|
Новый Берлин
«Но́вый Берли́н» — российский игровой фантазийный фильм Алексея Федорченко 2023 года — трагикомедийное мокьюментари в двух частях. Картина завершает псевдодокументальную трилогию режиссёра, куда относят «Первые на Луне» (2005) и «Большие змеи Улли-Кале» (2022). Премьера состоялась на фестивале актуального российского кино «Маяк» в Геленджике 8 октября 2023 года. СюжетТайна пятисот пропавших девственницВедущая занятие в киномастерской в окружении десятка слушателей Марина Разбежкина утверждает: «Реальности не существует ни в игровом, ни в документальном кино. Реальность это вы». Чуть поодаль у клетки с пушным зверьком находится Виктор Шауфлер, тоже ученик мастерской. Разбежкина рассказывает Федорченко загадочную историю тёти Шауфлера — Берты, бесследно пропавшей в 1956 году в Колумбии. Виктор Шауфлер, советский немец, часть семьи которого оказалась после войны в Латинской Америке, вместе с дочкой, тоже Бертой, отправляются в Колумбию на розыски своей тёти, исчезнувшей вместе с кораблем «Глория» — трагедии, известной там под названием «Тайна пятисот пропавших девственниц». Где бы ни находясь, они фиксируют происходящее на видеокамеру. Расположив камеру в спортивной сумке, Виктор готовит её к скрытой съёмке, но в первом же офисе его хитрость раскрывается. В городском архиве они находят корабельную книгу «Глории», листают старые газеты с заметками об отправке. Пытаясь собрать подробности о роковом рейсе трансатлантического корабля из порта Пуэрто-Боливар в Гамбург, они посещают самых разных, порой экзотических людей, очевидцев тех давних событий и их потомков. Бородатый весельчак, сын капитана «Глории», а теперь ловец тунца, рассказывает им байки о сгинувшем судне. В сувенирной лавке выкупают вещи недавно умершего помощника капитана Германа Функа, а среди них старинная деревянная записная книжка с именами, в том числе членов экипажа «Глории». Они разгуливают по многолюдным улицам и небезопасным колумбийским закоулкам, местным муравейникам-коммунам с разноцветными хибарами, где живут троцкисты, бандиты, воры-уголовники. На открытой террасе одного из домов-квартир Берта встречает музицирующего Леопольдо, не зная испанского, а он русского, им удаётся установить контакт благодаря музыке, он играет на гитаре и поёт, она старательно ему подпевает. Молодых людей прерывает Виктор, им с Бертой пора двигаться дальше. Они добираются до агентства, рекрутировавшего девушек, которые хотели поехать на работу в Европу. С некоторыми из девушек, не попавших тогда на борт «Глории», а теперь живущих в разных странах дамами весьма почтенного возраста, Виктор беседует по видеосвязи. Вскоре обнаруживается и целый кубинский женский батальон, который вроде бы прислуживал в охране Фиделя Кастро. Зацепившись за одну из версий, Виктору нужно срочно посетить Германию, они договариваются с Бертой, что она проведёт оставшиеся дни в гостинице, а он встретит её уже в Москве. Но в условленный день Берты не оказывается среди прилетевших, через службы авиакомпании выясняется что она не вылетала из Боготы. Ничего не знает о её местонахождении и Леопольдо. Енотовый городПод Гродно в музее енотов Федорченко «случайно обнаруживает» старые почти выцветшие киноплёнки о немецкой базе в Антарктиде, снятые киностудией «Новая Швабия». На сохранившихся кадрах немцы душа в душу живут рядом с енотами, ставшими новым коллективным фюрером, а также эротическим символом, «генералом любви», — им они посвящают множество песен. Сами ретро-немцы живут в тесных каморках, на стенах которых тоже изображения енотов. Едва ли не у каждого жителя катакомбного Четвертого рейха на лице белые пятна, похожие на витилиго, возможно, вследствие полного отсутствия солнца. Зигфрид-слухач прислушивается, не трещит ли лёд, нет ли новых трещин в промокших стенах — иногда случается сильная тряска и их частичное обрушение. Дети бегают по узким проходам, играя в прятки. Некий немец бахвалится неисчислимым количеством детей, оставленных им где-то на Восточном фронте под Полтавой, другой испытывает радость, находя себя похожим на Гитлера в молодости. Под «Полёт валькирий» художник пририсовывает себе усики и чёлку Гитлера. Ссорящаяся супружеская пара выясняет отношения, а соперничающие между собой женщины фотографируют друг друга. Беременная прибегает к гаданию на внутренностях огромной разделанной рыбы. В незамысловато устроенных передвижных душевых кабинках одновременно моются и мужчины и женщины. Похоронная процессия двигается вдоль узкого балкона. А рядом почти непрерывно разыгрываются аляповатые сюрные спектакли, в которых люди выглядят как марионетки. На плёнку запечатлены сменявшие друг друга бургомистры. Выучившиеся уже здесь молодые кинооператоры, парень и девушка, оказываются свидетелями, как ночью на какое-то мгновение приоткрывается массивная железная дверь вовне, в Антарктиду. В итоге забытые ключи от двери оказываются в их руках. История созданияСценарий про существование тайного бункера Гитлера для полутора тысяч человек под толщей льда Антарктиды, якобы заложенного ещё в 1939 году[1], был задуман в 2006 году, работа началась в 2008 году совместно с Денисом Осокиным[2].
Выбор местом действия другой истории в Колумбии продиктован бегством многих нацистов после Второй мировой войны в Южную Америку[3]. Латиноамериканская история писалась Федорченко вместе с театральным деятелем и сценаристом Олегом Лоевским по множеству фотографий, сделанных российской театральной делегацией в колумбийских городах в 2006 году в ходе подготовки спектакля по Маркесу[2]. При запуске в производство для «антарктической» части объявлялся предварительный кастинг говорящих на немецком языке актёров — женщин и мужчин[4]. Рабочим названием проекта первоначально было «Енотовый город», а первая, детективная колумбийская часть называлась «Берта»[5]. По итогам двух очных защит на питчингах Министерства культуры РФ в 2020 и 2021 годах в октябре 2021 года заявка кинокомпании «29 февраля» была включена в список получателей субсидии на производство[5][6]. Для организации экспедиции в Колумбию Олег Лоевский связывался со своим знакомым, бывшим ВГИКовцем, живущим там и ведущим киношколу. Через него начался поиск кинокомпании, могущей обеспечить приезд. Далее в течение полугода велась подготовка, выбирались места локаций, натурные объекты, по видеосвязи проводился кастинг. Министерство культуры РФ обращалось в консульство и департамент кинематографии, откуда было получено официальное разрешение на съёмки в Колумбии[3]. Сейчас настолько сильная история, что она диктует какие-то свои векторы. Иногда пересматриваю картину и думаю: «Как это мы могли 15 лет назад придумать?» С одной стороны, мне это нравится, с другой, страшно, конечно. Поначалу предполагались также экспедиции во Францию и Германию[4]. К павильонным съёмкам в Екатеринбурге творческая группа приступила в начале ноября 2022 года, и вскоре небольшая группа направилась в Колумбию[8]. Из соображений экономии на съёмки в колубийские Медельин и Картахену прибыла усечённая киногруппа — режиссёр, продюсер, второй режиссёр, художник-постановщик, режиссёр монтажа, оба исполнителя главных ролей. Операторскую машину со всем необходимым набором, вспомогательный второй состав и переводчиков на месте обеспечил колумбийский продюсер. На каждый из городов отводилось по пять подготовительных и семь съёмочных дней[3]. Завершить работу над картиной планировалось осенью 2023 года[8]. Двоих молодых енотов для съёмок предоставил екатеринбургский частный зоопарк "Лесная братва". Ветеринарный врач зоопарка Нелли Буркат, сопровождавшая енотов на съёмках, неожиданно для себя сыграла эпизодическую роль в фильме. Уже по выходе фильм, как частично снятый в Свердловской области, получил региональную господдержку в виде рибейта 6,6 млн рублей[9]. В фильме снимались
В озвучании сцен на испанском и немецких языках принимали участие:
Съёмочная группа
Исполнители ролей и участники съёмочной группы приведены по финальным титрам фильма. Участие в фестивалях
Работы в фильме А. Федорченко-режиссёра и А. Максимова-художника включены в список номинаций премии «Белый слон» за 2023 год[13]. КритикаУчаствовавшая в конкурсе I фестиваля актуального российского кино «Маяк» в Геленджике, картина была одной из самых обсуждаемых[14], став, по мнению Надежды Васильевой-Балабановой, сопоставимой с «Моной Лизой» в живописи[2]. «Последовательность, поиск форм и смыслов вызывают уважение» — отреагировала телевизионный журналист Арина Бородина[15]. Задаваясь вопросом почему жюри не отметило фильм Федорченко, обозреватель «Новой газеты» Лариса Малюкова подмечает, что всё кино режиссёра — «нековенциональное, его сложно судить форматными кинематографическими мерками»[16].
Рецензируя картину, Валерий Кичин находит общность мышления режиссёра с Дали, также собиравшего свой мир из элементов реальности. Чуть ли не каждая фраза фильма и обыденна, и необычайна, вызывает у зрителя «проницательную остолбенелость — состояние уникальное и драгоценное, которым в нашем сегодняшнем кино умеет управлять только Федорченко»[17].
Кинокритик Сергей Кулешов увидел в картине куда более безумств, чем во всех киноэкспериментах сезона, отметив её место в фильмографии режиссёра как «логичное продолжение подвигов Федорченко на ниве чудно́й эклектики»[18]:
Говоря о второй части, обозреватель «Коммерсанта» Юлия Шагельман сетует, что «подробно обустраивая быт этого загадочного места, автор заигрывается и теряет зрительское внимание» и расшифровка к концу второго часа хронометража становится утомительным занятием[19]. Программный директор кинотеатра «Художественный» Стас Тыркин напротив восхищается картинами тайной жизни в бункерах Антарктиды:
Примечания
Ссылки
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
.jpg)
