Родился в Свердловске (ныне — Екатеринбург). Учась в младших классах школы, посещал спортивную, а также театральную студию, где первым педагогом была Н. С. Чхетиани[1].
По окончании школы в 2004 году поступил на актёрский факультет Екатеринбургского государственного театрального института, в мастерскую С. В. Фёдорова и Г. Н. Умпелевой, год окончания — 2008[2]. Специализация — «Артист драматического театра и кино» (дипломный спектакль по пьесе К. Драгунской «Рыжая пьеса», режиссёр Нонна Чхетиани, роль Егора)[3]. Параллельно, с 2006 года работал в «Коляда-театре», поначалу монтировщиком. Первую роль исполнил в том же году в новой постановке Николая Коляды по одноимённой пьесе «Букет»[4].
Гастролировал с труппой театра как по стране, так и за рубежом: Passages в Нанси (2009)[5], на Шекспировских фестивалях в Гданьске (2011), Бухаресте (2012)[6], Дьюле (2018)[7]. Во время французского тура 2010-го года[8] играл на сцене Театра «Одеон» в Париже[9][10].
2018 — «Лучший дуэт в драматическом театре» на конкурсе-фестивале «Браво!» — 2017 — Сергей Колесов и Константин Итунин за роли Петра Ивановича Вяземского и Павла Разумова в спектакле «Мизантроп» (А. Житковского) в Центре современной драматургии[32][33];
2021 — «Лучший актёр» на XV театральном фестивале «Камерата» — за главную роль в спектакле «Раскольников» «Коляда-театра»[34]
2022 — «Лучшая мужская роль» на IV Международном фестивале камерных и моноспектаклей «Он.Она.Они» — за спектакль «Помнить»[31];
2023 — премия губернатора Свердловской области в области литературы и искусства за 2022 год — за моноспектакль «Помнить» в пространствах Объединенного музея писателей Урала[35][36][37][38];
2023 — «Лучшая мужская роль» на V Открытом театральном фестивале моноспектаклей и дуэтов «СВОЙ» — за моноспектакль «Помнить»[39];
2024 — «Лучшая мужская роль в драматическом театре» на конкурсе «Браво!» — 2023 — за главную роль в спектакле «Б. Рыжий» в Камерном театре Музея писателей Урала[40]
Отзывы критиков
«Фальшивый купон» — Степан Пелагеюшкин, душегуб
Роль Итунина по мнению Павла Руднева стала актёрской жемчужиной спектакля[41].
Высокий, сухощавый, бритый мальчишка с каждым убийством матереет и словно стекленеет. Азартный преступник с мутным взором, неподвижным лицом (только рот работает) — чем больше всматривается в адскую жизнь, тем больше видит в ней демонов, его искушающих. Метаморфозы лица Пелагаюшкина прекрасны: словно тупая резиновая маска медленно становится эластичной человеческой кожей. На шуршащих полотнищах тихо-тихо удавливается уже не душегубец, а человек.
«Трагическую мощь героя, приговорённого к душегубству самим античным роком» отметил театральный критик Нияз Игламов, увидевший спектакль на XXIV Пушкинском театральном фестивале в Пскове[42].
Итунин заряжает этот спектакль своей энергией, своей изнуряющей болью. Он потеснил в спектакле Коляды первенца труппы Олега Ягодина. Он напитывает сценическое пространство напряжением, его горячечный, полуотсутствующий взгляд втягивает в себя, как в воронку. Его лихорадочная, путаная, с неожиданными паузами тихая речь заставляет напряжённо вслушиваться в слова. Степан у Итунина далеко не тёмный душегуб/садист, не матёрый преступник. Но, скорее, мученик, скиталец.
Поначалу кажется, что это героическая сага противостояния русского солдата удушающим обстоятельствам войны, плена. Но чем дальше развивается монолог, тем яснее: перед нами не обычный воин, а очарованный странник, одиночка, солдат, в душе которого, быть может, в данный момент, рождается художник.
Обозреватель портала «Культура Екатеринбурга» о нескончаемом речитативе пленного на грани смерти, пережившего два года войны и теперь прячущегося от обхода охранников немецкого концентрационного лагеря:
… зритель погружается в созданную Константином Итуниным атмосферу и боится даже дышать — вдруг фрицы услышат.
Они теперь, как пули, летят в тебя очередью, когда ты можешь не разобрать каждое отдельно, но чувствуешь совсем по-живому весь их впивающийся в сердце поток.
— Галина Брандт, профессор Екатеринбургского гуманитарного университета[46]
↑International Shakespeare Festival Bucharest. The Programme of the International Shakespeare Festival in Bucharest April 30th – July 12th 2012 (англ.). European Shakespeare Festivals Network (2012). Дата обращения: 31 декабря 2023. Архивировано 13 июня 2021 года.
↑Шумина Ксения.Спектакли по обмену. Мизантропия как элемент воспитания(рус.) (29 октября 2018). Дата обращения: 31 декабря 2023. Архивировано 31 декабря 2023 года.
↑Премьера спектакля!(рус.)Свердловское отделение Союза Театральных Деятелей Российской Федерации (21 февраля 2011). Дата обращения: 11 января 2024. Архивировано 11 января 2024 года.
↑Фестиваль «Браво!» — 2017 завершён(рус.). Свердловское отделение Союза Театральных Деятелей Российской Федерации (29 мая 2018). Дата обращения: 31 декабря 2023. Архивировано 3 января 2022 года.
↑Шадрина Наталья, Кабанов Пётр, Белоцерковская Яна.Театральная «бондиана» // Областная газета. — 2018. — 29 мая. Архивировано 30 января 2019 года.
↑Итоги фестиваля СВОЙ-2023(рус.). Открытый фестиваль моноспектаклей и театральных дуэтов «СВОЙ» (2 октября 2023). Дата обращения: 31 декабря 2023. Архивировано 31 декабря 2023 года.
↑Сенькина Вера.Банька с пауками(рус.). Петербургский театральный журнал (7 ноября 2016). Дата обращения: 1 января 2024. Архивировано 1 января 2024 года.
↑Брандт Галина.У вас там есть кальсоны?(рус.)Петербургский театральный журнал (9 мая 2022). Дата обращения: 31 декабря 2023. Архивировано 30 декабря 2023 года.
Литература
Соловьёва Елена.Я обожаю свою обычную жизнь // Культура Урала : журнал. — 2021. — Сентябрь (№ 7 (93)). — С. 22—24.
Соловьёва Елена. Метод Коляды (рус.). — Екатеринбург: СОУНБ им. В. Г. Белинского, 2022. — 488 с. — ISBN 978-5-6048652-1-7.