Биографические сведения о художнике крайне скудны. Первое упоминание о нём относится к 1534 году, и в это время он уже находился в Лионе. Известно лишь его имя Корнель: Корнель де Лион, или Корнель фламандский, — прозвания, данные художнику по месту жительства и впервые упомянутые в XIX веке историком Анри Бушо[3]. Историки искусства XVIII века использовали только имя «Корнелиус», или «Корнель» (Corneille).
С 1536 года Корнель де Лион писал портреты членов королевской семьи и в 1541 году получил титул королевского живописца — придворным художником короля Генриха II и Екатерины Медичи. Во всех официальных документах во времена правления Генриха II, Франциска II и Карла IX он постоянно носит этот титул. В 1551 году он упоминается как мажордом короля. В 1564 году он ещё пользовался королевским расположением, и Екатерина Медичи оказала ему честь посетить его мастерскую. Тем не менее, он работал не в Париже, а на протяжении всей своей жизни находился в Лионе. Женившись на Маргерите Фраден, дочери известного в городе типографа, он присоединился к городской аристократии и приобрёл прочное социальное положение. У него была большая семья: четыре дочери: Клеманс, Маргерита, Жанна, Рень (или Рене) и два сына, Жак и Кристоф. Проживая в квартале печатников недалеко от собора Нотр-Дам-де-Конфор (Notre-Dame-de-Confort), он также владел несколькими домами в Лионе и загородным домом в Венисье.
Корнель сотрудничал с другими художниками, живописцами и гравёрами, проживавшими по соседству. В его мастерской хранилась целая галерея копий картин самых известных людей, чьи портреты он написал. В мастерской Корнеля работали его сын и дочь.
В эпоху религиозных войн он разделял идеи Реформации, но в 1569 году принудительно обратился в католическую веру.
Творчество
Искусство Корнеля является новаторским для своего времени. Портреты, сделанные художником, представляют собой практически миниатюры, обычно размером с небольшую открытку. В санкт-петербургском Эрмитаже имеется одна картина Корнеля де Лиона: небольшой поясной женский портрет. Размер картины: 20 х 15,5 см[4]. Корнель писал в основном маслом по дереву. Его стиль близок графичной манере живописи Ганса Гольбейна Старшего, особенно в использовании контуров и тональных моделировок. Своими произведениями Корнель приобрёл такую известность, что многие подобные картины малого формата стали называть «корнелями» (сorneilles). Корнель очень точен в изображении мельчайших черт лица, а также волос, бороды, которые он прорисовывает чуть ли не волосок за волоском. Его модели редко носят тяжёлую украшенную одежду. В произведениях зрелого периода всё внимание художника сосредоточено на лицах портретируемых. Фон его картин всегда однотонный, без излишних деталей и кажется, что он работает без предварительного рисунка. Исследователи подчёркивают, что «манера Корнеля де Лиона совершенно свободна от влияния школы Фонтенбло»[5]. Качества его живописи скорее связаны с традициями средневековой нидерландской школы[6].
После эпохи Северного Возрождения слава Корнеля постепенно угасла. Художник был забыт и вновь открыт в XVII веке Франсуа Роже де Геньером. Затем его имя всё более забывалось, а в XIX веке вновь всплыло из цитат в текстах того времени. Чрезвычайная трудность поиска справочных материалов приводит к серьёзным проблемам с атрибуцией и реконструкцией его произведений. Историки искусства и любители допускают ряд недоразумений. Первая картина, однозначно приписываемая автору, была обнаружена только в 1962 году, а первое обобщение информации о художнике было произведено Анной Дюбуа де Гроер в 1996 году[7].
↑Bentley-Cranch D. The Renaissance portrait in France and England: a comparative study // «La Renaissance française». — № 11, 2004. — Paris: H. Champion. — ISBN 2-7453-0931-5, BNF 39270666
Dubois de Groër A. Corneille de la Haye, dit Corneille de Lyon : [фр.] / Anne Dubois de Groër; préface de Sylvie Béguin. — Paris : Arthena, 1997. — 311 p. : ill. en noir et en coul. — ISBN 2-903239-21-5. — OCLC416070727.
Dimier L. Histoire de la peinture de portrait en France au XVIe siècle : accompagnée d'un catalogue de tous les ouvrages subsistant en ce genre, de crayon, de peinture à l'huile, de miniature, d'émail, de tapisserie et de cire en médaillons : [фр.] / Louis Dimier. — Paris, Bruxelles : Libr. nationale d'art et d'histoire, G. Van Oest, 1924. — Première partie : Le portrait en France au XVIe siècle. — P. 32–40. — XIII, 217 p.
Dimier L. Histoire de la peinture de portrait en France au XVIe siècle : accompagnée d'un catalogue de tous les ouvrages subsistant en ce genre, de crayon, de peinture à l'huile, de miniature, d'émail, de tapisserie et de cire en médaillons : [фр.] / Louis Dimier. — Paris, Bruxelles : Libr. nationale d'art et d'histoire, G. Van Oest, 1925. — Deuxième partie : Catalogue des originaux. — P. 58–72. — XXXII, 409 p.
Власов В. Г. Корнелль де Лион // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1996. — Т. 2 : Словарь имён : А—Л. — С. 438. — 543 с., [8] л. ил. : ил. — ISBN 5-88737-005-X. — OCLC605179863.
Кудрикова С. Ф. Франция. XV–XVIII века : биографический словарь / С. Ф. Кудрикова; автор статьи о Пуссене С. М. Даниэль. — СПб. : Азбука-Классика, 2010. — 588, [2 с. : ил., цв. ил., портр. — (Художники Западной Европы). — ISBN 978-5-9985-0610-9.
Blumer M.-L. Corneille, dit Corneille de Lyon ou Corneille de la Haye / M.-L. Blumer // Dictionnaire de biographie française : [фр.] / sous la dir. de Roman d'Amat,... ; avec le concours de nombreux collab. ; ouvrage publ. avec le concours du Centre national de la recherche scientifique. — Paris : Letouzey et Ané, 1961. — T. 9 : Clesinger — Dalliere. — Col. 682–683. — 1528 col. — OCLC928665618.
Roman d'Amat A. La Haye (Corneille de) / A. Roman d'Amat // Dictionnaire de biographie française : [фр.] / sous la dir. de M. Prevost,... Roman d'Amat,... [puis] H. Tribout de Morembert,... J.-P. Lobies,.... — Paris : Letouzey et Ané, 1997. — T. 19, fasc. 110 : Laglenne — Lambert. — Col. 318–319. — 1516 col. — ISBN 2-7063-0201-1. — OCLC465694202.
.jpg)
.jpg)
.jpg)
