|
Девушка с далёкой реки
 «Девушка с далёкой реки» — советский чёрно-белый немой фильм режиссёра Евгения Червякова, снятый на киностудии «Совкино» в 1927 году. Вышел на экраны 15 мая 1928 года. Другое название — «Бумажная лента»[1]. Фильм считается утраченным в годы войны[2]. В перечне из 102 самых значимых утраченных российских фильмов фильм занимает 1-ю строчку[3][4]. СюжетДевушку Чижок вырастил дед. Он научил её грамоте и работе с телеграфом. Дед погиб, девушка осталась одна. Телеграф ежедневно в течение шести лет сообщал ей новости из большого мира. Она узнаёт о великих делах в стране. Однажды на стене сторожки появился детский рисунок с изображением «Ленина». Ленин стал воображаемым собеседником девушки. У девушки зародилась мечта поехать в Москву и увидеть вождя[5]. В сторожке девушка получает известия о состоянии здоровья Ленина и принимает сообщение о его смерти[6]. Когда Чижок узнаёт о смерти Ленина, она потрясена и бежит, ища чьей-то помощи[7]. Девушка-телеграфистка из «медвежьего угла» осуществляет свою мечту о поездке в Москву. Там она видит роскошные рекламы и разодетых нэпманов. Девушка растеряна и разочарована. Но внезапно улицу заполняет праздничная демонстрация комсомольцев. Чижок выступает с трибуны на фоне Кремля[8]. Ей аплодирует вся площадь[9]. Разочарование девушки сменяется горячим энтузиазмом. Возвратившись в свой край на берегу далёкой реки, она видит начало большого строительства. Она понимает, что её труд является частью большого общего дела. В конце фильма показан поезд, идущий по тоннелю, вырубленному в горах. На паровозе впереди портрет Ленина[6].
. В ролях
КритикаКинокритик Владимир Недоброво считал, что данная картина «одна из замечательнейших лент не только советского, но и мирового кинематографа» и «она войдёт в историю кинематографа как исходная точка жанра»[10]. Он также утверждал: «Эта лента показала прежде всего, что Червяков — изобретатель, выдумщик новых жанров, искатель новых приёмов конструкции кинематографической вещи»[11]. Театровед Стефан Мокульский писал, что «она намечает новую веху в развитии нашей кинематографии» и «создаёт впечатление, аналогичное получаемому от восприятия лирического стихотворения»[12]. Он особо выделял, что «бессловесная речь, не сопровождающаяся ни одной надписью, но красноречиво показывающая нарастание восторга, опьянения, страстной воли к жизни, к борьбе, к творчеству, речь, эмоционально подчеркнутая параллельно смонтированными кадрами первомайских манёвров, дающими такое же динамическое нарастание», являлась «вершиной лирического напряжения фильма»[12]. Киновед Адриан Пиотровский отмечал, что цель картины — «пробудить непосредственный эмоциональный подъём, заразить волною лирического сочувствия»[13]. Критик писал, что для этого использованы «лирические картины» и строго ритмическое чередовании зрительных образов: «Мечты героини, развернутые в длинных сценах, где одно взволнованное лицо её в крупных планах занимает экран, фантастически искаженная картина ночной столицы, ликование пролетарского праздника, пейзажи гор, закутанных в облака, и прозрачных степных рек — на строго ритмическом чередовании этих зрительных образов построена картина»[14][15][16]. Он также утверждал, что «уже первая картина Червякова „Девушка с далёкой реки“ отмечена чертами своеобразного и новаторского стиля»[14] и что после фильма «Червяков имеет право на то, чтобы каждая новая картина его была встречена с удвоенным вниманием»[17]. Однако другой советский критик Константин Фельдман в своей рецензии писал: «Я думаю, что перед нами „изыск“ несколько преждевременный, как для культуры нашего кино, так и для культуры нашего зрителя на сегодняшний день»[18]. Искусствовед Борис Алперс критиковал фильм за то, что в нём «серьёзная общественная тема переведена на язык сентиментального „жестокого“ романса»[19]. Историк кино Николай Лебедев так оценивал фильм: «…Червяков создаёт трогательную лирическую киноповесть, быть может, несколько сентиментальную, но тёплую и жизнеутверждающую. „Девушка с далёкой реки“ была заявкой не только на новый жанр, но и на новый поэтический подход к изображению рядовых советских людей»[20]. Кинокритик Стелла Гуревич отмечала, что фильме «не было ни технических изысков, ни острых сюжетных коллизий», а он «был построен на внутреннем эмоциональном движении»[21]. Она писала: «Тема мечты раскрывается исподволь, порой почти в элегических тонах»[22]. Гуревич указывала: «…первый же самостоятельный (и авторский) фильм Червякова „Девушка с далёкой реки“ поразил критику не только почти полным отсутствием диалогов в титрах, но и наличием длинной беститровой речи, приданной главной героине»[23][24]. Киновед Николай Ефимов писал, что картина «оставляла громадное эмоциональное впечатление»[25]. Он утверждал: «Картина … была в те времена уникальна. Едва ли можно было найти её предшественников в мировом киноискусстве»[5]. Он также писал: «Мы видели яркое, возбуждающее зрелище. Здесь было больше экспрессионизма, чем поэзии»[26]. Кинокритик Ростислав Юренев писал о кинокартине: «В чём были ее признаваемые всеми оригинальность, самобытность? Все критики — от безвестных газетных рецензентов до учёного театроведа С. С. Мокульского и тончайшего знатока античности и мудрого руководителя кинопроизводства Адриана Пиотровского — единодушно отвечали: взволнованным лиризмом, искренней эмоциональностью, подлинной поэтичностью. Критики заговорили об открытии нового жанра — кинопоэмы…»[27]. Он утверждал: «Кто знает, сохранись „Девушка с далёкой реки“, Червякова сейчас возвели бы в сан первооткрывателя авторского кинематографа»[28]. Критик Яков Бутовский называл снятый в жанре «лирической кинопоэмы» фильм главным в творчестве Червякова и высоко оценивал вклад оператора Беляева, который «показал себя зрелым и своеобразным мастером»[29]. Кинокритик Пётр Багров отмечал «оглушительный эффект „Девушки с далёкой реки“» и рассматривал её как одну из трёх важнейших работ режиссёра Червякова, наряду с фильмами «Мой сын» и «Золотой клюв»[2]. В книге киноведа Ирины Гращенковой указывается: «Весь фильм исполнен оптимизма, глубокая лирическая интонация смягчала социальный пафос, таких непосредственных, задушевных контактов с героиней не достигал, пожалуй, ни один режиссёр … Роза Свердлова, обаятельная, органичная, живая, стала центром удивительного лирического мира фильма»[30]. Примечания
Литература
Ссылки
|
|||||||||||||||||||||||||||
