ドラ・マール （Dora Maar 、1907年 11月22日 - 1997年 7月16日 ）は、フランス の写真家 、画家 。特にシュルレアリスム の写真家として活躍した。1937年にパブロ・ピカソ が制作した《泣く女 》のモデルであり、この直前にピカソが《ゲルニカ 》を制作したときには、1ヶ月近くにわたって制作過程を撮影した。フォト・モンタージュ によるドラ・マールの代表作はロンドン 、ニューヨーク 、アムステルダム などで開催された主なシュルレアリスム展に展示された。日本 で最初に紹介されたのは、瀧口修造 と山中散生 の企画、『みづゑ』の後援による1937年の海外超現実主義作品展においてである。
ドラ・マールは1907年11月22日、パリ 6区 にアンリエット・テオドラ・マルコヴィッチ （Henriette Théodora Markovitch）として生まれた。父ジョゼフ・マルコヴィッチ (1874-1969) はシサク （クロアチア ）出身の建築家 、母ルイーズ・ジュリー・ヴォワザン (1877-1942) はシャラント県 コニャック の生まれで、衣料品店を営んでいた[ 1]
1910年に父ジョゼフの建築プロジェクトのために一家でブエノスアイレス （アルゼンチン ）に越した。ドラ・マールは子ども時代をアルゼンチンとフランスを行き来して過ごし、ブエノスアイレスで初等教育を修了した後、パリのリセ・モリエール （フランス語版 ） [ 1]
1923年に中等教育修了証書 （フランス語版 ） Le MAD ）に登録し、女子美術教育 の促進を目的とする婦人委員会（Comité des dames）の活動に参加[ 2] 造形作家 となるジャクリーヌ・ランバ （フランス語版 ） アンドレ・ブルトン と結婚）や[ 3] 美術史 家・ガリエラ美術館（モード・服飾専門の美術館）学芸員 のアンリ・クルーゾー[ 4] マリアンヌ・クルーゾー （フランス語版 ） [ 1]
1927年から私立美術学校アカデミー・ジュリアン 、およびキュビスム の画家アンドレ・ロート のアトリエ に通った[ 5] アンリ・カルティエ＝ブレッソン も出入りしていた[ 6] 美術評論家 のマルセル・ザアールにはパリ市立写真学校への入学を勧められ、写真家ルイ＝ヴィクトル・エマニュエル・スジェ （フランス語版 ） 挿絵 入り週刊新聞 『イリュストラシオン 』（1843年創刊）の写真部門を創設しており、ドラ・マールに画家よりは写真家として活動を続けるように勧めた[ 1]
映画 の舞台美術 を担当し、映画評論 雑誌にも寄稿していたピエール・ケフェールに出会い[ 7] [ 8] フィガロ 』紙の挿絵入り年刊・月刊誌（『フィガロ・イリュストレ』）、フェミナ賞 の名前の由来となった挿絵入り女性誌『フェミナ （フランス語版 ） エクセルシオール （フランス語版 ） モード雑誌 『エクセルシオール・モード』、グラフ雑誌 『ヴュ 』などに「ケフェール＝ドラ・マール」の連名で主に広告写真 を発表した[ 9] [ 10]
また、この頃、おそらくは親友のジャクリーヌ・ランバを介して映画監督 のルイ・シャヴァンス （フランス語版 ） [ 1] ブラッサイ と1930年に出会い、友人に借りたモンパルナス のアパート を彼と共同でアトリエとして使用しながら、モード写真家のハリー・メールソン（Harry Meerson ）の助手を務めた。シュルレアリスムの写真家として活躍していたマン・レイ にも同じように助手を務めたいと申し出て拒否されたが、以後、彼から助言や支援を受けることになった[ 1]
1931年にノルマンディー 地方に滞在し、美術史家ジェルマン・バザン （フランス語版 ） 撮影技師 を務めた。この一連の写真は本書刊行前に雑誌に掲載され、また、「モン・サン＝ミシェル 写真展」も開催された[ 5] [ 10]
写真家としてのドラ・マールの可能性を見出したマルセル・ザアールは、ファッション・デザイナー で映画や演劇 も制作していたジャック・エイム （フランス語版 ） [ 11]
1933年にスペイン に撮影旅行に行き、バルセロナ でアントニ・ガウディ の作品（サグラダ・ファミリア 、グエル公園 ）を撮影し、ラ・ボケリア の市場やランブラス通り で市民の日常生活をカメラに収めた。さらにカタルーニャ州 地中海沿岸のコスタ・ブラバ で撮影を続けた。これらの写真は、友人の作家 リーズ・ドアルム （フランス語版 ） [ 12] [ 13] [ 11]
一方、モード雑誌の写真家として活動を開始したドラ・マールだが、市民生活を撮影したバルセロナの写真では社会問題に対する関心が伺われ[ 11] 反ファシズム の運動に参加することになった。フランス右派 ・極右 勢力がナチス によるドイツ 制覇に連動して民衆を扇動して起こした暴動（1934年2月6日の危機 ）を受けて左派 知識人 により反ファシズム知識人監視委員会 が結成されたときには、アンドレ・ブルトンとルイ・シャヴァンスの提案による反ファシズム宣言「闘争の呼びかけ」に署名した[ 14] 小冊子 を配布した際には、ブルトン、ジャン・カスー 、アンドレ・マルロー 、ジョルジュ・ユニエ （フランス語版 ） マルセル・ジャン （フランス語版 ） [ 15]
ブルトンを中心とするシュルレアリスムの運動に参加したのもこうした活動を通してであった。1935年にはブルトンとジョルジュ・バタイユ による反ファシズムの革命運動「コントル・アタック（Contre-attaque 、反撃）」に参加し[ 5] アルベルト・ジャコメッティ のアトリエで撮影した作品《不可視のオブジェ》は、まずシュルレアリスムの雑誌『ドキュマン34』に、次いで1937年刊行のブルトンの著書『狂気の愛』に掲載された[ 16] [ 17]
同じ1934年に親友ジャクリーヌ・ランバがブルトンと結婚し、同じくシュルレアリスムの運動を牽引した詩人ポール・エリュアール は彼がヌーシュ （フランス語版 ） アルザス 生まれの女優マリア・ベンツと結婚した。特にエリュアール夫妻とはドラ・マールがこの後ピカソの愛人となってから4人で旅行をするなど最も親しく付き合い、ドラ・マールはヌーシュの写真を多数撮影した。これにはヌーシュの顔写真に蜘蛛の巣 を重ね合わせたフォト・モンタージュの代表作も含まれる。また、ドラ・マールは、スペイン内戦 中のゲルニカ爆撃 に抗議するピカソの《ゲルニカ》（1937年）の制作過程を写真に収めたことでも知られるが、エリュアールはこれに合わせて詩「ゲルニカの勝利」を発表した[ 18]
ドラ・マールがもう一つの代表作であるアシア・ハラナトロフ（Assia Granatouroff ）のヌード写真 を撮影したのも1934年から35年にかけてであった。これはドラ・マールの名前で発表し、他のケフェール＝ドラ・マールの作品と併せて、団体展に出展された。団体展にはジャン・モラル （フランス語版 ） ロール・アルバン＝ギヨー （フランス語版 ） ピエール・ブーシェ 、エリ・ロタール 、ダニエル・マスクレ （フランス語版 ） フローレンス・アンリ 、欧州におけるファシズム の台頭に伴ってフランスに亡命したハンガリー の写真家ノラ・デュマ （英語版 ） エルジー・ランドー （フランス語版 ） ケルテース・アンドル 、ドイツ の写真家ジェルメーヌ・クルル 、イルゼ・ビング （フランス語版 ） オーストリア の写真家イーラ （フランス語版 ） [ 1]
ケフェールとの関係が終わると、メールソンから古いアトリエを借り、その後、父の援助でパリ8区 アストルグ通り （フランス語版 ） モーリス・バック （フランス語版 ） マルセル・デュアメル （フランス語版 ） マックス・モリーズ （フランス語版 ） ラルプ・デュエズ （イゼール県 ）で炭鉱 のルポルタージュ を行い、地元の農夫やポーランド からの季節労働 者の写真を撮る一方で、1935年4月にスペインのサン・クリストバル・デ・ラ・ラグーナ （カナリア諸島州 サンタ・クルス・デ・テネリフェ県 ）で開催されたシュルレアリスム展に代表作『まねをする子ども（Le Simulateur ）[ 19] 国際革命作家同盟 のフランス支部「革命作家芸術家協会 」の写真部門の主催による「社会生活の記録」展にピエール・ブーシェ 、ブラッサイ、カルティエ＝ブレッソン、デヴィッド・シーモア 、ジョン・ハートフィールド 、ジェルメーヌ・クルル、エリ・ロタール 、マン・レイ、アンリ・トラコル （フランス語版 ） ルネ・ズュベール （フランス語版 ）
ドラ・マールはシュルレアリストが共産主義者と決裂した際にもブルトンらの方針を支持した。1935年6月にファシズムから文化を守ることを目的として開催された第1回文化擁護国際作家会議 （フランス語版 ） イリヤ・エレンブルグ と対立してシュルレアリストが同会議から追放されると、翌7月にブルトンが共産党 との決別を表明する「シュルレアリストが正しかった時代」と題する小冊子を刊行した。これにはドラ・マールのほか、エリュアール、サルバドール・ダリ 、オスカル・ドミンゲス 、マックス・エルンスト 、ジョルジュ・ユニエ、ルネ・マグリット 、メレット・オッペンハイム 、バンジャマン・ペレ 、マン・レイ、イヴ・タンギー らが署名した[ 20] [ 21]
同年（1935年）にベルギー のラ・ルヴィエール でシュルレアリスム展が開催されたときには、エルンスト、ジャン・アルプ 、ジョルジョ・デ・キリコ 、パウル・クレー 、ジョアン・ミロ とともに出展し[ 22] ジャン・ルノワール 制作の映画『ランジュ氏の犯罪』ではスチールカメラマン として参加した[ 23]
ピカソと出会ったのは、1936年1月、パリ6区サン＝ジェルマン＝デ＝プレ 地区の老舗カフェ 「ドゥ・マゴ 」でのことであった。ドラ・マールはテーブルの上に手を広げてナイフ で指の間を順番に突く遊び（ナイフゲーム、Knife game ）をしていた。あまりに素早く突いたためにナイフが指に当たって血が流れたが、それでもまだ続けていた。ピカソは「気性の荒い」ドラ・マールに惹かれ、アトリエのショーケースに血まみれの手袋 を置いていたという[ 24] [ 25]
ドラ・マールはアストルグ通りのアトリエでピカソの肖像写真 を撮り始めた。また、1930年頃からしばしばウール県 （ノルマンディー地域圏 ）ギゾール （フランス語版 ） ル・ボワジュルー （フランス語版 ） クリシェ・ヴェール （ガラス版画）を制作し、美術評論家クリスチャン・ゼルヴォス （フランス語版 ） 前衛美術 雑誌『カイエ・ダール （フランス語版 ） [ 26]
一方、ドラ・マールは1936年からシュルレアリスムの代表作を発表し始めた。1936年6月11日から7月4日までロンドン のニュー・バーリントン画廊で開催された国際シュルレアリスム展 （英語版 ） 不条理演劇 のとされるアルフレッド・ジャリ の演劇『ユビュ王 』（1896年刊行）に触発された《ユビュの肖像》（アルマジロ の胎児 を撮ったネガフィルム を使ったフォト・モンタージュ[ 5] [ 27] [ 28]
1936年12月から1937年1月まで、ニューヨーク近代美術館（MoMA）で開催された「幻想芸術、ダダ、シュルレアリスム」展にはブルトン、ルネ・クルヴェル 、リーズ・ドアルム、ヌーシュ・エリュアール、ポール・エリュアール、レオノール・フィニ 、ジャコメッティ、ユニエ、フリーダ・カーロ 、マリー＝ロール・ド・ノアイユ （フランス語版 ） [ 29]
1936年7月にスペイン内戦が勃発し、1937年1月にピカソは共和国政府からパリ万国博覧会 のスペイン館を飾る壁画 の制作を依頼された[ 30] グラン＝ゾーギュスタン通り （フランス語版 ） [ 26] 国立近代美術館 が所蔵しているものだけでも80点以上あるが[ 31] カタログ・レゾネ （作品総目録）を作成することになる[ 32]
ドラ・マールとピカソの関係は1936年から約9年続いたが、夏は南仏 コート・ダジュール のムージャン でヌーシュとポール・エリュアールの夫妻と共にヴァカンス を過ごした。ここでもピカソとエリュアール夫妻の写真を多く撮影し、特に牛 の頭蓋骨 を持って海辺に座るピカソを撮った一連の写真は、彼のミノタウロス 作品群への言及から《ミノタウロス姿のピカソ》と題されている[ 31] [ 33]
《ゲルニカ》がパリ万国博覧会のスペイン館の壁画として発表された1937年に、ピカソはドラ・マールをモデルに《泣く女》を描いた。様々な表情の「泣く女」作品群が存在するが、すでにスペイン館の《ゲルニカ》の隣に《泣く女》の版画が展示されていた[ 34] 模写 をしたり、同じ《泣く女》として独自の作品（絵画）を制作したりしている[ 31]
同じ1937年に日本で瀧口修造と山中散生の企画、『みづゑ』の後援による海外超現実主義作品展が開催された。エルンスト、タンギー、ミロ、ピカソ、ハンス・ベルメール 、マン・レイ、マグリット、デ・キリコ、インドリヒ・スティルスキー 、ヘンリー・ムーア 、ポール・ナッシュ など各国のシュルレアリストの作品377点を集めたこの大規模な展覧会には[ 35] [ 1] [ 36] アムステルダム で開催された国際シュルレアリスム展にも出展された[ 1]
1939年に第二次世界大戦 が勃発すると、ドラ・マールとピカソは西部のロワイヤン （ヌーヴェル＝アキテーヌ地域圏 、シャラント＝マリティーム県 ）に疎開し、ジャクリーヌ・ランバも合流した。まもなくピカソのかつての愛人でモデルのマリー＝テレーズ・ワルテル （フランス語版 ） [ 1] 独仏休戦協定 が締結されると、ドラ・マールとピカソは8月にナチス・ドイツ 占領下のパリに戻った。大戦中、多くの作家・芸術家が米国 に亡命したが、二人はパリに残り、同じく大戦中にパリで活動していたミシェル・レリス 、シモーヌ・ド・ボーヴォワール 、ジャン＝ポール・サルトル らと親交を深めた[ 1]
1942年4月頃にパリ6区グラン＝ゾーギュスタン通りのピカソのアトリエのすぐ近くのサヴォワ通り （フランス語版 ） フランソワーズ・ジロー （フランス語版 ） [ 37] アルベール・カミュ によって内輪で上演されたときには（刊行は戦後1945年）、ドラ・マール、ボーヴォワール、サルトルも出演した。
ドラ・マールは戦時中に写真から絵画に転じた。ピカソに勧められてのことであったが、これ以後、主にキュビスム風の肖像画や静物画を描くようになった[ 5] サロン・ドートンヌ に静物画を出展し、ルネ・ドルーアン画廊で行われた「ソ連の元捕虜 ・強制収容所 に送られた人々のために芸術家が進呈した、または競売 で落札された現代芸術の全作品」展や、アリエル画廊で行われたジャン・デュビュッフェ 、ジャン＝ミシェル・アトラン （フランス語版 ） [ 1]
リュベロン山塊のふもとの小村メネルブの秋 1945年5月にうつ病 のためにサン＝マンデ の精神病院に入院し、精神分析家 ジャック・ラカン のもとで電気けいれん療法 を受けた[ 38] [ 39] カトリック に精神的な救いを見いだし[ 38] [ 40] ヴォクリューズ県 （プロヴァンス＝アルプ＝コート・ダジュール地域圏 ）のリュベロン山塊（Massif du Luberon ）に囲まれた小村メネルブ （フランス語版 ） [ 1] [ 41]
ドラ・マールが住んでいた家（メネルブ） ドラ・マールは以後もメネルブとパリを行き来しながら絵を描き続けた。主にリュベロン山塊やメネルブの抽象的な風景画 を描き、団体展にも出展した。また、同じメネルブに住んでいたニコラ・ド・スタール と親交を深める一方、マリア・エレナ・ヴィエイラ・ダ・シルヴァ 、レオノール・フィニ らの女性芸術家やシュルレアリストの付き合いも1950年代末頃まで続いていた。1990年代に入って回顧展が行われるようになったが、ヴェルニサージュ[ 42]
1997年7月16日、パリ滞在中に体調を崩し、オテル・デュー・ド・パリ （フランス語版 ） クラマール （イル＝ド＝フランス地域圏 、オー＝ド＝セーヌ県 ）のボワ・タルデュー墓地に眠る[ 43]
「画家・写真家のドラ・マールがここに1944年から1997年まで住んでいた」と書かれた銘板
《無題（イブニングドレス を着て横向きで座るモデル）》Sans titre (Mannequin assise de profil en robe et veste de soirée) 、29.9 x 23.8 cm、1932-1935年、フランス国立近代美術館（ポンピドゥー・センター）蔵
《広告写真の習作（Pétrole Hahn）》Étude publicitaire (Pétrole Hahn) 、17.6 x 24 cm、1934-1935年、フランス国立近代美術館蔵
《女性のモデル》（日焼けクリームの広告写真）Modèle féminin non identifié 、1934年、12 x 9 cm、フランス国立近代美術館蔵
《夜のメリーゴーランド 》Manège la nuit 、25 x 19.8 cm、1931年、クリーブランド美術館 蔵（米国）
《無題》（塀に背を寄せる痩せた少年）Sans titre 、26.9 x 26.6 cm、1933年、フランス国立近代美術館蔵
《バルセロナ（豚肉 製品陳列台の向こうで笑う女店員たち）》Barcelone (Vendeuses riant derrière leur étal de charcuterie) 、48.7 x 38.8 cm、1933年、個人蔵
《ロンドン（天国王国のための悔い改めは近い）》Londres (Repent for the Kingdom of Heaven is at Hand) 、24.3 x 18 cm、1934年、J・ポール・ゲティ美術館 蔵（米国）
《無題（窓辺の女）》Sans titre (Femme à la fenêtre) 、28 x 22 cm、1935年、フランス国立近代美術館蔵
《アシア》Assia 、26.4 x 19.5 cm、1934年、フランス国立近代美術館蔵
《仰向けに横たわる裸のアシア》Assia nue sur le dos 、1935年、フランス国立近代美術館蔵
《ジャン・ルノワールの映画『ランジュ氏の犯罪』》Le Crime de M. Lange, film de Jean Renoir 、1935年（112点）フランス国立近代美術館蔵
《まねをする子ども》Le Simulateur 、27 x 22.2 cm、1935年、フランス国立近代美術館蔵
《アストルグ通り29番地》29 rue d’Astorg 、29.4 x 24.4 cm、1936年頃、フランス国立近代美術館蔵
《無題》（女性の脚、その爪先 を持つ手、セーヌ川 と橋のフォト・モンタージュ）Sans titre 、23.2 x 15 cm、1935年、フランス国立近代美術館蔵
《無題（夢幻的）》Sans titre (Onirique) 、30 x 39 cm、1935年、フランス国立近代美術館蔵
《ヌーシュ・エリュアール》Nusch Éluard 、24.5 x 18 cm、1935年頃、フランス国立近代美術館蔵
《ユビュの肖像》Portrait d’Ubu 、24 x 18 cm、1936年、フランス国立近代美術館蔵
《チェスのナイト》Cavalier 、27.7 x 23.6 cm、1936年頃、フランス国立近代美術館蔵
《無題（手-貝》Sans titre (Main-coquillage) 、40.1 x 28.9 cm、1934年、フランス国立近代美術館蔵
《海辺の怪物》Monstre sur la plage 、30.7 x 22.2 cm、1936年、フランス国立近代美術館蔵
《アストルグ通り29番地のアトリエのピカソ》Portrait de Picasso, Paris, studio du 29, rue d'Astorg 、1935年 - 1936年冬（23点）フランス国立近代美術館蔵
《ゲルニカ》Guernica （作品の写真）、1937年5月（14点）フランス国立近代美術館蔵
《制作中のゲルニカ》Guernica en cours d'exécution / de réalisation 、1937年5月（14点）フランス国立近代美術館蔵
《ゲルニカの習作》Étude pour Guernica 、1937年5月 - 6月（22点）フランス国立近代美術館蔵
《ミノタウロス姿のピカソ》Picasso en Minotaure 、1937年（16点）フランス国立近代美術館蔵
グラン＝ゾースタン通りのピカソのアトリエで撮った写真（l'atelier Grands Augustins）、1936年 - 1941年（46点、《ゲルニカ》の写真を含む）、その他、ピカソの肖像写真多数、フランス国立近代美術館蔵
《静物》Nature morte 、50 x 61 cm、油彩 、1941年、フランス国立近代美術館蔵
《静物》Nature morte 、45.5 x 50 cm、油彩、1945年、個人蔵
《リュベロンの風景》Paysage du Luberon 、55 x 46 cm、油彩、1950年代、個人蔵
《無題》Sans titre 、21 x 29.5 cm、墨絵 、1957年頃、個人蔵
《雨の風景》Paysage sous la pluie 、24.1 x 31.8 cm、1957年、墨絵、ヒューストン美術館 蔵（米国）
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フランソワーズ・ジロー、カールトン・レイク『ピカソとの日々』野中邦子訳、白水社 、2019年
フランソワーズ・ジロー『マティスとピカソ 芸術家の友情』野中邦子訳、河出書房新社 、1993年
ジュディ・フリーマン『ピカソと泣く女 マリー＝テレーズ・ワルテルとドラ・マールの時代』福のり子訳、淡交社 、1995年
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