Le prélude à deux voix, évoque un mouvement de concerto. La fugue à trois voix, combine les deux idées opposées dans son sujet : la virtuosité des triolets de doubles-croches et la sévérité d'un chromatisme descendant.
Prélude
Le prélude noté , se déploie sur 61 mesures. Comme son frère de même tonalité du livre I, c'est une pièce de virtuosité, fait de gammes en doubles-croches, accords brisés et batteries, échangés aux deux mains. Les chevauchement de mains mesures 18 à 28, laisse penser que l'œuvre est destinée à un clavecin à deux claviers[1].
La fugue à trois voix, notée , totalise seulement 27 mesures. Le sujet remplit deux mesures. Il est structuré en deux éléments contrastés : tête en triolets de doubles-croches diatoniques montant et, après un saut de quarte, une longue traîne en croches, descendant chromatiquement à peine relevé d'une autre quarte ascendante à la fin. De ce somptueux matériel thématique, Bach n'exploite que peu ; il choisit la concision d'une forme ramassée où tout est achevé en 27 mesures. La composition est, contrairement au prélude, une œuvre de maturité[2].
Excepté à la mesure 9, Bach ne superpose pas les deux rythmiques bien tranchées qui compose le sujet. Le contre-sujet, bien distinct, se présente en doubles-croches montantes. Cette variété rythmique et mélodique est l'intérêt principal de la pièce[3]. L'exposition de la fugue :
Dans le développement, le sujet est présenté en canon, dans son renversement :
Le sujet se représente une dernière fois au soprano, avec son contre-sujet à la basse, avant les deux ré conclusifs sur un point d'orgue.
Genèse
Il existe des versions du prélude datant les années 1720, contemporaines donc du premier livre[3].
Manuscrits
Les manuscrits considérés comme les plus importants sont de la main de Bach lui-même ou d'Anna Magdalena. Ils sont :
source « A », British Library Londres (Add. MS. 35 021), compilé dans les années 1739–1742[4]. Comprend 21 paires de préludes et fugues : il manque ut mineur, ré majeur et fa mineur (4, 5 et 12), perdues[4] ;
(en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (lire en ligne [PDF])
(en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 2 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (lire en ligne [PDF]), p. 49–56 ; 57–78
Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN2-221-05017-7), p. 210.
Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, , xvii-163 (ISMN979-0-2018-0017-2, lire en ligne), p. IX–XIII
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<<
\relative c'' {
\key d \minor
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%% INCIPIT CBT II-6, BWV 875, ré mineur
d8^\markup{Prélude} c16 bes a g f e d f e d | \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 1/4 bes' g d g \bar ".."
\time 4/4
\omit TupletNumber \tuplet 3/2 { d16^\markup{Fugue}[ e f] } \tuplet 3/2 { g f e } \tuplet 3/2 { f[ g a] } \tuplet 3/2 { bes a g } a8 d cis[ c]
}
>>
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\tempo 4 = 112 % tempo de Keller
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%% PRÉLUDE CBT II-6, BWV 875, ré mineur
d8 c16 bes a g f e d f e d | \repeat unfold 3 { bes' g d g } |
a g d g \repeat unfold 2 { a f d f } | g e d e \repeat unfold 2 { g e cis e } |
<< { f4 r4 r4 } \\ { r16 d[ c bes] a } >>
r8 d8 g bes \Morddq | r8 d,8 f a \Morddq |
r8 g,8 cis e cis a
d8 c16 bes a g f e f8 a~ a16 g a b c d e f g f e d | e[ c]
}
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\clef bass
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\Morddq d,4 r4 r8 d8 g bes \Morddq r8 d,8 f a \Morddq
r8 bes'8 e, g cis, a' | d,4 r16 g16 f e d f e d \repeat unfold 3 { bes'16 g d g }
| a g d g \repeat unfold 2 { a f d f } | g e d e \repeat unfold 2 { g e cis e } |
f d e f g a b cis d c b a b c b a g f e d e8 g | c,8
}
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%% SUJET fugue CBT II-6, BWV 875, ré mineur
\omit TupletNumber \tuplet 3/2 { d16[ e f] } \tuplet 3/2 { g f e } \tuplet 3/2 { f[ g a] } \tuplet 3/2 { bes a g } a8 d cis c b bes a g~ g f e a
}
>>
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Comes = { \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { a16^\markup{Comes}[ b c] } \tuplet 3/2 { d c b } \tuplet 3/2 { c[ d e] } \tuplet 3/2 { f e d } e8 a gis g fis f e d~ d c b e }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key d \minor
\time 4/4
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\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% FUGUE CBT II-6, BWV 875, ré mineur
R1*2 \Comes a,8 b c gis \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { a16 g f } \tuplet 3/2 { e[ f g] } \tuplet 3/2 { f e d } \tuplet 3/2 { cis[ d e] }
<< { d8 cis d[ g~] g16 e f g a b c a | d cis d e f b, e d cis a d4 c8~ | c8 } \\ { f,, bes a[ d] cis8 \stemUp \change Staff = "lower" d e4 d d4\rest \stemDown \change Staff = "upper" r16 a'16 bes a g bes a g | fis[ d] } >>
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key d \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\clef treble
\Dux f8[ d] a' r8 r16 b,16 c d e fis g e a gis a b c fis, b a gis e a4 g8~ \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { g16 f e } \tuplet 3/2 { d[ e f] } \tuplet 3/2 { e d c } \tuplet 3/2 { b[ c d] }
c8 cis d g,
\clef bass
\Dux d,16[ { \tag #'print { d'16] } \tag #'midi { s16 } } % d'] %
}
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\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 875"
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Xud = { \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { d16^\markup{Renversement dux}[ c bes] } \tuplet 3/2 { a bes c } \tuplet 3/2 { bes[ a g] } \tuplet 3/2 { fis g a } g8 d ees e f fis }
Semoc = { \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { a16^\markup{Renversement comes}[ g f] } \tuplet 3/2 { e f g } \tuplet 3/2 { f[ e d] } \tuplet 3/2 { c d e } d8 a bes b c cis }
upper = \relative c' {
\clef treble
\key d \minor
\time 4/4
\tempo 4 = 69
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\set Score.currentBarNumber = #17
%\context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 4)
\bar ""
%% FUGUE CBT II-6, BWV 875, ré mineur — inversion sujet
<< { s4 s2 \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { r16 d16 e } \tuplet 3/2 { f[ e d] } \tuplet 3/2 { r16 bes' a] } \tuplet 3/2 { g16[ a bes] } \tuplet 3/2 { r16 a bes } \tuplet 3/2 { c16[ bes a] } bes4 } \\ { \Semoc d4~ d4~ } >>
}
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s8 cis8 \Xud \tuplet 3/2 { g16[ a bes] } s8
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