна брама: SG-1, серіал фентезі/жахів «Баффі — винищувачка вампірів», «Надприродне» та романтичний/фентезі «Лоїс і Кларк: Нові пригоди Супермена». Наслідуючи прецедент, створений у «Зоряному шляху», ці сюжетні арки показують альтернативні всесвіти, які виявилися «гіршими» за «оригінальний» всесвіт: у «Зоряній брамі SG-1» перші дві зустрічалися з паралельними реальностями, де Землю охопив нестримний натиск гоа'улдів; у «Баффі» два епізоди стосуються хронології, у якій Баффі прийшла в Саннідейл надто пізно, щоб перешкодити вампірам взяти контроль; «Лоїс і Кларк» неодноразово відвідують альтернативний всесвіт, де прийомні батьки Кларка Кента, Джонатан і Марта Кент, померли, коли йому було десять років, і Лоїс Лейн також, очевидно, мертва. Зрештою Кларк стає Суперменом за допомогою «оригінальної» Лоїс Лейн, але він одразу виявляється як Кларк Кент, і тому не має власного життя. На додаток до наслідування прикладу «Зоряного шляху», показ «злих» варіантів основної сюжетної лінії дає сценаристам можливість показати, що поставлено на карту, зображуючи найгірше, що може статися, і наслідки, якщо герої зазнають невдачі, або важливість присутності персонажа. «Одного разу» часто розповідається про альтернативні царства або всесвіти, в яких можуть зустрічатися всі різні форми магії та немагії, залежно від сфери. За словами Божевільного Капелюшника (Себастьян Стен), вони «доторкаються один до одного в довгій лінії земель, кожна така ж реальна, як і остання». Він назвав тенденцію нашого світу заперечувати такі речі як зарозумілість. У фіналі 1 сезону «Флеш» Антифлеш відкриває сингулярність, яка з'єднує його світ із паралельним всесвітом під назвою Земля-2. У другому сезоні Флеш починає стикатися з лиходіями з тієї землі, які також мають двійників на Землі-1, надісланих Зумом. Масив лиходіїв Землі-2 складається з Атомного Розгромника, Піщаного Демона, Короля Акул і Доктора Лайта; Зум посилає всіх, щоб убити Флеша з гарантією повернення додому. Однак вони не єдині, хто прибуває з сингулярності; це також включає Землю-2 Спалах після близької смерті та втрати швидкості в результаті зіткнення з Зумом. Коли Флеш із Землі-2 (на ім'я Джей Гаррік) представляється команді Флеша, Баррі (Флеш) спочатку не довіряє йому та ставить його в конвеєр металюдей у STAR Labs. Коли Флешу стає важко зіткнутися з піщаним демоном, він звільняє Джея, щоб той міг допомогти йому, а також навчити його швидкості. За допомогою нового трюку, якому навчив Джей, Баррі перемагає піщаного демона. Пізніше аналог Землі-2 Гаррісона Веллса також прибуває на Землю-1. Він викрадає зброю з Mercury Labs і рятує Баррі від Королівської акули Землі-2. Коли Джей знову стикається і бачить Веллса, суперечка між ними загострюється, перш ніж Баррі вступається. Аж до 7 сезону щосезону показували нову версію Веллса. У серіалі «Підземелля зґвалтування Альфа Стюарта», створеному художником містером Дудлбургером, використовуються кадри з австралійського телевізійного драматичного шоу «Додому і в дорогу», але за допомогою вміло накладених аудіодоріжок показано роль одного з головних героїв серіалу, довготривалого героя Альфа Стюарта як жорстокого героя у паралельній версії «Вдома та вдома» Телесеріал про паралельні всесвітиБуло кілька серіалів, де паралельні всесвіти були центральними для самоого серіалу.
КнигиТрилогія «Відлуння часу» Брайана Девіса розглядає ідею паралельних світів, заглиблюючись у сюжет, у якому головний герой подорожує між трьома різними «землями», кожна з яких рухається з різною швидкістю часу, тому одна земля знаходиться на 20 років у минулому, а інша знаходиться на 10 хвилин у майбутньому порівняно із землею, з якої походить персонаж. У фільмі «Оверстрайк» К. М. Ангуса — високофункціональні шизофреніки зі здатністю одночасно сприймати кілька реальностей. КоміксиПаралельні всесвіти в сучасних коміксах стали особливо багатими та складними, значною мірою через постійну проблему безперервності, з якою стикаються два основні видавці, Marvel Comics та DC Comics. Два видавці використали концепцію мультивсесвіту, щоб вирішити проблеми, пов'язані з інтеграцією персонажів інших видавців у їхній власний канон, а також через наявність головних героїв серіалу з безперервною історією, як у випадку з Суперменом, понад 70 років. Крім того, обидва видавці використали нові альтернативні всесвіти, щоб переосмислити своїх власних персонажів. (Див. Мультивсесвіт (DC Comics) і Мультивсесвіт (Marvel Comics)) Мультивсесвіт Майкла Муркока від DC зібрав 12 номерів у 1999 році зі вступом Муркока, який пропонував складний опис його обґрунтування. DC Comics урочисто відкрив свій мультивсесвіт на початку 1960-х років із повторним представленням супергероїв Золотого віку — Товариства Справедливості Америки, яке тепер розташоване на Землі-Два, і незабаром після цього розробив сценарій «дзеркального всесвіту» з перевернутою мораллю та пануванням суперлиходіїв на Землі-Три за кілька років до того, як «Зоряний шлях» створив власний темніший альтернативний всесвіт. Було затишшя, перш ніж DC відкрив додаткові альтернативні всесвіти в сімдесятих роках, такі як Земля-Х, де відбулася перемога Вісі у Другій світовій війні, Земля-S, домівка для супергероїв коміксів Фосетта сорокових і п'ятдесятих років, таких як Капітан Maрвел і Земля-Прайм, де супергерої існували лише у вигаданих формах. Тому комікси загалом є одним із небагатьох засобів розваги, де концепція паралельних всесвітів є основною та постійною темою. DC, зокрема, періодично переглядає цю ідею в головних сюжетних лініях, таких як «Криза на нескінченних землях» і «Нескінченна криза», де Marvel має серіал під назвою «Що, якщо…», який присвячений дослідженню альтернативних реальностей, які іноді впливають на безперервність «основного» всесвіту. Версія DC «Що, якщо…» є імпринтом Elseworlds. Серія 52 коміксів DC оголосила про повернення мультивсесвіту. 52 був мегакросовером, пов'язаним з Нескінченною кризою, який був продовженням Криза на нескінченних землях 1980-х років. Мета полягала в тому, щоб знову звернутись до багатьох проблем і плутанини, спричинених Мультивсесвітом у DCU. Зараз існує 52 Землі, включаючи деякі казки з Іншого світу, такі як Kingdom Come, імпринт DC WildStorm і Землю, присвячену героям коміксів Чарльтона DC. Зворотний відлік і подарунки: «Пошук Рея Палмера» та «Оповідання про мультивсесвіт» розширюють цей новий мультивсесвіт. У Marvel також було багато великих перехресних подій, які зображували альтернативний всесвіт, багато з яких випливали з подій у книгах про Людей Ікс, таких як «Дні минулого майбутнього» 1981 року, «Епоха апокаліпсису» 1995 року, «Дім М» 2006 року та сюжетна лінія Spider-Verse 2014 року альтернативні версії Людини-павука. Крім того, Squadron Supreme — це Всесвіт Marvel, натхненний DC, який використовувався кілька разів, часто переходячи в загальний Всесвіт у коміксах «Месники». Exiles — це відгалуження франшизи «Люди Ікс», яка дозволяє персонажам переходити з однієї альтернативної реальності в іншу, залишаючи оригінальний, головний Всесвіт Marvel недоторканим. Лінія Marvel UK вже давно має мультивсесвітні історії, включно з сюжетною лінією Деформації Джасперса з першої серії Капітана Британії (саме тут позначення Земля-616 вперше було застосовано до основного всесвіту Marvel). У 2000 році компанія Marvel Comics запустила свій найпопулярніший паралельний всесвіт — Ultimate Universe. Це менший підрядок до основних ігор і містить Ultimate Spider-Man, Ultimate X-Men, Ultimate Fantastic Four і Ultimates (їх «Месники»). Дія графічного роману «Вартові» розгортається в альтернативній історії: у 1985 році існують супергерої, війну у В'єтнамі виграли Сполучені Штати, а Річард Ніксон перебуває на п'ятому терміні президентства Сполучених Штатів. Радянський Союз і Сполучені Штати досі перебувають у загостренні «холодної війни», як і в нашому власному світі, але оскільки Радянський Союз вторгається в Афганістан у цьому світі та загрожує Пакистану, ядерна війна може бути неминучою. У 1973 році Теммі опублікувала «Годинник і Клуні Джонс», де таємничий годинник-дідусь кидає хуліганку Клуні Джонс у сувору альтернативну реальність, де вона стає жертвою знущань. Цю історію було передруковано 1985 року в щорічнику Misty під назвою «Дідусовий годинник». У 1978 році Misty опублікувала Вартові. Вартові були двома розваленими житловими будинками, які з'єднували основний світ з альтернативною реальністю, де Гітлер завоював Британію в 1940 році. У 1981 році Jinty опублікував Світи окремо, де шість дівчат відчувають альтернативні світи, де панують жадібність, спортивна манія, марнославство, злочинність, інтелектуалізм і страх. Насправді це їхні світи мрій, які стають реальністю після того, як їх вибиває з ладу таємничий газ із цистерни з хімікатами, що врізалася в їхню школу. У 1977 році Jinty також опублікував «Землю без сліз», де кульгава дівчина подорожує у світ майбутнього, де до людей, у яких з ними щось не так, жорстоко ставляться, а емоції заборонені. Концепція паралельного всесвіту також помітно з'явилася в серії коміксів про їжака Соніка від Archie Comics. Перший і найбільш часто повторюваний випадок цього — інший «дзеркальний всесвіт», де Соник і його різноманітні союзники є злими чи антигероїчними, тоді як двійник злого доктора Роботника — добрий. Ще один повторюваний всесвіт, представлений у серії, — це перпендикулярний вимір, який проходить через усі інші, відомий як Беззона. Мешканці цього всесвіту спостерігають за подорожами між іншими, часто втручаючись зі своєю поліцейською зоною, щоб покарати тих, хто подорожує між світами без дозволу. В останні роки комікс адаптував альтернативний вимір із відеоігор Sonic Rush і Sonic Rush Adventure, де живе союзник Соніка Blaze the Cat. Послідовність, яку можна побачити в різних інших франшизах про Соніка, також існує в коміксах, особливо тих, які засновані на мультсеріалі Підземний Сонік і Сонік Ікс. Протягом кількох років також було показано ряд інших всесвітів, які пародіювали різні популярні франшизи, такі як Сейлор Мун, Ґодзілла та різні проєкти з Marvel Comics. Арчі також використовував цю концепцію як основу для кросоверів між Соніком та іншими назвами, які вони публікують, зокрема Sabrina the Teenage Witch і Mega Man. Різноманітні комікси про Трансформерів також містять концепцію паралельного всесвіту та різноманітні безперервності з різних гілок франшизи як паралельні світи, які час від часу контактують один з одним. Досить примітно, що щорічний з'їзд фанатів Botcon представив комічний сюжет, у якому Кліффджампер, автобот з оригінальної серії Трансформерів, потрапляє в альтернативний всесвіт, де його товариші-автоботи злі, а десептикони — добрі. Цей всесвіт відомий як всесвіт «Розбитого скла» і продовжувався в коміксах і текстових історіях після його першого випуску. АудіодрамаПодії «В межах проводів» відбуваються в паралельному всесвіті, в якому сімейні структури та країни були скасовані після того, як «Велика розплата» вбила значну частину населення світу. У Сірій зоні семисерійного серіалу «Непройдені шляхи» події розгортаються в альтернативному всесвіті, в якому Дональд Трамп виграв другий президентський термін, геїв криміналізують і заарештовують, а націю охопив насильницький авторитарний рух, відомий як «Очищення Дня Подяки». Крім того, дія основного всесвіту серіалу розгортається в хронології, в якій Гілларі Клінтон перемогла на президентських виборах 2016 року. Події «Вікторісіті» відбуваються в альтернативному Лондоні 1887 року, де «королева Вікторія — кіборг, а справжній архітектор, якому поклоняється легіон робітників».[7] Відео ігри
ФанфікиДив. такожСписок літератури
Посилання
Бібліографія
|
||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
