ヤクザ映画 （ヤクザえいが）は、犯罪映画 の中でも日本 のヤクザ ・暴力団 の対立抗争 、任侠 などをモチーフとするカテゴリーである[ 出典 1]
仁侠映画 （にんきょうえいが）とも称される[ 出典 2] 東映 を中心に1960年代 から70年代 にかけて一大ジャンルを築いた[ 出典 3]
本項では、その東映を筆頭に各社 がこのジャンルの映画を量産した[ 1]
やくざ自体を主題とする映画は、長谷川伸 の『瞼の母 』や子母澤寛 の股旅物 [ 出典 4] 伊藤大輔 監督の『忠次旅日記 』など、戦前からあった[ 出典 5] 戦後 も『清水の次郎長伝』『次郎長意外伝』『次郎長富士』『国定忠治』など[ 10] [ 出典 6] 清水の次郎長 が登場する映画は約200本[ 10] 国定忠治 が登場する映画は約130本ぐらいあるとされる[ 10] 日本人 の心情になじんだ主題を現代に置き換えたもので[ 6] 高度成長 に向けて走り始めた1960年代 に入ってからである[ 出典 7]
『人生劇場 飛車角 』（1963年） 「やくざ映画」という呼称が一般化したのは、1963年 当時の東映東京撮影所 （以下、東映東京）所長・岡田茂 が鶴田浩二 主演・沢島忠 監督でプロデュースした『人生劇場 飛車角 』を大ヒットさせてからである[ 出典 8] [ 出典 9]
欧米のギャング やマフィア を描いたジャンルはギャング映画 と称され[ 26] 東映ギャング路線 」を敷いていた時期があった[ 出典 10]
『昭和残侠伝 唐獅子牡丹 』（1966年） 翌1964年に岡田茂が東映京都撮影所 （以下、東映京都）所長に復帰すると同撮影所のリストラ を進め[ 出典 11] 時代劇 はテレビ に移し[ 出典 12] [ 出典 13] 切り札 として持ち込み[ 出典 14] 鶴田浩二 主演「博徒シリーズ 」と高倉健 主演「日本侠客伝シリーズ 」を企図した[ 出典 15] 古典 『忠臣蔵 』をモデルに構想したものである[ 2] [ 31] 鈴木炤成 大映 プロデューサー との対談であるが[ 31] 座頭市 』というヒット時代劇を見て、『これはほんとうの時代劇なのだろうか、非常に特殊な作品系列に属するものでないか』などと考えたんです。それで思い切って、時代を明治、大正に求めてやってみた。『日本侠客伝 』や『関東流れ者』のような大正やくざは、時代劇だという観念で作ったわけです」などと述べている[ 31] 博打 シーンのリアルさを求め[ 41] [ 41] [ 出典 16] [ 1] [ 出典 17] [ 43] [ 24] ジャーナリズム がそれらを一括して「やくざ映画」と呼びはじめたのである[ 43] 佐藤忠男 は「この一連のやくざ映画を、それまでにもあった時代劇のやくざものや現代劇の暴力団ものとは違う独特の美学を持つものとして区別するために呼んだのが任侠映画という呼称」と述べている[ 3] [ 24] 月刊明星 』1963年4月号の『人生劇場 飛車角』を紹介する頁にも「東映が新しく打ち出した"やくざ路線"の第一弾」と書かれており[ 44] [ 出典 18]
それまで、この呼称は戦前派侠客の映画を指しており、明治から昭和初期までの時代の侠客を主人公として映画も既に存在していたが、かくも大量に作られはじめたのは日本映画史上、はじめてである[ 43] [ 45] ギャング映画 や不良少年映画までも、ヤクザ映画と呼ばれるようになったのが、1970年以降[ 43] [ 46]
1966年、大手新聞 がヤクザ映画を誌上で批判しても結局、映画の題名を新聞の発行部数だけ撒き散らすことになり、ヤクザ映画に利するだけという判断に立ち[ 47] [ 47] エロダクション 並みにミニコミ 扱いを受けた[ 47] 試写会 は一切やらない」と開き直った[ 47] 新聞記者 や映画評論家 は各社の新作の試写をタダで見て、その引き換えとして新聞や雑誌に記事を載せていたため[ 47] 庶民 に戻り、ゼニコ を払ってヤクザ映画を見なければならなくなった[ 47]
1973年、「政治の季節 」もピークアウトした段階で、東映は実際の暴力団の実態をドキュメンタリー に近い質感で描く『仁義なき戦い 』を製作し大ヒットさせると[ 出典 19] 実録シリーズ 、または実録ヤクザ映画」と呼び[ 出典 20] [ 51]
"任侠映画"というと今日東映作品を指すケースも多く[ 52] プログラムピクチャー の過半を占めるまでに繁栄し、1970年代になると衰退していった特殊な映画ジャンルを指す[ 出典 21] 大正 や明治時代 を舞台にしているため、登場人物は着流し が多いが、"実録映画"は昭和の戦後 を舞台にするため着流しではなく、スーツ などの洋服 が多い[ 12] 岡田茂 （元東映社長）と俊藤浩滋 の両プロデューサー によって製作された[ 出典 22]
任侠路線は通常は明治から昭和初めを時代背景とし[ 1] 仇討ち に行くというほぼ似通った筋立てで[ 出典 23] 人生劇場 飛車角 』シリーズに始まって[ 3] 博徒 』、『日本侠客伝 』[ 3] 網走番外地 』、『昭和残侠伝 』[ 3] 兄弟仁義 』、『博奕打ち』、『緋牡丹博徒 』[ 3] [ 出典 24] 鶴田浩二 ・高倉健 ・藤純子 ・北島三郎 、村田英雄 らが主役になり[ 出典 25] 池部良 ・若山富三郎 ・田中邦衛 ・待田京介 ・丹波哲郎 ・嵐寛寿郎 ・安部徹 ・松方弘樹 ・梅宮辰夫 、大原麗子 ・三田佳子 ・佐久間良子 らが脇を添えた[ 出典 26] マキノ雅弘 ・佐伯清 ・加藤泰 ・小沢茂弘 ・石井輝男 ・山下耕作 らがメガホンを取った[ 出典 27] ヤクザ ・学生運動 の闘士たちにまで人気があり[ 57] [ 42] 博奕打ち 総長賭博 』は三島由紀夫 に絶賛された[ 出典 28] 60年安保 に揺れる「政治の季節」を反映していた[ 2] 村上春樹 は、早稲田大学 に在学中の1960年代の後半は「大学へはほとんど行かず、新宿 でアルバイトなどをしながら、歌舞伎町東映 でほとんど毎週ヤクザ映画を観ていた」と話している[ 60] 大島渚 や山田太一 、倉本聰 らも東映任侠映画のファンだったと話している。柏原寛司 は「メインの高倉健さん、鶴田浩二さんがいて、ゲストに嵐寛寿郎 とか北島三郎とか、みんな立てて見せ場を作って、徐々に整理していって、最後、メインの対決にいく。すごいテクニック。東映の任侠映画は、プロのシナリオ術の基本」と述べている[ 62] [ 出典 29] [ 出典 30] 谷岡雅樹 は『仁義なき戦い』に始まる「東映実録路線 」を「東映後期任侠映画」と論じている[ 57]
1963年の東映東京撮影所 による『人生劇場 飛車角』を皮切りに、義理人情に厚くヤクザの人間模様を描く作品が続々と製作されていった[ 出典 31] 網走番外地シリーズ 』、『昭和残侠伝シリーズ 』、『子守唄シリーズ 』、『現代やくざシリーズ 』、『関東テキヤ一家シリーズ 』を[ 出典 32] 菅原文太 ・千葉真一 の主演で、石井輝男 ・佐伯清 ・鷹森立一 ・降旗康男 ・鈴木則文 が監督として参画している[ 出典 33]
一方の東映京都撮影所 は1950年代 、時代劇 ブームで絶好調だったものの、1961年 と1962年 に、仲代達矢 主演の本格時代劇『用心棒 』、『椿三十郎 』がヒットすると、東映京都で製作された時代劇では浪人 も貧しい町人 もヤクザもきれいな厚化粧をしており、刀 で斬っても血 も音 も出ない旧来の歌舞伎 なため、客足はみるみる減っていった。「時代劇の東映」と言われ、観客動員No.1だった東映は、他社のように現代劇でカバーできず、深刻な影響を受けた。東映京都では、客が入らなくなっていた時代劇を止め、ヤクザ映画に切り替え、量産し始める[ 出典 34] 博徒シリーズ 』、『日本侠客伝シリーズ 』、『極道シリーズ 』、『緋牡丹博徒シリーズ 』を鶴田浩二・若山富三郎 ・高倉・藤純子 の主演で[ 出典 35] メガホン を小沢茂弘 ・マキノ雅弘 ・山下耕作 ・鈴木・加藤泰 が執った[ 出典 36]
両撮影所の上記作品には、助演 として片岡千恵蔵 ・嵐寛寿郎 ・丹波哲郎 ・池部良 ・安部徹 ・田中邦衛 ・待田京介 ・山城新伍 ・梅宮辰夫 ・三田佳子 ・松方弘樹 ・大原麗子 ・渡瀬恒彦 らが出演していた[ 出典 37] 映画プロデューサー には岡田茂 と俊藤浩滋 がおり[ 出典 38] [ 66] サラリーマン ・自営業 ・職人 から本業のヤクザ ・学生運動の闘士たち にまで人気があり、「一日の運動が終わると映画館に直行し、映画に喝采を送った」という学生 もいた[ 出典 39] 東京大学駒場際 のポスター では『昭和残侠伝 唐獅子牡丹 』の主題歌 の歌詞 を捩った「とめてくれるなおっかさん／背中のいちょうが泣いている／男東大どこへ行く」（橋本治 ）というキャッチコピー が掲げられるなど[ 67] サブカル 的アイコン でさえあった。東映任侠路線は1973年の「現代任侠史 」まで約10年続いた[ 3]
1973年の『仁義なき戦い』から「実録路線 」に転換するが[ 57] [ 57] 日本の首領シリーズ 」のような"ファミリーヤクザ"を試みたり[ 57] [ 57]
ホームドラマ・文芸作品が得意の松竹 はジリ貧だったが、1960年代中盤に安藤昇 主演の『血と掟』など、僅かながらヤクザ映画が制作される[ 出典 40] 渥美清 がTVで演じたテキヤ が主人公の『男はつらいよ 』を1969年に映画化し、成功[ 54] パロディ として企画されたといわれる[ 出典 41] [ 54]
東宝 は、1960年代には鶴田浩二主演の『暗黒街』シリーズを制作。1971年には傍系会社の東京映画が東映の倍以上の予算をかけ、仲代達矢主演（脇には他社では主演級の安藤・丹波・江波杏子 らを揃えた）の『出所祝い 』を制作した[ 24] 昭和残侠伝 吼えろ唐獅子 』の前に惨敗。その後はヤクザ路線から撤退し、東宝が得意とする特撮映画『ゴジラ 』シリーズや『日本沈没 』『ノストラダムスの大予言 』といったパニック映画を制作した。
深刻な客離れにあった日活 は、石原裕次郎 ・小林旭 ・渡哲也 ・高橋英樹 ・野川由美子 らを主演にした「擬似東映路線」といえるヤクザ映画を量産したが[ 出典 42] [ 出典 43] 男の紋章シリーズ 』があった[ 出典 44] 西脇英夫 が、「延々とくりひろげられる追っかけ、泥まみれ、血まみれになり、斬られても斬られても立ち上がり短いドスをふりかざし青筋を立てて飛びかかって来る渡の顔には、鶴田浩二の冷ややかさも、高倉健の豪放さもなく、狂気としか言いようのない孤独な寂しさがある」[ 73]
大映 は、江波杏子 の『女賭博師 』シリーズや勝新太郎 の『座頭市シリーズ 』『悪名シリーズ 』がヒットし[ 出典 45] [ 54] 市川雷蔵 の二人以外に人気男優もおらず、主役を支える脇役もいなかった[ 54] 田宮二郎 が1968年に大映を離れ、翌年に『若親分 シリーズ』の市川雷蔵が病死した頃には苦境に陥っていた[ 54] ダイニチ映配 」を設立してヤクザ映画を市場へ供給した両社だったが、1971年 に大映は倒産。日活も同年からロマンポルノ 路線に転進し、著名な俳優は日活を離れた。
1980年代 はヤクザ映画にとっては昭和期 のラストランといえる時期で[ 2] 鬼龍院花子の生涯 』「極道の妻たちシリーズ 」など、女優 を押し出したヤクザ映画を量産した[ 出典 46] 竜二 』が持ち込まれ、大ヒットしたことから[ 出典 47] [ 出典 48] ちょうちん 』『極道渡世の素敵な面々 』『恋子の毎日 』『オルゴール 』『悲しきヒットマン 』などを製作した[ 出典 49] レンタルビデオ による映画供給が可能となり、これを受けて東映は、映画館での上映を考慮せず、ビデオカセットのみで発売される作品として、東映の子会社「東映ビデオ 」から「東映Vシネマ 」と呼ばれる多数のヤクザ映画を発売し、大成功をおさめた[ 出典 50] 大手映画会社 もオリジナルビデオ を製作し、GPミュージアムソフト など独立系も追従して、オリジナルビデオの制作会社が多数設立された[ 2] 哀川翔 ・竹内力 ・松方弘樹・小沢仁志 ・清水健太郎 ・中条きよし ・白竜 ・清水宏次朗 ・的場浩司 ら主演の、低予算ヤクザ映画が量産され、竹内力主演の『難波金融伝・ミナミの帝王 』など「金融ヤクザ映画」とも呼ぶべき新ジャンルも存在する[ 2] 北野武 監督による一連のヤクザ映画も評価を受けた[ 2]
日本のヤクザ映画は海外でも注目を集め、その影響を強く受けた映画も登場した。ハリウッドではロバート・ミッチャム が、高倉健主演の『ザ・ヤクザ 』や[ 45] ブラック・レイン 』（1989年）を制作。米国 以外ではフランス ・イタリア ・香港 ・台湾 ・韓国 でヤクザ映画を意識した作品が製作されている。代表的な監督にはクエンティン・タランティーノ がいる（キル・ビル など多数）。
現在はレンタルビデオ・DVDでの鑑賞が中心だが、かつては「ヤクザ映画」の上映に特化した映画館もあった。東京では新宿昭和館 （2002年 閉館）・浅草名画座（2012年 10月閉館[ 75] 新世界東映 ・日劇会館 （2012年8月にゲイ映画館 に転換）、神戸の福原国際東映（現在は成人映画を上映）などが有名であった。
2006年 4月より経済産業省 の指導でCESA 、コンピュータソフトウェア倫理機構 、日本アミューズメントマシン工業協会 、映倫管理委員会 、日本ビデオ倫理協会 と映像コンテンツ倫理連絡会議 （仮称）において審査基準・表示の一本化を協議することが決定している。それに伴い、年齢指定が変わる可能性がある。
沖縄県 では1990年代前半に県内で起きた暴力団抗争以後、テレビ放送並びに上映を自粛している。東京キー局でテレビ放送される場合は、沖縄のみ差し替えられることも少なくない（特に他系列ネットの場合）。
また暴力団対策法以後は全国の地上波テレビ においてヤクザ映画（特に“実録シリーズ ”）に関しては、再放映でも放映することが極めて困難であるとされ、高倉健 が死去した際にも『網走番外地シリーズ 』等数多くのヤクザ映画の出演映像は放送されなかった。菅原文太 、松方弘樹 、梅宮辰夫 の死去の際も同様にヤクザ映画の出演映像は一切放送されなかった[ 76] ヌード を取り上げることがタブーとなる傾向にある。ただ、テレビ東京やTOKYO MX、BS / CS放送においては、ヤクザ映画やロマンポルノが放映される可能性がある。
1992年 の暴力団員による不当な行為の防止等に関する法律 （暴力団対策法）施行[ 6] 2010年 に全都道府県 で暴力団排除条例 （暴排条例）の施行があり、ヤクザ映画の製作本数はめっきり減った[ 6] [ 6] 孤狼の血 』『孤狼の血 LEVEL2 』の紀伊宗之東映プロデューサー は、「1980年代 に入ってバブル へと突き進む中で、バンカラ もダサい と言われ、恋愛することが青春のように変わっていった。時代が豊かになっていくと同時に衰退していきました。ヤクザ映画もドロップしていきました。Vシネマ という形に変わり、2000年代に入ってもしばらくは生き残っていたけれど、やがてそれも見られなくなって、時代に取り残されていった。映画としてのクオリティーを担保できなかったこともあると思う。今の若い人にとってみれば、ヤクザはファンタジー」などと述べている[ 5]
現実のヤクザの命脈が途絶えようとしている平成 の終わりから令和 にかけて、『ヤクザと憲法 』（2016年）、『孤狼の血 』（2018年）、『ヤクザと家族 The Family 』（2021年）、『すばらしき世界 』（2021年）、『孤狼の血 LEVEL2 』（2021年）と5本ものヤクザを主人公とする映画が撮られ[ 2] [ 出典 51] ドキュメンタリー だった[ 77] 孤狼の血 LEVEL2 』は製作にあたり、多田憲之 東映会長が「時代に風穴を開ける作品を作り続けることが東映の使命ですので、続編の決定を致します」とコメントした[ 78] 白石和彌 監督は「昔は本物のヤクザから色々聞けたそうですが、今は聞けない。それこそもう『仁義なき戦い』を見てくださいになる。時代劇として作っていくものになりつつあります。役者は皆、広島の言葉 で怒鳴り合いたい、がなり合いたいという、憧れのような気持ちがあります。いろんな役者に私も『広島に連れて行ってください』って言われるんです。刑事役でオファーすると断られたりもして。ヤクザ役がいいそうです。楽しいんだと思いますよ。そこは皆一様に言いますね。プロデューサーからは『長らくこういう作品を作っていない。とにかく暴れ倒してほしい』と言われました。『韓国映画 に先に行かれているので、尻尾をつかんでほしい』と言われました」などと述べている[ 出典 52] ヤクザと家族 The Family 』では、元ヤクザの作家・沖田臥竜が監修を務めた[ 79] すばらしき世界 』の西川美和 監督は、「日本のヤクザ映画は1つのジャンルになっていますが、いまはヤクザ映画がエンターテイメント として成し得てきたカタルシス が通用しなくなっています。脚本を書くうえで、日本のヤクザ映画を直接的に参照はしていません」などと述べている[ 80]
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