メッシュ (漫画)

『メッシュ』は、萩尾望都による日本の漫画作品。漫画雑誌『プチフラワー』（小学館）にて1980年夏の号から1984年6月号まで連載された。

概要

パリを舞台に、母親に捨てられ、父親に憎まれている少年・メッシュの放浪と成長、父親との対立を描いた連作短編。

父親ときずなを取り戻すも結局捨てられる少年の物語『訪問者』（『プチフラワー』1980年春の号）[1]に続いて描かれた作品[2]で、父親にアンビバレントな感情を抱く少年を描く。父親と息子の対立を主題とする[3][4]一方、主人公は男性なのに女性の名を持ち、女装を楽しみ、同性愛者に言い寄られるなど、性同一性の混乱・あいまいな性という副題が全編を通して存在し、後年の『マージナル』・『残酷な神が支配する』に通ずるものがある。萩尾望都作品では初めてベッドシーンが描かれ、キスシーンも多い。

作者の転換期の作品で、初期の細かい挿話を積み重ねるように描く構成から、旧来の漫画に見られるような平明な構成に変化している。シリアスな話の中にユーモアを織り交ぜている。同時に画風も、手塚治虫の影響を受けた柔らかなものから、硬質でリアルな筆致に変化している[5]。

作品

1. メッシュ（『プチフラワー』1980年夏の号）
2. ルージュ（『プチフラワー』1980年秋の号）
3. 春の骨（『プチフラワー』1981年初夏の号）
4. モンマルトル（『プチフラワー』1981年夏の号）
5. 革命（『プチフラワー』1981年秋の号）
6. ブラン（『プチフラワー』1981年冬の号）
7. 耳をかたむけて（『プチフラワー』1982年5月号）
8. 千の矢（『プチフラワー』1982年7月号）
9. 苦手な人種（『プチフラワー』1982年9月号）
10. 謝肉祭（『プチフラワー』1983年3月号）
11. シュールな愛のリアルな死（『プチフラワー』1984年6月号）

• 番外編

1. Plan de Paris（『春の骨 メッシュ2』小学館、1982年1月）
2. Movement I（『革命 Revolution メッシュ3』小学館、1982年8月）
3. Movement II（『プチフラワー』1983年5月号）
4. Movement III（『謝肉祭 メッシュ6』小学館、1983年11月）

登場人物

フランソワーズ・マリー・アロワージュ・ホルヘス（メッシュ）

本名が女性らしい女性名であるため、自他ともにメッシュと呼ぶ。

愛称の由来は金に一部銀が混じった特徴的な髪色。第二次性徴で発現した父方祖父からの遺伝で、ホルヘスの息子であることを裏付ける証拠となった。

感情が不安定。2歳のときに母親が駆け落ちすると、実子かどうか疑った父親によってスイスの寄宿学校に入れられる。のちに父親は実子だと認めたが、メッシュを放っておいた過ちを母親に転嫁したため、父親を憎悪するように。14歳のときから家出している。

ミロン・ファレル

贋作（がんさく）画家。怪我（けが）をしたメッシュを拾い、そのままアパートで同居させる。

周囲の人に疎まれていた過去があるが克服している。

ルイ・シラノ

アパートの住人。ミロンの階下に住む医者。

エレーヌ

アパートの向かいに住むタイピスト。ルイの恋人。

ラカン画廊の主人

ミロンのお得意先。

カティ

ミロンの恋人。

ドルー

ギャング。ミロンに拾われる前にメッシュが居候していた。

バン

ドルーのボスでサムソンと組んでいる。ギャング。

ジャン・サムソン・ホルヘス

メッシュの父。ギャング。メッシュを支配しようとする。

エーメ・ホルヘス

ホルヘスの後妻でメッシュの義母。メッシュを心配している。

マルセリーナ・ルビエ（マルシェ）

メッシュの母親。現在は心を病んでいる。

舞台劇

Studio Lifeにより2005年6月15日 - 7月4日までシアターサンモールで舞台化された。脚本・演出は倉田淳。

キャスト

• メッシュ： 山本芳樹、岩﨑大
• ミロン：曽世海児、高根研一
• 他

脚注

1. 「親と大げんかしているとき、『訪問者』とかの頃です。ちょっと暗くなるんですよ。」と語られている（『imago（イマーゴ）』（青土社）1995年4月号「特集 少女マンガ」の巖谷國士との対談（「少女マンガという装置」）より。）。
2. 『訪問者』は『トーマの心臓』の番外編で、オスカー・ライザーがシュロッターベッツ・ギムナジウムにやって来るまでが描かれており、本作品とはストーリー・登場人物とも無関係。
3. 両親との不和が高じて大げんかし、内なる親から解き放たれるために親殺しをテーマに本書を描いたということが、『AERA』2006年5月1日-8日合併増大号「萩尾望都 少女漫画が文学を超えた日」に記されている。
4. 『imago（イマーゴ）』（青土社）1995年4月号「特集 少女マンガ」の巖谷國士との対談（「少女マンガという装置」）にも、『訪問者』の頃に親と大げんかしガックリきて、「まあとにかく親と決裂したので変な親子の話を描いてやろうと。『メッシュ』ですね。ここでやっと私は親と対決する話を描くハメになるんですね。なぜ対決するかというと、理解したいから。」と語られている。
5. 画風の変化について作者は、「1980年は、『訪問者』『メッシュ』を描いていた頃です。その前あたりから、絵が変わってきました。『ポーの一族』のような、頭が大きく、手足の細い、子供体型から、少し、頭が小さく手足が長くなっています。実際の人物に、近づけたい。そう描きたいが、その描き方に、まだ、なれていなくて、バランスが悪いなあと思いつつ、人物を描いていました。」と記している（『金銀砂岸』（株式会社ブッキング 2006年）作者あとがきより）。

外部リンク

• 名作マンガを語る会^[リンク切れ]