Коссотто, Фьоренца
Фьоренца Коссотто (итал. Fiorenza Cossotto; род. 1935) — итальянская оперная певица. После того, как в 1966 году оставила сцену Джульетта Симионато, не имела соперниц среди меццо-сопрано Италии[1][2]. С блеском исполняла такие партии в операх Верди, как Амнерис («Аида»), Азучена («Трубадур»), Эболи («Дон Карлос»). Муж (с 1958 по 1996) — бас Иво Винко. БиографияФьоренца Коссотто родилась в Крешентино близ Верчелли. Обучалась в Туринской консерватории[3], брала уроки у Мерседес Льопарт[4]. В 1957 году дебютировала в миланском театре «Ла Скала», который на протяжении всей карьеры оставался её основной площадкой. Одной из первых работ в театре была для неё партия Матильды на мировой премьере оперы «Диалоги кармелиток». Также она вспоминает о том, что была занята в постановке «Огненного ангела»[5]. В первый же год карьеры выступала со звёздами такого уровня, как Мария Каллас. Когда на Уэксфордском фестивале 1958 года обратила на себя внимание владением английским языком, театр «Ковент Гарден» пригласил её петь в «Медее»[6]. С конца 1960-х на протяжении 20 лет регулярно выступала в «Метрополитен-опере» (Нью-Йорк). В 1964, 1974 и в 1989 гг. гастролировала в Москве в составе труппы театра «Ла Скала»[3][6], в 1998 году была членом международного жюри конкурса им. Чайковского, в 2001 году выступала в Москве с сольным концертом[4]. С середины 1970-х годов критики отмечали постепенное ухудшение вокальных данных певицы, особенно в верхнем регистре[7]. Тем не менее примадонна не желала прощаться со сценой, продолжая с прежними драматизмом и энергией петь в оперных представлениях и в 1990-е годы. В 2005 году Коссотто отпраздновала свое 70-летие в Льеже, выступив в опере «Сестра Анжелика»[8]. Позднее периодически давала концерты[2]. В 2014 году была удостоена большого креста ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой»[9]. Голос и репертуарШирота вокального диапазона Коссотто позволяла ей исполнять не только партии меццо-сопрано и контральто, но и партии драматического сопрано[6][10]. Благодаря громогласной, резкой и напористой манере исполнения, яркому «стальному» тембру и склонности к неприкрытой эмоциональности ей удавались не только вердиевские героини (Амнерис, Азучена, Эболи), но и партии веристского репертуара (например, Сантуцца в «Сельской чести»). Партию Адальджизы («Норма») она пела со всеми великими Нормами послевоенного периода — Каллас, Сазерленд, Генджер, Кабалье. Из русского репертуара чаще всего исполняла роль Марфы в «Хованщине». Избранные оперные партии
Примечания
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
