Родился в Артёме, там же учился в средней школе[1]. Научившись читать с пяти лет, увлекался литературой, начал писать рассказы в младших классах[2], позже неоднократно отсылал свои работы в Литературный институт имени А. М. Горького, но не проходил по конкурсу[3]. После службы в армии уехал учиться в Хабаровский институт культуры на театрального режиссёра[4], но не окончил, проучившись три года[5]. Работал редактором в издательстве, вёл культурологические передачи на хабаровском радио «Восток России». С конца 90-х годов начал сочинять пьесы[6][7][комм. 1].
Пьеса студенческого периода «Диагноз „Happy birthday“ (102-я серия)» попала к Татьяне Фроловой, руководителю независимого театра «»КнАМ» (Комсомольск-на-Амуре)[2], и в 2001 году по ней вышел спектакль, показанный на французском театральном фестивале Passages, в проекте «Зеркало восток — запад»[9]. Пьеса получила высокую оценку и вошла в сборник современных российских авторов наряду с произведениями Сигарева, Сорокина, Драгунской, Гришковца[10][11][12][комм. 2].
В том же 2001 году Костенко участвовал в Фестивале современной российской драматургии имени А. Вампилова[13]. Время от времени он относил свои работы в хабаровские театры, но всякий раз встречал отказ, — всюду его воспринимали как странного автора с не менее странными пьесами[4]. Две пьесы отправил и на конкурс драматургии «Евразия», впервые проводившийся в 2003 году Николаем Колядой[2].
Прозвучавшая на «Евразии» «Клаустрофобия» и вслед за этим поставленный в Екатеринбурге Н. Колядой одноимённый спектакль принесли Костенко первый успех в России. Спектакль был отобран на фестиваль-встречу с русской драматургией Saison russe в Гданьск (Польша)[14], где стал заметным событием и был признан лучшим[15][комм. 3]. В 2004 году постановка Коляды была представлена на 3-м фестивале современной пьесы «Новая драма» в Театре имени Ленсовета[17], вызвав крайне неоднозначную реакцию[18].
С 2004 года входил в творческое объединении «Натюрлих!», основу которого составили несколько актёров хабаровского театра «Триада». Интересами коллектива кроме собственно театра были постановки и перфомансы, провоцирующие зрителя на эмоциональные переживания. Со сцены они исполняли серию юмористических скетчей, построенных на приёмах комического абсурда, также сделали радиоспектакль о жизни простой хабаровской семьи[19][20][21].
Взяв «многолетнюю паузу для написания пьес»[22], в 2006 году, поначалу один, без семьи, Костенко перебрался в подмосковную Коломну[3][5]. В 2011 году окончил сценарно-киноведческий факультет ВГИКа, мастерскую А. Инина (заочное отделение)[1] и «выдал „на гора“ несколько новых пьес»[22].
Смело включал в свои произведения тему сексуальных меньшинств, использовал характерные слова-паразиты, сленг. Публиковался в журналах «Современная драматургия», «Библиотека Вавилона», «Урал», «Новый мир», «Станиславский», «Коломенский альманах», в российских и зарубежных сборниках драматургии[7][23]. Пьесы Костенко переведены на многие иностранные языки[1].
…Я буду смотреть на тебя через миллионы световых лет, буду звать тебя, протягивать руку… И я буду всё так же посылать тебе письма. И пусть даже ты изменишься, пусть ты вырастешь другим, не таким, каким я тебя напредставлял, всё равно — я буду посылать письма моему собственному представлению о тебе… Я буду писать до тех пор, пока моя рука сможет держать перо.
2019 — Мульт в кино. Выпуск № 94. Весенний концерт (в соавторстве)
2019 — Мульт в кино. Выпуск № 96. Будет интересно! (в соавторстве)
2022 — Биомеханика Мейерхольда (совместно с К. Фамом, М. Сониным)
По произведениям драматурга
2024 — Исчезнувший велосипедист (постпродакшн; сценарий П. Легостаевой, Ю. Муравицкого по одноимённой пьесе)[38]
Награды и призы
2002 — диплом конкурса современной драматургии «Sib-Altera» (Новосибирск) за пьесу «VIII Международный день Бетховена в СССР накануне ядерной войны»[13];
2003 — финалист конкурса «Евразия — 2003» за пьесу «Клаустрофобия»[39];
2004 — лауреат конкурса «Евразия — 2004» за радиопьесу «Радиосериал»[40][41];
2005 — лауреат конкурса «Евразия — 2005» за пьесу «Гитлер и Гитлер»[42][43];
2005 — главный приз Всероссийского конкурса драматургии «Действующие лица» за пьесу «Гитлер и Гитлер»[44][45];
2006 — спецприз конкурса «Евразия — 2006» за комические миниатюры «Скетчи и монологи»[13];
2011 — первый приз на фестивале театра и кино «Текстура» за пьесу «Родина»[46];
2012 — спецпремия Всероссийского драматургического конкурса «Долг. Честь. Достоинство» за пьесу «Родина»[7];
2017 — премия «Рукопись года» в номинации «Книги для детей» за повесть «Далеко на квадратной Земле» / «Кролики»[47];
2019 — главный приз «Пьеса года» на объединённом конкурсе современной драматургии «Кульминация» — «Исчезнувший велосипедист» (посмертно)[48][49].
Критика
Коллега по цеху Александр Молчанов считает Костенко автором довольно широкого диапазона: «от мрачной „Клаустрофобии“, до полной чёрного юмора и очень смешной комедии „Немецкие писатели-трансвеститы“.» Он нашёл для него сравнение: «Всё равно что соединить Коляду и Тарантино в одном флаконе»[50].
«Гитлер и Гитлер»
В появлении пьесы театровед Павел Руднев видит возрождение социального памфлета, политического фарса[36].
…пьеса на такую важную, на мой взгляд, сегодня тему как рождение диктатора, рождение тирана и естественной готовности мещанина, обывателя, милого сегодня нашему сердцу, согласиться и принять его именно как диктатора и как тирана. Даже некоторое удовольствие, что наконец-то пришёл человек, который готов решить все наши проблемы. То, что человека, живущего вдали от Москвы, эта тема, обитающая в пределах Садового кольца, заинтересовала, что он её так интересно воплотил в этом небольшом сочинении, мне показалось заслуживающим премии, награды, заслуживающим того, чтобы на эту пьесу обратили внимание и поставили её.
Павлом Рудневым роман был «проглочен за два дня, с восторгом, с бешенством и слезами радости за талант, живущий в наше время». По его мнению это остроумнейшая и тончайшая пародия на гомосексуальный роман[51].
…экспериментирование над телом — наркотики, попытка шведской семьи, злополучный «американский портрет» — конвульсивный поиск счастья, которому нет места в условиях мёрзлой провинции, не оклемавшейся после перестройки страны и интеллектуально серого окружения. Богемные гулянки, любопытное и пугающее плотское влечение не сближают, каждый остаётся несчастным и отчуждённым.
Литературный критик Алиса Ганиева увидела в героях пьесы отгороженность от мира собственной к нему ненавистью, «грустно, противно, пронзительно» — заключает она[52].
Оставь надежду всяк сюда входящий. <…> Пьеса именно про то, о чём и великий Шаламов не писал. Вернее, он только об этом и писал, об адской сущности тюрьмы, о демоническом мире лагеря, выдавливающего всё человеческое из любого осУжденного, независимо от характера, силы духа и прочих человеческих, слишком человеческих качеств. Но Шаламов не писал об отвратном извращении пола, неизбежном в пространстве трёхэтажных шконок. Трое в камере, двое ведут борьбу за совращение третьего — детдомовца безбородого, глухонемого в придачу.
Предваряя публикацию пьесы на страницах журнала Павел Руднев охарактеризовал её социальной и даже политической:
Костенко пишет жестокий памфлет про наше политическое сегодня, когда государственная идеология предлагает полюбить себя, исполниться национальной гордости и самодовольства без внятных на то аргументов. Раж голого, огульного патриотизма без сомнений и парадоксов кажется не инструментом национального возрождения, а тормозом для развития страны. <…> И тут дело даже не в том, что заставить полюбить родину может только обновление, изменившиеся условия жизни, но не приказ или пиар, а в том, что патриотизм — чувство, которое выпестовать может только культура актом ненасильственным, добровольным.
Позже её назвали «развёрнутым политическим памфлетом»[54].
Память
В 2021 году в Хабаровске провели фестиваль «Наша Тема. Костя Костенко», посвящённый драматургу[7][55], где представили шесть эскизов спектаклей по пьесам: «Диагноз: Happy birthday, 102-серия», «Техническая неисправность», «Родина», «Исчезнувший велосипедист» в интерпретации разных коллективов Дальнего Востока[56]. Для презентации пьесы «Гитлер и Гитлер» и видеопоказа первого поставленного по пьесе драматурга спектакля из Комсомольска-на-Амуре приезжал театр «КнАМ»[57].
Комментарии
↑Из ответа К. Костенко на вопрос: «Как я стал драматургом в своем городе?»:
Кажется, это было в 1998 году. Это было связанно с тем, что я на тот момент обучался на театральном факультете, и мы, студенческими силами, хотели поставить что-нибудь своё.
↑Прежде неизвестная пьеса «Диагноз: Happy Birthday» оказалась во Франции с лёгкой руки Татьяны Фроловой, с целью представить французской театральной публике современную российскую драматургию. По ней там же в Нанси за десять дней ею был сделан сценический набросок с французскими актёрами[9][10][11].
↑В итоге поляки приобрели права на постановку пьесы «Клаустрофобия» у себя[16].
↑В 2006 году постановка Д. Сятковского была представлена на 5-м фестивале современной пьесы «Новая драма» в Москве[37].
↑Писатели, поэты, персоны. Константин Костенко(рус.). Библиотека Квирион (13 января 2011). Дата обращения: 13 мая 2022. Архивировано 13 июня 2021 года.
↑Сатори(рус.). Свердловский государственный академический театр музыкальной комедии (2013). Дата обращения: 27 декабря 2023. Архивировано 27 декабря 2023 года.
↑Исчезнувший велосипедист(рус.). Центр современного искусства «Новая Драма. Иркутск» (2022). Дата обращения: 27 декабря 2023. Архивировано 2 декабря 2023 года.
↑Наша тема. Костя Костенко(рус.). Фестиваль-лаборатория актуальный текстов «Наша тема» (6 июля 2021). Дата обращения: 18 января 2022. Архивировано 20 января 2022 года.
