Rumours

Rumours
Студийный альбом Fleetwood Mac
Дата выпуска	4 февраля 1977
Дата записи	февраль — август 1976
Место записи	Criteria Studios, Майами; Record Plant Studios, Сосалито и Лос-Анджелес; Zellerbach Auditorium, Беркли; Wally Heider Studios, Лос-Анджелес; Davlen Recording Studio, Северный Голливуд
Жанры	Софт-рок[1], поп-рок[2]
Длительность	38:55
Продюсеры	Fleetwood Mac, Кен Кэйллат, Ричард Дешат
Страны	США и Великобритания
Язык песен	английский
Лейбл	Warner Bros
Хронология Fleetwood Mac
Fleetwood Mac (1975) Rumours (1977) Tusk (1979)
Синглы с Rumours «Go Your Own Way» Выпущен: 20 декабря 1976 «Dreams» Выпущен: 24 марта 1977 «Don't Stop» Выпущен: апрель 1977 «You Make Loving Fun» Выпущен: сентябрь 1977

RS	Позиция № 7 в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone

В 2003 году альбом был включён в Зал славы премии «Грэмми»^[1]

NME	Позиция № 51 в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала NME

Rumours (с англ. — «Слухи») — одиннадцатый студийный альбом британско-американской рок-группы Fleetwood Mac, выпущенный 4 февраля 1977 года на лейбле Warner Bros. Большая часть пластинки была записана в течение 1976 года, её продюсированием занималась сама группа совместно с Кеном Кэйлаттом и Ричардом Дешатом. В поддержку диска были выпущены четыре сингла: «Go Your Own Way», «Dreams», «Don’t Stop» и «You Make Loving Fun». Rumours стал самым успешным альбомом Fleetwood Mac: в 1978 году он был отмечен премией «Грэмми» в номинации «Альбом года», а его продажи составили более 40 миллионов копий по всему миру — один из самых высоких показателей в истории звукозаписи.

Группа намеревалась развить успех, начатый с выпуском их предыдущего диска — Fleetwood Mac, но оказалась на грани распада ещё до начала записи пластинки. Сессии проходили в непростой атмосфере: музыканты демонстрировали гедонистическое поведение и вели борьбу между собой, пытаясь «перетянуть одеяло» на себя; эти события оставили отпечаток на содержании лирики альбома. В музыкальном плане диск был отмечен влиянием поп-музыки, в композициях использовались комбинации акустических и электроинструментов. По окончании записи Fleetwood Mac отправились в мировое турне.

Rumours был тепло встречен критиками; альбом хвалили за качество записи и вокальные гармонии, которые зачастую строились на взаимодействии между тремя солистами. Rumours стал источником вдохновения для музыкантов из разных жанров. Многие публицисты считают этот альбом лучшей работой Fleetwood Mac[3], он также фигурирует во многих профильных списках «лучших альбомов 70-х» и «лучших альбомов всех времён». В 2004 году лонгплей был переиздан, новая версия включала в себя дополнительные треки, а также бонусный диск с демо-материалом, записанный во время сессий. В 2014 году компания Warner Brothers выпустила трёхдисковую версию альбома, который включал дополнительный диск с концертом 1977 года.

Предыстория

В июле 1975 года группа выпустила свой одноимённый десятый альбом. Диск был коммерчески успешен и достиг верхней строчки чарта Billboard в 1976 году, самый большой хит пластинки — композиция «Rhiannon» — обеспечил постоянную ротацию группы на радиостанциях. В это время состав Fleetwood Mac состоял из гитариста и вокалиста Линдси Бакингема, барабанщика Мика Флитвуда, клавишника и вокалистки Кристин Макви, басиста Джона Макви и вокалистки Стиви Никс. После шести месяцев беспрерывных гастролей чета Макви развелась, поставив точку в восьмилетнем браке[4]. После развода бывшие супруги практически перестали общаться друг с другом, обсуждая только музыкальные вопросы[5]. В свою очередь, у Бакингема и Никс — которые присоединились к группе в 1975 году (незадолго до записи Fleetwood Mac) после ухода гитариста Боба Уэлча[6] — был бурный роман, в ходе которого пара несколько раз сходилась и расходилась, из-за этого между ними часто возникали перепалки[7]. Их ссоры оставались «за дверью» только во время совместной работы над песнями. Мик Флитвуд также был дезориентирован проблемами в личной жизни, после того как узнал, что его жена Дженни изменяет ему с лучшим другом[8].

Интерес СМИ к личной жизни музыкантов стал следствием публикации нескольких газетных уток. Так, в газетах было напечатано, что Кристина Макви попала в больницу с серьёзным заболеванием, а Бакингем и Никс были объявлены родителями дочери Флитвуда — Люси после публикации их совместной фотографии. Также пресса распространяла слухи о возвращении бывших членов группы Питера Грина, Дэнни Кирвена и Джереми Спенсера для проведения юбилейного туре. Вопреки сообщениям в газетах, группа не намеревалась менять свой состав, хотя у музыкантов не было достаточно времени, чтобы попытаться наладить отношения между собой перед записью нового диска[5]. Флитвуд отметил «колоссальные эмоциональные жертвы», на которые пришлось пойти участникам коллектива только для того, чтобы собраться в студии всем вместе[9]. В начале 1976 года Fleetwood Mac сочинили несколько новых треков, пребывая во Флориде[10]. Основатели группы — Флитвуд и Джон Макви — решили отказаться от услуг своего предыдущего продюсера Кита Олсена, потому что, по их мнению, он не уделял должного внимания ритм-секции. После этого они сформировали компанию Seedy Management, призванную представлять интересы группы[11].

Запись

Бо́льшая часть альбома была записана на студии Record Plant

Женская половина группы проживала в кондоминиуме на территории городской гавани, в то время как мужской контингент остался в жилом домике при студии

В феврале 1976 года Fleetwood Mac собрались на студии Record Plant в городе Саусалито, штат Калифорния, вместе со звукоинженерами Кеном Кэйлаттом и Ричардом Дешатом. Производственные обязанности были разделены на троих, в то время как более технически подкованный Кэйлатт отвечал за бо́льшую часть звукового оборудования; он специально взял отпуск, чтобы поработать там, где изъявили желание музыканты Fleetwood Mac[12]. Студия представляла собой большое деревянное здание без окон, в котором располагалось несколько комнат для записи. Большинство членов группы было недовольно этим помещением и выражало желание записываться непосредственно у себя «на дому», но Флитвуд был категорически против этого[13]. Кристина Макви и Никс решили жить в двойном кондоминиуме на территории городской гавани, в то время как мужской контингент группы остался в жилом домике при студии, на соседних холмах[14]. Запись проходила в комнате размером шесть на девять метров, в которой находился 24-трековый рекордер, несколько высокочувствительных микрофонов и микшерный пульт с эквалайзерами 550А; последние были использованы для управления диапазонами частоты или тембра трека. Хотя Кэйлатт был впечатлён оборудованием, он полагал, что «мёртвые динамики» и чрезмерно мощная звукоизоляция негативно влияли на акустические параметры помещения[12].

На тот момент рабочим названием пластинки было «Yesterday’s Gone»[15]. Бакингем взял на себя ответственность за студийные сессии, его целью было записать «поп-альбом»[16]. По словам Дешата, в то время как Флитвуд и Макви были мастерами импровизации, гитарист отлично понимал «весь процесс создания записи»[17]. В начале работы над альбомом Бакингем и Кристин Макви совместно импровизировали, чтобы создать основные музыкальные структуры для будущей записи. Кристин была единственным музыкантом в группе с классическим музыкальным образованием, она разделяла схожие взгляды с Бакингемом в отношении содержания треков[18]. Когда группа «джемовала», Флитвуд зачастую играл на своей барабанной установке за пределами разделяющей его перегородки, чтобы лучше оценить реакцию продюсеров на его грув^[англ.][19]. Помимо барабанов, перегородки были расставлены вокруг Джона Макви, который играл на бас-гитаре, разместившись перед Флитвудом. Бакингем располагался недалеко от ритм-секции, в то время как Кристин находилась на достаточном расстоянии от ударных. Кэйлатт и Дешат проработали восемь или девять дней, экспериментируя с различными микрофонами и усилителями, чтобы получить более качественный звук, непосредственно перед записью они настраивали его по своему вкусу на микшерном пульте[12].

Пока шли студийные сессии, личные отношения между музыкантами продолжали ухудшаться, в свою очередь, это оказывало негативное влияние на атмосферу внутри группы в целом[20][21]. Участники коллектива не проводили время вместе и даже не общались по окончании ежедневной работы на студии. В тот период отголоски хиппи-культуры всё ещё были сильны в Калифорнии, и достать наркотики не составляло особого труда. Внушительный бюджет записи позволял музыкантам и продюсерам ни в чём себе не отказывать[13][22]; бессонные ночи и постоянное употребление кокаина прошли лейтмотивом через бо́льшую часть работы над альбомом[9]. Крис Стоун, один из владельцев Record Plant, вспоминал, что в период этих долгих и чрезвычайно дорогих сессий «излишества группы били через край» и что «группа заявлялась в 7 вечера, кутила до 1—2 часов ночи, а затем, когда они были уже измотаны вусмерть, музыканты принимались за работу»[23].

По мнению Никс, Fleetwood Mac создавали свою лучшую музыку, работая в сложных условиях[22], а по словам Бакингема, напряжённость в отношениях между музыкантами «насыщала» процесс записи и привела к «значительно большему результату, нежели просто сумма её частей»[21]. Совместное творчество Бакингема и Никс имело форму «любовь-ненависть», так как пара окончательно рассталась по ходу сессий; тем не менее, Бакингем всё ещё мог найти подход к своей бывшей пассии и сделать её треки «максимально красивыми»[24]. Вокальные гармонии между Бакингемом, Никс и Кристин Макви звучали на редкость органично, их записывали при помощи лучших студийных микрофонов[12]. Лирический акцент в песнях Никс отлично гармонировал с инструментальными пассажами, что делало их содержание более абстрактным[25]. По мнению Дешата, на всех записях оставались лишь «чистые эмоции и чувства без личной примеси исполнителя… или персонажа песни»[8]. Джон Макви, как правило, спорил с Бакингемом по поводу аранжировок песен, но позже оба признали, что в итоге достигли хороших результатов[26]. По мнению Кэйлатта, в композиции Кристин Макви «Songbird» было необходимо добавить атмосферу концертного зала, и в итоге она была записана в ходе ночной сессии в Zellerbach Auditorium^[англ.], находившейся на другой стороне залива Сан-Франциско в Беркли[27].

Травма, трав-ма́. Сессии были похожи на ежедневные вечеринки с коктейлями — повсюду люди. Мы закончили тем, что очутились в этих странных больничных палатах. И, конечно, Джон и я были отнюдь не лучшими друзьями[4].

Кристин Макви об эмоциональном напряжении во время записи альбома в Саусалито.

После двух месяцев работы в Саусалито группа провела десятидневный тур, чтобы отдохнуть от творческого процесса и восстановить связь с фанатами. По окончании концертов запись возобновилась в студиях Лос-Анджелеса, среди которых была и Wally Heider Studios[11]. Кристин Макви и Никс отсутствовали на большинстве этих сессий, вместо этого они дозаписывали оставшиеся вокальные партии. Остальные музыканты Fleetwood Mac вместе с Кэйлаттом и Дешатом работали не покладая рук, чтобы завершить элементы овердаббинга и смикшировать альбом: проблема состояла в том, что записанные в Саусалито ленты были повреждены из-за многократного использования во время сессий — большой и малый барабаны звучали «безжизненно»[12]. Намеченные на осень гастроли по США (ожидалось, что они пройдут с аншлагом — были распроданы все билеты) были отменены, и все силы были брошены на завершение альбома[4]. Первоначально выход альбома намечался на сентябрь 1976 года, но в итоге релиз был сдвинут на полгода[28]. Был нанят специалист, который занимался исправлением качества повреждённых лент, используя переменную скорость осциллятора. Он прослушивал материал через наушники (в левом ухе звучала повреждённая запись, а в правом сохранённая мастер-версия) и добивался их оригинальной скорости при помощи хронометража аудиодорожек малого барабана и хай-хэтов[12]. Целью Fleetwood Mac и их сопродюсеров было добиться качества «нефильтрованного» конечного продукта, в котором каждый потенциальный трек мог быть выпущен в качестве сингла. После финальной стадии мастеринга, прослушав композиции «плечом к плечу», члены группы сошлись во мнении, что у них получилось что-то «весьма грандиозное»[29].

Содержание

Тематика песен

Основными авторами текстов были Бакингем, Кристин Макви и Никс. Каждый из них работал индивидуально над конкретными песнями, однако иногда они делились материалом друг с другом. «The Chain» является единственным треком, который был плодом сотрудничества всех членов группы, включая Флитвуда и Джона Макви. Все песни пластинки затрагивают тему отношений между людьми, зачастую проблематичных[19]. По словам Кристин Макви, тот факт, что лирика была сконцентрирована на различных расставаниях и разрывах, стал очевидным для них самих уже после записи[30]. В песне «You Make Loving Fun» поётся о бойфренде Кристин — директоре по освещению концертов Fleetwood Mac, они начали встречаться после её расставания с Джоном[20]. Композиция Стиви Никс «Dreams» описывает разрыв отношений, однако сама песня имеет оптимистический характер, в то время как аналогичная по содержанию «Go Your Own Way» Бакингема получилась более пессимистичной[31]. Непродолжительный роман Бакингема с женщиной из Новой Англии послужил вдохновением для сочинения «Never Going Back Again» — песне об иллюзорном, обманчивом ощущении, что печаль никогда не наступит вновь, если ты чувствуешь удовлетворение от своей жизни. Строчка «Been down one time/Been down two times» ссылается на усилия автора убедить женщину дать ему ещё один шанс[19].

Написанная Кристин Макви «Don’t Stop» — песня об оптимизме. Она отметила, что Бакингем помог ей довести текст «до ума», потому что их личные чувства совпали[19]. Следующий трек Макви — «Songbird» — имеет более философскую лирику о «ни о ком и обо всех» в форме «небольшой молитвы»[32]. «Oh Daddy» — последняя песня за авторством Макви — была написана о Мике Флитвуде и его супруге Дженни Бойд, которые возобновили отношения незадолго до этого[33][34][35]. Прозвище Флитвуда в группе было «Большой папочка»[19]. Макви прокомментировала, что текст имеет иронический оттенок и посвящён управлению Флитвудом группой, так как он вёл группу, никогда не ошибаясь. Никс сочинила последние строчки этой песни — «И я не смогу уйти от тебя, детка / Даже если бы я попытался». Её собственная песня — «Gold Dust Woman» — была вдохновлена Лос-Анджелесом и трудностями, с которыми можно столкнуться в этом мегаполисе[19]. В период гедонистического образа жизни «а-ля рок-звезда» Никс пристрастилась к кокаину, и текст песни обращается к её борьбе с наркотиками и вере в постулат «двигайся дальше»[36].

Музыка

Музыкальная концепция альбома построена на сочетании акустических и электроинструментов. Гитарные пассажи Бакингема и фортепиано Кристин Макви — родес-пиано фирмы Fender, а также орган Хаммонда B-3 — можно услышать на всех композициях альбома. Зачастую треки содержат подчёркнутый бит ударных и характерную перкуссию (с использованием конги и маракасов). Подобный приём можно услышать в начале песни «Second Hand News», первоначальным названием которой было «Strumme». После ознакомления с композицией «Jive Talkin'» группы Bee Gees Бакингем и coпродюсер Дешат выстроили основу этой песни с помощью четырёх дорожек электрогитары и использования стула в качестве ударного инструмента, чтобы придать ей атмосферу кельтского рока. «Dreams» включают в себя «воздушные переходы» и повторяющийся двухнотный рисунок на бас-гитаре[19]. Никс сочинила песню за один день и исполнила в ней ведущий вокал — группа аккомпанировала ей на инструментах. Третий трек альбома — «Never Going Back Again» (первоначально именовался «Brushes») — характеризует незамысловатая мелодия, сыгранная Бакингемом на акустической гитаре, на фоне бита малого барабана Флитвуда, который использовал только щетки^[англ.]; в дальнейшем группа добавила вокал и дополнительные инструментальные дорожки, чтобы сделать композицию более «слоистой»[37][38]. Вдохновлённая танцевальным тройным шагом^[англ.] «Don’t Stop» содержала как обычное фортепиано, так и специально подготовленные инструменты, в которых колки были сдвинуты в место, где молоточки бьют по струнам, что обеспечивало песне более «ударный» звук. В мелодии «Go Your Own Way» центральным инструментом была гитара, композиция имеет свингующий такт «прямая бочка», вдохновлённый песней «Street Fighting Man» группы The Rolling Stones. Самая медленная песня альбома — «Songbird» — была сочинена исключительно Кристин Макви, во время её записи было использовано девятифутовое фортепьяно фирмы Steinway[19].

Вторая сторона пластинки начинается песней «The Chain» — одной из самых сложных композиций в музыкальном плане. Первое демо, сочинённое Кристин Макви, называлось «Keep Me There»[19], впоследствии эта песня была сильно отредактирована[39]. Вся группа приняла участие в создании этого трека; Джон Макви сочинил соло в заключительной части песни, используя безладовую бас-гитару. Написанная под вдохновением от ритм-н-блюза «You Make Loving Fun» имеет более простую музыкальную структуру, во время её записи был использован клавинет^[англ.] — особый инструмент, структура его клавишей динамична, особая конструкция молоточкового механизма позволяет достигать эффекта звуковысотного вибрато. Девятый трек альбома — «I Don’t Want to Know» — демонстрирует применение двенадцатиструнной гитары и вокальных гармоний. Бакингем и Никс сочинили его под влиянием музыки Бадди Холли в 1974 году, ещё до присоединения к группе Fleetwood Mac. «Oh Daddy» была сочинена спонтанно и включает импровизационные пассажи Джона Макви и фортепианные проигрыши Кристин. Альбом заканчивается песней «Gold Dust Woman», её мелодия была вдохновлена стилем фри-джаз, и была сыграна с использованием клавесина, гитары Fender Stratocaster и инструмента добро, звук которого проходил через металлический резонатор[19].

Продвижение и релиз

Стиви Никс и Линдси Бакингем являлись неотъемлемой частью творческой составляющей альбомов Fleetwood Mac и Rumours (2003 г.)

Осенью 1976 года, когда запись всё ещё шла полным ходом, Fleetwood Mac исполнили несколько треков из предстоящего альбома на сцене Universal Amphitheatre в Лос-Анджелесе[4]. Джон Макви предложил название Rumours (рус. «Слухи») своим коллегам, потому что, по его ощущениям, они сочиняли «записки и дневники» друг о друге посредством своей музыки[30]. Руководство компании Warner Bros. подтвердило информацию о выпуске пластинки в своём декабрьском пресс-релизе; в январе 1977 «Go Your Own Way» была выбрана в качестве дебютного сингла[40][41]. Обширные связи, налаженные в ходе масштабной промокампании предыдущей пластинки группы — Fleetwood Mac (в 1975 году), композиции которой транслировались на десятках FM и АМ радиостанций по всей Америке, пригодились в период продвижения нового альбома[42]. На тот момент предварительный заказ альбома в количестве 800 000 копий был крупнейшим в истории лейбла Warner Bros.[43].

Rumours был выпущен 4 февраля 1977 года в США и неделю спустя в Великобритании[44][45]. На обложке альбома изображена стилизованная фотография Флитвуда и Никс, которая была одета под стать своему сценическому образу из композиции «Rhiannon», а на заднюю сторону обложки был помещён коллаж с фотографиями музыкантов группы; все фотографии были сделаны Гербертом Уортингтоном[19]. 28 февраля 1977 года, после нескольких репетиций в студии SIR в Лос-Анджелесе, Fleetwood Mac отправились в семимесячное турне по городам США[44]. Никс заявляла о скептической реакции фанатов по отношению к бо́льшей части нового материала, по её мнению, первоначально публика была попросту не готова к его восприятию[46]. После мартовского выступления на благотворительном концерте в честь сенатора Соединённых Штатов Бирча Бэя^[англ.] в Индиане последовал небольшой тур по Европе в апреле, музыканты выступили в Великобритании, Нидерландах, Франции и Германии[4][47]. Найджел Уильямс из журнала Uncut описал эти выступления Fleetwood Mac эпитетом «самая грандиозная рок-опера». Сингл «Dreams», выпущенный в июне 1977 года, возглавил американский чарт Billboard Hot 100[48].

Коммерческие показатели

Альбом имел огромный коммерческий успех и стал второй пластинкой в истории Fleetwood Mac, достигшей первой строчки чарта Billboard, после одноимённого диска 1975 года[48]. Rumours возглавлял американский хит-парад на протяжении 31 недель (с перерывами)[15], также он достиг верхней позиции в национальных чартах Австралии, Канады[47] и Новой Зеландии[49]. В мае 2011 года он вновь отметился в Billboard 200 под номером 11 и в Австралийском чарте ARIA под номером 2 благодаря использованию его песен в одном из эпизодов телесериала «Хор»[50][51]. Альбом получил «платиновую» сертификацию в США и Великобритании спустя несколько месяцев после релиза[52][53]. Три основных трейдовых издания^[англ.] Америки — Billboard, Cash Box и Record World — назвали Rumours «Альбомом 1977 года»[54]. Дебютировав на седьмой строчке, Rumors возглавил UK Albums Chart в январе 1978 года, став для группы первой пластинкой № 1 в Великобритании[45]. В феврале 1978 года альбом стал лауреатом премии «Грэмми» в номинации «Альбом года»[48]. В марте того же года продажи лонгплея превысили 10 миллионов копий по всему миру, в том числе более восьми миллионов из них — в США[54].

К 1980 году продажи Rumours составили 13 миллионов копий по всему миру, а к 1987 году этот показатель увеличился почти до 20 млн[55]. К моменту воссоединительного турне Fleetwood Mac 1997 года было продано 25 миллионов дисков[56]. К 2004 году их количество выросло до 30 миллионов, и до 40 миллионов к 2009-му[57][58]. По показателям на 2014 год Rumours в общей сложности находился 522 недели в чарте UK Top 75 и занимает 14-е место в числе самых продаваемых альбомов в Великобритании, имея 11-кратную платиновую сертификацию в этой стране (эквивалент трёх миллионов проданных дисков)[53]. Запись получила «бриллиантовую» сертификацию от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки с 20 миллионами проданных дисков — по этому показателю она занимает шестое место среди самых продаваемых альбомов в США[59].

Отзывы критиков

Рецензии

Совокупная оценка
Источник	Оценка
Metacritic	99/100 (делюкс-версия)[60]
Оценки критиков
Источник	Оценка
AllMusic	[61]
Blender	[62]
Christgau’s Record Guide	A[63]
Entertainment Weekly	A[64]
The Independent	[65]
Mojo	[66]
Pitchfork	10/10[67]
Rolling Stone	[68]
The Rolling Stone Album Guide	[69]
Uncut	[70]

Rumours получил тёплый приём от музыкальной прессы. Так, обозреватель газеты The Village Voice Роберт Кристгау поставил альбому ранг «А» и описал его как «более последовательный и более эксцентричный» по сравнению с его предшественником. Он добавил, что запись буквально «выскакивает на вас из динамиков»[71]. По мнению рецензента журнала Rolling Stone Джон Свенсона взаимодействие между тремя вокалистами было одной из самых привлекательных «изюминок» альбома. Он писал: «Несмотря на бесконечные задержки и переносы выхода пластинки, Rumours доказывает, что успех альбома Fleetwood Mac не был счастливой случайностью»[72]. В обзоре для The New York Times Джон Рокуэлл писал: «этот альбом просто восхитителен, и хочется надеяться, что общественность считает так же»[73]. Дэйв Марш из St. Petersburg Times описал материал альбома эпитетом «величественно глянцевый»[74]. Не все обзоры были столь восторженны: например, Роберт Хилбёрн описал альбом как «удручающе неровный» в своём обзоре для Los Angeles Times[75], а Хуан Родригес из The Gazette предположил, что, в то время как «музыка стала чётче и яснее», реализация идей Fleetwood Mac получилась «немного более запутанной»[76]. По итогам 1977 года альбом занял четвёртое место в ежегодном опросе музыкальных критиков Pazz & Jop[77].

В ретроспективном обзоре редактор AllMusic Стивен Томас Эрлевайн поставил альбому высший бал отметив, что, несмотря на присутствие вуайеристского элемента, запись была «беспрецедентным блокбастером» благодаря качеству музыки; он подытожил: «каждая мелодия, каждая фраза обнажает непосредственную эмоциональную силу, и именно поэтому альбом задел публику за живое сразу после издания — в 1977 году, с тех пор он вышел за рамки своей эпохи и стал одним из величайших, наиболее привлекательных поп-альбомов всех времён»[78]. По мнению Барри Уолша из Slant Magazine, Fleetwood Mac затронули скользкую тему романтических дисфункций и личных переживаний, в итоге создав высококлассную запись на все времена[79], а Энди Гилл из The Independent утверждал, что этот альбом, наряду с Greatest Hits группы The Eagles, «представляет собой высшую точку американской рок-культуры семидесятых, квинтэссенцию контркультурного мышления, насыщенного кокаином и гедонизмом»[80]. В 2007 году журналист Би-би-си Дэрил Исли, описывая альбом, назвал его звуковую палитру «почти идеальной», «словно тысячи ангелов целуют тебя в лоб»[81]. Патрик Маккей из Stylus Magazine заявил следующее: «В чём отличительная особенность альбома, что делает его подлинным искусством? — противоречие между его беззаботной оболочкой и трагическим содержанием. Это мелодичная, радиоформатная запись о гневе, скандалах, и расставаниях»[82].

Наследие

Мик Флитвуд назвал Rumours «самым важным альбомом из записанных нами», потому что его успех позволил группе заниматься творчеством ещё долгие годы[83]. Музыкальный журналист Чак Клостерман связывает огромные продажи записи с её «действительно приятными песнями»[84]. В опросе журнала The Guardian «100 лучших альбомов всех времён», проведённом среди известных критиков, музыкантов и радио-диджеев в 1997 году, пластинка заняла 78-е место[85]. В 1998 году вышел трибьют-альбом Legacy: A Tribute to Fleetwood Mac’s Rumours, спродюсированный самой группой. Среди музыкантов, участвовавших в записи, были альтернативные рок-группы Tonic^[англ.], Matchbox 20[86] и Goo Goo Dolls[86], келтик-рок группы The Corrs[86] и The Cranberries[86], авторы-исполнители Элтон Джон[86], Тори Эймос[87], Дункан Шейк^[англ.][86] и Jewel[86], а также хард-рок-группа Saliva[88] и инди-рок коллектив Death Cab For Cutie[89].

Было время, когда к „Rumours“ относились в первую очередь как к альбому, который продавался чертовски хорошо; тем не менее, за прошедшие пять лет стало более принято классифицировать эту запись как великолепную саму по себе[84].

Чак Клостерман об отношении к альбому в музыкальной среде, 2004 год.

В 1998 году журнал Q поместил альбом на третье место — после London Calling The Clash и The Dark Side of the Moon Pink Floyd — в списке «50 лучших альбомов 70-х годов»[90]. В 1999 году журнал Vibe отметил Rumours в числе «100 важнейших альбомов 20-го века»[91]. В 2003 году телеканал VH1 поставил запись на 16-ю строчку в своём рейтинге «100 величайших альбомов»[84], а музыкальное издание Slant включило запись в число «50 важнейших поп-альбомов»[92]. В том же году еженедельник USA Today поместил этот альбом на 23-ю позицию в списке «40 величайших альбомов»[93], а журнал Rolling Stone отметил его 25-й строчкой в специальном рейтинге «500 величайших альбомов всех времен» (в аналогичном списке 2012 года альбом опустился на 26-е место) — это самый высокий показатель среди дисков Fleetwood Mac[94]. В 2006 году журнал Time поместил его в свой список «100 лучших альбомов всех времён»[95], а издание Mojo в список «70 альбомов из 1970-х: Десятилетие величайших альбомов»[96]. Также запись была включена в альманах «1001 Albums You Must Hear Before You Die»[97][98]. В 2011 году обложка альбома заняла 27-е место в списке лучших обложек всех времен по версии интернет издания Music Radar^[англ.][99]. В 2013 году обозреватель издания Pitchfork Media Джессика Хоппер поставила альбому 10 баллов из 10, это был лучший показатель среди переизданий классических альбомов[100].

Список композиций

Сторона 1

№	Название	Автор(ы)	Основной вокал	Длительность
1.	«Second Hand News»	Линдси Бакингем	Линдси Бакингем	2:53
2.	«Dreams»	Стиви Никс	Стиви Никс	4:14
3.	«Never Going Back Again»	Линдси Бакингем	Линдси Бакингем	2:15
4.	«Don't Stop»	Кристин Макви	Бакингем, Макви	3:12
5.	«Go Your Own Way»	Линдси Бакингем	Линдси Бакингем	3:38
6.	«Songbird»	Кристин Макви	Кристин Макви	3:21

Сторона 2

№	Название	Автор(ы)	Основной вокал	Длительность
7.	«The Chain»	Бакингем, Мик Флитвуд, К. Макви, Джон Макви, Никс	Бакингем, К. Макви, Никс	4:31
8.	«You Make Loving Fun»	Кристин Макви	Кристин Макви	3:31
9.	«I Don't Want To Know»	Стиви Никс	Никс, Бакингем	3:15
10.	«Oh Daddy»	Кристин Макви	Кристин Макви	3:58
11.	«Gold Dust Woman»	Стиви Никс	Стиви Никс	5:02

Аудиокассета

В первых изданиях на аудиокассетах фигурирует различие в порядке композиций, так песни «Second Hand News» и «I Don’t Want to Know» были поменяны местами.

Композиция «Silver Springs»

Песня «Silver Springs» (4:48) была сочинена Стиви Никс и записана во время оригинальных сессий, музыканты собирались включить её в альбом, но в итоге она была издана на би-сайде композиции «Go Your Own Way». В более поздних версиях альбома она всё же была восстановлена в трек-листе.

Переиздание 2001 года

В 2001 году была выпущена DVD-Audio версия Rumours, содержащая композицию «Silver Springs» (6-й трек). В новой версии альбома был слегка изменён порядок композиций — песню «Songbird» переместили на 12-ю дорожку. Среди новшеств DVD-версии альбома были короткие аудио-интервью с участниками коллектива: они рассказывали о создании каждой песни в отдельности.

Переиздание 2004 года

В 2004 году лейбл Warner Bros. выпустил ремастеринговую версию пластинки. Эта версия альбома также содержала песню «Silver Springs» (её поместили между треками «Songbird» и «The Chain»). Также среди новшеств был обновлённый буклет с дополнительным фотографиями и подробной информацией^[англ.]. Позже фирма Rhino Entertainment выпустила этот диск в сочетании с бонусным материалом: демоверсиями, черновыми версиями и невошедшим материалом.

Переиздание 2013 года

В трёхдисковом переиздании 2013 года был восстановлен оригинальный порядок композиций — трек «Silver Springs» идёт после «Gold Dust Woman». Второй диск содержит концертные версии песен, записанные во время турне 1977 года (восемь песен из оригинального альбома плюс три из его предшественника — Fleetwood Mac). Третий диск содержит демоверсии, инструментальные версии и черновые версии композиций пластинки. Deluxe Edition также содержит второй диск из переиздания 2004 года — документальный фильм The Rosebud Film (1977) и оригинальный альбом в формате грампластинки.

Чарты и сертификация

Альбом Еженедельные чарты: Чарт (1977—1978) Позиция Австралия[47] 1 Австрия[101] 25 Великобритания[102] 1 Канада[47] 1 Нидерланды[47] 1 Новая Зеландия[49] 1 Норвегия[101] 17 США[103] 1 Швеция[101] 19 ЮАР[104] 1 Годовые чарты: Хит-парад (1977) Позиция  Великобритания (Gallup Poll)[105] 5 Хит-парад (1980) Позиция  Великобритания (Gallup Poll)[106] 64

Синглы Песня Позиция UK [102] US Hot 100 [103] «Go Your Own Way» 38 10 «Don’t Stop» 32 3 «Dreams» 24 1 «You Make Loving Fun» 45 9

Сертификации Регион Сертификация Продажи  Австралия (ARIA)[107] 13× Платиновый 910 000^^  Канада (Music Canada)[108] 2× Бриллиантовый 2 000 000^^  Франция (SNEP)[110] Платиновый 265,900[109]  Германия (BVMI)[111] 5× Золотой 1 250 000^^  Гонконг (IFPI Hong Kong)[112] Платиновый 15,000^*  Новая Зеландия (RMNZ)[113] 13× Платиновый 195 000^^  Испания (PROMUSICAE)[114] Золотой 50 000^^  Великобритания (BPI)[115] 11× Платиновый 3 300 000^^  США (RIAA)[116] 2× Бриллиантовый 20 000 000^^ ^* Данные о продажах приведены только на основе сертификации. ^^ Данные о тиражах приведены только на основе сертификации.

Участники записи

Fleetwood Mac Линдси Бакингем — гитара, добро, бас-гитара, перкуссия, вокал, продюсер Мик Флитвуд — ударные, перкуссия, хлопки, продюсер Кристин Макви — клавишные, пианино, орган Хаммонда, клавинет, вокал, продюсер Джон Макви — бас-гитара, продюсер Стиви Никс — вокал, тамбурин, производство, продюсер

Другие участники Кен Калле — продюсер, инженер, мастеринг Ричард Дашет — продюсер, инженер Крис Моррис — ассистент инженера Кен Перри — мастеринг Чарли Уоттс — мастеринг

Обложка альбома Дезмонд Стробель — дизайн Лэрри Вигон — каллиграфия Герберт Вортингтон — фотография

Примечания

1. Lachno, James. Fleetwood Mac's Rumours: Why the under-30s still love it (англ.). The Daily Telegraph (27 января 2013). Дата обращения: 25 февраля 2016. Архивировано 22 февраля 2016 года.
2. Boyd, Brian. 'Rumours' – pop-rock perfection (англ.). The Irish Times (1 февраля 2013). Дата обращения: 25 февраля 2016. Архивировано 3 марта 2016 года.
3. Robert Christgau: GC: Fleetwood Mac (англ.). Роберт Кристгау. Дата обращения: 5 мая 2015. Архивировано 17 июня 2020 года.
4. Crowe, Cameron. The True Life Confessions of Fleetwood Mac (англ.) // Rolling Stone : magazine. — 1977. — 24 March (no. 235). Архивировано 20 сентября 2017 года.
5. Classic Albums, c. 09:15-11:50
6. Classic Albums, c. 01:25-02:35
7. Classic Albums, c. 05:20-05:30
8. Classic Albums, c. 22:20-23:45
9. Rooksby, 2004, p. 59.
10. Brackett, 2007, p. 118.
11. Brunning, 2004, p. 111.
12. Buskin, Richard Classic Tracks: Fleetwood Mac 'Go Your Own Way' (англ.). Sound on Sound (август 2007). Дата обращения: 30 декабря 2009. Архивировано 5 сентября 2008 года.
13. Classic Albums, c. 11:50-12:30
14. Classic Albums, c. 31:30-32:55
15. Rooksby, 2004, p. 60.
16. Classic Albums, c. 20:10-21:05
17. Classic Albums, c. 04:40-05:00
18. Classic Albums, c. 07:00-07:35
19. Fleetwood Mac (2001). Making of Rumours (DVD-Audio (Rumours)) (англ.). Warner Bros.
20. Classic Albums, c. 07:45-08:55
21. Classic Albums, c. 12:45-13:40
22. Classic Albums, c. 32:55-34:45
23. Verna, Paul (1997-11-08). "Bay Area's Plant Marks 25 Years". Billboard (англ.). p. 45.
24. Classic Albums, c. 16:00-17:15
25. Classic Albums, c. 29:20-29:30
26. Classic Albums, c. 19:10-20:10
27. Classic Albums, c. 41:20-41:45
28. Brunning, 2004, p. 110.
29. Classic Albums, c. 50:30-51:50
30. Classic Albums, c. 06:00-06:30
31. Classic Albums, c. 27:50-28:10
32. Classic Albums, c. 42:20-42:35
33. Ken Caillat, Steve Stiefel. Making Rumours: The Inside Story of the Classic Fleetwood Mac Album (англ.). — John Wiley & Sons, 2012. — P. 74.
34. Martin Adelson, Lisa Adelson. Jenny Boyd (англ.). fleetwoodmac.net. Дата обращения: 19 марта 2013. Архивировано из оригинала 12 марта 2013 года.
35. Jenny Boyd, Holly George-Warren. Musicians in Tune (англ.). — Simon & Schuster, 1992.
36. Classic Albums, c. 28:25-28:55
37. Caillat 2012, pp. 144—145. Архивная копия от 19 августа 2020 на Wayback Machine
38. Walsh, Christopher. Surround-Sound Demonstrations Impress Confab Attendees (англ.) // Billboard : journal. — Lynne Segall, 2000. — 23 December. — P. 44.
39. Classic Albums, c. 54:10-55:40
40. Hunt, Dennis (1976-12-19). "Melanie—Just Trying to Change Her Image". Los Angeles Times (англ.). p. V97.
41. "Billboard's Top Single Picks: Pop". Billboard (англ.). 1977-01-08. p. 56.
42. Gurza, Agustin (1977-05-14). "Number One With a Star: The Inside Of Making a Hit Record". Billboard (англ.). p. 40.
43. Brackett, 2007, p. 125.
44. Rees, Dafydd; Crampton, Luke. Rock Movers & Shakers (англ.). — Billboard, 1991. — P. 192. — ISBN 0-8230-7609-1.
45. Fleetwood Mac > Artists > Official Charts (англ.). UK Albums Chart. Дата обращения: 6 мая 2013. Архивировано 9 июня 2012 года.
46. Flick, Larry (2001-02-17). "Reprise's Nicks Returns With Crow in Tow". Billboard (англ.). pp. 1, 13.
47. "3 Times 2 For Warner's". Billboard (англ.). 1977-04-30. p. 95.
48. [Rumours (англ.) на сайте AllMusic Fleetwood Mac: Charts & Awards] (англ.). AllMusic. Дата обращения: 28 декабря 2009.
49. charts.org.nz Fleetwood Mac – Rumours (англ.) (ASP). Hung Medien. Recording Industry Association of New Zealand. Дата обращения: 1 июля 2013. Архивировано из оригинала 1 октября 2013 года.
50. Caulfield, Keith. "Rumours" Has It (англ.) // Billboard : magazine. — Lynne Segall, 2011. — 14 May. — P. 35.
51. Allen, Floyd. Fleetwood Mac's Rumours surprise comeback tops ARIA charts (англ.) // International Business Times^[англ.] : newspaper. — 2011. — 24 May. Архивировано 22 декабря 2014 года.
52. RIAA: Gold & Platinum (англ.). Recording Industry Association of America. Дата обращения: 3 марта 2016. Архивировано из оригинала 2 октября 2012 года. Note: User search required.
53. Certified Awards Search (англ.). British Phonographic Industry. Дата обращения: 23 апреля 2012. Архивировано из оригинала 17 января 2010 года. Note: User search required.
54. Warner Bros. Records (1978-02-25). "Rumours [Data]" (англ.). Billboard. p. SW-15. {{cite news}}: |access-date= требует |url= (справка)
55. Pareles, Jon Fleetwood Mac: Tango In The Night (англ.). Rolling Stone (7 мая 1987). Дата обращения: 28 декабря 2009. Архивировано 16 марта 2008 года.
56. Fabrikant, Geraldine Talking Money With Mick Fleetwood; There's No Stopping Tomorrow (англ.). The New York Times (30 ноября 1997). Дата обращения: 28 декабря 2009. Архивировано 23 июля 2012 года.
57. "A Fleetwood Mac Classic Gets Split Up" (англ.). Austin American-Statesman. 2004-04-01. p. 8E. {{cite news}}: |access-date= требует |url= (справка)
58. Thrills, Adrian On the eve of Fleetwood Mac's reunion, Stevie Nicks tells how their wild past still inspires them (англ.). Daily Mail (16 октября 2009). Дата обращения: 28 декабря 2009. Архивировано 23 июля 2012 года.
59. Top 100 Albums (англ.). Recording Industry Association of America. Дата обращения: 20 марта 2012. Архивировано 24 сентября 2014 года.
60. Rumours [35th Anniversary Deluxe Edition] by Fleetwood Mac Reviews and Tracks (англ.). Metacritic. Дата обращения: 25 октября 2020. Архивировано 30 ноября 2020 года.
61. Erlewine, Stephen Thomas Rumours – Fleetwood Mac (англ.). AllMusic. Дата обращения: 13 июля 2015. Архивировано 12 февраля 2021 года.
62. Collis, Clark (April-May 2002). "Fleetwood Mac: Rumours". Blender (англ.). No. 7. Архивировано из оригинала 19 октября 2006. Дата обращения: 9 декабря 2017.
63. Christgau, Robert. Fleetwood Mac: Rumours // Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies : [англ.]. — Ticknor and Fields, 1981. — ISBN 0-89919-026-X.
64. Brunner, Rob (2003-04-18). "Then Play On; Bare Trees; Fleetwood Mac; Rumours; Tusk; Time". Entertainment Weekly (англ.). Архивировано 8 ноября 2020. Дата обращения: 11 октября 2020.
65. Gill, Andy (2013-01-25). "Album review: Fleetwood Mac, Rumours: Super Deluxe Remastered Version (Rhino)". The Independent (англ.). Архивировано из оригинала 29 января 2013. Дата обращения: 9 декабря 2017.
66. "Fleetwood Mac: Rumours". Mojo (англ.). No. 232. March 2013. p. 100.
67. Hopper, Jessica Fleetwood Mac: Rumours (англ.). Pitchfork (8 февраля 2013). Дата обращения: 14 июля 2015. Архивировано 26 июня 2015 года.
68. Rosen, Jody (2013-02-13). "Rumours: Deluxe Edition". Rolling Stone (англ.). Архивировано 26 октября 2020. Дата обращения: 9 декабря 2017.
69. Coleman, Mark. Fleetwood Mac // The New Rolling Stone Album Guide : [англ.] / Mark Coleman, Mark Kemp. — 4th. — Simon & Schuster, 2004. — P. 303–04. — ISBN 0-7432-0169-8.
70. Carlin, Marcello (April 2004). "Cocaine heights". Uncut (англ.). No. 83. p. 112.
71. Christgau, Robert Fleetwood Mac: Consumer Guide Reviews (англ.). The Village Voice. Дата обращения: 28 декабря 2009. Архивировано 17 июня 2020 года.
72. Swenson, John Fleetwood Mac: Rumours (англ.). Rolling Stone (21 апреля 1977). Дата обращения: 28 декабря 2009. Архивировано 20 июня 2008 года.
73. Rockwell, John (1977-02-04). "Pop Life; New Fleetwood Mac Album, Leo Sayer Makes It on His Own". The New York Times (англ.). p. 53.
74. Marsh, Dave (1977-03-16). "Fleetwood Mac gloss just hides more gloss". St. Petersburg Times (англ.). p. 3D.
75. Hilburn, Robert (1977-03-27). "Petty & the Heartbreakers Merit a Second Hearing". Los Angeles Times (англ.). p. W74.
76. Rodriguez, Juan (1977-03-19). "Spin Off: The perils of success". The Gazette (англ.). p. 41.
77. The 1977 Pazz & Jop Critics Poll (англ.). The Village Voice. Дата обращения: 28 декабря 2009. Архивировано 22 апреля 2013 года.
78. Erlewine, Stephen Thomas Rumours: Fleetwood Mac (англ.). AllMusic. Дата обращения: 28 декабря 2009. Архивировано 2 декабря 2010 года.
79. Walsh, Barry Fleetwood Mac: Rumours (англ.). Slant (19 апреля 2004). Дата обращения: 28 декабря 2009. Архивировано 7 декабря 2013 года.
80. Gill, Andy (2013-01-25). "Album review: Fleetwood Mac, Rumours: Super Deluxe Remastered Version (Rhino)". The Independent (англ.). Архивировано 29 января 2013. Дата обращения: 24 марта 2013.
81. Easlea, Daryl Fleetwood Mac: Rumours—Review (англ.). BBC (14 декабря 2007). Дата обращения: 28 декабря 2009. Архивировано 24 апреля 2010 года.
82. McKay, Patrick The Diamond: Fleetwood Mac—Rumours (англ.). Stylus (14 августа 2007). Дата обращения: 28 декабря 2009. Архивировано 16 ноября 2007 года.
83. Classic Albums, c. 56:05-56:25
84. Klosterman, Chuck. This Is Pop: In Search of the Elusive at Experience Music Project (англ.) / Weisbard, Eric. — Harvard University Press, 2004. — P. 261—262. — ISBN 0-674-01321-2.
85. "100 Best Albums Ever". The Guardian (англ.). 1997-09-19. Features insert.
86. Rumours Tribute Available Now (англ.). Rolling Stone (28 марта 1998). Дата обращения: 28 декабря 2009.  (недоступная ссылка)
87. Brown, Mark (2002-12-04). "America at Her Gait". Rocky Mountain News (англ.). p. 7E.
88. Keyes, Bob (2003-01-30). "To Drool For". Portland Press Herald (англ.). p. 3D.
89. Brown, Mark (2005-10-07). "Death Cab Hails Wide Range of Musical Fare As Influences". Rocky Mountain News (англ.). p. 9E.
90. "50 Best Albums of the '70s". Q (англ.). 1998-04. pull-out section.
91. "100 Essential Albums of the 20th Century". Vibe (англ.). 1999-12. p. 162.
92. Vitalpop! (англ.). Slant (2003). Дата обращения: 15 декабря 2009. Архивировано 15 января 2010 года.
93. Gundersen, Edna Top 40 albums—the USA Today way (англ.). USA Today (5 декабря 2003). Дата обращения: 15 декабря 2009. Архивировано 6 августа 2009 года.
94. "The 500 Greatest Albums of All Time". Rolling Stone (англ.). 2003-11-12. p. 104.
95. Tyrangiel, Josh (2006-11-13). "The All-TIME 100 Albums". Time (англ.). Архивировано 2 февраля 2011. Дата обращения: 15 декабря 2009.
96. "70 from the 1970s: Decade's Greatest Albums". Mojo (англ.). 2006-06. pull-out section.
97. Artists beginning with F (1000 Albums to Hear Before You Die) (англ.). The Guardian (19 ноября 2007). Дата обращения: 15 декабря 2009. Архивировано 3 февраля 2009 года.
98. 1001 Albums You Must Hear Before You Die (англ.) / Dimery, Richard. — Orion Publishing Group (Cassell Illustrated), 2008. — ISBN 1-84403-624-3.
99. The 50 greatest album covers of all time (англ.). Music Radar. Дата обращения: 16 апреля 2019. Архивировано 16 апреля 2019 года.
100. Hopper, Jessica Fleetwood Mac: Rumours | Album Reviews (англ.). Pitchfork Media (8 февраля 2013). Дата обращения: 8 февраля 2013. Архивировано 11 февраля 2013 года.
101. Fleetwood Mac—Rumours (англ.). Ultratop. Дата обращения: 28 декабря 2009. Архивировано 20 сентября 2012 года.
102. The Complete Book of the British Charts: Singles & Albums (англ.) / Warwick, Neil; Kutner, Jon; Brown, Tony. — Omnibus Press^[англ.], 2004. — P. 414. — ISBN 1-84449-058-0.
103. [Rumours (англ.) на сайте AllMusic Fleetwood Mac: Charts & Awards] (англ.). Allmusic. Дата обращения: 28 декабря 2009.
104. Warner Bros. Records (1978-02-25). "Rumours [Data]". Billboard (англ.). p. SW-15.
105. Top Albums 1977 (англ.) // Music Week. — Gwent: Pensord Press Ltd., 1977. — 24 December. — P. 14. — ISSN 0265-1548. Архивировано 9 марта 2021 года.
106. Top 100 Albums: December 31, 1979 — December 6, 1980 (англ.) // Music Week. — Gwent: Pensord Press Ltd., 1980. — 27 December. — P. 21. — ISSN 0265-1548. Архивировано 29 сентября 2023 года.
107. ARIA Charts – Accreditations – 2011 Albums  (неопр.). Australian Recording Industry Association. Дата обращения: 9 мая 2014.
108. Canadian album certifications – Fleetwood Mac – Rumors (англ.). Music Canada. Дата обращения: 9 мая 2014.
109. Les Albums Platine: (фр.). Infodisc.fr. Дата обращения: 17 мая 2012. Архивировано 1 февраля 2014 года.
110. French album certifications – Fleetwood Mac – Rumours (фр.). Syndicat National de l'Édition Phonographique.
111. Gold-/Platin-Datenbank (Fleetwood Mac; ́Rumourś) (нем.). Bundesverband Musikindustrie. Дата обращения: 9 мая 2014.
112. IFPIHK Gold Disc Award − 1979  (неопр.). IFPI Hong Kong.
113. New Zealand album certifications – Fleetwood Mac – Rumours (англ.). Recorded Music NZ. Дата обращения: 26 февраля 2013. (недоступная ссылка)THE FIELD archive-url MUST BE PROVIDED for NEW ZEALAND CERTIFICATION from obsolete website.
114. Solo Exitos 1959—2002 Año A Año: Certificados > 1995—1999 (исп.). — Iberautor Promociones Culturales. — ISBN 8480486392. Архивировано 27 декабря 2013 года.
115. id MUST BE PROVIDED for UK CERTIFICATION.
116. American album certifications – Fleetwood Mac – Rumours (англ.). Recording Industry Association of America. Дата обращения: 9 мая 2014.

Источники

Литература

Монографии:

• Brackett, Donald. Fleetwood Mac: 40 Years of Creative Chaos (англ.). — Greenwood Publishing Group, 2007. — 190 p. — ISBN 0-275-99338-8.
• Brunning, Bob. The Fleetwood Mac Story: Rumours and Lies (англ.). — Omnibus Press, 2004. — 241 p. — ISBN 1-84449-011-4.
• Caillat, Ken & Stiefel, Steven. Making Rumours: The Inside Story of the Classic Fleetwood Mac Album (англ.). — John Wiley & Sons, Inc., 2012. — 362 p. — ISBN 978-1-118-21808-2.
• Rooksby, Rikky. Fleetwood Mac: The Complete Guide to Their Music (англ.). — Omnibus Press, 2004. — 125 p. — ISBN 1-84449-427-6.

Публикации в газетах и журналах:

• Gerard, Jim. Fleetwood Mac. Changes (англ.) // Hit Parader : magazine. — Derby, Connecticut: Charlton Publications, Inc.^[англ.], 1977. — June (no. 155). — P. 38—41. — ISSN 0162-0266.
• Lisa Robinson^[англ.]. The Enigma of Fleetwood Mac. A Talk With Christine McVie (англ.) // Hit Parader : magazine. — Derby, Connecticut: Charlton Publications, Inc.^[англ.], 1977. — August (no. 157). — P. 8—10, 62. — ISSN 0162-0266.

Документальный фильм

• Fleetwood Mac; Ken Caillat; Richard Dashut (2004). Classic Albums – Fleetwood Mac: Rumours (DVD) (англ.). Eagle Rock Entertainment.