|
Беляев, Святослав Александрович
Святослав Александрович Беляев (29 августа 1903 — 22 февраля 1942) — советский кинооператор. БиографияРодился 29 августа 1903 года. В соседней квартире с ним жил оператор Ф. Вериго-Даровский, который уговорил его поработать в кино. В августе 1924 г. зачислен в штат киностудии «Севзапкино». В 1925 году снял фильм «Минарет смерти» (совместно с Ф. Вериго-Даровским). В том же году он был оператором фильма «Наполеон-газ». В 1927 году снимал натурные сцены для фильма «Поэт и царь» режиссёра Е. В. Червякова, с которым в дальнейшем продолжил творческое содружество. В истории отечественного кино С. Беляев остался прежде всего как оператор фильмов режиссёра Евгения Червякова. Среди этих фильмов наибольшее внимание привлекли фильмы «Девушка с далёкой реки», «Мой сын» и «Золотой клюв»[1][2]. Лучшими из фильмов, снятых с другими режиссёрами, стали фильмы «Личное дело» (1932) (реж. братья Васильевы) и «Балтийцы» (1937) (режиссёр А. Файнциммер)[3]. В начале войны участвовал в съёмках «Боевых киносборников», затем ушёл на фронт. В январе 1942 года воевал на Ленинградском фронте. Ранен 16 февраля 1942 г., скончался от ран 22 февраля 1942 года. Похоронен на кладбище Красненькое (Ленинград). Оценки творчестваВ рецензии на первую самостоятельную операторскую работу С. Беляева в фильме «Наполеон-газ» было написано, что «ему принадлежит бо́льшая часть лавров»[4]. Критик Яков Бутовский высоко оценивал вклад оператора Беляева в фильм «Девушка с далёкой реки», в котором он «показал себя зрелым и своеобразным мастером»[5]. Ему удавалось снять «поющие, говорящие планы … какие-то задушевные, тихие планы»[6]. Особое мастерство проявлял в пейзажных натурных и портретных съёмках[7][8]. Кинокритик Стелла Гуревич писала, что «Беляев превосходно умел работать с натурой»[9]. Киновед Павел Багров называл Беляева одним из создателей ленинградской операторской школы и непревзойдённым мастером натурных съёмок, отмечая при этом, что в фильме «Мой сын» он «показал себя и мастером портретов»[8]. Киновед Николай Ефимов отмечал обилие блестящих живописных кадров в фильме «Золотой клюв» и сильное впечатление от пейзажей, которые специалисты окрестили «молочными»[10]. Он утверждал: «Ещё никогда в киноискусстве так не играл белый цвет»[10]. Кинокритик Ростислав Юренев отмечал «живописность операторской манеры Беляева» в фильме «Девушка с далёкой реки»[11]. Он также писал о фильме «Города и годы»: «Съёмки Беляева — экспрессивны, исполнены подлинного пафоса и трагизма»[12]. Киновед Клара Исаева отмечала лирическое дарование С. Беляева, что он использовал экспрессивные методы освещения и давал «волю свободному, естественному освещению»[13]. Критик Яков Бутовский так оценивал творческий путь С. Беляева: «Фильмы конца 20-х годов, снятые им с Червяковым, много дали операторскому искусству. Но в 30-е судьба Червякова и Беляева оказалась сложной, больших успехов не было»[14]. Вместе с тем критик Дмитрий Писаревский отмечал при анализе фильма «Личное дело», что «оператор С. Беляев … отлично снял фильм»[15]. Я. Бутовский подробно проанализировал сложный жизненный и творческий путь С. Беляева[16]. Он резюмировал, что «его вклад в создание поэтического кино и в развитие ленинградской операторской школы воистину неоценим»[17]. Фильмография
Примечания
Литература
Ссылки
|
||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
