ヴィルヘルム・フルトヴェングラー

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 
Wilhelm Furtwängler 
エーリッヒ・ザロモンによる撮影。1931年以前のベルリン
基本情報
生誕 1886年1月25日
出身地 ドイツの旗 ドイツ帝国ベルリン
死没 (1954-11-30) 1954年11月30日(68歳没)
西ドイツの旗 西ドイツバーデン=バーデン
職業 指揮者作曲家ピアニスト
活動期間 1906年 - 1954年
レーベル EMI DG
マックス・フォン・シリングス
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ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(Wilhelm Furtwängler, ドイツ語: [ˈvɪlhɛlm ˈfʊɐ̯tvɛŋlɐ], 1886年1月25日 ベルリン - 1954年11月30日 バーデン=バーデン)は、ドイツ指揮者作曲家。伴奏ピアニストとしての演奏も行った。

概要

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー

ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の常任指揮者を1922年から1945年まで、終身指揮者を1947年から1954年まで務め、20世紀前半を代表する指揮者のひとりとされている。ベートーヴェンブラームスワーグナー等のドイツ音楽の本流を得意とした。一般には後期ドイツ・ロマン派のスタイルを継承した演奏とされ[1]、作曲家としても後期ドイツ・ロマン派のスタイルを継承したことから、ライバルのトスカニーニと対極に位置づけられることもあるが、「堅固な構築性をそなえた演奏を『ロマン主義的演奏』というだけで片付けてしまうのは軽率」とする見解もあり[2]、またフルトヴェングラー自身は「後期ロマン主義者」と看做されることを極度に嫌い、「私はロマン主義者でも古典主義者でもない」と語ったともいわれる[3]

音楽評論家の吉田秀和はフルトヴェングラーについて、「濃厚な官能性と、高い精神性と、その両方が一つに溶け合った魅力でもって、聴き手を強烈な陶酔にまきこんだ」[4]「(ベートーヴェンが)これらの音楽に封じ込めていた観念と情念が生き返ってくるのがきこえる」[5]と評している。

現在でもCDが続々と発売され、放送録音、海賊録音の発掘も多く、真偽論争となったレコードも少なくない。

妹メーリットは哲学者マックス・シェーラーの妻であり、甥ベルンハルトと妻エリーザベト・フルトヴェングラードイツ語版の連れ子カトリーンの間の娘のマリア・フルトヴェングラードイツ語版は女優で医師であった。

音が出る前から指揮棒の先が細かく震え始め、アインザッツが非常にわかりにくいその独特の指揮法[6]から、日本ではフルトヴェングラーをもじって「振ると面食らう」などと評され、「フルヴェン」の愛称で親しまれている。

生涯

ヴィルヘルム・フルトヴェングラーは1886年にドイツのベルリンで生まれた。父はドイツの著名な考古学者アドルフ・フルトヴェングラーで、母アーデライデ・ヴェントは画才を持った人であった[7]。ヴィルヘルムが高校を退学すると、家庭教師の下で学問を学んだ[7]。当初、ヴィルヘルムは画家になることを志していたが、やがてその願望は作曲家になることへと変貌していった[8]。7歳の頃にピアノ作品「動物の小曲」、9歳の頃に「涸れた涙」、11歳の頃にオラトリオなどをすでに書いていたとされる[8]

1906年、20歳になる頃、親戚の推薦からブレスラウ市立劇場の劇場音楽教師に就任する[9]。この頃、17歳の頃に書いたニ長調の交響曲を発表する機会を得るが初演は失敗に終わる[9]

その後、彼の才能を見出したフランツ・カイムが設立した私設オーケストラ「カイム・オーケストラ」の指揮者としてフルトヴェングラーを招聘する[10]。この時、最初の演奏会で上演した作品はフルトヴェングラーのロ短調の交響詩とブルックナー交響曲第9番だった[10]。この最初の演奏会は成功裡に終わり、批評家からも好意的な評価を勝ち得た[10]

その後、フルトヴェングラーはチューリッヒ市立劇場、ミュンヘン王立歌劇場などで指揮を続けた[10]。やがてシュトラースブルクの歌劇場に活動の拠点を移すと、当時ハンス・プフィッツナーが古典的な作品を担当しており、フルトヴェングラーは彼の下で主に軽いオペラの指揮を担当した[10]。その後、リューベックのオーケストラで指揮を続ける中でアルトゥール・ニキシュとの知見を得る[11]

1915年、ブルーノ・ワルターの推薦を受け、マンハイム歌劇場の主席指揮者に就任する[12]

第一次世界大戦が勃発し、フルトヴェングラーも徴兵検査を受けたが不合格となった[13]。一方でフルトヴェングラー自身は愛国心から従軍を希望するも、周囲からの説得を受け、指揮者としての活動を続けていくことになる[14]

1920年にはベルリン国立歌劇場に客演する[15]。1922年にニキシュが死去すると、その後継としてベルリン・フィルとライプツィヒ・ゲヴァントハウスの指揮者に就任した[15]。1925年にはニューヨークのカーネギーホールにてニューヨーク・フィルの指揮をした[16]。フルトヴェングラーのアメリカデビューは大成功を収め、批評家からも好評を博したが、翌年、翌々年と再び渡米して同じくニューヨーク・フィルを振った時には段々と評価は冷ややかになっていった[16][17]

1933年、ナチスが政権を獲得し、ヒトラーが宰相として任命される[18]。この時、フルトヴェングラーはベルリンフィルを率いて外国に客演旅行に行っていた[19]

帰国後、フルトヴェングラーと彼の秘書であるユダヤ人のペルタ・ガイスマールとの会話をナチ親衛隊に盗み聞きされ告発を受ける[19]。ガイスマールはフルトヴェングラーがマンハイム時代より付き合いのある女性で、フルトヴェングラーの芸術を信奉し、様々な場面で彼の芸術を擁護してきた[14][20][19]

当時、フルトヴェングラーの周りには秘書のガイスマールをはじめ、ヴァイオリニストのシモン・ゴルトベルクグレゴール・ピアティゴルスキーといった国際的にも第一線級のユダヤ系演奏家がいた[21]。こうした存在を親衛隊は宣伝省などを通じて即時免職するよう要求していた[21]

ナチスを通じた反ユダヤ主義の暴動が各地で盛んになる中で、フルトヴェングラーはこうした戦前のナチス政権下で方々に手を尽くして奏者のドイツ流出を防ぐよう試みたが、1930年代にはブルーノ・ワルターオットー・クレンペラーアルトゥール・シュナーベルルドルフ・ゼルキンアドルフ・ブッシュロッテ・レーマンといった多くのユダヤ人ないしナチスに反対する音楽家たちがドイツを去っていった[22]

その年の7月、フルトヴェングラーはゲッペルスによって枢密顧問員に任命される[23][24]

略年譜

AEG工場での歓喜力行団コンサートを指揮するフルトヴェングラー(1942年)

顕彰ほか

  • 1927 ハイデルベルク大学名誉博士号
  • 1929 マンハイム市名誉市民
  • 1929 プロイセン・プール・ル・メリット勲章(学術芸術)
  • 1933 プロイセン国家顧問官
  • 1939 レジョン・ドヌール勲章(ただし、ヒトラーにより受章を禁止される)
  • 1952 モーツァルトメダル(ウィーン・モーツァルトゲマインデ協会
  • 1952 ドイツ連邦共和国功労大十字勲章
  • 1952 ハイデルベルク市名誉葬
  • 1955 ベルリン・ヴィルマースドルフ区の住所にフルトヴェングラー通り(Furtwänglerstraße)を設置。
  • 1955 ウィーン・ヒーツィング区の住所にフルトヴェングラー広場(Furtwänglerplatz)を設置。
  • ザルツブルク祝祭大劇場脇にヴィルヘルム・フルトヴェングラー庭園(Wilhelm-Furtwängler-Garten)を設置。
  • バイロイト、フライブルクにフルトヴェングラー通り(Furtwänglerstraße)を設置。

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー賞

妻のエリーザベト・フルトヴェングラーの創始・発案により、1990年から、イベント「バーデンバーデン・ヨーロッパガラ」の一環として、「ヴィルヘルム・フルトヴェングラー賞」の授与が開始された。これは、国際的に活躍した歌手や指揮者らに対し、クラシック音楽分野での傑出した功績を称えて贈呈される。毎年ではなく不定期に実施され、初回の受賞者はテノール歌手のプラシド・ドミンゴであった。

2008年からは、ボンのベートーヴェン祭典の期間中に授与されている。

受賞者リスト

受賞者
1990 プラシド・ドミンゴ
1999 ジェイムズ・レヴァイン
2000 ロリン・マゼール
2001 ゲオルク・アレクサンダー・アルブレヒト
2003 ダニエル・バレンボイム、ベルリン・シュターツカペレ
2008 クルト・マズア
2010 ケント・ナガノ
2011 ズビン・メータ
2012 ケント・ナガノ


主な録音

初録音は公式には1926年ベートーヴェン交響曲第5番ウェーバーの「魔弾の射手」序曲と記録されている。

映像

1954年ザルツブルク音楽祭におけるモーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』、1942年AEGによる慰問演奏会での『ニュルンベルクのマイスタジンガー』第1幕前奏曲、ナチス高官を前にしての演奏などが残っている。

主な初演作品

作曲家として

フルトヴェングラー没後1周年に発行された記念切手(1955年

ベートーヴェン、ワーグナー、ブラームスを尊敬していたフルトヴェングラーは、自身を作曲家であるとみなしていた。ブルックナーらに匹敵する長大な作品が多く、3つの交響曲、交響的協奏曲、ピアノ五重奏曲は演奏に1時間以上を要する。

現状、作曲家としてのフルトヴェングラーやその作品群が評価されているとは言い難いが、演奏や録音の機会は増えつつある。それらはフルトヴェングラー自身の自演をはじめ、彼とゆかりの深かった演奏家、影響を受けた演奏家によるものが多く、ヨーゼフ・カイルベルトオイゲン・ヨッフムヴォルフガング・サヴァリッシュラファエル・クーベリックロリン・マゼールダニエル・バレンボイム朝比奈隆などの著名な指揮者も含まれる。また、アルフレート・ヴァルターゲオルゲ・アレクサンダー・アルブレヒトが交響曲全集を完成させている。

日本でも、東京フルトヴェングラー研究会は主要作品の初演、再演、楽譜の出版などで、啓蒙的な役目をはたしている。

現在、フルトヴェングラーの作曲原稿のほとんどは、チューリヒ中央図書館に所蔵されており、詳細な作品目録は図書館で行われたシンポジウムの講演録と共に刊行された(邦訳は関連文献)。

交響曲

管弦楽曲

室内楽曲

声楽曲

伴奏ピアニストとしての活動

エリーザベト・シュヴァルツコップ1953年ザルツブルク音楽祭ヴォルフ没後50年を記念しておこなったオール・ヴォルフ・プログラムによるリサイタルを伴奏した録音や、ウィーン・フィルハーモニーとの演奏会に於けるバッハブランデンブルク協奏曲第5番(これには1940年12月21日または22日のウィーンでのものと、1950年8月31日のザルツブルク音楽祭のものとがある)の録音が残っている。

秘書によると、所用でフルトヴェングラーの自宅を訪れた際、ベートーヴェンのあるピアノソナタを弾いており、なかなかの演奏であったという。[要出典]

主要な著作

フルトヴェングラーは評論、文筆活動にも積極的で、多くの著作も刊行している。

  • 音と言葉: Ton und Wort
    フルトヴェングラーの主著で、フルトヴェングラーが各方面の雑誌に載せた論文や講演会での講演をまとめたもので、没後の1956年、ドイツのブロックハウス社ドイツ語版から上梓された。主要論文「ヴァーグナー問題〜ニーチェ風の随想」をはじめ、現代の音楽、社会に対する鋭い慧眼と哲学的考察を持って書かれた論考32編が収められている。中には有名な「ヒンデミット事件」も含まれている。
  • 音楽ノート(遺稿集)(: Vermächtnis
    フルトヴェングラーの没後に残された最終的な推敲を経ていない論考をまとめた本。最終的な推敲を経ていないとはいえ、ほぼ完全な形でまとまったものがほとんどである。特に、「音と言葉」には見られない指揮者自身の役割、フルトヴェングラーの指揮に対する考え方を率直に示した論考も含まれ、極めて貴重である。同時にフルトヴェングラーが自身のカレンダーに記していた覚書も「カレンダーより」として収められている。フルトヴェングラー没後の1956年にこれもドイツのブロックハウス社から出版された。また1996年の新装版では、従来版で割愛されていた青年期の論考1編も新たに収められた。

主な訳書

  • 『音と言葉』、芦津丈夫訳、白水社、1978年、新版1996年ほか(度々新装再刊)
  • 『音楽ノート』、芦津丈夫訳、白水社、1971年、新版2018年ほか
  • 『音楽を語る』、門馬直美訳、東京創元社、1976年/河出文庫、2011年
  • 『フルトヴェングラーの手記』、芦津丈夫・石井不二雄訳、白水社、1983年、新版1998年
  • フランク・ティース編『フルトヴェングラーの手紙』、仙北谷晃一訳、白水社、1972年、新版2001年
  • カルラ・ヘッカー『フルトヴェングラーとの対話』、薗田宗人訳、1967年、音楽之友社

参考文献

文献資料

  • クルト・リース 著、八木浩、芦津丈夫 訳『フルトヴェングラー 音楽と政治』みすず書房、1966。 
  • サム・H・シラカワ、中矢一義訳・桧山浩介協力「作曲家フルトヴェングラーと現在の評価」『悪魔の楽匠 レコーディングから探る巨匠フルトヴェングラーの実像』 - 『レコード芸術』1994年12月号、音楽之友社、1994年
  • ベルント・W・ヴェスリンク『フルトヴェングラー 足跡―不滅の巨匠』、香川檀訳、音楽之友社、1986年。
  • 脇圭平芦津丈夫『フルトヴェングラー』岩波新書、1984。 
    第3章は、丸山眞男と脇・芦津との鼎談「フルトヴェングラーをめぐって――音楽・人間・精神の位相」[32]を収録。
  • 吉田秀和『世界の指揮者』新潮文庫、1982年

報道資料

  • 『読売新聞』2010年11月3日東京朝刊

関連文献

  • クルト・リース『フルトヴェングラー 音楽と政治』、八木浩、芦津丈夫 訳、みすず書房、1966年。新版2008年ほか
  • エリーザベト・フルトヴェングラー『回想のフルトヴェングラー』、仙北谷晃一訳、白水社〈白水叢書〉、1982年。
  • ヴェルナー・テーリヒェン『フルトヴェングラーかカラヤンか』、高辻知義訳、音楽之友社、1988年/中公文庫、2021年。
  • サム・H・白川『フルトヴェングラー 悪魔の楽匠』、藤岡啓介・加藤功泰、斎藤静代 訳、アルファベータ、2004年。
  • ジェラール・ジュファン『ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 権力と栄光』、下澤和義訳、音楽之友社、2007年。
  • エバーハルト・シュトラウプ『フルトヴェングラー家の人々』、岩淵達治、藤倉孚子、岩井智子 訳、岩波書店、2011年。
  • 『フルトヴェングラー夫妻、愛の往復書簡 エリーザベト・フルトヴェングラー101歳の少女』
聞き手・解説はクラウス・ラング野口剛夫訳、芸術現代社、2012年。後半に往復書簡
  • ディートリヒ・フィッシャー=ディースカウ『フルトヴェングラーと私』、野口剛夫訳、河出書房新社、2013年。
  • 『フルトヴェングラー研究』(セバスチャン・クラーネルト編、野口剛夫訳、音と言葉社、2015年)
  • 『チューリヒのフルトヴェングラー』(クリス・ウォルトン編、野口剛夫訳、音と言葉社、2017年)シンポジウム講演、フルトヴェングラー作品目録
  • 『バイロイトのフルトヴェングラー バルバラ・フレーメル夫人の独白』(眞峯紀一郎、中山実 取材編著)音楽之友社、2022年。
  • 吉田秀和『フルトヴェングラー』、河出文庫(新編、片山杜秀解説)、2022年。

関連項目

脚注

  1. ^ 脇・芦津 1984, p. 49.
  2. ^ 脇・芦津 1984, p. 50.
  3. ^ 脇・芦津 1984, p. 55.
  4. ^ 吉田秀和『世界の指揮者』新潮文庫、1982年、ISBN 978-4101242026 225頁。
  5. ^ 吉田秀和『世界の指揮者』新潮文庫、1982年、227頁。
  6. ^ 脇圭平・芦津丈夫『フルトヴェングラー』岩波新書、1984年、125、126頁。
  7. ^ a b リース 1966, p. 18.
  8. ^ a b リース 1966, p. 19.
  9. ^ a b リース 1966, p. 24.
  10. ^ a b c d e リース 1966, p. 25.
  11. ^ リース 1966, p. 26.
  12. ^ リース 1966, p. 31.
  13. ^ リース 1966, p. 32.
  14. ^ a b リース 1966, p. 33.
  15. ^ a b リース 1966, p. 35.
  16. ^ a b リース 1966, p. 39.
  17. ^ リース 1966, p. 40.
  18. ^ リース 1966, p. 64.
  19. ^ a b c リース 1966, p. 65.
  20. ^ リース 1966, p. 34.
  21. ^ a b リース 1966, p. 66.
  22. ^ リース 1966, p. 82.
  23. ^ リース 1966, p. 95.
  24. ^ リース 1966, p. 96.
  25. ^ ヴェスリンク『フルトヴェングラー 足跡-不滅の巨匠』111頁
  26. ^ 東京フルトヴェングラー研究会
  27. ^ フルトヴェングラー・センター
  28. ^ 同録音は、東芝が1955年に初めて出したLPレコードとなった(規格番号:HA-1001)。
  29. ^ ヴェスリンク『フルトヴェングラー 足跡ーー不滅の巨匠』128-129頁、334-338頁
  30. ^ 1966 & リース.
  31. ^ 1984 & 脇・芦津.
  32. ^ 後年に『丸山眞男座談9』に再録(岩波書店)。

外部リンク

先代
アルトゥル・ボダンツキー
マンハイム国民劇場
音楽監督
1915年 - 1920年
次代
フランツ・フォン・ヘスリン

 

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