Correspondant de guerre

Correspondant de guerre

Correspondant de guerre britannique tapant sa dépêche près d'Arnhem, en septembre 1944.

Présentation

Forme féminine	Correspondante de guerre
Secteur	Presse écrite et filmée

Compétences

Compétences requises	Polyvalence, maitrise technique et rédactionnelle
Diplômes requis	École de journalisme

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Un correspondant de guerre est un journaliste qui rapporte des faits relatifs à un conflit militaire. Il peut se trouver dans les zones de combat, intégré dans une des forces en présence ou plus à l'arrière.

Un correspondant de guerre peut étudier les aspects militaires, politiques et géopolitiques d'un conflit, mais aussi les aspects diplomatiques, économiques et humanitaires.

Les femmes correspondantes de guerre sont plus nombreuses sur les champs de bataille à partir de la guerre du Vietnam.

Le reportage de guerre a montré sa place croissante lors du siège de Sarajevo, de la guerre d'Afghanistan, de celle d'Irak, du conflit israélo-palestinien et plus récemment en Libye.

Description

Le journaliste Mohammed Rasool (en) vêtu d’une protection individuelle dans une zone de guerre (2017).

Mesures de protection des journalistes français (Article 79)

1. Les journalistes qui accomplissent des missions professionnelles périlleuses dans des zones de conflit armé seront considérés comme des personnes civiles au sens de l'article 50 ;
2. Ils seront protégés en tant que tels conformément aux Conventions et au présent Protocole, à la condition de n'entreprendre aucune action qui porte atteinte à leur statut de personnes civiles et sans préjudice du droit des correspondants de guerre accrédités auprès des forces armées de bénéficier du statut prévu par l'article 4 A.4, de la III^e Convention ;
3. Ils pourront obtenir une carte d'identité conforme au modèle joint à l'Annexe II au présent Protocole[1],[2].

Cette carte, qui sera délivrée par le gouvernement de l’État dont ils sont les ressortissants, ou sur le territoire duquel ils résident ou dans lequel se trouve l'agence ou l'organe de presse qui les emploie, attestera de la qualité de journaliste de son détenteur[1].

La carte d’identité de journaliste en mission périlleuse

La présente carte d’identité est délivrée aux journalistes en mission professionnelle périlleuse dans des zones de conflit armé. Le porteur a le droit d’être traité comme une personne civile aux termes des Conventions de Genève du 12 août 1948 et de leur Protocole additionnel. La carte doit être portée en tout temps par son titulaire. Si celui-ci est arrêté, il la remettra immédiatement aux autorités qui le détiennent afin qu’elles puissent l’identifier[3].

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  Intérieur de la carte de journaliste en mission périlleuse.
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  Extérieur de la carte de journaliste en mission périlleuse.

Histoire

Lors de la guerre de Corée (1950-1953), les journalistes envoyés sur le terrain rencontrent de nombreuses difficultés (manque de lignes de communication, barrière de la langue, etc.), les conduisant à reprendre sans discernement les informations fournies par l'armée. Le général MacArthur, qui conduit les opérations, bénéficie encore à leurs yeux du prestige acquis lors de la guerre du Pacifique[4].

Les femmes reporters de guerre peu à peu imposent leur place, modifient la façon de témoigner, change le regard sur la guerre, la guerre du Vietnam aura été un premier tournant pour ce faire[5],[6].

Contrairement à la Seconde Guerre mondiale, lors de la guerre du Viêt Nam (1955-1975), les journalistes disposent sur place d'une certaine liberté de circulation, et ce en raison du caractère particulier du conflit, qui officiellement n'est pas une guerre mais une interposition entre les troupes du nord et du sud Vietnam. Les liaisons aériennes régulières avec les États-Unis leur permettent d'envoyer rapidement leurs vidéos et photographies, non censurées. Par ailleurs, les femmes sont pour la première fois admises sur les champs de bataille[7],[8].

Il s'agit souvent de jeunes correspondants, dont c'est le premier conflit couvert. Ils n'ont pas le respect pour la hiérarchie militaire qu'avaient leurs prédécesseurs et n'hésitent pas à remettre en cause les comptes rendus officiels, allant sur le terrain à la recherche d'informations et d'images choc, par exemple Morley Safer (CBS) en 1965, qui filme un GI en train d'incendier des maisons vietnamiennes. Plus de 92 % des Américains ayant un poste télévisé à l'époque, les images rediffusées ont un fort impact sur l'opinion, ce qui fait dire à l'historien Henry Ashmore qu'il s'agit de « la première guerre de salon »[8].

Des leçons ont été tirées par les autorités américaines en vue de la guerre du Golfe (1990-1991), très préparée médiatiquement, avec un ennemi diabolisé (Saddam Hussein) et des objectifs limités. Les journalistes ne peuvent pas se rendre dans les zones de combat. L'armée fournit ses propres images (prises de nuit, et de loin) aux chaînes de télévision (en premier lieu CNN) qui, pressées par le développement du direct, n'ont pas forcément le temps de vérifier les informations fournies. La guerre est scénarisée[9].

Personnalités notables

Le peintre russe Nikolaï Karazine prenant des croquis dans la Dobroudja pendant la guerre russo-turque de 1877-1878, Die Gartenlaube, 1877.

Précurseurs

Xénophon d'Athènes (v. 430-355 av. J.-C.) est parfois présenté comme un des premiers correspondants de guerre pour son récit de l'Anabase, campagne militaire dans l'empire perse dont il avait été acteur et témoin[10]. Jean Froissart (v. 1337-1410), chroniqueur de la guerre de Cent Ans, a aussi une méthode de travail proche du journalisme : il voyage et interviewe de nombreux acteurs du conflit, civils ou militaires[11].

XIX^e-première moitié du XX^e siècle

Parmi les anciens grands correspondants de guerre figurent des écrivains tels que Ferdinando Petruccelli della Gattina, Blaise Cendrars, Ernest Hemingway, Joseph Kessel, George Orwell, Jack London, Albert Londres, Paul Gordeaux, Gaston Chérau[12], Lucien Bodard, Jean Lacouture, Curzio Malaparte, Evelyn Waugh, Ryszard Kapuściński, Olivier Todd, Michael Herr, Jean-Claude Guillebaud, Olivier Weber, Arturo Pérez-Reverte, Jean Rolin, Jean Hatzfeld, John Dos Passos, Patrick Denaud, Vassili Grossman[13],[14],[15],[16].

Les femmes aussi couvrent l'actualité des conflits armés du XX^e siècle, à l'instar de Martha Gellhorn, troisième femme d'Hemingway, journaliste et écrivain qui sera correspondante de guerre sur une période proche de soixante ans, assurant entre autres la guerre civile espagnole de 1936, la seconde guerre sino-japonaise en 1941 et accompagnera les troupes américaines le jour de la libération du camp de concentration de Dachau[17].

La journaliste française Renée Lafont est considérée comme la première femme journaliste française morte dans l'exercice de ses fonctions, fusillée par les nationalistes[18] au début de la guerre d'Espagne[19].

Photographes et cinéastes

Équipe de caméra polonaise en Irak (2005).

Équipe de National Geographic effectuant l'interview d'un officier de l'agrandissement du camp Leatherneck en Afghanistan (2009).

Les correspondants de guerre ne sont pas tous des écrivains ; parmi eux il y a aussi les « faiseurs d'images », des photographes et cinéastes.

Pour la Seconde Guerre mondiale, on peut citer :

• Margaret Bourke-White, photographe américaine et première femme correspondant de guerre de l'armée américaine. Elle a notamment photographié la libération du camp de concentration de Buchenwald, le 11 avril 1945.
• Robert Capa, photographe hongrois puis naturalisé américain, ou « l'homme aux 6 guerres »[20] puisqu'il a photographié la guerre d'Espagne (1936-1939) avec sa compagne la photographe allemande Gerda Taro (1910-1937) qui y mourut, la Seconde guerre sino-japonaise (1937-1945), la Seconde Guerre mondiale (1939-1945), la deuxième partie de la guerre civile chinoise (1945-1949/50), la première guerre israélo-arabe (1948) et la guerre d'Indochine (1946-1954). Capa est connu pour être l'auteur d'une image iconique de la mort d'un milicien au cours de la guerre d'Espagne, et des seules images fixes du premier assaut du Débarquement allié en Normandie au matin du 6 juin 1944.
• Lee Miller, photographe américaine (1907-1977).

Parmi les cinéastes qui ont participé à la Seconde Guerre mondiale, on peut citer les américains George Stevens et Samuel Fuller. George Stevens et son équipe furent les seuls à filmer la libération d'un camp de concentration avec une pellicule en couleurs, celui de Dachau, le 29 avril 1945.

Autres périodes :

• Nick Ut, photographe vietnamien qui, au cœur du conflit de la guerre du Viêt Nam (1955-1975), a photographié la célèbre image de « la petite fille brulée au napalm », le 8 juin 1972.
• Même conflit : Catherine Leroy, etc.

Période récente

Reportage, interview de Marion von Haaren, correspondante de la chaîne de télévision publique allemande ARD (2009).

Parmi les grands correspondants de guerre depuis 1990, figurent les journalistes-écrivains John F. Burns, Jean-Michel Caradec'h, Marie Colvin, Robert Fisk, Sebastian Junger, Paul Marchand, Rémy Ourdan, Anne Nivat ; et les photojournalistes Patrick Chauvel (surnommé « l'homme aux 34 guerres »), Luc Delahaye, Christopher Morris, James Nachtwey ou Laurent Van der Stockt[21].

Dans la culture populaire

Cinéma

• 1940 : Correspondant 17 (Foreign Correspondent), d'Alfred Hitchcock.
• 1999 : Rapporteurs de guerre, documentaire de Patrick Chauvel et Antoine Novat[22].
• 2002 : We were soldier, film sur la guerre du Vietnam où l'on peut suivre, entre autres, le reporter de guerre Joe Galloway, issu d'une histoire vraie.
• 2002 : War Photographer, de Christian Frei.
• 2000 : Code inconnu, de Michael Haneke.
• 2006 : Lucien Bodard, dit Lulu le Chinois, d'Olivier Weber et Michel Vuillermet (avec la participation de Lucien Bodard, Mag Bodard, Jean Lartéguy), France 5, 1998, Zaradoc, 52 min (DVD).
• 2006 : Veillées d'armes : histoire du journalisme en temps de guerre, de Marcel Ophüls (avec la participation de Bernard Kouchner, Bernard-Henri Lévy, Slobodan Milošević), Arte France développement, 2 DVD (4 h 42 min) + 1 livret (16 p.
• 2010 : Eyes of War, de Danis Tanović.

Notes et références

1. « Décret n°2001-565 du 25 juin 2001 Article 79  »^(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?), sur legifrance.gouv.fr (consulté le 4 octobre 2020).
2. [PDF](en) Protocols additional : to the Geneva Conventions of 12 August 1949, Genève, International Committee of the Red Cross, 2010, 126 p. (lire en ligne), p. 81.
3. « Décret n°2001-565 du 25 juin 2001 » »^(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?), sur legifrance.gouv.fr (consulté le 4 octobre 2020).
4. Collectif, « La guerre de Corée, une couverture sous contrôle », p. 109-110, chapitre 4 « Guerres et conflits : représentations, médiatisation, constructions mémorielles », in Culture, médias, pouvoirs aux États-Unis et en Europe occidentale, 1945-1991, Armand Colin, 2018.
5. Guylaine Idoux, « «J'ai pris des risques, trop peut-être» : 6 envoyées spéciales qui font changer le regard sur la guerre », sur madame.lefigaro.f, 23 juillet 2024 (consulté le 5 novembre 2024)
6. Terriennes, Liliane Charrier, « Femmes, reporters de guerre et photographes de l'humain », sur tv5monde.com, 2 septembre 2022 (consulté le 5 novembre 2024)
7. Raphaëlle Rérolle, « Catherine Leroy, une figure majeure du photojournalisme des années 1960 tombée dans l’oubli en fin de carrière », sur lemonde.fr, 24 août 2021 (consulté le 10 décembre 2021).
8. Collectif, « La guerre du Vietnam, une guerre d'image », p. 110-112, chapitre 4 « Guerres et conflits : représentations, médiatisation, constructions mémorielles », in Culture, médias, pouvoirs aux États-Unis et en Europe occidentale, 1945-1991, Armand Colin, 2018.
9. Collectif, « La guerre du Golfe, spectacle mondial de la guerre en direct », p. 289-290, chapitre 12 « Culture audiovisuelle : vers la globalisation culturelle », in Culture, médias, pouvoirs aux États-Unis et en Europe occidentale, 1945-1991, Armand Colin, 2018.
10. « Xénophon : historien et/ou journaliste » in Marie-Françoise Baslez, Les sources littéraires de l'histoire grecque, Collection U, A. Colin, 2003 [1]
11. « Froissart, le grand reporter du Moyen Âge » in La Guerre de Cent Ans (numéro spécial de L'Histoire), Arthème Fayard, novembre 2012 [2]
12. Le reportage photographique et écrit qu'il rapporte de Tripolitaine au moment de la guerre italo-turque (1911-1912) est un rare exemple d'une « plume » se faisant photographe sur le théâtre de la guerre. L'édition de son archive représente l'un des exemples les plus anciens de « photojournalisme ». Pierre Schill, Réveiller l'archive d'une guerre coloniale. Photographies et écrits de Gaston Chérau, correspondant de guerre lors du conflit italo-turc pour la Libye (1911-1912), Créaphis, 2018 (ISBN 9782354281410).
13. « Le correspondant de guerre n'est pas un héros », Robert Fisk, Courrier international.com, 14 mars 2012 (consulté le 2 août 2015).
14. (en) « O'Reilly, Williams and Real War Correspondents », Jon Soltz, The Huffington.com, 23 février 2015 (consulté le 2 août 2015).
15. « Reporter en zone de guerre », France Inter.fr, 28 juillet 2014 (consulté le 2 août 2015).
16. « L'art d'écrire la guerre » (consulté le 23 septembre 2022)
17. (en) « Gellhorn's work for Collier's weekly » [« Le travail de Gellhorn pour le journal Collier's Weekly »], sur gellhornmartha.blogspot.fr, 12 mai 2012 (consulté le 11 avril 2016)
18. (es) Patricio Hidalgo Luque, « El caso de Renée Lafont », sur LA GUERRA CIVIL EN CORDOBA, 23 janvier 2013 (consulté le 24 octobre 2022)
19. « VIDEO. "Complément d'enquête" sur les traces de Renée Lafont, journaliste française fusillée par les franquistes », sur Franceinfo, 8 mai 2019 (consulté le 24 octobre 2022)
20. Patrick Chauvel a photographié 34 guerres.
21. Mediapart - Les reporters de guerre
22. Fiche du film, sur Allociné.fr.

Voir aussi

Bibliographie

• Traités, États parties et Commentaires - Protocole additionnel (I) aux Conventions de Genève, 1977 - 79 - Mesures de protection des journalistes - Commentaire de 1987
• La liberté de la presse et les conditions de travail des journalistes dans les zones de conflits
• Guide pratique de sécurité des journalistes: Manuel pour reporters en zones à risques - World | ReliefWeb
• (de) Ute Daniel (dir.), Augenzeugen : Kriegsberichterstattung vom 18. zum 21. Jahrhundert, Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen, 2006, 264 p. (ISBN 3-525-36737-6)
• (en) Anthony Feinstein (préf. Chris Hedges), Journalists under fire : the psychological hazards of covering war, Baltimore, Johns Hopkins University Press, 2006, 195 p. (ISBN 978-0-801-88441-2)
• (en) Donald Matheson et Stuart Allan, Digital war reporting, Cambridge Malden, MA, Polity, coll. « Digital media and society series », 2009, 218 p. (ISBN 978-0-745-64275-8 et 978-0-745-64276-5)
• France Culture, L'art d'écrire la guerre.
• (en) Martha Gellhorn, What mad pursuit, New York, Frederick A. Stokes and Co., 1934, 1^re éd., 278 p. (OCLC 15727551)
• (en) Howard Tumber et Frank Webster, Journalists under fire : information war and journalistic practices, London Thousand Oaks, Calif, SAGE, 2006, 187 p. (ISBN 978-1-412-92407-8 et 978-1-412-92406-1)
• Phillip Knightley (trad. de l'anglais par Jacques Hall et Jacqueline Lagrange), Le Correspondant de guerre [« The First casualty »], Paris, Flammarion, 1976, 370 p. (ISBN 978-2-080-60897-0, OCLC 2080608975)
• Pierre Lellouche, François Loncle et al., Rapport d'information déposé en application de l'article 145 du Règlement par la Commission des affaires étrangères sur le statut des journalistes et correspondants de guerre en cas de conflit, Paris, Assemblée nationale, 2006, 65 p. (ISBN 978-2-111-19809-8)
• Anne Nivat (ill. Daphné Collignon), Correspondante de guerre, Toulon Paris, Reporters sans frontières ; Soleil, 2009, 64 p. (ISBN 978-2-302-00565-5)
• (it) Mario Soldati, Corrispondenti di guerra, Sellerio, Palerme, 2009, 123 p. (ISBN 978-88-389-2357-9)
• Olivier Weber, Le faucon afghan : un voyage au royaume des talibans, Paris, Éditions Robert Laffont, 2001, 262 p. (ISBN 978-2-221-09313-9)
• Edward Behr (trad. de l'anglais), Y a-t-il ici quelqu'un qui a été violé et qui parle anglais [« Is there anybody here who was raped and who speaks english? »], Paris, Éditions Robert Laffont, coll. « Le Livre de poche » (n^o 5445), 1980, 412 p. (ISBN 978-2-253-02525-2)
• Gaston Chérau, Réveiller l'archive d'une guerre coloniale : photographies et écrits de Gaston Chérau, correspondant de guerre lors du conflit italo-turc pour la Libye, 1911-1912, Ivry-sur-Seine, Creaphis éditions, 2018, 478 p. (ISBN 978-2-354-28141-0)
• Adrien Jaulmes, Raconter la guerre, Éditions des Équateurs, 2021.

Articles connexes

• Journalisme embarqué
• Indépendance des rédactions
• Reporters sans frontières
• Prix Bayeux Calvados-Normandie des correspondants de guerre
• Guerre

Liens externes

• Notices d'autorité :

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  • Japon
  • Israël
  • Tchéquie
  • Lettonie
• Olivier Weber, « Écrivains dans la guerre », une émission de France Culture, juillet-août 2013.
• Les reporters sur le front sur Balises, magazine de la Bibliothèque publique d'information.