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Prélude et fugue en sol majeur (BWV 860)
Le Clavier bien tempéré I
Le prélude et fugue en sol majeur (BWV 860) est le quinzième couple de préludes et fugues du premier livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé vers 1722. Un exemple d'expression de la joie débordante dans la tonalité de sol majeur. Le prélude est vivant et animé avec feu dans une forme d'un seul bloc. La fugue, dans son allure de petit concerto destiné aux doigts agiles, est brillante et tout aussi joyeuse que son prélude.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\key g \major
\time 24/16
%% INCIPIT CBT I-15, BWV 860, sol majeur
s4*0^\markup{Prélude} g16 b d g d b d[ b g] b g d \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 3/16 e[ g c] \bar ".."
\time 6/8
g8^\markup{Fugue} a16 g fis g a8 b16 a g a | b8 a g d c'4
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/3/w/3wdter6ppfx78k0lc8ocm2pv4jtnt9j/3wdter6p.png) PréludeLe prélude, noté Il est coulé d'un bloc dans un constant tournoiement des doubles-croches, du début à la fin. La mesure utilisée est peut-être dans le but de s'éviter la peine de marquer les triolets[1]. Certaines éditions présentent, comme ici
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key g \major
\time 4/4
\set Staff.timeSignatureFraction = 24/16
\scaleDurations 2/3
\tempo 4 = 68
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
%% PRÉLUDE CBT I-15, BWV 860, sol majeur
\times 2/3 { g16 b d g[ d b] d[ b g] b[ g d] e[ g c] e[ c g] c[ g e] g[ e c] | a[ c fis] a[ fis c] fis[ c a] c[ a fis] g[ b d] g[ d b] d[ b g] b[ g e] | a[ cis e] a[ e cis] e[ cis a] cis[ a e] } d'8 r8 r8 d \times 2/3 { d16[ cis d] e[ cis d] fis[ cis d] g[ cis, d] a'[ cis, d] b'[ cis, d] a'[ cis, d] g[ cis, d] } fis8
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key g \major
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
g8 g, r8 g' g[ g,] r8 g' | g g, r8 g' g g, r8 g' g g, r8 g' \times 2/3 { fis16[ a cis] d[ a fis] a[ fis d] fis[ d b] } e8 e, r8 e' cis a b cis d16
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 860"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
\context {
\Score
\omit TupletNumber
\remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/b/i/bie0w8dp7wbg5143mqn1c7byhfduw74/bie0w8dp.png) Fugue
La fugue à trois voix, notée Le sujet de quatre mesures et de trente notes, est formé d'une question-réponse (les sauts de septièmes formant une double question) et d'une duplication de deux cellules rythmiques (a et b) qui se copient (a’ b’). La cellule a est en intervalles conjoints, alors que b est en intervalles disjoints.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\key g \major
\time 6/8
%% SUJET fugue CBT I-15, BWV 860, sol majeur
\[ g8 a16 g fis g^\markup{a} a8 b16 a g a\] | \[ b8 a g^\markup{b} d c'4\] | \[ b8 a g^\markup{b'} fis e'4\] | \[ d8 e16 d c b^\markup{a'} a8 c16 b a g \] | % \parenthesize fis8
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/n/p/npo8rw3t2updvu4i6g8k31ze0k2cjnz/npo8rw3t.png)
L'exposition se déroule normalement (mesures 1–15), mais Bach renverse son sujet (inversus) et le contre-sujet, pour une contre-exposition alto, soprano, basse (départs mesures 20, 24, 28), en développant formellement le morceau de plus en plus librement[3]. Après un nouveau groupe d'entrée soprano, alto, Bach enchaîne canon (sujet tronqué), pédale et marches par deux fois, avant de représenter le renversement du sujet à la basse, mesure 69. Si le contre-sujet est peu présent dans la seconde partie, en revanche sa traine (mesure 9), aux allures de concerto[4], en sixtes avec la voix d'alto, est l'objet d'un traitement dans les divertissements, que l'écriture à trois voix répartie avec variété[3].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
DuxNotes = { g8 a16 g fis g a8 b16 a g a | b8 a g d c'4 | b8 a g fis e'4 | d8 e16 d c b a8 c16 b a g }
Dux = { s4*0_\markup{Dux} \DuxNotes }
Comes = { s4*0_\markup{Comes} \transpose g d \relative \DuxNotes }
Semoc = { }
Xud = { \inversion d a \transpose g d { \relative { \DuxNotes } } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key g \major
\time 6/8
\tempo 4 = 72
%\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% FUGUE CBT I-15, BWV 860, sol majeur
<< { \Dux fis8 g a g a b | a b16 cis d b cis b cis d e cis | d cis d e fis d e d e fis g e | fis8 g16 fis e d g4.~ \[ g16 fis e g d g cis, g' b, g' a, g' \] fis8 d e fis g a~ a d, g~ g fis e d c b a4 r8 r8 r8 d8~ d c a'~ a g4~ g8 a16 g fis e d2.*1/16~ \hideNotes d8 } \\ { R2.*4 \transpose c c' { \Comes } cis,8 g' fis e d cis | d16 e fis d g d a' d, b' d, c' d, b'4. c~ c8 fis, g~ g fis16 g a fis | g fis g a b g a g a b c a b8 c16 b a g c4.~ c16 } >>
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key g \major
\time 6/8
%\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
R2.*10 \Dux fis4 %%% \break \Xud
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 860"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3)
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/n/v/nvy4kv5ivu7vr31a5bjld116kb1c2jz/nvy4kv5i.png) GenèseIl existe une version plus courte de 16 mesures, copiée par Forkel. Bach en conserve 13 mesures pour la version définitive, puis reprend la fin, ajoutant quatre mesures importantes où il renforce le lien thématique avec la fugue tout en rehaussant la portée expressive, dans une marche de septièmes, intervalle figurant dans le sujet[1]. ![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key g \major
\time 4/4
\set Staff.timeSignatureFraction = 24/16
\scaleDurations 2/3
\tempo 4 = 68
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
%% PRÉLUDE CBT I-15, BWV 860, sol majeur
\times 2/3 { c16[ e g] \[ a[ fis d] b[ \] d fis]\[ g[ e c] }
{
% suppression des warnings :
%#(ly:set-option 'warning-as-error #f)
%#(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement
%#(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement
%\set stemRightBeamCount = #2
a4*1/4[ s]
} \]
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key g \major
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
\set Score.currentBarNumber = #16
%\context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 4)
\bar ""
\partial 2
\[ e8 \times 2/3 { c16[ a fis] } \] \[ d'8 \times 2/3 { b16[ g e] } \] c'8
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #""
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
\context {
\Score
\omit TupletNumber
\remove "Metronome_mark_engraver"
%\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/p/i/pisckwbrrxbjhtf8btlrwoiusidd0bx/pisckwbr.png) PostéritéThéodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[5], publiée en 1914. Bibliographie
Notes et références
Article connexeLiens externes
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