Кросдресинг
Кросдресинг, крос-дресинг[1] (англ. cross-dressing; дослівно укр. перехресне одягання) — це носіння предметів одягу, які зазвичай не пов'язані зі статтю[2]. Перехресне одягання використовувалося з метою маскування, комфорту та самовираження в сучасний час та впродовж історії. Майже кожне людське суспільство протягом історії передбачало норми для кожної статі, що стосуються стилю або типу одягу, який вони повинні носити, і також у більшості суспільств був набір настанов, поглядів або навіть законів, що визначають, який тип одягу підходить для кожної статі. Термін перехресне одягання (cross-dressing) стосується дії чи поведінки, не приписуючи та не припускаючи якихось конкретних причин або мотивів такої поведінки. Переодягання не є синонімом трансгендерності. ТермінологіяФеномен переодягання — давня практика, про яку згадують ще в Біблії.[3][4] Оксфордський словник англійської мови наводить 1911 рік як перше цитування Едварда Карпентера: «Перехресне одягання не повинно сприйматися як ознака гомосексуальності та суспільне явище». У 1928 р. Гевлок Елліс використовував два терміни, «перехресне одягання» та «трансвестизм», як взаємозамінні. Найранішні цитати для «крос-сукні» та «крос-комод» — 1966 та 1976 відповідно.[5] Згідно з «Оксфордським словником» синонімом «крос-дресинг» є «трансвестизм»[6], а відповідно до «Кембриджського словника» синонімом слова «трансвестит» є «крос-дресер»[7]. Існують наукові статті, у яких поняття «трансгендер» визначається настільки широко (англ. was defined broadly), що охоплює крос-дресерів (англ. including cross-dressers)[8]. ІсторіяПерехресне одягання практикувалось протягом більшої частини записаної історії у багатьох суспільствах і з багатьох причин. Приклади існують у грецькій, скандинавській та індуїстській міфології. Перехресне одягання можна знайти у фольклорі, літературі, театрі та музиці, таких як Кабукі та корейський шаманізм. У британському та європейському контексті театральні трупи були повністю чоловічими, а жіночі партії виконували хлопці. Багато жінок виявили, що їм потрібно було переодягнутися в чоловіків, щоб брати активну участь у житті суспільства. Наприклад, Маргарет Кінг на початку дев'ятнадцятого століття переодяглась у чоловічий одяг, щоб вступити у медичну школу, оскільки ніхто не приймав студенток. Через століття Віта Саквілл-Вест одяглась у молодого солдата, щоб «вийти» зі своєю дівчиною Вайолет Кеппель, щоб уникнути вуличних домагань, з якими стикалися дві жінки. Заборона носити чоловічі шати, колись суворо застосовувалась, і сьогодні має відгомін у деяких західних суспільствах, які вимагають від дівчат та жінок носити спідниці, наприклад, як частину шкільної форми чи офісних дрес-кодів.[9] У деяких країнах жінкам все ще заборонено носити традиційно чоловічий одяг. Іноді всі штани, якими б вільними і довгими вони не були, автоматично вважаються «непристойними», що може призвести до того, що їх власник буде підданий суворому покаранню, як у випадку з Лубною аль-Хусейн у Судані в 2009 році. ОдягФактична детермінація крос-одягу в основному побудована соціально. Наприклад, у західному суспільстві штани давно прийняті для використання жінками, і це більше не розглядається як переодягання. У культурах, де чоловіки традиційно носять подібний до спідниці одяг, такий як кілт або саронг, вони не розглядаються як жіночий одяг, а їх носіння не розглядається як переодягання для чоловіків. Оскільки суспільства стають все більш глобальними за своєю суттю, як чоловічий, так і жіночий одяг приймають стилі одягу, пов'язані з іншими культурами. Косплей може також передбачати переодягання. У більшості частин світу залишається соціально несхвальним для чоловіків одяг, що традиційно асоціюється з жінками. Часом, наприклад, модельєри, намагаються пропагувати прийняття спідниць як повсякденного одягу для чоловіків. Крос-комоди скаржилися, що суспільство дозволяє жінкам носити штани або джинси та інший чоловічий одяг, одночасно засуджуючи будь-якого чоловіка, який хоче носити одяг, що продається для жінок. Термін недоодягання використовується для опису носіння жіночої нижньої білизни, наприклад, трусів під чоловічим одягом. Відомий низькобюджетний режисер Едвард Д. Вуд-молодший сказав, що під час Другої світової війни він часто носив жіночу білизну під військовою формою як морський піхотник.[10] Жіноче маскування — це форма перехресного одягу, при якій чоловіки носять маски, що представляють їх як жінок.[11] Комоди можуть починати носити одяг, пов'язаний з протилежною статтю, у дитинстві, використовуючи одяг брата, сестри, батька чи друга. Деякі батьки кажуть, що дозволили своїм дітям переодягатися, і, у багатьох випадках, дитина зупинялася, коли вони ставали старшими. Та сама закономірність часто продовжується і у зрілому віці, де можуть відбуватися конфронтації з подружжям, партнером, членом сім'ї чи другом. Одружені комоди можуть відчувати значну тривогу та почуття провини, якщо їхній чоловік / дружина заперечує проти їх поведінки. Іноді через провину або інші причини комоди утилізують весь свій одяг, що називається «очищення», щоб почати збирати одяг іншої статі.[12] ФестиваліСвяткування перехресного одягу відбуваються в поширених культурах. Прикладом цього є фестиваль Абісса в Кот-д'Івуарі,[13] Офудамакі в Японії[14] та фестиваль Коттанкулангара в Індії[15]. АналізПропаганда соціальних змін зробила багато для того, щоб послабити обмеження гендерних ролей на чоловіків і жінок, але деякі люди все ще відчувають упередження.[16][17][18] Помітно, що, оскільки трансгендер стає все більш соціально прийнятим як нормальний стан людини, упередження щодо переодягання змінюються досить швидко, подібно до того, як подібні упередження щодо гомосексуалів швидко змінюються протягом останніх десятиліть.[19] Загальна культура має дуже неоднозначні погляди на переодягання. Жінка, яка одягає сорочку чоловіка в ліжко, вважається привабливою, тоді як чоловік, який одягає нічну сорочку дружини, може вважатися трансгресивним. Марлен Дітріх у смокінгу вважалася дуже еротичною; Джек Леммон у сукні вважався смішним.[20] Все це може бути результатом загальної жорсткості гендерних ролей для чоловіків; тобто, через поширену у всьому світі гендерну динаміку, чоловіки часто стикаються з дискримінацією, коли відступають від чоловічих гендерних норм, особливо порушують гетеронормативність.[21] Таким чином, коли чоловік одягає жіночий одяг, він перетворюється на квазі-жінку і тим самим стає втіленням конфліктної гендерної динаміки. Як зазначає Джудіт Батлер, гендер продовжується шляхом ритуальних виступів, але в чоловічих крос-одягах він стає перформативним «ламанням» чоловічого та «підривним повторенням» жіночого.[22] Сьогодні психоаналітики не розглядають переодягання як психологічну проблему, якщо це не заважає життю людини.[23] ЛітератураЖінки, одягнені як чоловіки, і рідше чоловіки, одягнені як жінки, є природніми для художньої літератури[24] та фольклору. Наприклад, у скандинавському міфі Тор маскувався під Фрею. Такі маскування також були популярні в готичних романах, наприклад у творах Чарльза Діккенса, Александра Дюма та Ежена Сю, а також у ряді п'єс Шекспіра, таких як « Дванадцята ніч». У «Вітрі у вербах» Жаба одягається як прачка, а у « Володарі перснів» Еовін видає себе за чоловіка. Медичний поглядДесяте видання Міжнародної статистичної класифікації хвороб та супутніх проблем зі здоров'ям включає дворольовий трансвестизм (несексуальне переодягання)[25] та фетишистський трансвестизм (переодягання для сексуального задоволення) як розлади.[26] Обидва списки були вилучені для 11-го видання.[27] Трансвестичний фетишизм є парафілією та психіатричним діагнозом у версії DSM-5 Діагностичного та статистичного посібника з психічних розладів .[28] Див. такожПосилання
|