Постановку «Анны Карениной» в 1937 году Немирович-Данченко задумал как трагедию страсти и искренности, загубленных великосветскими моралью и лицемерием[3]. Сценическую композицию романа Л. Толстого для МХАТа создал Н. Д. Волков; оформивший спектакль художник В. В. Дмитриев в своих декорациях нашёл органичное сочетание контрастов — строгости и роскоши[3].
Премьера спектакля состоялась 21 апреля 1937 года. Одним из главных его открытий стал Каренин в исполнении Николая Хмелева, по мнению критиков, единственного от начала и до конца сохранившего толстовскую глубину образа. «Внешне Хмелев—Каренин, — писал, в частности, В. Виленкин, — напоминал высокопоставленного бюрократа типа Победоносцева, но искренность его слез у постели умирающей неверной жены производила на зрителей потрясающее впечатление»[3].
Критиками была отмечена и работа Аллы Тарасовой, сыгравшей в спектакле заглавную роль. Так, театровед Л. М. Фрейдкина писала: «Её самоирония контролировала нервные вспышки и подъемы. Талантлив был прежде всего её „осердеченный разум“. Она была умна и потому не умничала. Ум, дарованный природой, не книжно-вычитанный, развивали и книги, которые она читала, и пьесы, в которых продуманно и душевно играла».
Спектакль с перерывами шёл на сцене театра на протяжении нескольких десятилетий; в 1953 году был создан фильм-спектакль с частично обновлённым составом исполнителей. Новые исполнители привносили нечто новое и в сам спектакль; по поводу ввода на главную роль актрисы Маргариты Юрьевой (Юрге) Алла Тарасова в 1963 году говорила: «Работая с молодой артисткой над ролью Анны Карениной, я отнюдь не навязывала ей трактовки образа и была далека от мысли о каком-либо повторении „своей“ Анны… Мне хотелось, чтобы исполнительница по-своему увидела и своими средствами раскрыла созданный гением Толстого трагический образ русской женщины»[6][7].
Легендарный спектакль МХАТа был показан зрителю более 1000 раз. Последнее представление спектакля состоялось 2 марта 1969 года.
Петербург. Вечер у княгини Бетси Тверской.// Много гостей: Княгиня Мягкая, Елизавета Павловна (Бетси) («Я всегда удивляюсь ясности и точности выражений вашего мужа, самые трансцендентные понятия становятся мне доступными, когда он говорит»), Каренин // Вронский, Анна («Я думаю, сколько голов, столько и умов, сколько сердец, столько и родов любви»)
В тот же вечер в кабинете Каренина // Каренин. // Каренин и Анна // Анна
Гостиная Карениных. // Вронский и Анна (сцена)
Терраса. // Вронский и Анна
Ипподром. // Алексей Вронский, Александр Вронский, Корд
Скачки. Беседка на ипподроме. // Каренин, Бетси, Анна … // Вронский
Беседка ресторана. // Анна и Каренин
Кабинет Каренина.// Каренин и Анна
Комната Анны. // Анна и Вронский // Анна и Каренин (письма) («Я потерял даже любовь к сыну, ибо с ним связано моё отвращение к Вам»)
Кабинет Адвоката. Петербург. // Каренин и Адвокат[9]
Москва. У брата Анны Стивы Облонского // на большом диване за столом сидят Каренин и Стива // Диалог Долли и Каренина // Телеграмма от Анны («Умираю. Прошу, умоляю приехать. Умру с прощением спокойнее»)
Комната Анны. (Рождение дочери Вронского) (слева кровать, на которой лежит Анна). // около Анны доктор и акушерка. В кресле Вронский. Входит Каренин. // Вронский и Каренин: («Я желал её смерти, но увидел и простил. Молю бога, чтобы он не отнял у меня счастье прощения. Можете затоптать меня в грязь и сделать посмешищем света, я не покину её. Вам следует удалиться»)
Комната Вронского. // Вронский (монолог, выстрел)
Спальня Анны. // Анна и Бетси // Анна и Каренин // Стива и Анна («Ты вышла замуж не зная любви — это совершившийся факт. Развод развязывает всё») // Каренин и Стива («Она подавлена твоим великодушием»)
Будуар Анны. // Анна и Вронский («Я откажусь от назначения в Ташкент и мы поедем в Италию»)
Кабинет Каренина. // Лидия Ивановна и Каренин (Каренин: «Я разбит. Я убит. Я не человек более». Лидия: «Я скажу Серёже, что отец его святой, и что мать его умерла»)
Зал оперного театра в Петербурге.// Бетси, Александр, Варя, Лидия Ивановна («Да, теноров больше нет. Они выродились». «Но другие будут бить вас холодом, пока вы не женитесь». «Позорно сидеть рядом с этой женщиной, sortons vite») // Анна и Вронский
Коридор Театра. // Вронский и Анна («Ты виноват во всём. Я никогда не забуду этого»)
Парадные комнаты во дворце. // Придворные обмениваются новостями дня. Великий князь поздравляет Каренина с орденом Александра Невского . // Каренин. Лидия Ивановна
Кабинет Лидии Ивановны. // Лидия Ивановна и Каренин
Раннее зимнее утро. Вестибюль в доме Каренина. // Анна, Капитоныч, Мария («Какая-то барыня, пойди узнай, что надо… Они не вставали ещё, подождать изволите?»)
Комната Серёжи // Анна, Серёжа, няня
Имение Вронского. // Вронский и Долли // Долли и Анна
Имение Вронского. Библиотека. // Анна и Вронский // Анна у камина в ожидании Вронского («Уезжая, он посмотрел на меня с холодным строгим выражением»)
Кабинет Каренина в Петербурге. Стива и Каренин // Просьба Стивы («Положение её мучительно и невозможно»)
Москва. Меблированные комнаты Анны и Вронского. (сундуки) // Анна укладывает вещи, чтобы отправиться в деревню. (Депеша от Стивы: «Надежды никакой. Я сделал всё возможное и невозможное» <…> «Его сиятельство уехали на станцию»)
Платформа станции Обираловка под Москвой. Анна (Гудок паровоза. Стук колёс) // («Я не могу представить положение, в котором жизнь не была бы мучением. На то дан разум, чтобы избавиться. Туда, на самую середину. Господи прости мне всё»)
«Анна Каренина» — фильм-спектакль (1953), экранная версия спектакля Московского Художественного театра[10] В прокате 1953 года фильм собрал 34 миллиона 700 тысяч зрителей[11]
1945 — Фрейдкина Л. М. «Владимир Иванович Немирович-Данченко». — М.—Л., 1945.
1962 — Фрейдкина Л. М. «Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко» = летопись жизни и творчества (1858-1943). — М.: Всероссийское театральное общество, 1962. — С. 643.
↑А. Тарасова.О спектакле «Анна Каренина» (неопр.). Московский Художественный Академический театр им. М.Горького (25 апреля 1963). Архивировано из оригинала 20 декабря 2016 года.
↑«Так как закон требует таких улик, которых почти не возможно добыть, то дело обычно улаживается тем, что один из супругов добровольно принимает на себя вину и, ради улик в неверности, устраивает нередко сцены, по циничности своей совершенно неудобные для описания. Принявший на себя вину предается покаянию по решению суда и лишается права вступать в новый брак».. — СПб.: Голос (петербургская газета), 1873. — Вып. 138.
Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист.
Эти сайты могут нарушать авторские права, быть признаны неавторитетными источниками или по другим причинам быть запрещены в Википедии. Редакторам следует заменить такие ссылки ссылками на соответствующие правилам сайты или библиографическими ссылками на печатные источники либо удалить их (возможно, вместе с подтверждаемым ими содержимым).
