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Nathalie Moliavko-VisotzkyNathalie Moliavko-Visotzky
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Nathalie Moliavko-Visotzky en 2020.
Nathalie Moliavko-Visotzky est une directrice de la photographie canadienne, née le à Sydney, en Australie[1]. Œuvrant dans le milieu cinématographique depuis la fin des années 1970, elle est, hormis dans le cadre de l'Office national du film du Canada (ONF), l'une des premières femmes à avoir officié comme directrice de la photographie sur des longs métrages de fiction au Québec[2]. Elle remporte notamment le prix Gémeaux de la meilleure direction photo pour la série dramatique Nos étés en 2008 et celui de la meilleure direction photo pour le documentaire Dans un océan d'images[3]. BiographieDès les années 1980 et 1990, Nathalie Moliavko-Visotzky se forge une solide réputation en travaillant comme assistante à la caméra sur des films de Denys Arcand, Jacques Leduc[4] et Jean-Claude Lauzon, puis cadreuse sur des séries télévisées de Luc Dionne et Pierre Houle[1]. Au début des années 2000, elle a déjà collaboré avec plusieurs réalisateurs étrangers tels que Robert Altman, Roger Spottiswoode, Simon Wincer, Stephan Elliott et David Mamet[5]. Après que son premier long-métrage comme directrice de la photographie, Les Fantômes des trois Madeleine, ait été présenté à la Quinzaine des réalisateurs au festival de Cannes en 2000, elle signe et cosigne une trentaine de photographies de films, parmi lesquels figurent des réalisateurs aussi disparates que Nathalie Saint-Pierre, François Girard, Maryanne Zéhil, Claude Miller, Helen Doyle, Louis Bélanger et André Forcier[1]. ŒuvreSensibilisée très tôt au cinéma d'auteur, Nathalie Moliavko-Visotzky se passionne pour le métier de directeur de la photographie lorsqu'elle découvre les films de John Cassavetes et en particulier, Meurtre d'un bookmaker chinois[6]. Elle signe plusieurs longs métrages documentaires sur l'art : de la peinture de Jean-Paul Riopelle aux chorégraphies de Jean-Pierre Perreault, en passant par les travaux d'architectures de Phyllis Lambert et le montage de film de Ziva Postec[5]. Outre sa manière de personnifier chacun des films sur lesquels elle travaille, en adaptant son style au gré des réalisateurs avec lesquels elle collabore[5], sa méthode de travail consiste avant tout à comprendre la vision du réalisateur, en termes de lumière, de contrastes et de couleurs, afin de préserver au mieux les différents temps du film, et ce, peu importe les aléas du tournage[7]. FilmographieEn tant qu'assistante à la caméra
En tant que cadreuse
En tant que directrice de la photographie
En tant que directrice photo 2e équipe
DistinctionsRécompenses
Nominations
Notes et références
Liens externes
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