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Institut national d'histoire de l'art Ne doit pas être confondu avec INA (homonymie). Institut national d'histoire de l'art  
Localisation sur la carte de Paris
L’Institut national d'histoire de l'art (INHA) est un établissement d'enseignement supérieur et de recherche français, reconnu comme grand établissement, créé et régi par le décret no 2001-621 du . L'Institut a pour mission de « développer l’activité scientifique et de contribuer à la coopération scientifique internationale dans le domaine de l'histoire de l’art et du patrimoine » en exerçant des « activités de recherche, de formation et de diffusion des connaissances »[1]. Il est situé à Paris, dans la galerie Colbert qui abrite le département des Études et de la Recherche, et dans le quadrilatère Richelieu, autour de la salle Labrouste[2],[3] qui abrite le département de la Bibliothèque et de la Documentation, bénéficiaire en 2003 des collections de la Bibliothèque d'art et d'archéologie créée en 1897 et initialement offerte en 1917 par Jacques Doucet à l'Université de Paris. L'activité de recherche est réparti en 8 domaines principaux, couvrant tous les domaines et toutes les périodes de l'histoire de l'art, de la muséologie, de l'histoire des collections et des techniques artistiques, ainsi que du marché de l'art. L'institut accueille à titre temporaire et permanent des chercheurs, conservateurs, maîtres de conférences, pensionnaires et doctorants afin de financer la conduite de leurs travaux. Buts et originesFédérer les historiens de l'artL'INHA vient combler une certaine lacune dans le monde de la recherche française, dans la mesure où il existait assez peu d'universités dans le domaine et où les équipes étaient dispersées. C’est pour remédier à cette situation que, dès 1973, Jacques Thuillier suggérait à Georges Pompidou la création de ce type d’institut. Toutefois, à ce moment, la suggestion n’a eu aucune suite. En 1983, l’idée est reprise, avec plus de succès, puisque André Chastel est mandaté par le Premier ministre Pierre Mauroy pour formuler des propositions en ce sens. Son rapport est publié la même année. En 1986, une association portant déjà le nom d’Institut national d’histoire de l’art est créée sous la présidence de l’historien d’art Antoine Schnapper. Un rapport est commandé à Marc Fornacciari, qui voit plutôt un institut comme prestataire de services pour la recherche. En marge d’un congrès international d’histoire de l’art qui se tenait à Strasbourg, Jack Lang annonça la naissance d’un Institut international d’histoire de l’art à Paris. À partir de 1990, la perspective d’un déménagement de la Bibliothèque nationale permet d’envisager la réutilisation de ses espaces pour installer l’institut, qui serait couplé à une Bibliothèque nationale des arts. Un rapport, confié à Michel Melot, va dans ce sens. Fin 1991, le gouvernement s’oriente vers la constitution de deux entités distinctes, l’Institut international d’histoire des arts d’une part, dont la préfiguration est confiée à Pierre Encrevé, et la Bibliothèque nationale des arts, d’autre part. À la fin de l’année 1992, on s’oriente vers la création d’un centre international d’histoire des arts constitué de l’Institut et de la Bibliothèque mentionnés plus haut, auxquels s’adjoindrait l’École nationale du patrimoine. Dans les mêmes temps, François Fossier et Françoise Benhamou publient aussi des rapports précisant le fonctionnement de la future bibliothèque, qui regrouperait différentes bibliothèques préexistantes (qui ont finalement été intégrées), mais aussi les départements spécialisés de la Bibliothèque nationale. Accueillir la collection DoucetEn 1992-1993, tandis que la Bibliothèque d'art et d'archéologie Jacques Doucet déménage matériellement de l'Institut Michelet d'histoire de l'art de l'Université de Paris vers le quadrilatère Richelieu de la Bibliothèque nationale, son futur site, tout en conservant provisoirement son statut interuniversitaire, Jack Lang préconise la création d’un établissement public à caractère administratif sous le nom d’Institut international d’histoire des arts. Mais le Conseil d’État émet un avis défavorable, soulignant qu’une loi est indispensable pour créer ce type d’établissement, ce qui conduit Jack Lang à renoncer. Concrétisation et fondationEn 1994, le gouvernement d’Édouard Balladur charge Michel Laclotte de publier un nouveau rapport sur la situation. Une convention est signée avec le musée du Louvre pour aider à la constitution définitive de l’institut, dont le nom définitif est adopté. L’association de préfiguration est créée en 1995. Les années 1995 et 1996 sont marquées par les différentes missions confiées à Michel Laclotte, qui permettent de préciser certains éléments du projet. Les derniers arbitrages ministériels et interministériels sont rendus en 1997 et 1998, alors même que l’institut, qui n’existe encore qu’à l’état d’« association de préfiguration », commence déjà ses activités. En effet, le site Internet est ouvert en , et les premiers projets de recherche sont lancés au mois d’avril. Le professeur Alain Schnapp est nommé à la tête de l’association. En 1999, l’institut organise les premières manifestations scientifiques. Le décret portant création de l'INHA est signé le [4] et son statut confirmé par décret du [5].  SitesL'INHA occupe deux sites. D'une part, l'ancien hôtel Bautru construit par l'architecte Louis Le Vau et le maître maçon Michel Villedo en 1634, devenu plus tard l'hôtel Colbert. Sous la monarchie de Juillet, une galerie est créée, appelée aujourd'hui galerie Colbert. La gestion de ce site est confiée à l’INHA et certains espaces sont alloués à l'Institut national du patrimoine et aux facultés d'histoire de l'art parisiennes qui y disposent de bureaux et de salles de cours. D'autre part, la bibliothèque de l'Institut national d'histoire de l'art et sa salle de lecture (dite salle Labrouste), au sein du quadrilatère Richelieu formé par les rues de Richelieu, Colbert, Vivienne et des Petits-Champs. La gestion de ce dernier site est confiée à la Bibliothèque nationale de France. Le , la bibliothèque de l’INHA déménage de la salle Ovale vers la salle Labrouste, sur ce même site. MissionsL’Institut national d’histoire de l’art possède trois axes de travail : la recherche, la valorisation de l'histoire de l'art et la gestion de la bibliothèque d’histoire de l'art. L'INHA participe à la formation des chercheurs — doctorants, post-doctorants, assistants ou attachés de conservation. Il cherche à développer différents programmes de recherche autour de l’histoire de l’art, en veillant à favoriser l’interdisciplinarité. La recherche s'orientait autour de trois thèmes dans le cadre du contrat d'objectifs 2007-2009 : l'histoire de l'archéologie, de l'art antique et de l'art médiéval ; l'histoire de l'histoire de l'art et du goût ; enfin l'histoire des arts et de l'architecture, de l'époque moderne à l'époque contemporaine. Sa cellule d'ingénierie documentaire a pour vocation de constituer et diffuser des bases de données documentaires, regroupées sous le portail AGORHA (Accès global et organisé aux ressources en histoire de l'art)[6] depuis [7],[8]. L’INHA organise également des congrès, des colloques, journées professionnelles Conservation-restauration[9], manifestations scientifiques et présente des expositions dans la galerie Colbert. Il participe à plusieurs rencontres, comme les Dialogues d'art contemporain, et produit le Festival de l'histoire de l'art de Fontainebleau avec le ministère de la Culture[10]. L'Institut est éditeur d'ouvrages en histoire de l'art. FonctionnementL'INHA est dirigé par un directeur général nommé pour cinq ans (mandat renouvelable une fois) : Alain Schnapp (2001-2005), Jean-Pierre Cuzin administrateur provisoire (2005-2006), Antoinette Le Normand-Romain (2006-2016)[11],[12] et Éric de Chassey (2016-aujourd'hui)[13]. Il est administré par un conseil d'administration dont la présidente est, depuis 2016, Laurence Franceschini[14], conseillère d'État, et le vice-président Jean-François Balaudé. L'INHA se compose du département des Études et de la Recherche et du département de la Bibliothèque et de la Documentation, assistés par des services communs. En 2008, ses effectifs physiques variaient entre 220 et 230 personnes, y compris les boursiers et les chercheurs invités et associés. Ressources documentairesBibliothèque Les collections de la bibliothèque de l’INHA sont consultables dans la salle Labrouste du quadrilatère Richelieu depuis le , après l'avoir été dans la salle Ovale depuis 1993. La bibliothèque avait 13 000 lecteurs inscrits en 2019, des étudiants en master pour près des deux tiers. Une partie des collections (environ 160 000 documents) est proposée en libre accès autour de la salle Labrouste et sur trois niveaux du magasin central, dont 35 000 volumes de périodiques. En , elle a été rejoint par la Bibliothèque centrale des musées nationaux (BCMN)[15] et en 2021, par certaines collections de la bibliothèque de l’École nationale supérieure des beaux-arts (ENSBA). Son catalogue commun intègre également les collections de la bibliothèque Gernet-Glotz de l'EHESS. L’ensemble, qui représente un total de plus de 1 800 000 documents, est l'un des plus importants au monde dans son domaine. La bibliothèque de l’INHA est considérée comme CollEx (ex-CADIST) pour l’histoire de l’art, fonction qu’elle hérite de la bibliothèque d'Art et d'Archéologie – Jacques-Doucet. Bases de donnéesL’INHA produit des données relatives à l’histoire de l’art, aux artistes, œuvres, sources, etc., utilisables par les chercheurs via AGORHA[16], application de gestion de contenus mutualisés comprenant plusieurs dizaines de bases de données issues des différents programmes de recherche de l'Institut. Lorsqu'un même objet de recherche intéresse plusieurs programmes est produite une notice unique, partagée et enrichie par ces différents programmes. Depuis 2018, le moteur de recherche permet d'effectuer : une recherche générale[17] avec « Lancer la recherche » ou, à l'aide de l'onglet supérieur « Rechercher », par type de notices (œuvres - personnes et organismes - collections d’œuvres - évènements - fonds d'archives - références bibliographiques - manuscrits) ; une recherche simple (tutoriel)[18] ; une recherche experte ; une recherche par liens. La seconde permet un pré-filtrage notamment par bases de données et les deux dernières donnent accès à une recherche booléenne à l'aide de 15 critères plus précis pouvant être croisés, tels que rôle (de, attribué à, d'après...), titre, lieu d'exécution, lieu de conservation, date d'exécution, technique, format, etc. Ces recherches font apparaître les résultats triés sous 10 filtres : Base de données (RETIF, REPFALL, etc.) ; Type d'œuvres ; Personne liée à l’œuvre ; Sujet ; Date d'exécution ; Lieu de conservation ; Lieu d'exécution ; Lieu de découverte ; Matière et technique ; Nombre de documents liés. Les principales bases de données d'AGORHA sont les « documents graphiques de la bibliothèque de l'INHA », avec 47 622 documents en ligne au et le RETIF (répertoire des tableaux italiens dans les collections publiques françaises [XIIIe – XIXe siècle])[19], avec 13 844 peintures, qui incluent environ 150 copies par des artistes non italiens (la région Hauts-de-France en a tiré un site de géolocalisation des œuvres[20] sur son territoire). Critères de recherche sur AGORHA, exemples
AGORHA s'appuie sur une architecture de base de données relationnelle, c'est-à-dire que toutes les données sont structurées dans des tables documentaires reliées entre elles, permettant une navigation d’un type d'objet à un autre. Cinq tables sont principalement utilisées : les œuvres, les personnes, les références bibliographiques, les événements et les fonds d'archives.
La navigation par liens entre notices de différentes tables est un des modes de découverte des données. Il est complété par les fonctions de recherche à proprement parler, adaptées à plusieurs niveaux d’interrogation : recherche simple (texte intégral), avancée, experte (multicritères), par liens (croisement de champs de recherche dans différentes tables), par rebonds ou sur des documents associés. À chaque type de recherche est associé un module d'aide (logo point d'interrogation) qui précise à quoi correspond le mode de recherche où l'on se trouve, rappelle les principaux outils d'interrogation et présente l'affichage des informations dans les pages de résultats ainsi que dans les notices. AGORHA propose trois principes d'accès aux données : Le critère de recherche « Rôle » ne figurant pas parmi les filtres privilégiés dans la colonne de gauche, il y a lieu, par exemple pour rechercher toutes les œuvres autographes sur RETIF :
Lorsqu'une notice énumère plusieurs auteurs possibles, seule la principale attribution apparaît dans la liste de résultats, de sorte que la mention « de » peut être masquée. Au , les œuvres prioritairement considérées comme autographes, étaient au nombre de 3 724 incluant notamment 43 copies d'œuvres autographes par des artistes non italiens, essentiellement français, renseignés normalement par « copié par ». Avec la recherche experte on peut ajouter aussi, avec l'opérateur « ou », les Rôles « attribué à » (5893) (incluant 3006 « anonyme ») et « atelier de » (520) aux 3 724 œuvres autographes, ou bien rechercher chacun de ces Rôles, soit un total de 7 131 tableaux exposables sur 13 844 au , sans les œuvres principalement « anonyme » (3 332 au total), « copié d'après » (3 512) ou « copié par », « d'après » (140), « école de » (367), « entourage de » (445), « genre de » (351), « suite de » (49), « manière de » (29), « cercle de » (25), « inspiré par » (15), « degré d'attribution » (1), etc., ces attributions apparaissant parfois en second, mais pouvant toutes, comme « de », être recherchées directement à partir d'une notice qui les mentionne, alors que « anciennement attribué à » n'apparaît pas en première attribution. Il est possible de filtrer ou trier les résultats par « Tri croissant » ou « Tri décroissant », de « Personne liée à l'œuvre », « Lieu de conservation », « Date inférieure (ou supérieure d')exécution », « Lieu d’exécution » ou « Type d’œuvre », etc. L'ajout des troncatures « * » ou « % » au terme, entre guillemets d'un index ou dans la case de recherche rapide, permet par exemple d'inclure dans « Anonyme* » l'ensemble des auteurs anonymes, toutes écoles confondues, puis de filtrer celles-ci. On peut également accéder directement à toutes les notices de l'une des bases de données en cliquant sur « Œuvres », dans la rubrique « Voir les notices liées » de la fiche de présentation de cette base[22]. Les fonds d'archives offrent en plus une circulation dans l'arborescence des plans de classement. Ex: Retrouver la cote du fonds Louis Grodecki afin d'en consulter les documents à la bibliothèque de l'INHA La recherche sur les ouvrages numérisés (à gauche) donne accès à la bibliothèque numérique de l'INHA, au Répertoire d’art et d’archéologie (RAA) de 1910 à 1972, et à des ressources numériques en lien avec les bases de données : le Fonds Poinssot, la revue Musica et les Cahiers Plaoutine (Répertoire des ventes d'antiques). Ex: Consulter le n°35 de la revue Musica avec la recherche "Par numéro" - l’accès à une base de données précise : les liens vers les bases de données listées en page d’accueil mènent à leur descriptif et à un guide d'utilisation propre à chacune d'elles. De là, une navigation transverse permet d'accéder aux notices qui les composent, classées par type de notice (table), à savoir œuvres, personnes, événements, fonds… et de se déplacer par rebonds à travers les notices et les autres bases. Ex: Passer d'un tableau du RETIF à la notice consacrée à son auteur pour rebondir sur des documents d'archives le concernant. ÉditionsLes éditions de l’INHA visent à valoriser la recherche en histoire de l’art en la rendant accessible à un vaste lectorat. Une grande partie des publications émane des programmes de recherche menés à l’Institut et des fonds conservés à la bibliothèque. CollectionsL'INHA édite trois collections diffusées et distribuées par la fondation Maison des sciences de l'homme :
La collection « L’Art et l’Essai », coéditée avec le Comité des travaux historiques et scientifiques, rend accessible des travaux issus de thèses reconnus pour leur excellence et contribue à la diffusion des savoirs sur l’art de l’Antiquité classique au XXIe siècle. Un appel est publié annuellement. De nombreux livres visant à valoriser la recherche en histoire de l’art – ouvrages collectifs et catalogues d’expositions – sont publiés en coédition. Sur la plateforme d’édition numérique OpenEdition Books sont publiés en libre accès trois collections :
RevuesL'INHA édite Perspective : actualité en histoire de l'art, revue scientifique semestrielle, dont les numéros thématiques offrent un panorama historiographique et critique de la discipline. En tant que membre du Réseau des instituts d'histoire de l'art (RIHA), l'INHA participe à l'édition du RIHA Journal, revue multilingue en ligne consacrée à l'étude des liens artistiques et des échanges culturels, dans une perspective internationale. Via le laboratoire InVisu (CNRS/INHA) sont également éditées les revues ABE Journal et Modes pratiques. Notes et références
Liens externes
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