Родился 12 ноября 1928 года в Москве, сын журналиста Моисея Абрамовича Гаевского (настоящая фамилия Федермеер; 1886, Одесса — 1958, Москва)[4] — редактора журнала «На аграрном фронте» (ежемесячного органа Аграрного института и Всесоюзного общества аграрников-марксистов), участника Великой Отечественной войны. Мать (также уроженка Одессы, девичья фамилия Померанц) некоторое время была пианисткой. Племянник писателя Ефима Зозули и экономиста Давида Батуринского. Семья жила в Денежном переулке (угол Глазовского), д. 14/3, кв. 14[5].
Выступал в печати с 1954 года. Автор исследований и статей о балетмейстерах XIX и XX веков: Жюле Перро, Мариусе Петипа, Джорже Баланчине и Морисе Бежаре. Ему также принадлежат работы о знаменитых танцовщиках, таких как Ольга Спесивцева, Галина Уланова, Марина Семёнова. Предпочитая литературно-критический жанр эссе и свободно ассоциативную манеру изложения, как правило, соотносил искусство своих героев с явлениями мировой культуры[7].
В. М. Гаевский. Историк балета Л. Д. Блок (вступительное слово) = Л. Д. Блок. «Классический танец. История и современность» / Рецензент: Пётр Гусев, Ред.коллегия: В.М.Красовская, Е.А.Суриц. — 17.08.1987. — 556 с. — 25 000 экз.
В. М. Гаевский. Чистый мастер. — Л., 1988.
В. М. Гаевский. Автопортрет Мориса Бежара = Бежар, мгновения жизни другого» / Перевод с французского: М. Зонина. — М., 1988. — 240 с. — 10 000 экз.
В. Гаевский, К. Рудницкий, Е. Горфункель, Н. Крымова, Г. Холодова, Р. Кречетова. «О Гамлете» = «Высоцкий на Таганке». — «Союзтеатр», 1989. — 150 000 экз.
В. М. Гаевский. Прихоть полубога = «Аполлон Мусагет И.Стравинского». — «Наше наследие», 1990.
В. М. Гаевский. Хрустальный дворец и его архитектор. — 1990. — № 17.
В. М. Гаевский. Дневник Нижинского. — 1990. — № 12.
В. М. Гаевский. Дорога в Гурзуф. — 1991. — № 8.
В. М. Гаевский. Флейта Гамлета = «Театр на Таганке». — «Союзтеатр» СТД СССР, 1991. — С. 108, 112.
В. М. Гаевский. Флейта Гамлета. Победитель не получает ничего. — «Московский наблюдатель», 1991.
В. М. Гаевский. Охота к перемене мест. — «Московский наблюдатель», 1991. — № 6—7.
В. М. Гаевский. Бег Джульетты. — «Наше наследие», 1991. — № 2.
В. М. Гаевский. А. Волынский и Петербургский балет = «Книга ликований» / А.Волынский. — «Артист. Режиссёр. Театр», 1992. — ISBN 5-87334-074-9.
В. М. Гаевский. Диана и Актеон или класс Вагановой 20-30-е гг.. — «Московский наблюдатель», 1993.
В. М. Гаевский. „Баядерка“ Петипа — опыт интерпретации. — «Петербургский театральный журнал», 1994. — № 5.
В. М. Гаевский. Приглашение к танцу = «Театр Анатолия Эфроса» / Марина Зайонц. — М.: «Артист. Режиссёр. Театр», 2000. — С. 213—224. — 464 с. — 2000 экз. — ISBN 5-87334-041-2.
В. М. Гаевский.Рудольф Нуреев. Михаил Барышников. Два виртуоза = «От Распутина до Путина. 50 петербуржцев XX столетия». — М.: «Лидер». Аналитический еженедельник "Дело", 2003. — С. 346—355. — 528 с. — 5000 экз. — ISBN 5-9900079-1-4.
"… Она поддерживает только то, что она считает авангардным. Самая фундаментальная и репрезентативная книга Марины Давыдовой «Конец театральной эпохи» подводит черту и ставит точку. Это жёсткий призыв: то время прошло, пришло время деятельных людей, которым не до нашей ностальгии, хватит нам рассказывать все эти легенды. Я считаю, что это неправильно. Никакая эпоха не кончилась, пока она хотя бы в нашей памяти. Меня пугает, что из моей жизни исчезли классики предыдущей эпохи … «
— В.Вязовкина:Вадим Гаевский. Статья "Наша профессиональная добросовестность сомнительна"[9]
Известный историк и авторитетный критик театра и балета Вадим Гаевский на вопрос слабого, но амбициозного актёра „Где сейчас Марковы и Алперсы?“
ответил:
»… Там же, где сейчас Михаилы Чеховы и Хмелевы. Они гуляют всегда рядом. Вас туда не пустят … Мы грешили против истины, не позволяя себе сказать слов правды об Эфросе и Любимове, потому что с ними было связано будущее. Потому что любая критика немедленно использовалась бы против них. У Георгия Александровича Товстоногова были спектакли замечательные, а были не замечательные, кто-нибудь, когда-нибудь сказал о незамечательных спектаклях в ситуации, когда его преследовал Ленинградский обком? Поэтому наша профессиональная добросовестность довольно сомнительна! Иначе и быть не могло. В данном случае друг в искусстве дороже, чем истина, а истина пусть выяснится потом … "
— В.Вязовкина:Вадим Гаевский. Статья "Наша профессиональная добросовестность сомнительна"[10]
«Хореографические портреты» — заключительная часть трилогии балетного критика. Первые две — «Дивертисмент» и «Дом Петипа» — опубликованы в 1981 и 2000 годах. В книгу вошли статьи и очерки, публиковавшиеся ранее в журналах «Театр», «Свой», «Наше наследие», газетах «Мариинский театр» и «Большой театр». Главы книг — не только исторические зарисовки, но и подробные рецензии на недавние премьеры, и портреты ныне танцующих артистов. В книге выдержан формат трёхчастной формы: первая посвящена Сергею Дягилеву, третья — Джорджу Баланчину, а средняя составляет портретную галерею.
В предисловии к этой части автор пишет:
«… Здесь даются зарисовки избранных персонажей балетной истории преимущественно XX века. Краткость одних очерков, большая или меньшая пространность других никак не связаны с масштабом личности и таланта, а совершенно произвольны …»
— Вадим Гаевский. Статья «Хореографические портреты»[11]
↑Балетоведение — наука о балете, включающая теорию, историю хореографии, критику (С. 41). С конца 50-х в жанре эссе-портрета начал выступать В. М. Гаевский (С. 43). // Энциклопедия «Русский Балет». — М.: Согласие, 1997.
↑Русский драматический театр: Энциклопедия / Под общ. ред. М. И. Андреева, Н. Э. Звенигородской, А. В. Мартыновой и др.. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2001. — С. 568.
↑Вадим Гаевский. Статья «Хореографические портреты» — Союз театральных деятелей Российской Федерации. Издательство «Артист. Режиссёр. Театр». Москва 2008. «Артист. Режиссёр. Театр» № 86 2008 // «Наше Наследие». — 2008.
