La collezione Odescalchi è una collezione d'arte privata di Roma nata nel XVII secolo e appartenente all'omonima famiglia di origini comasche.
Lo sviluppo della raccolta si deve essenzialmente al principe Livio Odescalchi, nipote di papa Innocenzo XI, appassionato delle arti e grande collezionista del tempo. Il ramo familiare diretto si estingue tuttavia già con la morte del nobile stesso, pertanto la linea di discendenza che eredita la raccolta, i possedimenti e i titoli familiari proviene da quelli di Lucrezia, sorella del pontefice, sposata con un esponente della famiglia Erba di Como.
L'ascesa della famiglia nella Curia romana (1658-1673)
La famiglia Odescalchi ha origini nobiliari già ab antiquo nella città di Como, dove aveva particolare prestigio ed influenza sia sociale che economica.[1] L'ascesa tra gli ambienti cardinalizi di Roma sono invece avvenuti a partire dal 1658, quando Benedetto Odescalchi arrivò in città dopo una breve parentesi vescovile a Novara.[1] Inizialmente questi dimorava in piazza di Campitelli assieme alla schiera di collaboratori e familiari giunti al suo seguito da Como, nel palazzo poi divenuto Patrizi-Clementi, che raggiunse il massimo di presenze nell'edificio nel 1669, con ben ventiquattro persone attive al servizio del cardinale.[1] Tra questi vi era anche Marco Antonio Odescalchi, sacerdote cugino di Benedetto, già stabilmente a Roma a partire dagli anni '30, confratello dell'oratorio di San Filippo Neri presso la chiesa di Santa Maria in Vallicella e che fece da apriporta alla Curia romana per il più giovane cugino.[1]
Carlo Odescalchi, fratello di Benedetto, rimase invece a Como a gestire gli affari di famiglia sparsi in terra d'origine. L'uomo morì nel 1673 e per volontà testamentaria lasciò i suoi beni al figlio Livio, allora ancora adolescente, i quali sarebbero stati tenuti sotto la tutela giuridica di Benedetto fino al compimento della maggiore età, e presso cui il ragazzo si sarebbe quindi dovuto recare di lì a breve per intraprendere la sua carriera professionale.[1]
Livio Odescalchi erede universale dei beni di famiglia (1674)
Nel 1674 Benedetto stila anch'egli testamento lasciando ancora una volta tutti i suoi beni a Livio, su cui si manifesta a questo punto in maniera ancor più pressante la necessità di un suo trasferimento a Roma, mentre per agli altri nipoti furono elargiti generosi vitalizi che consentirono loro di conservare lo status acquisito.[2] L'atto risulta essere una sostanziale conferma di un altro già declarato dallo stesso porporato nel 1658, compreso l'istituto del fidecommesso con vincolo di primogenitura maschile perpetua voluto allora.[2] Pertanto, premesso che la discendenza familiare non potesse che provenire dalla linea di Carlo Odescalchi, qualora fosse venuto a mancare il maschio erede si sarebbe dovuto dare seguito alla discendenza attraverso la primogenita femmina, i cui eredi però avrebbero dovuto portare il cognome e i titoli del casato, senza neanche doverlo unire a quello paterno, mentre se fosse venuta a mancare anche la discendenza femminile, caso che poi effettivamente si verificherà, si sarebbe dovuti passare alla linea della sorella Lucrezia, sposata con un esponente della famiglia Erba, sempre con l'obbligo che la sua discendenza conservasse il solo cognome e titoli Odescalchi.[2]
I beni ereditati avrebbero dovuto essere inalienabili e indivisibili nella loro integrità, anche verso eventuali doti o vendite per fronteggiare posizioni debitorie urgenti, pena la decadenza immediata del diritto di successione acquisito.[2] Nel testamento del 1674 di Benedetto gli edifici religiosi interessati da donazioni furono sostanzialmente due, quelli gesuiti di Roma e la chiesa di Santa Maria in Campitelli, mentre a Como e Novara un cospicuo fondo fu destinato ai due ospedali maggiori delle città.[3] Particolare attenzione meritò anche Antonio Maria Erba, il quale oltre ad essere nominato esecutore testamentario universale, fu investito di una rendita di 1.000 scudi milanesi annui e la curatela dell'eredità di Livio Odescalchi qualora fosse stato ancora minorenne al momento del decesso di Benedetto.[3]
Tra il 1674 e il 1675, dietro anche incessanti pressioni da parte di Benedetto, Livio si trasferisce a Roma, dove vive sotto il diretto controllo dello zio, incline a comandare e decidere per i nipoti le loro sorti e gli stili di vita.[4] Ciò avvenne infatti anche per le sorelle di Livio, Giovanna e Paola Beatrice, entrambe destinate alla vita monastica (da cui Giovanna poi si allontanerà successivamente trovando nozze con Carlo Borromeo Arese).[4] Livio intraprende invece gli studi filosofici-giuridici presso i gesuiti del Collegio Romano e si dimostra sin da subito incline all'arte, all'alchimia e all'astrologia.[4]
Livio, unico maschio del casato della discendenza diretta, divenuto erede universale di tutte le ricchezze accumulate fino a quel momento dalla famiglia, segna dunque con determinatezza le sorti del casato, incluse quelle in campo artistico, di cui si mostrerà grande collezionista accumulando opere per la raccolta familiare, ma anche in quello patrimoniale, acquisendo immobili di particolare prestigio, che culmineranno con la definitiva ascesa nell'élite romana grazie alla salita al soglio pontificio dello zio avvenuta nel 1676.[5] In questo scenario si registrano nel frattempo le prime committenze artistiche avanzate a Lazzaro Baldi, Gian Lorenzo Bernini, Carlo Fontana e Carlo Buratti.[4]
Una volta che Benedetto divenne papa col nome di Innocenzo XI nel 1676, la famiglia Odescalchi occupò stabilmente tutti i più alti incarichi della società romana. Il suo pontificato fu rigido e severo, all'insegna dell’austerità, tanto che impose molte limitazioni agli spettacoli teatrali, alle manifestazioni popolari e soprattutto, a differenza dei suoi predecessori, non furono nominati cardinal-nipoti.
Innocenzo XI applicò una politica anti-nepotista dove se è vero che tutte le personalità a lui vicine beneficiarono dei privilegi ottenibili con l'elezione pontificia, è anche vero che nessuno fu incaricato di amministrare le finanze vaticane.[6] Il cardinale di famiglia, Benedetto Erba Odescalchi, non fu mai investito del ruolo di cardinal nipote, ma rimase sempre ad operare nel nord,[6] mentre Livio viveva riverso nelle agiatezze familiari, derivanti dagli investimenti su varie piazze europee (in particolare a Vienna e ad Amsterdam oltre che presso le altre proprietà tra Milano e Como), sui banchi di cambio (a Genova e a Venezia), sulle dogane (ancora a Venezia), oltre ad una ingente liquidità, potendo disporre di una rendita annua pari a circa 40.000 scudi.[7]
Livio Odescalchi nonostante facesse una vita riservata e in disparte dalla mondanità romana, causa soprattutto pressioni e ristrettezze imposte dal papa, fu comunque una persona che riuscì a instaurare relazioni con l'ambiente artistico locale.[8] Egli era in rapporti stretti con Lazzaro Baldi, Carlo Fontana, Gian Lorenzo Bernini, Carlo Buratti (architetto di casa Odescalchi, pagato con pensione annua pari a 36 scudi e 80 baiocchi), Andrea Pozzo (chiamato per il progetto della cappella gentilizia a Como), Gaspar van Wittel (registrato al servizio di Livio nei primi del 1680 fino a raggiungere nella collezione 13 vedute originali dell'artista e 34 sue copie), Jacob Ferdinand Voet (di cui il suo ritratto databile al 1677 oggi a Baltimora, che andò a costituire una sorta di Galleria di ritratti che Livio custodiva nella sua collezione), Salvator Rosa, Enrico Merengo, Ercole Ferrata, Domenico Guidi e altri.[8]
Gran parte delle opere che entravano nella costituenda collezione artistica provenivano o dalla committenza diretta di Livio o da acquisti sul mercato nazionale, soprattutto quello veneziano. L'uomo svolgeva ingenti affari economici in società con la famiglia Rezzonico, di cui Quintiliano assumeva il ruolo il ruolo di consulente artistico a Roma di Livio e grazie al quale confluirono nella collezione svariate opere di provenienza veneta, come le sculture di Juste Le Court del Busto di Diana e del puttino seduto (che poi fu in piedi poiché lo scultore morì prima di realizzare l'opera e pertanto all'Odescalchi gliene fu consegnata un'altra realizzata in precedenza che vedeva però la figura in posizione eretta), ma anche opere di Tiziano, Tintoretto, Paolo Veronese, Jacopo Bassano, Luca Giordano e del ritrattista Sebastiano Bombelli, ancorché armi, cannoni e armature di fattura veneziana.[8][9]
A distanza di un anno dall'elezione di suo zio a pontefice, Livio avviò nel 1677 i negoziati per l’acquisto del ducato di Ceri, presso Cerveteri.[10] Era il tentativo d’inserirsi a pieno titolo tra i più alti ranghi della nobiltà romana, uscendo dall'oppressione dello zio che tendeva a tenere il giovane nobile rinchiuso in casa a Roma ancorato a una vita modesta e riservata, cosa che successe almeno fino al soglio pontificio di Benedetto, quando paradossalmente si determinò un lieve allentamento delle briglie sui nipoti.[10] Livio fu per tutta la vita accostato alternativamente alla carriera curiale cardinalizia, a cui lui stesso ambiva, e a quella matrimoniale con esponenti della nobiltà romana, verso cui si proponeva la sorella Giovanna e lo zio.[11] La prima soluzione veniva sempre rigettata da Innocenzo XI per via della sua politica anti-nepotista ma anche per via del fatto che Livio era l'ultimo maschio della linea papale che potesse dare seguito al casato.[11] La seconda invece, nonostante fosse stato accostato (in maniera più o meno veritiera) a svariati matrimoni, su tutti quello con Lavinia Ludovisi, ma anche a una esponente del casato Altieri piuttosto che con Anna Camilla Borghese o con donne della famiglia Pamphilj o Barberini, il nobile non vide mai il loro concretizzarsi.[11] Ciò avvenne ancora una volta per intromissione del papa, che fece saltare ad esempio le soluzioni più vicine alla Spagna (Ludovisi, Altieri, Pamphilj), di cui gli stessi Odescalchi erano affiliati, poiché avrebbe rischiato di palesare un eccessivo sentimento antifrancese della famiglia, il che avrebbe poi minato la situazione politica generale.[11]
Nel frattempo l'Odescalchi finanziò la costruzione della cappella di famiglia nella chiesa di San Giovanni in Pedemonte a Como, per la quale fu chiamato al disegno Andrea Pozzo, che riutilizzò il modello che fu adottato per la cappella Spada in Santa Maria in Vallicella.[8][12] Nel 1682 vennero conclusi invece altri due acquisti di feudi, a distanza di un solo mese uno dall'altro: il primo nei pressi di Albano, comperato dal marchese Marzio Ginetti per 20.000 scudi, il secondo presso Roma lungo la via Salaria, per 24.000 scudi.[13] Nel 1683 Livio compera la villa Montalto di Grottaferrata (poi divenuta Grazioli) da Giulio Savelli, a cui seguirono altri due acquisti feudali nel 1684, ossia il marchesato di Roncofreddo e la contea di Montiano in Romagna.[14] Tra il 1683 ed il 1685 Livio procedette all'acquisto di altri due terreni posti fuori Porta del Popolo a Roma, uno è il cosiddetto giardino del Popolo, comperato per 3.500 scudi dal conte Fulvio Roberti, l'altro è la vigna che fu del cardinale Girolamo Boncompagni, comperata per 6.500 scudi.[15][16]
Tutti gli acquisti terrieri avvennero grazie alle rendite provenienti dalle proprietà nel nord Italia, poiché lo zio pontefice, comunque non propenso al mecenatismo artistico né tanto meno a quello immobiliare, vietava ai familiari l'utilizzo dei soldi provenienti dal Vaticano.[11]
Nel 1689 Innocenzo XI muore, pertanto le sorti rimangono tutte in mano a Livio, che tuttavia non perde il vigore dei tempi d'oro, anzi, libero da qualsiasi soggezione papale, fa incetta di opere artistiche e immobili che arricchiscono ancor di più lo status economico familiare.[11] Ad impreziosire il suo ruolo ci pensa poi anche l’imperatore Leopoldo I, con cui l'Odescalchi era in ottimi rapporti grazie alla partecipazione della battaglia di Vienna contro i turchi qualche anno prima, che gli concede non solo il castello di Ilok (in Croazia),[17] ma soprattutto il titolo di principe del Sacro Romano Impero appena nove giorni dopo la morte dello zio.[11]
Nello stesso anno il principe compra dalla collezione Ludovisi la statua del Galata morente (oggi ai Capitolini di Roma), per la cifra di 1.650 scudi, che Giovan Battista dà in pegno per fronteggiare ai suoi debiti (di cui ne ritornerà in possesso sette anni dopo, nel 1696) e una preziosa medaglia commissionata a Giovanni Martino Hamerani, uno dei più illustri maestri medaglisti, già presente nella collezione di Livio con altre sue opere precedentemente realizzate.[8]
L'acquisto della collezione di Cristina di Svezia (1692)
Nel 1692 Livio Odescalchi compie una delle più importanti operazioni collezionistiche: acquista infatti per 23.000 scudi il blocco di opere che furono della collezione di Cristina di Svezia, confluita dapprima nella raccolta del cardinale Decio Azzolino e poi messa in vendita dal marchese Pompeo che la ereditò nel 1689.[18]
Le opere furono a questo punto ricollocate nel 1694 nel palazzo che fu di Flavio Chigi a piazza Santi Apostoli di Roma, che il principe Odescalchi prese in fitto un anno prima a seguito della morte del cardinale senese, in particolare circa 50 pezzi di statuaria antica, 90 busti e 70 pezzi tra colonne rilievi e sarcofagi, vennero disposti nella galleria "Longa" che fu realizzata dal cardinale Chigi. La trattativa a Livio una somma complessiva pari a 123.000 scudi, che però sarebbero state incassate dall'Azzolini tramite le rendite di alcune tenute Odescalchi.[22]
Il successo del principe si concretizza poi con gli acquisti del ducato del Sirmio (in Serbia), dietro placito assenso dell'impero asburgicoviennese, per 336.000 fiorini,[23] e del castello di Palo, nel 1693, per 120.000 scudi, e del ducato di Bracciano, nel 1696, per 386.300 scudi entrambi dalla famiglia Orsini.[24] Quest'ultimo in particolare si poneva come pietra definitiva sul casato Orsini, in procinto di estinguersi, poiché nella trattativa originaria tra Livio Odescalchi e Flavio Orsini, era previsto che avvenisse anche il passaggio di proprietà del palazzo di Roma a Pasquino, del castello e territorio di Galera, del ducato di San Gemini, del palazzo in piazza di Campo de' Fiori e di altre proprietà, il tutto al prezzo di 450.000 scudi.[25] Inoltre era previsto che Livio subentrasse all'Orsini prendendone anche il cognome e le armi, divenendo unico erede universale di tutto il suo patrimonio.[25]
La trattativa tuttavia non si concretizzò, eccezione fatta per il ducato e il castello di Bracciano, per svariati motivi, anche diplomatici, come l'intromissione del Governo francese, il quale bloccò in precedenza, nel 1697, anche un'altra trattativa quasi conclusa, ossia l'acquisto dai Savelli del feudo di Albano Laziale, per il quale il principe Odescalchi sarebbe stato disposto a pagare la somma di 440.000 scudi.[25]
Nel 1697 Livio si impegna inoltre a dare degno omaggio allo zio Innocenzo XI, finanziando il suo monumento funebre in Vaticano. Inizialmente fu chiamato Domenico Guidi alla realizzazione, tuttavia successivamente fu coinvolto Pierre-Étienne Monnot al progetto mentre altri pagamenti avvennero in favore dello scultore Francesco Maratta, il quale collaborò con opere disegnate da Carlo Maratta.[26]
Nel 1698, circa dieci anni dopo la morte dello zio pontefice, il principe acquisisce le sue opere che non erano iscritte nel guardaroba pontificio, tra cui il dipinto del Cristo dolente e il busto del Salvatore di Gian Lorenzo Bernini, il primo lasciato direttamente dall'artista alla sua morte nel 1680 e il secondo che fu della regina di Svezia e che venne donato a Innocenzo XI al momento del decesso della nobile nel 1689 (qualche mese prima del pontefice).[27]
Settecento
La morte di Livio Odescalchi e l'estinzione del ramo diretto della famiglia (1713)
Nel 1709 il principe fa ritorno nelle terre d'origine tra Milano e Como per rivedere la questione ereditaria dell'asse papale Odescalchi di cui sarebbero stati interessati il nipote Giovanni Benedetto Borromeo Arese e il cugino Baldassarre Erba Odescalchi.[8] Nel 1710 Livio rientra a Roma, dove riuscì a comperare da Marie Anne de La Trémoille, moglie ed erede di Flavio Orsini, il marchesato di Galera. Tre anni dopo, nel 1713, Livio muore nel palazzo di Santi Apostoli a Roma, chiedendo la sepoltura nella cappella familiare della dirimpettaia chiesa omonima.[28][29]
Senza eredi, la famiglia Odescalchi si estingue con la sua morte, pertanto la continuazione dei titoli e del cognome furono garantiti grazie al vincolo fidecommissario stilato qualche anno prima da Benedetto, che assicurò l'integrità ereditaria tramite la famiglia Erba, nella figura del marchese Baldassarre che diviene erede universale di tutti i beni Odescalchi, compreso la collezione artistica.
La collezione sotto Baldassarre Odescalchi: le prime dismissioni e l'acquisto del palazzo ai Santi Apostoli (1713-1746)
Nel 1737 principe Baldassare Odescalchi finanzia le decorazioni ad affresco della villa di Grottaferrata, commissionate a Giovanni Paolo Pannini, e nel 1745 acquista dalla famiglia Chigi il palazzo nobiliare di piazza Santi Apostoli, dove la famiglia Odescalchi già viveva in fitto dal 1692. L'edificio fu immediatamente ampliato sotto la direzione dei lavori di Nicola Salvi e Luigi Vanvitelli. Si tratterà della principale residenza familiare, dove viene disposta gran parte della collezione artistica di Livio.
Alla metà del secolo la collezione scampa all'acquisto massiccio da parte di Augusto III delle collezioni italiane.[33] Nel frattempo il castello di Palo viene ceduto ai duchi Grillo di Genova, che tuttavia, dopo un ulteriore passaggio di proprietà in favore del marchese Carlo Loffredo di Trevico, verrà ricomperato nel 1780 da Livio II Odescalchi (figlio erede di Baldassarre, che muore nel 1746).
La crisi finanziaria che interessò la famiglia sul finire del Settecento culminò nel 1803 con la vendita da parte di Livio II, in accordo col figlio e col nipote, del ducato di Bracciano a Giovanni Raimondo Torlonia. In questa fase si perdono le tracce del busto del Salvatore di Bernini, che poi ricompare cinquant'anni confluito nella collezione Albani.[34]
Gli anni successivi videro invece una leggera ripresa familiare: dopo che nel 1833 viene venduta anche la villa di Grottaferrata, nel 1848 Livio V Odescalchi riacquistò con la dote della moglie, la principessa polacca Zofia Katarzyna Branicka, il feudo di Bracciano e nel 1854 la villa di Bassano Romano dalla famiglia Giustiniani, assieme a svariate opere di statuaria antica già in collezione Giustiniani e ivi presenti.
Nel 1895 alcune vedute di Gaspar van Wittel e del suo ambito vengono donate alle nascenti Gallerie nazionali d'arte antica di Roma e sono oggi esposte tutte esposte a palazzo Barberini, a cui poi si aggiungerà un'altra veduta di anonimo romano del XVIII secolo la quale verrà donata da Baldassarre alla sua morte, nel 1909.
Novecento
L'acquisizione della Conversione di San Paolo di Caravaggio
Il dipinto del Caravaggio costituisce una delle opere facenti parte tutt'oggi della collezione di famiglia custodita nel loro palazzo privato di piazza Santi Apostoli a Roma.[37]
Il declino nella seconda metà del XX secolo e le presunte alienazioni illecite di opere della collezione[38][39][40]
Oltre al palazzo sito in piazza Santi Apostoli a Roma, rimangono oggi di proprietà della famiglia anche il castello di Bracciano, che custodisce una parte della collezione (tra cui alcuni pezzi provenienti da quella della famiglia Orsini), il quale viene aperto stabilmente al pubblico nel 1952 per volere di Livio VIII Odescalchi.
Gli Odescalchi, dopo la metà del XX secolo, iniziarono a disinteressarsi della villa di Bassano Romano e del parco annesso, ponendolo così in uno stato di degrado e abbandono, finché tutto il complesso non viene acquistato dallo Stato italiano tra il 2001 e il 2003 poiché impossibilitati i proprietari di curarne la manutenzione.[41] Prima della vendita il palazzo exGiustiniani ha visto dunque la sua decadenza con la rimozione di varie opere dal suo interno, ricollocate tra le varie residenze familiari ai Santi Apostoli, di Bracciano, di Santa Marinella e di Palo, o ancor peggio immesse nel mercato d'arte.[42] Alcune statue di difficile trasferimento sono state rese acefale e le teste vendute o spostate separatamente dal corpo, come la figura di imperatore loricato entro la nicchia della loggia al piano nobile o quella della Fortuna (o Hera campana) nel cortile interno, di cui entrambe le teste non rinvenute. Medesima sorte ebbero altri pezzi, come i cani seicenteschi in peperino ancorate alle balaustre della scalinata della villa, o come le palle di marmo africano del camino della sala dei Cesari al piano nobile, divenute arredo per la residenza ai Santi Apostoli, mentre i dodici busti di imperatori romani del XVII secolo nella stessa sala furono ricollocati a Bracciano, dove sono tuttora.[42][43] Tra le perdite illustri di questi anni compare anche la scultura antica del Gladiatore che uccide il leone (cosiddetto Gladiatore Giustiniani), un tempo alla peschiera del palazzo di Bassano, poi frammentato e comperato illegalmente dal Getty Museum (il torso), quindi restituito all'Italia e alla villa nel 1999, mentre la testa del leone fu venduta a villa di Capo del Bove a via Appia.[41] Ancora, prima di cederla allo Stato, gli Odescalchi hanno portato via dalla villa un sarcofago e due statue romane (Cerere e Apollo), in origine nell'atrio, ai piedi dello scalone del palazzo, poi dapprima trasferite ai Santi Apostoli e successivamente sparite anche da qui, così come sono stati sradicati la testa di Zenone, una statua panneggiata femminile (Pudicizia) del I secolo a.C., altre due acefale di togati romani, una del periodo greco (su cui era la testa di Zanone, poi staccata e portata al palazzo dei Santi Apostoli) e l'altra del II secolo d.C., e un frammento di statua di atleta di età pre-adrianea, molte delle quali non più rinvenute.[42] Tra le opere sparite figurano poi anche quelle un tempo disposte nel parco della villa, tra cui un Nettuno (probabilmente abbattuto e distrutto), un Esculapio, una Mitra e altre ancora.[42]
Il palazzo ai Santi Apostoli è stato anch'esso frazionato nel tempo tra diversi proprietari, ancorché la famiglia ha ceduto vari appartamenti, tra i quali un'intera ala (quella dov'è la Galleria "Longa" voluta da Flavio Chigi) alla casa d'aste inglese Sotheby's. La collezione rimasta nell'edificio a partire dall'ultimo quarto del secolo è stata oggetto di interrogazioni parlamentari poiché la proprietà Odescalchi viene tacciata di dismettere illegalmente pezzi della propria raccolta.[42][44][45]
Il castello di Santa Marinella così come quello di Palo restano anche loro alla disponibilità privata della famiglia, entrambi adibiti parzialmente anche ad attività cerimoniali.[46]
Anonimo marchigiano, Madonna con Bambino in trono tra san Sebastiano, santa Barbara, san Paolo e san Giorgio, 1400-1499, collezione privata, Roma
Anonimo monogrammista «MO», Festival di corte in giardino di villa italiana, 1566, già nel palazzo Chigi Odescalchi di Roma, venduto, oggi non rintracciato (risulta venduto alla Trynity Fine Art di Londra)[39]
Saturnino Gatti, Resurrezione, olio e tempera su tavola, 33×30,5 cm, 1488-1505, già nel palazzo Chigi Odescalchi di Roma, venduto, oggi non rintracciato (risulta venduto dalla Christie’s a New York nel 1996)[39]
Domenico Guidi, Coppia di putti che contendono la palma, scultura, perduto[21]
Carlo Lanfranchi (?), Natura morta con fiori, frutta, ortaggi e figure, 1670-1706, collezione privata, Londra
Carlo Lanfranchi (?), Interno di cucina con figure e selvaggina, 1670-1706, collezione privata, Londra
Giusto Le Court, Testa di putto, marmo, 1679-1680, forse identificabile con l'Ercole bambino di Anonimo italiano del XVII secolo al Museo del Prado di Madrid[32]
Segue un sommario albero genealogico degli eredi della collezione Odescalchi, dove sono evidenziati in grassetto gli esponenti della famiglia che hanno ereditato, custodito, o che comunque sono risultati influenti nelle dinamiche inerenti la collezione d'arte. Per semplicità, il cognome Odescalchi viene abbreviato a "O.".[59]
Livio O. (1580-?) (nobile di Como)
Carlo O. (?-1673) (nobile di Como)
Nicolò O. (?-1655) (cardinale)
Innocenzo XI (1611-1689) (nato Benedetto O., istituì con i testamenti del 1658 e del 1676 il fidecommisso con vincolo di primogenitura)
Lucrezia O. (?-?) (sposata con Alessandro Erba, da cui ebbe seguito il ramo Erba O.)
Livio O. (1652 o 1658-1713) (principe del S.R.I., erede universale delle ricchezze familiari fautore della collezione artistica, acquistò il castello di Bracciano e quello di Palo; morì senza eredi, pertanto la collezione fu trasferita a Baldassarre del ramo Erba-O. il quale, in virtù del vincolo di primogenitura istituito dal fidecommisso di Innocenzo XI, diede seguito al cognome e ai titoli O.)
Baldassarre O. (1683-1746) (I principe secondogenito, fu investito del vincolo fidecommissario istituito da Innocenzo XI; alienò diverse opere della collezione, giunte soprattutto in Spagna e in Francia, e acquistò il palazzo ai Santi Apostoli, di cui erano locatari già in precedenza)
Luigi Erba-O. (1716-1788) III marchese, ex uxore I principe di Monteleone dal 1749)
Anna Paola Flaminia O. (1722-1742) (sposò nel 1738 don Domenico Orsini, XV duca di Gravina)
Teresa O. (1722-1746) (sposò Gregorio Caracciolo, VII principe di Santobuono)
Marianna O. (1723-1779) (sposò a Roma nel 1743 Renato III Borromeo Arese, VII marchese di Angera e conte di Arona)
Livio O. (1725-1805) (II principe, sposato con Maria Vittoria Corsini, vendette in accordo col figlio e nipote nel 1803 il feudo di Bracciano a Giovanni Raimondo Torlonia per fronteggiare la crisi economica che colpì la famiglia)
...e altri tre fratelli/sorelle
Da lui ebbe seguito la linea Erba O., marchesi di Mondonico[60]
Baldassarre O. (1748-1810) (III principe, sposò Caterina Valeria Giustiniani, vendette in accordo col padre e il figlio nel 1803 il feudo di Bracciano a Giovanni Raimondo Torlonia per fronteggiare la crisi economica)
Flaminia O. (1752-1772) (sposò Sigismondo Chigi, IV principe di Farnese)
Maria Ottavia O. (1757-1829) (sposò il principe Giuseppe Rospigliosi, IV duca di Zagarolo)
Antonio Maria O. (1763-1812) (vescovo di Jesi)
Innocenzo O. (1778-1833) (IV principe Odescalchi, sposò la contessa Anna Luisa Keglevich de Buzin, vendette in accordo col padre e il nonno nel 1803 il feudo di Bracciano a Giovanni Raimondo Torlonia per fronteggiare la crisi economica)
Maddalena O. (1782-1846) (sposò nel 1796 il principe Luigi Boncompagni Ludovisi, principe di Piombino)
Antonietta Teresa O. (1783-1842) (sposò nel 1803 Gerolamo Theodoli, marchese di San Vito e Pisoniano)
Carlo O. (1785-1841) (cardinale, arcivescovo di Ferrara)
...e altri 5 fratelli/sorelle
Livio O. (1805-1885) (V principe Odescalchi, sposò la contessa polacca Zofia Katarzyna Branicki)
Augusto O. (1808-1848) (da lui ebbe seguito il ramo ungherese della famiglia)
Cecilia O. (1809-1847) (sposò a Vienna nel 1827 il conte Károly Keglevich de Buzin, suo cugino)
Paola O. (1810-1866) (sposò nel 1832 il conte Ödön Zichy de Zich et Vásonkeö)
Vittoria O. (1811-1889) (sposò nel 1836 il conte Heinrich von Redern)
...e altri 4 frateli/sorelle, di cui tre morti infanti, uno da madre diversa e un altro illegittimo e poi successivamente legittimato
Baldassarre O. (1844-1909) (VI principe Odescalchi, sposò la contessa Emilia Rucellai; acquistò il castello di Santa Marinella; da questa discendenza provengono gli attuali proprietari del castello di Santa Marinella, di Palo, di Bracciano e del palazzo di Roma a largo Santi Apostoli)
Ladislao O. (1846-1922) (fu fondatore di Ladispoli e collezionista di armi e armature, oggi suddivise tra vari musei nel mondo)
Maria O. (1851-1917) (sposò a Roma il 30 novembre 1872 il conte Franz von Kuefstein)
Flaminia O. (1846-1922) (sposata con Giambattista Rosipigliosi)
Alessandro O. (1921-1989) (sposato con Amelia Lante della Rovere, ultima proprietaria della villa di Bagnaia)
Guido O. (?-?) (sposato con Nicoletta Chinni; questa linea ha la titolarità e il possesso del quadro di Caravaggio)
...e altri 2 fratelli/sorelle
Maria Pace O. (n. 1970) (ha creato la Fondazione intitolata al padre, che cura la gestione del castello di Bracciano)
Carlo O. (n. 1954) (X principe, sposato con Lucia Nalli, gestisce l'attività del castello di Palo e di Santa Marinella)
Innocenzo O. Sposato con Lidia Dominika Radziwill
Federico O.
Filippo O. (1958-1990)
Giulia O. (n. 1963) (sposata con Roberto Bilotti Ruggi d’Aragona, è stata tacciata di aver depauperato la collezione d'arte con l'esportazione illecita e la vendita di svariate opere)
^Grazie ai fedeltà dimostrata verso l'impero di Vienna da parte di Livio, la famiglia Odescalchi si espande considerevolmente nei territori asburgici anche successivamente, creando nell'Ottocento con Augusto Odescalchi un vero e proprio ramo familiare nell'est Europa, con svariati possedimenti, tra cui il castello croato di Ilok (donato già nel Seicento a Livio) e la residenza estiva di Vatta, in Ungheria.
^Di cui in successione: Antonio Maria (1750-1832) IV marchese e II principe di Monteleone, Luigi (1790-1871) V marchese e III principe di Monteleone, Alessandro (1791-1872) VI marchese di Mondonico e IV principe di Monteleone, Innocenzo (1821-1903) VII marchese di Mondonico e V principe di Monteleone e infine Hugo Janos (1842-1919) VIII marchese di Mondonico e VI principe di Monteleone, con cui si estingue la linea.
Bibliografia
Roberto Fiorentini, Livio Odescalchi, nipote di papa Innocenzo XI, Heidelberg, Heidelberg University Publishing, 2022, ISBN9783968221205.
Francis Haskell e Tomaso Montanari, Mecenati e pittori. L'arte e la società italiana nell'epoca barocca, Einaudi, Torino, 2019, ISBN 978-88-062-4215-2.
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