|
Революционер (фильм, 1917)
«Революционер» — российский художественный немой фильм, снятый в 1917 году режиссёром Евгением Бауэром. Фильм вышел на экраны 3 апреля 1917 года[1][2]. Сохранился без надписей[2]. История созданияФильм снимался в Москве в марте 1917 года и был снят за несколько дней. По сюжету в фильме присутствовали снежные поля Якутии. Снег был найден только в Нескучном саду. Приходилось подвозить мокрый снег из Нескучного сада и подсыпать его в пределах кадров картины[3][4]. СюжетРеволюционер со стажем по прозвищу «Дедушка» несколько лет провёл на каторге. После освобождения политических заключённых он возвращается домой. Его сын за эти годы стал студентом и противником войны. Однако старый революционер переубеждает сына. Отец и сын уезжают на фронт добровольцами. В ролях
Съёмочная группа
КритикаВ газете «Театр» фильм был назван «ярким образчиком агитационной картины». В рецензии было также отмечено: «Содержание оставляет впечатление, но художественная часть оставляет желать многого. Особенно неблагоприятное впечатление оставляет в постановке „север“, который изобразил режиссёр при помощи „домашних“ средств. Тайга была парком, езда на собаках вырезана из какой-то научной картины и т. п. Картину спасают надписи и игра артистов г. Перестиани и г. Стрижевского»[2][5]. Обозреватель «Театральной газеты» Витольд Ахрамович высоко оценил фильм: «Среди потока революционных лент … эта картина отличается благородством тона и художественностью. Несмотря на очевидную спешность постановки, реж. Е. Бауэр дал несколько очень красивых сцен, трогательных и сильных…»[4][6][7]. Историк кино Вениамин Вишневский выделял эту одну из первых картин на революционную тематику из-за «более серьёзной и вдумчивой работы режиссёра и актёров»[1]. Другой известный советский историк кинематографа Cемён Гинзбург также выделял «наивный, но искренний фильм „Революционер“, посвящённый героической борьбе революционеров социал-демократов против царизма и не менее героическому их поведению в ссылке»[8]. Культуролог Игорь Смирнов выделял интересный художественный приём в фильме: «Разделение пространства в одном и том же кадре на несколько участков (гетеротопия) могло достигаться и без полиэкрана — за счёт освещения павильона из разных точек (в бауэровском „Революционере“ (1917) свет падает на героя, сжигающего свой архив в ожидании ареста, из-за спины и одновременно вырывается ярким снопом из печи)»[9]. Он также обратил внимание на «обескураживающий образчик зрительного возврата — известное полотно Александра Герасимова „И. В. Сталин и К. Е. Ворошилов в Кремле после дождя“ (1938), копирующее сцену из фильма Бауэра „Революционер“ (1917): и там, и здесь две фигуры прогуливаются на фоне решётки, кремлёвских башен и Москва-реки»[10]. Примечания
Литература
Ссылки
|
||||||||||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
