François et Jean-Antoine Pedoya

François et Jean-Antoine Pedoya

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François et Jean-Antoine Pedoya, noms francisés des frères Francesco Pedoia (1798-1874) et Giovanni Antonio Pedoia (1803-1875), nés au village de Cuasso al Piano, dans la commune de Cuasso al Monte, province de Varèse en Italie, sont des peintres décorateurs italiens naturalisés français.

Arrivés en France vers 1820, ils se sont installés en Ariège.

Biographies

François Pedoya, La Cène, fresque d'après Léonard de Vinci), Saint-Girons (Ariège), chapelle de la maison de retraite.

Issus d'une famille de maçons[1], architectes, peintres, décorateurs, ils sont originaires de Cuasso al Monte, province de Varèse, en Italie. Ainsi, François Pedoya (naturalisé en octobre 1854) dit « l'Aîné », se présentant comme peintre d'histoire, le seul à avoir fréquenté l'Académie des beaux-arts de Bologne puis à s'être perfectionné à Rome, s'installe à Pamiers et épouse Emma Dupla (1816-1901). Trois enfants naîtront de cette union dont le futur général et député Gustave-Jean-Marie Pedoya (1838-1938).

Le cadet Jean-Antoine Pedoya (naturalisé en février 1869) épouse Bénédicte Déjean (1829-1911). Le couple s'installe à Montseron et a onze enfants qui moururent jeunes ; seul le dernier Joseph (1870-1944) survécut.

Le benjamin Fortunato Pedoya (1807-1846) et, plus tard, le neveu Riccardo Pedoya (1835-1895), qui fut le premier maire de Montseron à la création de la commune en 1892, viendront compléter l'entreprise familiale.

Les peintres ne travaillaient pas seuls : « l'atelier comptait plusieurs dizaines d'ouvriers, sans doute experts à des degrés divers, parmi lesquels sont identifiés les peintres Buccaferrata[2] (présenté comme le « cousin » des peintres), le jeune Jean-Paul Laurens et Barthes[3]. »

Œuvre

François et Jean-Antoine Pedoya ont réalisé de nombreuses œuvres religieuses et décoratives, principalement dans plus d'une centaine d'églises et notamment entre le pays toulousain et les Pyrénées. Certaines sont inscrites au titre des monuments historiques en tant qu’objet mobilier.

Les influences artistiques dont témoigne leur œuvre sont italiennes ou françaises, baroques ou néo-classiques avec des palettes colorées qui leur sont propres. Ils ont été les premiers à travailler sur un arrière plan bleu, d'où l'appellation de « bleu Pedoya ».

Œuvres dans les collections publiques

• Ariège :
  • Clermont, chapelle Saint-Jacques de Foix ;
  • Ercé ;
  • Galey ;
  • Gestiès ;
  • Lescure ;
  • Le Mas-d'Azil ;
  • Massat ;
  • Mirepoix ;
  • Orus ;
  • Oust ;
  • Rimont ;
  • Saint-Girons :
    • église Saint-Valier ;
    • chapelle de la maison de retraite ;
  • Saint-Jean-de-Verges, église Saint-Jean-Baptiste ;
  • Seix, chapelle Notre-Dame-de-Pitié ;
  • Siguer ;
  • Suc-et-Sentenac ;
  • Tarascon-sur-Ariège ;
  • Vèbre ;
  • Vicdessos.
• Aude : Saint-Martin-Lalande[4].
• Gers : Lectoure.
• Haute-Garonne :
  • Alan ;
  • Aurignac ;
  • Bouloc ;
  • Cier-de-Rivière ;
  • Colomiers, église Saint-Radegonde ;
  • Fourquevaux ;
  • Fronton, église Notre-Dame ;
  • Lherm, église Saint-André ;
  • Merville[5] ;
  • Montgeard, église Notre-Dame-de-l'Assomption ;
  • Péguilhan ;
  • Pompertuzat ;
  • Rieumes ;
  • Rieux-Volvestre ;
  • Rouède.
• Hautes-Pyrénées : Tarbes.
• Tarn-et-Garonne :
  • Caumont ;
  • Castelsarrasin, église Saint-Sauveur ;
  • Moissac ;
  • Nohic, église Saint-Saturnin.
• Landes : Parleboscq, église Saint-Michel de Laballe.

• Œuvres de François et Jean-Antoine Pedoya
• 
  Décors de la voûte du chœur de l'église Notre-Dame de Bouloc.
• 
  Notre-Dame de Fronton.
• 
  Plafond du choeur de Notre-Dame de Fronton.
• 
  Nef de l'église Saint-Saturnin de Merville.
• 
  Voûte du chœur de l'église Saint-Saturnin de Nohic.

Parcours de visite

L'Association Patrimoine en Couserans[6] a mis en place un parcours Pedoya permettant de visiter six églises autour de Saint-Girons[7].

Notes et références

1. « Lorenzo Placido PEDOIA », sur Geneanet (consulté le 5 mars 2020).
2. « Les peintures de l’église de Clermont donnent-elles une image exacte de nos villages au XIX^e siècle », sur Les Amis de Clermont‑le‑Fort.
3. Sylvie Grandjean, Vie et œuvre des Pedoya au XIX^e siècle, mémoire de maîtrise de l'histoire de l'art sous la direction de Christian Mage, Toulouse, 2001, p. 30.
4. « L'église a rouvert », La Dépêche du midi,‎ 9 février 2017 (lire en ligne).
5. « Merville. René Pedoya visite l'église peinte par son grand-père », La Dépêche du midi,‎ 23 septembre 2011 (lire en ligne).
6. « Patrimoine en Couserans » (consulté le 31 juillet 2020).
7. « Il était une fois… les frères Pedoya. », Le petit journal, l'hebdo local de l'Ariège,‎ 30 juillet 2020, p 13.

Annexes

Bibliographie

• Alphonse Dumail, « Les Pedoya, peintres décorateurs d'églises au XIX^e siècle dans la Haute-Garonne et l'Ariège », Revue du Comminges et des Pyrénées centrales, tome CXII, 1997, volumes 2 et 3, pp. 247 à 280 (Haute-Garonne) et suite pp. 365 à 377 (Ariège) .
• Sylvie Grandjean, Vie et œuvre des Pedoya au XIX^e siècle, mémoire de maîtrise de l'histoire de l'art sous la direction de Christian Mage, Université de Toulouse-Le Mirail, 2001 .
• Sophie Duhem, L'art de Jacques Bosia, “Barbouilleur” italien dans le Midi (1788-1842), photographies de Jean-François Peiré, Toulouse, Presses universitaires du Midi, 2016 (ISBN 978-2-8107-0442-2) .

Liens externes

• Les « badigeonneurs » italiens itinérants, entre Haut-Languedoc et Gascogne (XVIII^e – XIX^e siècles), sur banditi.hypotheses.org.