Арест принца Дипонегоро (картина Салеха)

Не следует путать с картиной «Пленение принца Дипонегоро» — кисти Николаса Пинемана.

Раден Салех

Арест принца Дипонегоро. 1857

индон. Penangkapan Pangeran Diponegoro нидерл. Gevangenname van Prins Diponegoro

Холст, масло. 112 × 179 см

Гедунг Агунг^[англ.], Джокьякарта, Индонезия

(инв. RNCB.20190219.01.001562)

Медиафайлы на Викискладе

«Арест принца Дипонегоро» (индон. Penangkapan Pangeran Diponegoro; нидерл. Gevangenname van Prins Diponegoro) — картина яванского художника Радена Салеха, написанная им в 1857 году.

В 1829—1851 годах Раден Салех по протекции правительства Голландской Ост-Индии жил в Европе, где получил художественное образование. После возвращения на родину он решил претворить в жизнь то, чему научился в Европе, и таким образом внести свой вклад в модернизацию Явы. Для будущей картины Салех выбрал сюжет из яванской истории, а именно капитуляцию лидера яванского восстания Дипонегоро перед колониальными силами под командованием лейтенант-генерал-губернатора Голландской Ост-Индии генерал-лейтенанта Хендрика Меркуса де Кока, состоявшуюся в 1830 году. Известно, что семья Салеха поддерживала Дипонегоро, многие его родственники приняли участие в восстании. По мнению критиков, в связи с этим Салех хотел представить свою, неколониальную, версию данного события, которое уже было запечатлено голландским художником Николасом Пинеманом в работе «Пленение принца Дипонегоро генерал-лейтенантом бароном де Коком» (1830—1835). На картинах обоих художников Дипонегоро стоит рядом с де Коком на ступенях колониального особняка в окружении голландских офицеров и разоружённых яванцев. Однако Салех наполнил свою работу атмосферой печали, изобразив Дипонегоро и де Кока как равных на фоне рассвета нового дня, намекнув таким образом, по мнению критиков, на будущее освобождение Явы от колониализма. Салех написал картину в 1856—1857 годах, после чего лично подарил её королю Нидерландов Виллему III. В последующие годы полотно хранилось во дворцах Хет Лоо (Апелдорн), Хёйс-тен-Бос (Гаага), Бронбек^[англ.] (Арнем). В 1978 году картина была передана в дар правительству уже независимой Индонезии, после чего выставлялась в Национальном музее Индонезии и президентском дворце Истана Негара^[англ.] в Джакарте. Ввиду плохой сохранности работы в 2013 году была проведена её полная реставрация. Ныне картина находится в коллекции музея президентского дворца Джокьякарты^[индон.] во дворце Гедунг Агунг^[англ.] в Джокьякарте.

Историческая справка

Дипонегоро. Литография по рисунку де Стюэрса

Дипонегоро (1785—1855), потомок султанов Джокьякарты и старший сын Хаменгкубувоно III, был обойдён при наследовании престола, но не отказался от своих притязаний на лидерство в среде яванской элиты^[англ.][1][2]. Объявив «священную войну» против неверных и провозгласив себя новым мессией — «справедливым царём^[англ.]» (индон. Ratu Adil), он поднял восстание против правящего султана и голландского колониального правительства[3][4][1]. В последовавшей войне, ведшейся пять лет на большей части современной Центральной Явы, было убито более 200 тысяч яванцев и 15 тысяч голландских солдат[4][5]. После ряда крупных побед, пленения большей части лидеров восстания и достижения перелома в войне в пользу голландцев, 28 марта 1830 года Дипонегоро был приглашён лейтенант-генерал-губернатором Голландской Ост-Индии генерал-лейтенантом Хендриком Меркусом де Коком в дом резидента^[англ.] Кеду^[англ.] в Магеланге для заключения мира и прекращения боевых действий, где был арестован ввиду тупика в переговорах после отказа признать за ним статус религиозного лидера мусульман всей Явы[6][7][8][9][10]. Затем он был посажен в экипаж до Батавии, откуда выслан в Манадо на острове Сулавеси; затем переведён в Макасар, где и умер в изгнании два десятилетия спустя[6][11][12]. После себя Дипонегоро оставил самолично написанную историю яванского восстания[2], а также автобиографию[13]. В рамках идеологического конструкта независимой Индонезии считается, что индонезийская нация появилась в огне яванской войны, а память о борьбе, свершениях и страданиях Дипонегоро проложила дорогу к окончательному избавлению индонезийцев от оков колониализма в 1945 году[14]. В 1973 году он был посмертно провозглашён «Национальным героем Индонезии»[15]. Почти в каждом городе Индонезии есть улицы и площади в честь Дипонегоро, его именем названы университет^[англ.] в Семаранге и военный округ^[англ.], а в Джакарте установлен памятник^[англ.][16]. В доме в Магеланге, где был арестован Дипонегоро, организован музей[17].

Композиция

Картина размерами 112 × 179 см написана маслом на холсте[18][10]. Рассвет нового дня, гористый и засушливый пейзаж, тихая безветренная погода, на деревьях не колышется ни один лист[19][20][21]. Сюжет раскрывается в сторону правого края полотна, с видом на северо-восток, где виднеются лучи встающего солнца[19].

Принц Дипонегоро, являющийся центральным персонажем картины, стоит перед генерал-лейтенантом Хендриком Меркусом де Коком на ступенях особняка с колоннами[17][22][23]. Дипонегоро одет^[англ.] как воин-мусульманин — в белый халат^[англ.] с накидкой и шароварами, через плечо перекинута шаль, а на талии — расшитый золотом пояс, на котором висят чётки[24][10]. Так как арест Дипонегоро произошёл во время месяца Рамадан, во время которого мусульманам запрещено вести боевые действия, на поясе у принца не видно характерного для него оружия — криса, что должно было продемонстрировать его мирные намерения[10]. На голове у принца зелёный тюрбан, намотанный на колпак, окрашенный в бело-красные цвета — символ борьбы и сопротивления колониальному владычеству, возникший задолго до его принятия в качестве национального флага Индонезии[24][10].

Дипонегоро стоит перед де Коком в вызывающей позе, на одном уровне, глаза в глаза — в качестве проявления того, что яванцы находятся на равных с голландцами[22][10][12][23]. Генерал-лейтенант повелительным жестом указывает принцу на конный экипаж, который повезёт его в изгнание[25][12][26]. Дипонегоро, кажется, изо всех сил пытается сдержать свои чувства, как и следовало ожидать от представителя яванской элиты^[англ.], однако его лицо всё же полно гнева и презрения[22][12]. Язык тела Дипонегоро, в частности, решительная поза в сочетании с гордо поднятым подбородком и раздутой грудью, говорит о том, что он не боится голландцев[10][27]. Рядом по левую сторону от де Кока видна группа голландских офицеров, среди которых искусствоведами опознаны полковник Луи дю Перр, подполковник В. А. Руст, майор-адъютант Франсуа де Стюэрс^[англ.][28]. Голландцы застыли в статичных позах и смотрят куда-то вдаль, не фиксируя ни на ком свой взгляд[22][12]. Справа от Дипонегоро стоит, возможно, его сын — Дипонегоро-младший, за которым видны резидент^[англ.] Кеду^[англ.] Франсискус Герард Валк, майор Йохан Якоб Перие, капитан Йохан Якоб Рупс[28]. К ногам Дипонегоро припала женщина, возможно, его жена Раден Айю Ретнанингсих — желая, чтобы принца не уводили, она протягивает к нему руку[24]. Дипонегоро окружает нестройная толпа его разоружённых последователей, как рядовых воинов, так и аристократов в узорчатых саронгах[29].

Прибегнув к технике глубины резкости, Салех изобразил в мельчайших деталях людей, стоящих на переднем плане, тогда как очертания остальных на заднем плане оказались намеренно размытыми[26]. Головы изображённых голландцев кажутся слишком большими для их тел, в то время как головы яванцев отличаются реалистичными пропорциями[30][22][24]. Сам Салех в качестве свидетеля этого события дважды изобразил себя на своём же полотне в толпе последователей Дипонегоро — его приметы можно разглядеть в яванце, павшем в ноги лидеру восстания, и в ещё одном стоящем рядом человеке[31][12]. Композиция отличается постепенным возрастанием своей структуры по диагонали, что наблюдается в последовательности поз персонажей картины — от сидящих и коленопреклонённых до стоящих в полный рост[32]. Полотно наполнено атмосферой печали, отличаясь изображением задумчивых лиц последователей Дипонегоро и суровых методов голландских офицеров, при отсутствии всяких примет победы колониализма над достоинством яванцев[10][12].

Контекст и создание

Раден Салех, автопортрет, 1841 год

Раден Салех родился в Тербойо, близ Семаранга; в качестве года его рождения указываются разные даты — 1806, 1807, 1811, 1814 годы[33][34][35][36]. Салех был родом из знатной яванско-арабской семьи, своего рода аристократов местного общества[33][37][35][36]. В 1829 году, за год до ареста Дипонегоро, Салех уехал из Ост-Индии, прожив дальнейшие 20 с лишним лет в Европе (Нидерланды, Германия, Франция, Бельгия, Италия, Великобритания)[38][39][34][40]. За переезд Салеха в Европу заплатил лично генерал-губернатор Голландской Ост-Индии Годерт ван дер Капеллен, не отличавшийся познаниями в яванском искусстве, а жил он там на пенсию, выплачиваемую голландским правительством[41][42][35]. Салех учился у бельгийца Антуана Пайена^[англ.], голландцев Корнелиса Крусемана^[англ.] и Андреаса Схелфхаута, норвежца Юхана Даля, французов Эжена Делакруа и Ораса Верне, испытав сильное влияние романтизма[33][43][34]. Будучи любезно принятым в высшие слои европейского общества и научившись говорить на нескольких языках, Салех познакомился с многовековым интеллектуальным наследием и стал частью истории изобразительного искусства Европы, ввиду чего принял решение перенести свой опыт и знания на землю Явы, отразить её историю в своих произведениях и принять участие в процессе демократической модернизации родины[44][39][10][40].

Интерес Салеха к Дипонегоро возник задолго до его возвращения на Яву[45][40]. В 1825 году, в год начала яванского восстания, Салеху было четырнадцать лет и он жил на Западной Яве, вдали от театра военных действий, а в 1830 году, во время ареста Дипонегоро, художник уже учился в Европе[46][10]. Салех никогда лично не встречался с Дипонегоро, но его семья имела отношение к яванскому восстанию[47][46][48][49]; так, в частности, дядя и двоюродный брат Салеха сражались на стороне восставших, а после поражения были арестованы и отправлены в изгнание[50][51][52][35]. В 1831 году, через год после окончания восстания, Салех, как известный эксперт по культуре Явы, был приглашён директором Королевского кабинета редкостей^[нидерл.] Рейниром Питером ван де Кастеле к идентификации одного криса. Этот яванский кинжал был в числе нескольких взятых при аресте Дипонегоро в 1830 году, а затем был отправлен в качестве подарка королю Нидерландов Виллему I. Салех составил отчёт, в котором дал свою расшифровку надписи «Маг-властитель змей» (индон. Kyai Nogo Siluman) на крисе, указав, что он принадлежал Дипонегоро. Дальнейшая судьба кинжала неизвестна, что породило множество кривотолков, вплоть до того, что Салех мог взять крис себе[53][54][55][56].

«Пленение принца Дипонегоро», Пинеман

В 1830—1835 годах, по заказу семьи де Кока, или, может быть, его самого, голландский художник Николас Пинеман написал картину «Пленение принца Дипонегоро генерал-лейтенантом бароном де Коком» (77 × 100 см, 1830—1835 гг., Рейксмюсеум)[57][58]. Вместо разгневанного и неповинующегося лидера восстания, на полотне изображён полный смирения, покорный и побеждённый человек с опущенными руками. Дипонегоро стоит ниже де Кока, указывающего ему на экипаж, который отвезёт принца в изгнание — Пиннеман таким образом символически показал, что тот уже потерял свою власть[4][59][10][12]. В целом, довольно официозная картина Пинемана создаёт впечатление того, что, хоть де Кок и проявил жестокость в отношении Дипонегоро, принятые меры по его аресту и ссылке наилучшим образом отвечают интересам яванцев — точно так же, как любящий отец изгоняет своего заблудшего сына для того, чтобы преподать ему ценный урок[25][10][12]. Искусствоведы называют работы Пинемана и Салеха двумя самыми известными картинами на тему истории Индонезии[4][12]. При этом Пинеман написал свою картину сразу после окончания яванской войны, и следовательно — раньше Салеха[60][10][12]. Пинеман никогда не был на Яве и в своей работе ориентировался на эскиз адъютанта и зятя де Кока — майора Франсуа де Стюэрса^[нидерл.], который также первым зарисовал Дипонегоро после его пленения (рисунок известен по литографиям, так как хранился в библиотеке герцогини Анны Амалии в Веймаре и сгорел вместе с ней в 2004 году)[61][62]. Примерно в то же время де Кок также заказал у Пинемана свой портрет (106 × 90 см, после 1826 г., Рейксмюсеум)[46][63]. Салех, возможно, был учеником Пинемана и оказался привлечён к написанию портрета, например, мог быть занятым в работах по заполнению фона[60].

В 1851 году Салех сел на пароход до Макасара и вернулся домой, на Яву[64][36]. Будучи лучше образованным, чем подавляющее большинство голландцев, живущих в Ост-Индии, он не считал себя их «младшим братом», и поэтому делал всё для того, чтобы бороться с предубеждениями местного общества, в частности, с основополагающим столпом колониализма — господством белых[65]. Салех, разумеется, был знаком с картиной Пинемана, одного из самых известных голландских художников своего времени, и, возможно, даже успел снять с неё копию[66]. Желая бросить вызов голландской «визуальной версии» такого важного исторического события, как арест Дипонегоро, Салех захотел изложить его в собственном, яванском, варианте, а не в русле колониального мышления Пинемана[65][67]. Разница также наблюдается и в названиях картин — «Пленение» у Пинемана против «Ареста» у Салеха, в чём можно разглядеть намёк на то, что Дипонегоро не покорился голландцам[68][7]. Толчком к выбору темы, возможно, могла послужить смерть Дипонегоро, последовавшая в 1855 году[69][70][71]. В 1856 году, для создания эскизов к будущей картине, Салех обратился в колониальное правительство за разрешением на поездку в туземные княжества Центральной Явы, связанные с яванским восстанием. Художнику было отказано в этом желании, причём аргументация заключалась в том, что и спустя 30 лет ещё не пришло время для того, чтоб местные жители освежали в своей памяти ожесточённые бои той уже далёкой войны[72].

Эскиз Салеха

Отсутствие поддержки со стороны правительства не помешало Салеху осуществить свой план[69]. Ранее, в 1852—1853 годах, он съездил в гости к своему дальнему родственнику — Радену Адипати Харио Даноэ Нинграту, регенту Магеланга, и поэтому располагал хорошими познаниями в ландшафте и населении данного района[73][74]. В 1856 году Салех сделал первый, и единственный известный, предварительный эскиз к будущей работе (43,5 × 58 см, чернила на бумаге, музей «Атлас ван Столк^[нидерл.]» в Роттердаме)[75][69][76]. Ранее он никогда не работал над такой композицией, в которой должны были найти своё место более чем сорок человек, и, следовательно, более «оживлённой» по сравнению с работой Пинемана, но должным образом справился с такой задачей[25][48]. Набросок отличается схожестью с работой Пинемана, но показанные Салехом взаимоотношения между де Коком и Дипонегоро построены уже совершенно по-другому[22]. Большая картина (112 × 179 см, холст, масло) была закончена в 1857 году в Батавии[69][77][26]. В письме своему другу Эрнсту II, герцогу Саксен-Кобург-Готскому, с которым у Салеха установились тесные и доверительные отношения, тот описал свою новую работу как «историческую сцену, захват яванского вождя Дипонегоро»[78][79][69]. «Арест» стал первой картиной в жанре исторической живописи в Юго-Восточной Азии, первой работой на историческую тему у Салеха, который в свою очередь был первым яванским живописцем с европейским художественным образованием и первым восточноазиатским художником, запечатлевшим произошедшее на своей же родине[51][80][10]. Между тем, Салех был слишком образованным как для самих яванцев, так и для голландских колонистов, жаждавших слепого послушания, ввиду чего не мог обрести своего места ни в одном из этих двух миров[81][82]. Так и не сумев добиться признания себя равным голландцам, Салех скончался в 1880 году в Бейтензорге, будучи уставшим и эмоционально опустошённым человеком[65][35].

Последующая судьба

Портрет Виллема III, Пинеман, 1849 год

Завершённая картина вместе с двумя другими была лично Салехом подарена королю Нидерландов Виллему III в «знак благодарности» за то, что голландское правительство в течение почти двадцати лет платило за получение им образования в Европе[83][84][85][39]. В 1883 году работа экспонировалась на Международной колониальной выставке^[нидерл.] в Амстердаме, и в 1894 году на такой же выставке^[нидерл.] в Антверпене[77]. До 1905 года картина висела во королевском дворце Хет Лоо в Апелдорне, затем была перемещена во дворец Хёйс-тен-Бос в Гааге, а потом — во дворец Бронбек^[англ.] в Арнеме, где была организована трофейная галерея при доме ветеранов колониальной армии[84][77]. В начале 1970-х годов картина была отреставрирована, в частности, был нанесён второй слой лака поверх авторского[26]. В 1978 году Фондом Оранских-Нассау была организована передача картины в дар индонезийскому правительству, вместе с другими яванскими артефактами, в соответствии с условиями «Соглашения о сотрудничестве в области культуры между правительством Республики Индонезия и правительством Королевства Нидерландов» от 1969 года[48][84][86][10]. Ранее, в 1970 году, во время визита президента Индонезии Сухарто в Нидерланды, индонезийскому правительству была возвращена ещё одна из картин Салеха, подаренных им королю[87][77]

До конца 1980-х годов картина выставлялась вместе с артефактами яванского восстания в Национальном музее Индонезии, а затем была передана в коллекцию президентского дворца Истана Негара^[англ.][48][84][26]. К 2005 году картина находилась в чрезвычайно плохом состоянии, вследствие чего не была задействована на выставках[84]. Края полотна приобрели хрупкость[88], тогда как старый лак придал краскам картины зеленовато-коричневый оттенок[26]. Ввиду огромного ущерба, нанесённого полотну, имеющему большую историческую ценность, в 2013 году Институтом имени Гёте и Фондом Ансари Джоджохадикусумо была организована реставрация картины под руководством реставратора Сюзанны Эрхардс из Кёльна, уже имевшей дело с восстановлением работ Салеха[26][88][89][90]. После проведения анализа состава старого лака он был снят, после чего краски приобрели первозданную яркость, а затем холст был укреплён подкладкой и перенесён на новый подрамник[26][88]. Потом реставраторами были восполнены потери красочного слоя с помощью акварели для того, чтобы не затронуть употреблённые художником масляные краски, а затем нанесён новый слой лака[26]. После реставрации, в 2015 году, картина экспонировалась на выставке работ Салеха в Национальной галерее Индонезии[91][92].

В 2014 году картина была передана из дворца Истана Мердека^[англ.] во дворец Гедунг Агунг^[англ.][93]. Дворец был построен как раз во время восстания Дипонегоро, причём архитектором стал Антуан Пайен^[англ.], бывший учителем рисования у Салеха[78][94]. Картина находится в главном выставочном зале дворца, в коллекции музея президентского дворца Джокьякарты^[индон.][10][93]. Там же хранится ряд других работ Салеха[34]. В 2016 году картина выставлялась на экспозиции в Национальной галерее Индонезии, посвящённой 71-й годовщине провозглашения независимости Индонезии и открытой президентом Джокови[95][96].

Восприятие

Картина, отличающаяся сбалансированной и выдержанной композицией, считается одним из шедевров Салеха, примером его замечательной художественной техники, а также своего рода иконой национального индонезийского искусства[97][10][40].

Ряд критиков воспринимает картину Салеха как один из первых примеров азиатского национализма в искусстве[80][12]. Вернер Краус отмечал, что, изобразив де Кока по левую руку от Дипонегоро, а это в видении яванцев воспринимается как «женская» сторона, Салех поставил его на второе место по статусу после Дипонегоро. Краус указал и на чрезмерно большие головы голландских офицеров, чего не было на предварительном эскизе — такое намеренное «упущение» Салеха может навести яванцев на мысль о том, что все они являются ракшасами, злыми монстрами[22][12]. Некоторые критики посчитали это некомпетентностью Салеха как художника; в частности, Германус де Граф^[англ.] нашёл картину не очень красивой по причине непропорциональности голов по отношению к телам, а также отметил, что «арест принца произошёл не у колоннады, как показано на картине, а внутри дома»[22]. Ещё один момент — это то, что на картине Салеха отсутствует голландский флаг, в отличие от работы Пинемана, где он гордо развевается на ветру[68]. Также картина Салеха по своему композиционному строению является как будто отражением работы Пинемана[21]. В связи с этим, по мнению Крауса, полотно Салеха приобретает двойной смысл — один для яванцев, другой для голландцев, которые незнакомы с яванской культурной традицией и не могут понять того, что работа является «горьким суждением о голландском колониальном правлении», а сам Дипонегоро — «обманутым человеком, жертвой коварных действий голландцев»[98]. Между тем Джон Кларк писал, что картина является «одним из самых ранних примеров выражения» национализма, заключая в себе при этом необычный посыл в отношении короля, считавшегося довольно либеральным правителем: «Ты сделал это с нами, но мы всё ещё с тобой»[99][100]. Также отмечается маловероятность того, что яванцы успели ознакомиться в должной мере с полотном Салеха и открыть для себя его тайные смыслы, так как работа сразу же была отправлена королю в Нидерланды[21].

Бауд

Ван ден Босх

Данделс

В то же время другие критики, как индонезийские, так и западные, указывают на отсутствие на картине каких-либо элементов национализма[101][40]. Так, Харсья Бахтияр^[индон.] писал, что в преподнесении картины в дар королю нет никакой подоплёки — в этом действии Салеха скорее можно разглядеть отражение отношений придворного со своим господином, художника и его покровителя[84]. Астрид Райт выразила аналогичную точку зрения, расценив запечатление необратимого исхода яванского восстания как «предупреждение для потенциальных мятежников», в связи с чем предположила, что картина, возможно, была заказана самим голландским колониальным правительством[102]. Сьюзи Протшки также не нашла на картине никаких признаков проявления фронды в отношении колониального правления, отметив, что, подарив свою работу королю Нидерландов, Салех признал его власть над своей родиной[103]. В этом контексте она и другие критики провели параллель с остальными работами Салеха — несколькими из сохранившихся портретов генерал-губернаторов, которые изображены на них как «неоспоримые правители» Ост-Индии[104][21]; например, портреты Жана Кретьена Бауда^[англ.] (119 × 97 см, 1835 г., Рейксмюсеум)[105], Йоханнеса Ван ден Босха (115 × 97 см, 1836 г., Рейксмюсеум)[106], Хермана Виллема Данделса (119 × 98 см, 1838 г., Рейксмюсеум)[107]. В свою очередь Питер Кэри^[англ.] указал, что преподнесение картины в дар королю Нидерландов является «любопытным двусмысленным жестом», так как восход солнца, изображённый на заднем фоне полотна, намекает на то, что сохранение «памяти о Дипонегоро — его гении и его страданиях — однажды приведёт к освобождению нации от оков колониализма»[108]. Питер Кэри же отметил, что изображённый Салехом рассвет вносит в атмосферу великолепных яванских пейзажей некую полупрозрачную дымку[48]. Несмотря на то, что фактический арест Дипонегоро произошёл во второй половине дня, восход, по мнению Крауса, был введён Салехом в композицию намеренно и символизирует начало новой эры в истории как самой Явы, так и будущей Индонезии в целом[32].

«Победа в Палембанге», Вейнвелд

«Отречение Карла V», Галле

Салех, вероятно, находил вдохновение в работах своих предшественников, в частности, голландцев[109][21]. Использованная в «Аресте» цветовая палитра напоминает натурные полотна Ораса Верне и Эжена Делакруа, с которыми Салех был знаком[48]. Поза и жесты де Кока схожи с запечатлёнными на работе голландца Баренда Вейнвелда^[англ.] «Победа в Палембанге» (39 × 56 см, после 1835 г., Музей Амстердама), где тот же де Кок отправляет султана Палембанга^[англ.] Бахаруддина^[англ.] в изгнание, что произошло за девять лет до ареста Дипонегоро[25][110][111]. По-видимому, де Кок был написан Салехом в такой позе в том числе и под влиянием итальянской живописи эпохи Возрождения[48]. Параллели можно провести и с картиной бельгийского художника Луи Галле «Отречение Карла V^[фр.]» (485 × 683 см, 1841 г., Королевские музеи изящных искусств Бельгии)[112][113]. «Арест» и «Отречение» схожи направленностью композиции по диагонали, динамическим решением поз персонажей, в частности, двух центральных действующих лиц[32]. Отречение Карла V стало переломным моментом в истории Нидерландов и Бельгии, так как вскоре после воцарения Филиппа II вспыхнуло восстание голландцев против испанского правления[114]. Салех, несомненно, видел работу Галле на выставке бельгийской живописи в Дрездене, в связи с чем «Арест», по мнению Крауса, может трактоваться как заявление в адрес голландского правительства: «Та война за независимость, которую мы ведём сегодня, напоминает войну, которую вы вели 400 лет назад»[115].

Отражение в культуре

В 1995 году, восхитившись картиной Салеха, поэт Тауфик Исмаил посвятил ей своё стихотворение[116][117]. В 2001 году джокьякартский художник Руди Винарсо создал пародийную версию картины, на которой Салех вместе с Дипонегоро изображены пленёнными Пинеманом, де Коком и королём Виллемом III[118]. В 2010 году индонезийский хореограф Сардоно Кусумо^[англ.] использовал крупномасштабную репродукцию картины в качестве декорации для своей оперы «Дипонегоро», поставленной по книге Питера Кэри^[англ.][119][120]. В 2012 году сюжет картины был воспроизведён в кукольно-теневом представлении на выставке работ Салеха в Национальной галерее Индонезии[121].

Примечания

1. Adam Augustyn. Diponegoro  (неопр.). Британская энциклопедия (11 ноября 2019). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 19 декабря 2020 года.
2. ДИПОНЕГО́РО : [арх. 3 июля 2019] / М. Ю. Ульянов // Динамика атмосферы — Железнодорожный узел. — М. : Большая российская энциклопедия, 2007. — С. 47. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 9). — ISBN 978-5-85270-339-2.
3. Judge, Blake, 1988, p. 99.
4. Protschky, 2011, p. 74.
5. Adas, 2012, p. 11.
6. Wassing-Visser, 1995, p. 69.
7. Knol et al., 2009, p. 30.
8. Adas, 2012, pp. 10—11.
9. Alatas, 2017, p. 25.
10. Kukuh Pamuji. Mengenal Koleksi Benda Seni Kenegaraan (Bag-3)  (неопр.). Секретариат Кабинета Республики Индонезия^[индон.] (19 марта 2015). Дата обращения: 2 декабря 2019.
11. Scott, 2019, pp. 132—133.
12. Fadjriah Nurdiarsih. Menguak Beragam Makna pada Lukisan Penangkapan Diponegoro  (неопр.). Liputan 6^[англ.] (21 мая 2016). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 7 июля 2019 года.
13. Babad Diponegoro or Autobiographical Chronicle of Prince Diponegoro (1785—1855). A Javanese nobleman, Indonesian national hero and pan-Islamist  (неопр.). ЮНЕСКО. Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 24 ноября 2019 года.
14. Kraus, 2005, p. 278.
15. Penghargaan terkait Diponegoro  (неопр.). Национальная библиотека Индонезии (6 ноября 1973). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 29 ноября 2019 года.
16. Дёмин, 1978, с. 205.
17. Дёмин, 1978, с. 210.
18. Kraus, 2018, p. 179.
19. Kraus, 2005, pp. 285—286, 293.
20. Carey, 2007, p. 699.
21. Taylor, 2015, p. 196.
22. Kraus, 2005, p. 285.
23. M. Taufiqurrahman. The journey of sainted Javanese prince Diponegoro  (неопр.). The Jakarta Post^[англ.] (25 февраля 2010). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 4 октября 2014 года.
24. Carey, 2007, p. 698.
25. Kraus, 2005, p. 282.
26. Fatimah Kartini Bohang. «Menelanjangi» Lukisan Karya Raden Saleh  (неопр.). National Geographic (5 сентября 2013). Дата обращения: 2 декабря 2019.
27. Dua Abad Setelah Kelahiran Seorang Raden Saleh  (неопр.). Kompasiana^[индон.] (14 ноября 2012). Дата обращения: 2 декабря 2019.
28. Carey, 1982, p. 25.
29. Дёмин, 1990, с. 123.
30. Дёмин, 1990, с. 122.
31. Carey, 1982, p. 5.
32. Kraus, 2005, p. 293.
33. Dhaimeler, 2000, p. 55.
34. Kukuh Pamuji. Mengenal Koleksi Benda Seni Kenegaraan (Bag-2)  (неопр.). Секретариат Кабинета Республики Индонезия^[индон.] (23 февраля 2015). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 27 сентября 2020 года.
35. Silvia Galikano. Arti Bogor bagi Raden Saleh  (неопр.). CNN Indonesia^[англ.] (25 апреля 2016). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 16 ноября 2019 года.
36. РАДЕ́Н СА́ЛЕХ : [арх. 14 августа 2020] // Пустырник — Румчерод. — М. : Большая российская энциклопедия, 2015. — С. 124. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 28). — ISBN 978-5-85270-365-1.
37. James, 2016, p. 68.
38. Kraus, 2005, p. 264.
39. Alatas, 2017, p. 24.
40. Fadjriah Nurdiarsih. Raden Saleh Tergetar Memegang Keris Pusaka Pangeran Diponegoro  (неопр.). Liputan 6^[англ.] (1 августа 2016). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 7 июля 2019 года.
41. Wassing-Visser, 1995, p. 87.
42. Guillot, Labrousse, 1997, pp. 129, 133.
43. Kraus, 2005, pp. 262—264, 276, 279.
44. Kraus, 2005, pp. 263—273.
45. Clark et al., 2006, p. 43.
46. Kraus, 2005, p. 279.
47. Дёмин, 1978, с. 144.
48. Carey, 1982, p. 2.
49. Carey, 2007, p. 742.
50. Дёмин, 1978, с. 144—146.
51. Miklouho-Maklai, 1991, p. 4.
52. Kraus, 2005, pp. 279—280.
53. Kraus, 2005, p. 280.
54. Carey, 2007, p. 813.
55. James, 2016, pp. 69—70.
56. Kraus, 2018, pp. 17—19.
57. Kraus, 2005, pp. 277—279.
58. The Arrest of Diepo Negoro by Lieutenant-General Baron De Kock, Nicolaas Pieneman, c. 1830 - c. 1835  (неопр.). Рейксмюсеум. Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 4 октября 2014 года.
59. Kraus, 2005, p. 284.
60. Kraus, 2005, pp. 279, 282.
61. Kraus, 2005, pp. 278, 282, 284—285.
62. Dian Yuliastuti. Surat-surat Perwira Belanda  (неопр.). Тempo (23 февраля 2015). Дата обращения: 2 декабря 2019.
63. Portrait of Hendrik Merkus, Baron de Kock, Army Commandant and after 1826 Lieutenant Governor-General of the Dutch East Indies, Cornelis Kruseman, 1826—1857  (неопр.). Рейксмюсеум. Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 4 декабря 2019 года.
64. Kraus, 2005, p. 276.
65. Kraus, 2005, p. 277.
66. Kraus, 2005, p. 282, 285.
67. Yap, 2017, p. 111.
68. Kraus, 2005, p. 286.
69. Kraus, 2005, p. 281.
70. Scalliet, 2008, p. 167.
71. Yap, 2017, p. 110.
72. Kraus, 2005, pp. 279, 281.
73. Kraus, 2005, pp. 281—282.
74. Scalliet, 2008, p. 163—165.
75. Clark, 1998, p. 40.
76. Scalliet, 2008, pp. 165—167, 201.
77. Scalliet, 2008, p. 201.
78. Guillot, Labrousse, 1997, p. 126.
79. Clark, 1998, p. 44.
80. Kraus, 2005, p. 260.
81. Guillot, Labrousse, 1997, p. 149.
82. Kraus, 2005, pp. 276—277.
83. Carey, 1982, p. 1.
84. Kraus, 2005, p. 287.
85. Scalliet, 2008, p. 180.
86. Vadi, Schneider, 2014, p. 167.
87. Gafur, 1992, p. 266.
88. Novia D. Rulistia. Raden Saleh's masterpieces to undergo restoration  (неопр.). The Jakarta Post^[англ.] (2 августа 2013). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 25 октября 2020 года.
89. Nazar Nurdin. Dijanjikan, Restorasi Raden Saleh Pasca-Lebaran  (неопр.). National Geographic (1 августа 2013). Дата обращения: 2 декабря 2019.
90. Palupi Annisa Auliani. Restorasi Dua Lukisan Raden Saleh Rampung  (неопр.). National Geographic (27 сентября 2013). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 4 декабря 2018 года.
91. Aku Diponegoro  (неопр.). Национальная галерея Индонезии (4 февраля 2015). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 9 декабря 2019 года.
92. Agung Budi Santoso. Tiga Lukisan Raden Saleh Direstorasi  (неопр.). Kompas^[англ.] (4 февраля 2015). Дата обращения: 2 декабря 2019.
93. Lukisan Penangkapan Pangeran Diponegoro Karya Raden Saleh  (неопр.). Управление по сохранению культурного наследия и музеев^[индон.]. Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано из оригинала 4 декабря 2019 года.
94. Istana Yogyakarta  (неопр.). Президент Республики Индонезия. Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано из оригинала 5 сентября 2019 года.
95. Istana Tampilkan Lukisan Bersejarah Dalam Pameran Lukisan Koleksi Istana Kepresidenan  (неопр.). Секретариат Кабинета Республики Индонезия^[индон.] (12 июля 2016). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 7 ноября 2020 года.
96. Buka Pameran Seni Rupa Istana, Presiden Jokowi: Mudah-mudahan Bisa Menginspirasi Kita  (неопр.). Секретариат Кабинета Республики Индонезия^[индон.] (1 августа 2016). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 8 декабря 2018 года.
97. Kraus, 2005, pp. 282, 287.
98. Kraus, 2005, pp. 285—286.
99. Clark, 1998, p. 241.
100. Kraus, 2005, pp. 260, 294.
101. Kraus, 2005, pp. 287—288.
102. Agus, Wright, 2001, p. 58.
103. Protschky, 2011, pp. 74—75.
104. Protschky, 2011, pp. 53—54, 74.
105. Portrait of Jean Chrétien Baud, Governor-General ad interim of the Dutch East Indies, Raden Sarief Bastaman Saleh, 1835  (неопр.). Рейксмюсеум. Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 30 августа 2021 года.
106. Portrait of Johannes, Graaf van den Bosch, Governor-General of the Dutch East Indies, Raden Sarief Bastaman Saleh, 1836  (неопр.). Рейксмюсеум. Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 5 марта 2016 года.
107. Posthumous Portrait of Herman Willem Daendels, Governor-General of the Dutch East Indies, Raden Sarief Bastaman Saleh, 1838  (неопр.). Рейксмюсеум. Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 19 января 2020 года.
108. Carey, 2007, pp. 698—699.
109. Kraus, 2005, pp. 282, 290.
110. Clark et al., 2006, p. 45.
111. De overwinning bij Palembang  (неопр.). Музей Амстердама. Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 29 сентября 2020 года.
112. Kraus, 2005, p. 290.
113. L'abdication de Charles Quint  (неопр.). Королевские музеи изящных искусств Бельгии. Дата обращения: 2 декабря 2019.
114. Kraus, 2005, p. 292.
115. Kraus, 2005, pp. 292—293.
116. M. Irwan Ariefyanto. Pangeran Diponegoro  (неопр.). Republika^[англ.] (5 июня 2012). Дата обращения: 2 декабря 2019.
117. Devi Anggraini Oktavika, Heri Ruslan. Taufiq Ismail: Lukisan Raden Saleh adalah Pusaka  (неопр.). Republika^[англ.] (11 июня 2012). Дата обращения: 2 декабря 2019.
118. Shinta Maharani. Lukisan Parodi Penangkapan Diponegoro Dipamerkan  (неопр.) (недоступная ссылка — история). Тempo (30 ноября 2013). Дата обращения: 2 декабря 2019.
119. Ismi Wahid. Sardono: Sosok Diponegoro Sangat Komplek  (неопр.) (недоступная ссылка — история). Тempo (20 февраля 2010). Дата обращения: 2 декабря 2019.
120. Ajeng Ritzki Pitakasari. Peringati Ulang Tahun Diponegoro, Sardono W Kusumo Gelar Opera Sang Pahlawan  (неопр.). Republika^[англ.] (3 ноября 2011). Дата обращения: 2 декабря 2019. Архивировано 4 июня 2020 года.
121. Nazar Nurdin. Pertama Kalinya, Karya Besar Pionir itu Untuk Indonesia  (неопр.). National Geographic (3 июня 2012). Дата обращения: 2 декабря 2019.

Литература

• Дёмин Л. М. Из яванского дневника. — Москва: Издательство «Наука», 1978. — 211 p. — (Рассказы о странах Востока). (рус.)
• Дёмин Л. М. Загадочный принц: Раден Салех и его время. — Москва: Издательство «Наука», 1990. — 189 p. (рус.)
• Adas M.^[англ.]. Prophets of Rebellion: Millenarian Protest Movements against the European Colonial Order. — Chapel Hill: The University of North Carolina Press, 2012. — 272 p. — ISBN 9781469610023. (англ.)
• Agus T. D., Wright A. Hendra Gunawan: a great modern Indonesian painter. — Singapore: Archipelago Press, 2001. — 236 p. — ISBN 9789814068222. (англ.)
• Alatas S. F.^[англ.]. The Arrest of Diponegoro: Visual Orientalism and Its Alternative // Seen and Unseen: Visual Cultures of Imperialism / Sanaz Fotouhi, Esmail Zeiny. — Leiden: BRILL, 2017. — P. 17—33. — 228 p. — ISBN 9789004357013. (англ.)
• Carey P. B. R.^[англ.]. Raden Saleh, Dipanagara and the Painting of the Capture of Dipanagara at Magělang (28 March 1830). — Kuala Lumpur: Journal of the Malaysian Branch of the Royal Asiatic Society, 1982. — P. 1—25. — 142 p. (англ.)
• Carey P. B. R.^[англ.]. The Power of Prophecy: Prince Dipanagara and the End of an Old Order in Java, 1785—1855. — Leiden: KITLV Press, 2007. — 964 p. — ISBN 9789067183031. (англ.)
• Clark J. Modern Asian Art. — Honolulu: University of Hawaii Press, 1998. — 344 p. — ISBN 9780824821425. (англ.)
• Clark J., Peleggi M., Sabapathy T. K. Eye of the Beholder: Reception, Audience, and Practice of Modern Asian Art. — Sidney: Wild Peony, 2006. — 324 p. — ISBN 9781876957100. (англ.)
• Dhaimeler D. H. Les artistes francophones inspirés par l'Indonésie: peintres, sculpteurs, graveurs. — Centre Culturel Français de Jakarta / Duta Fine Arts Foundation, 2000. — 207 p. — ISBN 9789799614506. (фр.)
• Gafur A. Siti Hartinah Soeharto: First Lady of Indonesia. — Jakarta: Pt. Citra Lamtoro Gung Persada, 1992. — 556 p. — ISBN 9789798085123. (англ.)
• Guillot C., Labrousse P. Raden Saleh, un artiste-prince à Paris. — Archipel. — Paris, 1997. — Vol. 54. — P. 123—152. — 312 p. (фр.)
• James J. The Glamour of Strangeness: Artists and the Last Age of the Exotic. — New York: Farrar, Straus and Giroux, 2016. — 384 p. — ISBN 9780374711320. (англ.)
• Judge H.^[англ.], Blake R.^[англ.]. Oxford Illustrated Encyclopedia: World history from 1800 to the present day. — Oxford: Oxford University Press, 1988. — Vol. IV. — 391 p. — ISBN 9780198691365. (англ.)
• Miklouho-Maklai B. L. Exposing Society's Wounds: Some Aspects of Contemporary Indonesian Art Since 1966. — Flinders University of South Australia, 1991. — 125 p. — ISBN 9780725805005. (англ.)
• Knol M., Raben R., Zijlmans K. Beyond the Dutch: Indonesia, the Netherlands, and the Visual Arts from 1900 Until Now. — Amsterdam: KIT Publishers, 2009. — 199 p. — ISBN 9789460220593. (англ.)
• Kraus W. Raden Saleh's Interpretation of the Arrest of Diponegoro: an Example of Indonesian «proto-nationalist» Modernism. — Archipel. — Paris, 2005. — Vol. I. — P. 259—294. — 320 p. (англ.)
• Kraus W. Raden Saleh dan Karyanya. — Jakarta: Kepustakaan Populer Gramedia, 2018. — 454 p. — ISBN 9786024248413. (индон.)
• Protschky S. Images of the Tropics: Environment and Visual Culture in Colonial Indonesia. — Leiden: BRILL, 2011. — 184 p. — ISBN 9789004253605. (англ.)
• Scalliet M.-O. Le retour du fils prodige: Raden Saleh à Java (1851—1858). — Archipel. — Paris, 2008. — Vol. 76. — P. 151—204. — 333 p. (фр.)
• Scott C. Cultural Diplomacy and the Heritage of Empire: Negotiating Post-Colonial Returns. — London: Routledge, 2019. — 202 p. — ISBN 9781351164221. (англ.)
• Taylor J. G. Visual History: A Neglected Resource for the Longue Durée // Environment, Trade and Society in Southeast Asia: A Longue Durée Perspective / David Henley, Henk Schulte Nordholt^[англ.]. — Leiden: BRILL, 2015. — P. 181—202. — 262 p. — ISBN 9789004288041. (англ.)
• Vadi V., Schneider H. E. G. S. Art, Cultural Heritage and the Market: Ethical and Legal Issues. — Heidelberg, New York, Dordrecht, London: Springer Science & Business Media, 2014. — 342 p. — ISBN 9783642450945. (англ.)
• Wassing-Visser R. Royal gifts from Indonesia: historical bonds with the House of Orange-Nassau (1600—1938). — The Hague: House of Orange-Nassau Historic Collections Trust, 1995. — 256 p. — ISBN 9789040097928. (англ.)
• Yap J.^[англ.]. Retrospective: A Historiographical Aesthetic in Contemporary Singapore and Malaysia. — Lanham: Lexington Books, 2017. — 366 p. — ISBN 9781498555821. (англ.)

Ссылки

• «Арест принца Дипонегоро» (индон.). Управление по сохранению культурного наследия и музеев^[индон.]. Дата обращения: 1 декабря 2019. Архивировано из оригинала 4 декабря 2019 года.