フェルディナント・リース （Ferdinand Ries, 1784年 11月29日 受洗[ 1] 1838年 1月13日 ）は、ドイツ の作曲家 、ピアニスト 、指揮者 。ベートーヴェン のピアノの弟子であり、晩年に師の回想録「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」を執筆したことで知られる。
ピアニストとしてキャリアをスタートし、終生にわたり作曲家として活動。交響曲 、ピアノ協奏曲 、ピアノ曲 、室内楽曲 、オペラ 、オラトリオ など、未出版作品を含め約300曲の作品を残した。作品の多くは死後に忘れ去られていたが、近年、急速に録音が進み、研究活動も活発化している。ベートーヴェン作品に強く影響を受けた古典派 様式から出発し、初期ロマン派 からロマン派 に至る作風を呈している。
リースの生家があったボン小路。ベートーヴェンも同じ小路で生まれた。 神聖ローマ帝国 ケルン大司教 領（現ドイツ 領）のボン において、父フランツ・アントン・リース （英語版 ） 1784年 11月29日 、聖レミギウス教会で洗礼を受けた。
リース家は、祖父ヨハネスの代から、ケルン選帝侯に仕える宮廷音楽家一族であった。同じく宮廷音楽家の血筋であるベートーヴェン 家とは、代々、同じ職業集団に属し、同じ界隈に居を構え、同じ境遇の中で数世代を共に歩んできた関係である。
ベートーヴェンとリースの生育環境に関して、大きく異なる点があるとすれば、1点目は父親である。リースの父のフランツ・アントンは、宮廷楽団のコンサートマスター を任されたほどの優秀なヴァイオリニストであり、また「イルミナティ 」「読書会」および後年のフリーメイソン など、ボンの街の自由主義的な文芸・思想グループの中心メンバーであった。アルコールに溺れて宮廷テノール歌手の職を解雇されたベートーヴェンの父ヨハン・ヴァン・ベートーヴェン とは対照的な人物であった彼は、少年期のベートーヴェンにヴァイオリンを教え、ベートーヴェン家の金銭管理を代行するなどの支援を行った[ 3]
フランツ・アントン・リースの肖像画 2点目は、14歳という年齢差がもたらした歴史的事件の影響関係である。長男であるリースは、宮廷音楽家一族の後継者として、音楽の初期教育を受ける。父からヴァイオリンとピアノ、ベルンハルト・ロンベルク からチェロを習い、11歳の時には、父の誕生日のために「弦楽四重奏曲」を作曲した[ 4]
ところが、1789年 のフランス革命 に続き、1794年 にフランス革命軍がボンを占拠すると、宮廷は解体。これにより、父は宮廷音楽家の職を失い、リース自身も将来のキャリアを断たれてしまう。父は教師の仕事や収税吏、農業の仕事などで家計を維持しながら、息子に音楽の勉強を続けさせ、1797年にはアルンスベルク 在住のオルガニスト、ヨハン・テイルマン・フォン・ペルツァー[ 5] [ 6]
一方、すでに成人していたベートーヴェンは、フランス軍の占拠直前の1792年 にウィーン に旅立ち、ピアニストとして成功を収めていた。「ボンは戦争によって非常に荒廃したので、これからは他の場所で勉強を続けさせるべきである」[ 7]
リースがコンサート・デビューしたアウガルテン・ホール（現在は陶磁器工房） 1801年 、道中でミュンヘン 在住の作曲家、ペーター・ヴィンター に師事した。ベートーヴェン のウィーン への旅が、少額であれど選帝侯からの支援に基づいていたのに対し、リースの旅は経済的に苦しいものであった。彼はミュンヘンで出来高制の写譜 の仕事をして、不足した旅費を自力で工面し、通説では1801年秋[ 9]
「ウィーンよりパリの方がよいのではないか」[ 10] カール・アロイス・フォン・リヒノフスキー 侯爵やヨハン・ゲオルク・フォン・ブロウネ＝カミュ 伯爵といったベートーヴェンのパトロン の貴族 の前での演奏も任された。これらの一連の活動は、リースのフリーランス 音楽家としてのキャリアの土台を作ると共に、顕在化しつつあったベートーヴェンの難聴をフォローする役目も担っていた。
1804年 7月19日 には、アウガルテン のホールにて、ベートーヴェンの「ピアノ協奏曲第3番 」を再演し、コンサート・ピアニストとしてのデビューを果たす。リースは、師に禁じられた難度の高い自作カデンツァ を土壇場で弾きこなし、彼を喜ばせた。
この時期のエピソードは、彼が晩年に執筆した「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」に詳しい。（詳細は後述項目「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書 」を参照）
青年期のリースの肖像画 1805年 11月頃、ボン の占領を続けていたフランス軍から徴兵 されたため、師弟生活は突如終わりを告げる。リースは不本意ながらラインラント に舞い戻り、コブレンツ で徴兵検査を受けるが、「幼少期の天然痘 の影響により片目の視力を失っていたため」[ 11]
同郷の音楽出版者であるニコラウス・ジムロック により、初出版作品「2つのピアノソナタ Op.1」が世に出されたのがこの頃である。リースは、短期間ではあるがウィーンでヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガー に師事しており、すでに作曲の基礎は学んでいた。ベートーヴェンへのフランス語の献辞 が付けられた同作は、一般音楽新聞で大きく紹介される[ 12] ジムロック 社より出版された。
この時期には他に「6つのドイツ語歌曲 Op.7」「カンタータ「朝」Op.27」、初のピアノ協奏曲である「ピアノ協奏曲第6番 Op.123」などが作曲された。また、父もメンバーの一員であるボンのフリーメイソンに入会し、「「メーソンの祝典」ボンのロッジのための歌曲 Op.44-2」などの作品も手がけた。
1807年 初頭、さらなるキャリアアップを目論み、リースはパリ に旅立った。当時のフランスは戦勝により活気づいていたが、演奏活動はおろか教師の仕事さえ見つけることができず、苦境に陥ってしまう。しかしそれでも「2つのヴァイオリンソナタ Op.8」や「幻想的ソナタ「不運」Op.26」など初期の代表作を含む約25作が書かれた。また、現地の知己からロシア での音楽活動を提案され、これが数年後に実現されることになる[ 13]
1808年 8月27日 [ 14] ウィーン に戻り、ベートーヴェン と再会する。彼が再度ウィーンを訪れた理由は明らかではないが、職を求めていた形跡がある一方、作品の多くを東欧 やロシアにルーツを持つベートーヴェンのパトロンに献呈しており[ 15]
ウィーンでの再度の滞在は長くは続かなかった。1809年 5月13日 にはナポレオン がウィーン に無血入城。今度はオーストリア 軍からの徴兵という危機に瀕し[ 16] ベートーヴェン との今生の別れであった。
一旦ボン に戻ったのち、父フランツ・アントンと共に「ボンの冬のコンサート」[ 17]
1812年の「モスクワのフランス軍」 その後、カッセル 、ハンブルク を経て、北欧 からロシア の大演奏旅行に出発する。ロシアへの遠征は、当時の音楽家にとって定番のコースであり、戦時にあっては、安全圏への脱出という意味合いも強かった。ところが、戦局の急激な変化により、リースの旅行は波乱万丈のものとなる。乗っていたストックホルム からトゥルク 行きの船が私掠船 に拉致されるという被害に遭った[ 18] リガ 、ヴィーツェプスク 、キエフ を巡り、モスクワ に向かおうとした折しもその時、ナポレオンのモスクワ遠征 と遭遇し、すんでのところでサンクトペテルブルク に逃れる。のちに『ハルモニコン』紙に「少なくとも4度（フランス軍に）襲われた男」[ 6]
それでもなお、リースは音楽活動のための新天地を求め、「ストックホルムを経由して、ロンドン へ、そして多分アメリカ へ行くだろう」[ 19] 1813年 初頭に再びストックホルムに戻る。2月にはスウェーデン王立音楽アカデミー のメンバーに選出され、3月14日 には、リースの最大の出世作といえる「ピアノ協奏曲第3番 Op.55」を演奏。数々の大きな成果を手中にしていった。
この大コンサートツアーの行程の一部には、旧師であるチェリストのベルンハルト・ロンベルク が同行していた。「3つのロシア歌曲の変奏曲 Op.72」「スウェーデンの国民歌による変奏曲 Op.52」ほか、旅中での演奏機会を企図した作品が非常に多く見られる。
ロンドン・フィルハーモニック協会の本拠地があったアーガイル・ルームズ 1813年 4月末、ナポレオン戦争 の終結が半年後に迫る頃、リースはロンドン に辿り着いた。ロンドンは戦争への投資で経済的に疲弊していたが、一方で、すでに戦後の産業文化の躍進を予感させる動きが起き始めていた。音楽業界でいえば、出版社やピアノメーカーの成長、新たな音楽協会の創設などが挙げられる。リースは11年間の滞在のなかで、これらと密接な関わりを持った。
彼のロンドンでの音楽活動の基盤を作ったのは、同郷の出身で父の師であるヨハン・ペーター・ザーロモン である。かつてハイドン を招聘した有名プロデューサーである彼の助力により、リースは、1814年 3月14日 にロンドン・デビューを飾り、翌年には、彼が創設者の一員であるロンドン・フィルハーモニック協会（現：ロイヤル・フィルハーモニック協会 ）のディレクターに就任した。これを契機に、リースは計6曲の交響曲を作曲し、定期演奏会では主に「アット・ザ・ピアノフォルテ（ピアノの前での補助指揮）」のポジションに就いて演奏を導いた[ 20] [ 21]
「第九」のロンドン初演（1825年）を示すプレート 協会の同僚には、先のザーロモンをはじめとして、ムツィオ・クレメンティ やヨハン・バプティスト・クラーマー のように、音楽ビジネスマンとして成功を収める者たちが数多くいた。こうした気風のなかで、リースもまた、作曲、演奏活動のみならず、同郷の音楽家のロンドン招聘事業に携わった。1820年にはルイ・シュポーア を招聘[ 22] ベートーヴェン を招聘する計画[ 23] 交響曲第9番 」誕生の契機を生むこととなった。また、「ハンマークラヴィーアソナタ 」[ 24]
このような一連の活動および、上流階級のコミュニティや王立音楽アカデミー （1822年創立）でのピアノ教師の仕事に加え、彼のロンドンでの社交・経済生活を支えたのが、ゴルトシュミット（ゴールドスミス）家をはじめとする複数の銀行家や商人の一族であった。私生活においては、1814年 7月25日 にイギリス人女性のハリエット・マンジョンと結婚、同地で2女1男をもうけた。
だが、イギリスの音楽業界は、資金は潤沢であるが後進的かつ保守的であり、またイギリス人と外国人の対立が絶えない環境であった。リースも、1820年 には協会内部の争いに巻き込まれ、1821年 にディレクターを辞任[ 25] ボン への帰郷を決意。1824年 5月3日 のお別れコンサート[ 16]
バート・ゴーデスベルクのリースの家。現在はプレートが飾られている。 リースの帰郷は故郷で歓迎され、地元紙の「ケルン新聞」にその報が書き立てられた[ 26] ボン 郊外のバート・ゴーデスベルクの父の家を購入し、家族と移り住む。この地はいわゆるイギリス人子弟のグランドツアー の訪問地のひとつに数えられ、ロンドン 生活を終えたばかりのリース家にとっては相応しい土地柄であった。
しばらく引退生活を送るかたわら、リースは「ニーダーライン音楽祭」の音楽監督に就任。1825年 5月22日 には旧師ベートーヴェン の「交響曲第9番 」を自身の指揮により再演した[ 27] アーヘン 、デュッセルドルフ 、ケルン 他）に大きな経済的・文化的効果をもたらした。この音楽祭は、フェリックス・メンデルスゾーン との持ち回りにより開催されるようになり、彼は死の前年まで音楽監督を務めた。
この時期に書かれた大作としては「ピアノ協奏曲 第8番 ｢ラインへの挨拶｣ Op.177」がある。しかし、未婚の弟妹や父と後妻一家への経済的援助、また多額の債券を取引していたゴルトシュミット銀行の破産[ 28]
わずか3年で、リースは故郷をあとにし、妻子と共に、大商業都市であるフランクフルト・アム・マイン へ移住した。1827年 4月初頭、師ベートーヴェンがウィーンで亡くなった直後であった。
フランクフルト での最初かつ最大の収穫は、オペラの成功である。バート・ゴーデスベルク在住時より構想されていた処女作オペラ『盗賊の花嫁』は、台本作家との意見の不一致で制作が難航したものの、1828年 10月15日 にフランクフルトで初演され、大成功を収めた[ 29] フィデリオ 」と同じく救出オペラの筋を持つこの作品は、ドイツ の諸都市で再演を重ね、早くも1829年 7月15日 にはロンドンで英語版が上演された[ 30]
このオペラの成功、およびニーダーライン音楽祭での「第九」やヘンデル やハイドン のオラトリオの指揮の経験が、リースを声楽ジャンルの開拓に導いた。オペラ3作、オラトリオ2作が、この最後の10年間で作曲されている。
ニーダーライン音楽祭が開催されていたアーヘン劇場（1826年） 国外への活動も精力的に行われた。1831年にはダブリン音楽祭に招聘されたほか、1832年から翌年にかけて、妻とスイス ・イタリア に長期旅行。ここでは最後のピアノ協奏曲「第9番 Op.177」、最後のピアノソナタ「Op.176」、最後の弦楽四重奏曲「WoO 48」などを作曲した。1836年から1837年5月にかけては、パリ（コンセルヴァトワールでの演奏会）、ロンドン（フィルハーモニック協会での演奏会）、アーヘン（ニーダーライン音楽祭）を巡るハードな旅程をこなした[ 31]
しかし、一方で、全盛期には非常に多作であった筆は、晩年に至るにつれやや陰りを見せていった。1829年に末娘を失った強い精神的打撃[ 32] [ 33] ロベルト・シューマン など一部の若い世代から支持される一方、芸術的にも商業的にも、最前線からは徐々に退いていったといえるだろう。40代より患ったリウマチ によりピアニストとしての活動も減少し、妻の持病も不安の種であった。
それでも、リースの名声は1838年1月13日の死に至るまで持ちこたえた。死の前年には、ヨハン・ネーポムク・シェルブレ （英語版 ）
また、「ベートーヴェン の弟子」という肩書は、青年期から人生の最後まで彼に大きな役目を与え続け、彼自身もそれに積極的に応え続けた。ボンのベートーヴェン像建立計画（1845年に完成）にも協力し、チャリティー演奏会を企画[ 34] フランツ・ゲルハルト・ヴェーゲラー と共に「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」を執筆した。残存するヴェーゲラー宛の最後の手紙[ 35]
リースはフランクフルトの羊毛商人一家であったクロッツ家の納骨堂に眠っている（フランクフルト中央墓地） 前年まで精力的に活動していたリースの死は、人々を驚かせた。1838年 1月13日 の死以降、ケルン 、ボン 、アーヘン などの各地で追悼演奏会が催された。また、メンデルスゾーン が指揮を執ったその年のニーダーライン音楽祭では、初日の1番目のプログラムとして、リースの交響曲第2番が演奏された[ 36]
だがそれ以降、リースの作品は急速に世の中から忘れ去られた。一見するとベートーヴェン の模倣と取られかねない作風や、生前すでに時代の流行から遅れ始めていた作品傾向、また教育に熱心ではなく後継者を持つに至らなかったことなど、複数の要因が考えられる。フェルディナント・リースの名は、重要な音楽家の1人としてではなく、ベートーヴェンの伝記資料の執筆者、およびその伝記内の登場人物としてのみ、音楽史にとどまることになった。
リースの作品が再び日の目を見るのは、1990年代以降である。CPOレーベルで交響曲全集、NAXOSレーベル でピアノ協奏曲全集およびピアノソナタ全集の録音が完結したほか、ピアノ曲、室内楽、オペラ、オラトリオなどの多くのジャンルの録音が行われるようになった。研究は、セシル・ヒルによる1980年代の一連の成果が今日でも最も重要であるが、2008年には新たに「フェルディナント・リース協会」[ 37] フーベルト・リース （英語版 ） フランツ・リース （英語版 ） [ 38]
「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」は、フランツ・ゲルハルト・ヴェーゲラー とリースの共著による回想録 である。主に1837年 に執筆され、1838年 に出版された。リースの父のフランツ・アントンに献呈されている。
ヴェーゲラーが出自および幼少期から青年期までのベートーヴェンのエピソード、リースがウィーン での師弟生活のエピソードを綴っている。前者がおおむね編年体 であるのに対し、後者はリース自身の「記憶に現れた順序」[ 39]
両者とも、年代や細部の記憶違い、ないし誇張と推測される部分が散見されるが、それらの問題は後年の研究により多くが訂正されており、今日に至るまで貴重な資料と見なされている。ベートーヴェンに関するエピソードとして非常に有名な「散歩中に笛の音を聞き取ることができなかった」「「英雄交響曲 」のナポレオン への献辞 を破り捨てた」などは、この覚書のリースの執筆箇所を出典としたものである。
リースが1838年 1月13日 に急逝したため、ヴェーゲラーによる序文はリースへの追悼の意が強くこめられた内容となっている。また、リースの執筆部分にはヴェーゲラーによる注釈 が添えられている。
リースは故郷のラインラント 、ウィーン 、ロンドン などで多くの同時代の人物と交友関係を持った。手紙からうかがえる印象について、編纂者のセシル・ヒルは「温厚で、人間味があり、高い教養があり、注意深く、世才に長け、すべてにおいて分別のある男」[ 40] ヴェーゲラー は、覚書の序文にて、彼のことを「嘘いつわりのない、きわめて気立ての良い人間」[ 41]
ヨハネス・リース（1723年 - 1784年） 祖父。宮廷ヴァイオリニスト、トランペット奏者。
アンナ・マリア・リース（1751年 - ?） 伯母。宮廷ソプラノ歌手。
フランツ・アントン・リース （英語版 ） アンナ・ゲルハルディーナ・リース（旧姓ホルスト、Anna Gerhardina Ries, geb. Horst, 1761年 - 1805） 母。 リースは11人兄弟の長子であり、弟妹のうち9人が成人している。以下は主な3人である。
（ペーター・）ヨーゼフ・リース（1791年 - 1882年） 2番目の弟。リースに招かれてロンドンに渡る。ブロードウッド社に勤め、後年はリースの作品のロンドンでの出版交渉を行った。
フランツ・ヨーゼフ・リース（1792年 - 1860年） 3番目の弟。ウィーンでピアノ製作者として活動する。
フーベルト・リース （英語版 ） ハリエット・リース（旧姓マンジョン、Harriet Ries, née Mangeon, 1796年 - 1863年） 妻。イギリス人。 リースと妻の間には4人の子供が生まれた。唯一の男子であるフェルデンナント・ジェームスが24歳で夭折したため、リース姓の直系の子孫は途絶えている。
フランツ・アントン・リース（1755年 - 1846年） 父。少年期のヴァイオリンとピアノの師。
ベルンハルト・ロンベルク （1767年 - 1841年） 少年期のチェロの師。のちに北欧・ロシアを共に巡演する。ヨハン・ティルマン・フォン・ペルツァー（Johann Tilmann von Peltzer, 1739年生まれ） ドイツのオルガニスト。
ペーター・ヴィンター （1754年 - 1825年） ドイツの作曲家。ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン （1770年 - 1827年） ピアノの師。ヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガー （1736年 - 1809年） 音楽理論と作曲の師。
ニコラウス・ジムロック （1751年 - 1832年） 幼少期から家族ぐるみの付き合いがあり、のちにリースの初期作品の多くを出版した。 ヨハン・ペーター・ザーロモン （1745年 - 1815年） リースのロンドンでの音楽活動を支援する。ルイ・シュポーア （1784年 - 1859年） リースの招聘により、1820年にロンドンに渡る。その後、家族ぐるみで親しく交流。1826年のニーダーライン音楽祭で共に音楽監督を務める。カール・チェルニー （1791年 - 1857年） リースと同時期にベートーヴェンに師事。ジャコモ・マイアベーア （1791年 - 1864年） 1837年のパリ滞在の折に親しく交友する。フェリックス・メンデルスゾーン （1809年 - 1847年） ニーダーライン音楽祭を持ち回りで開催する。ヤーコプ・ローゼンハイン （1813年 - 1894年） 自作の「ピアノ三重奏曲第1番 ホ短調 Op. 2」をリースに献呈した[ 50]
リースは典礼音楽 を除く多くのジャンルにわたって約300曲の作品を残した（リースの楽曲一覧 参照）。ここでは主要作品およびすでに録音がある作品をジャンル別に記す。括弧内は作曲年である。なお、リースの作品に関しては、以下の2点に関して注意が必要である。
作品番号 （Op.）の順序が作曲年代順と大きく異なる点協奏曲やソナタに関して複数ジャンルにまたがって番号を付けている点（例：協奏曲第1番はヴァイオリン協奏曲、協奏曲第2番はピアノ協奏曲）。なお、ソナタの番号は今日用いられることが少ないため、本項では省略した。
リースのオーケストラ作品は、そのほとんどが、ロンドン・フィルハーモニック協会やニーダーライン音楽祭などでの演奏を念頭に書かれており、初演に際しては本人が補助指揮ないし指揮を行っている。交響曲が全8曲ある。CPOレーベルに交響曲、序曲の録音がある。
第1番 ニ長調 Op.23（1809年） 1番目 第2番 ハ短調 Op.80（1814年） 3番目 第3番 変ホ長調 Op.90（1815年） 4番目 第4番 ヘ長調 Op.110（1818年） 5番目 第5番 ニ短調 Op.112（1812年 - 1813年） 2番目 第6番 ニ長調 Op.146（1822年） 7番目 第7番 イ短調 Op.181（1835年） 8番目 第8番 変ホ長調 WoO .30（1822年） 6番目 ＊末尾は作曲順位
シラーの悲劇に基づく序曲『ドン・カルロス』Op.94（1815年）
鳥の序曲 WoO 24（1815年）
シラーの悲劇に基づく序曲『メッシーナの花嫁』Op.162（1829年）
大祝典序曲と勝利の行進曲 Op.172（1831年 - 1832年）
劇的序曲『出現』WoO 61（1836年）
ピアノ協奏曲は8曲あり、リースの代表作かつ初期ロマン派の典型的作品として取り上げられることが多い。とりわけ第3番は、1810年代から1820年代において非常によく知られた作品であり、ショパンの青年期の手紙にも言及がある[ 51]
ピアノ協奏曲（協奏曲第2番 ）変ホ長調 Op.42（1811年） 3番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第3番 ）嬰ハ短調 Op.55（1812年） 4番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第4番 ）ハ短調 Op.115（1809年） 2番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第5番 ）ニ長調 「田園風」Op.120（1814年） 5番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第6番 ）ハ長調 Op.123（1806年） 1番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第7番 ）イ短調 ｢イングランドからのお別れコンサート｣ Op.132（1823年） 6番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第8番 ）変イ長調 ｢ラインへの挨拶｣ Op.151（1826年） 7番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第9番 ）ト短調 Op.177（1832年 - 1833年） 8番目
スウェーデンの国民歌による変奏曲 ハ長調 Op.52（1813年）
｢ルール・ブリタニア｣による変奏曲 変ホ長調 Op.116（1825年）
序奏と華麗なるロンド ハ長調 Op.144（1825年）
序奏と華麗なる変奏曲 ヘ長調 Op.170（1833年以前）
序奏とポロネーズ 変ホ長調 Op.174（1833年）
序奏と華麗なるロンド 変ホ長調 WoO 54（1835年） ＊ピアノ協奏曲の末尾は作曲順位
ヴァイオリン協奏曲（協奏曲第1番 ）ホ短調 Op.24（1810年）
2台のホルンのための協奏曲 変ホ長調 WoO.19（1811年）
室内楽作品はリースの全生涯にわたって書かれた。ピアノと独奏楽器のソナタ約50曲、弦楽四重奏曲26曲、弦楽五重奏曲6曲、フルート四重奏曲6曲、ピアノ五重奏曲5曲など多数の作品がある。この分野の録音は比較的多く、「チェロソナタ Op.20」「クラリネット三重奏曲 Op.28」は特に人気が高い。
クラリネットソナタ ト短調 Op.29（1809年）
クラリネットソナタ 変ホ長調 Op.169（1814年）
フルートソナタ 変ホ長調 「感傷的なソナタ」 Op.169（1814年）
フルートソナタ ト長調 Op.87（1819年）
序奏とポロネーズ（ピアノとフルートによる）ヘ長調 Op.119（1822年）
ポルトガルの讃歌による変奏曲（ピアノとフルートによる）Op.152-1（1826年）
ホルン（もしくはチェロ）ソナタ ヘ長調 Op.34（出版年1811年）
3つのヴァイオリンソナタ ハ長調&変ロ長調&ニ長調 Op.16（1806年）
2つのヴァイオリンソナタ ヘ長調&ハ短調 Op.8（1807年）
ヴァイオリンソナタ ヘ短調 Op.19（1810年）
3つのヴァイオリンソナタ ホ短調&イ短調&ト短調 Op.38（1811年）
ヴァイオリンソナタ 嬰ハ短調 Op.71（1812年）
チェロソナタ ト短調 Op.125（1823年）
チェロソナタ イ長調 Op.21（1807年 - 1808年）
チェロソナタ ハ長調 Op.20（1808年）
3つのロシア歌曲の変奏曲（ピアノとチェロもしくはヴァイオリンのための） Op.72（1812年）
序奏とロシアの踊り（ピアノとチェロのための） 変ホ長調 Op.113（1823年）
弦楽四重奏曲 変ニ長調 WoO.10（1805年）
弦楽五重奏曲 ニ短調 Op.68 (1811年)
3つの弦楽四重奏曲 イ短調&ホ短調&ト短調 Op.150（1823-26年）
弦楽四重奏曲 ヘ短調 WoO 48（1833年）
3つの弦楽四重奏曲 ヘ長調&ト長調&嬰ハ短調 Op.70（年代不明）
弦楽四重奏曲 ハ長調 WoO.37（1827年）
ピアノ三重奏曲第1番 変ホ長調 Op.2（1807年）
ピアノ三重奏曲第2番（クラリネット三重奏曲） ト短調&変ロ長調 Op.28（1810年）
ピアノ三重奏曲第3番 変ホ長調 Op.63（1815年）
ピアノ三重奏曲第4番 ハ短調 Op.143（1826年）
ピアノ四重奏曲 ヘ短調 Op.13（1808年）
ピアノ四重奏曲 変ホ長調 Op.17（1809年）
ピアノ四重奏曲 ホ短調 Op.129（1820年もしくは1822年）
フルート四重奏曲 ニ短調&ト長調&イ短調 WoO 35（1826年 - 1830年）
フルート四重奏曲 ハ長調&ホ短調&イ長調 Op.145（1814年 - 1815年）
五重奏曲（ピアノ、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスのための） ロ短調 Op.74（1815年）
六重奏曲（ピアノ、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスのための） ハ長調 Op.100（1817/20年）
六重奏曲（ハープ、ピアノ、クラリネット、ファゴット、ホルンとコントラバスのための） Op.142（1814年）
七重奏曲（ピアノ、クラリネット、2台のホルン、ヴァイオリン、チェロとコントラバスのための）変ホ長調 Op.25（1808年）
八重奏曲（ピアノ、ヴァイオリン、ヴィオラ、クラリネット、ホルン、ファゴット、チェロおよびコントラバスのための）ハ長調 Op.128（1816年）
ノットゥルノ第1番（フルート、2本のクラリネット、ホルンと2台のファゴットのための） 変ロ長調 WoO 50（1834年）
ノットゥルノ第2番（フルート、2本のクラリネット、ホルンと2台のファゴットのための） 変ホ長調 WoO 60（1836年）
ピアノ作品はリースの作品群の中核といえるジャンルである。2手のピアノソナタ＆ソナチネ作品は15曲、4手のピアノソナタ＆ソナチネ作品は3曲あり、NAXOSレーベルで全曲が録音されている。その他、多数の舞曲、行進曲、幻想曲、ディヴェルティメント、変奏曲、ロンドなどがあるが、これらの録音は少ない。
ピアノソナタ ロ短調 WoO 11（1803年）
2つのピアノソナタ ハ長調&イ短調 Op.1（1804年 - 1806年）
2つのピアノソナタ 変ホ長調&ヘ短調 Op.11（1807年 - 1808年）
2つのピアノソナタ ニ長調&ハ短調 Op.9（1808年）
幻想的ソナタ 嬰ヘ短調『不運』Op.26（1808年）
夢 Op.49（1813年）
ピアノソナタ イ短調 Op.45（1816年）
ピアノソナタ イ長調 Op.114（1823年）
ピアノソナタ 変イ長調 Op.141（1825年 - 1826年）
ピアノソナタ 変イ長調 Op.176（1832年）
2つのピアノソナチネ 変ロ長調&ヘ長調 Op.5（1821年）
4手ピアノのためのソナタ 変ロ長調 Op.47（1816年）
4手ピアノのためのソナタ イ短調 Op.160（1831年）
4手ピアノのためのソナチネ ハ長調 Op.6（1825年）
12の小品 Op.58（1812年）
幻想曲『ア・ラ・モード』 Op.97（1820年）
モーツァルト『フィガロの結婚』の「貞節な恋人たち」の主題による７つの変奏曲 Op.66-1（1815年）
シラーの詩『あきらめ』による幻想曲 変イ長調 Op.109（1821年）
オペラ、オラトリオといった大規模な声楽作品は、リースの晩年10年間に書かれ、その多くが自身の指揮により初演されている。『盗賊の花嫁』全幕、『リスカ、またはギレンシュテーンの魔女』序曲、および2つのオラトリオ作品は、CPOレーベルに録音がある。
盗賊の花嫁 Op.156（1827年 - 1828年、1830年 - 1831年）
リスカ、またはギレンシュテーンの魔女 Op.164（1831年）
レバノンの夜 WoO 51（1834年 - 1838年）
信仰の勝利 Op.157（1829年）
イスラエルの王 Op.186（1836年 - 1837年）
ボンのフリーメイソンのための機会カンタータ WoO 9（1805年）
カンタータ『朝』Op.27（1806年）
『メーソンの祝典』ボンのロッジのための歌曲 Op.44-2（1806年）
6つのドイツ語歌曲 Op.7（1806年）
6つのドイツ語歌曲 Op.154（1827年 - 1829年）
6つの男性四部合唱のための歌曲 Op. 173（1833年以降）
4つのバイロンの詩による歌曲 Op.179（1835年以降）
3つの合唱曲 Op.180（1835年）
^ Cecil Hill(Bonn 1982), S.16. なお、本項におけるリース家の人物の洗礼日および生年月日に関しては左記研究に従う。
^ セイヤー（上巻）、146頁。
^ “Biografie - Bonn ”. Ferdinand Ries Gesellschaft. 2016年5月2日 閲覧。 ^ Johann Tilmann von Peltzer (b. 1739)
^ a b Harmonicon , p.33.
^ Wegeler&Ries(1838), S.75
^ van der Zanden, S.191-212. 左記研究では、リースのウィーン来訪を1803年とする説が主張されている。
^ “Ludwig van Beethoven, Brief an Franz Gerhard Wegeler in Bonn, Wien, 29. Juni 1801 ”. Beethoven-Haus Bonn Digital Archives. 2016年5月2日 閲覧。 ^ Harmonicon, p.34 .^ Allgemeine Musikalische Zeitung , März 1807, S.362-365.^ Ries-Journal , Ausgabe 1, S.23-24. リースのパリ時代に関しては左記研究が最も詳しい。^ Vaterlandische Blatter , Wien, Jg. 1, Nr. 34 vom 2. September 1808, S.278^ 「2つのピアノソナタ Op.9」はモーリツ・リヒノフスキー伯爵、「ピアノ四重奏曲 Op.13」はフランツ・ヨーゼフ・マクシミリアン・フォン・ロプコヴィッツ 侯爵、「ピアノ四重奏曲 Op.17」はフェルディナント・フォン・キンスキー （英語版 ） アンドレイ・ラズモフスキー 伯爵への献呈作品である。
^ a b Harmonicon , p.35.
^ “Biografie - Wien ”. Ferdinand Ries Gesellschaft. 2016年5月2日 閲覧。 ^ Cecil Hill(Bonn 1982), Nr.32, S.78. 1811年8月20日トゥルク付、音楽商Ulrik Emanuel Mannerhjertaへの手紙
^ Cecil Hill(Bonn 1982), Nr.33, S.80. 1812年9月22日ペテルブルク付、音楽商Ulrik Emanuel Mannerhjertaへの手紙
^ Myles Birket Foster: History of the Philharmonic Society of London 1813-1912 , London 1911. p. 34. 1818年4月13日のロンドン・フィルハーモニック協会第1回演奏会ほか。
^ 西原稔:「ピアノ大陸ヨーロッパ」アルテスパブリッシング、2010年 p.126 西原稔は、1823年（第25巻）の一般音楽新聞上の新譜案内の分析において、「この年、人気のあった作曲家はフェルディナント・リース」であり「一八二〇年代から三〇年代にかけてのドイツ語圏のピアノ界を風靡していたことは明らか」と分析している。
^ Cecil Hill(Bonn 1982), Nr.58, S.111. 1816年12月10日ロンドン付、シュポーアへの手紙
^ Cecil Hill(Bonn 1982), Nr.60, S.114. 1817年7月9日ロンドン付、ベートーヴェンへの手紙
^ Cecil Hill(Bonn 1982), Nr.68, S.125. 1818年3月30日ウィーン付、ベートーヴェンからリースへの手紙
^ Cecil Hill(Bonn 1982), S.30-31.
^ Cecil Hill(Bonn 1982), Nr.120, S.196. 1824年7月20日付。
^ Hauchecorne, Verzeichnisse S.9.
^ “Adolphus Goldsmith ”. Parliament Of Victoria. 2016年5月3日 閲覧。 B. A. Goldschmidt & Co.は1826年2月に破産している。^ Cecil Hill(Bonn 1982), Nr.242, S.383. 1828年10月18日フランクフルト付、ヨーゼフ・リースへの手紙
^ Cecil Hill(Bonn 1982), S.447.
^ Über/About Ries Vol. 2, S.49-52. リースの1836-1837年の旅行に関しては左記研究が最も詳しい。^ Hill(1982), Nr.292, S.451. 1829年9月21日フランクフルト付、ヨーゼフ・リースへの手紙
^ Cecil Hill(Bonn 1982), Nr.363, S.573. 1832年12月20日ローマ付、トラウゴット・トラウトヴァインへの手紙
^ Cecil Hill(Bonn 1982), Nr.453, S.717. 1836年5月4日フランクフルト付、アントン・シンドラーへの手紙
^ Cecil Hill(Bonn 1982), Nr.507, S.786. 1837年12月28日フランクフルト付、フランツ・ゲルハルト・ヴェーゲラーへの手紙
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Ries-Journal Ausgabe 1, eine Publikation der Ferdinand Ries Gesellschaft, Bonn 2011Ries-Journal Ausgabe 2, eine Publikation der Ferdinand Ries Gesellschaft, Bonn 2012Ries-Journal Ausgabe 3, eine Publikation der Ferdinand Ries Gesellschaft, Bonn 2014Über/About Ries [dt./engl.], Vol. 1, hrsg. von Jin-Ah Kim und Bert Hagels, Berlin 2012Über/About Ries [dt./engl.], Vol. 2, hrsg. von Jin-Ah Kim und Bert Hagels, Berlin 2013アレクサンダー・ウィーロック・セイヤー（フォーブス校訂版）［大築邦雄訳］:「ベートーヴェンの生涯（上・下）」音楽之友社、1974年
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