フィレンツェ 、サンタ・クローチェ教会の祭壇画
祭壇画 (さいだんが)またはアルターピース (altarpiece )は、教会 の祭壇 飾りのこと。具体的には、宗教的題材を描いた絵 もしくはレリーフ を、教会の祭壇背後の枠の中に取り付ける。祭壇画はしばしば2つないしそれ以上の分かれたパネルから成り、パネルは板絵 (en )の技法で作られる。パネルが2つなら二連祭壇画 、3つなら三連祭壇画 、それ以上なら多翼祭壇画 と呼ばれる。彫刻 群を祭壇の上に置くこともあるし、場合によっては、祭壇そのものを指すこともある。
もし祭壇が聖歌隊席 と区切られていなければ、祭壇画の表裏に絵を描くこともできる。内陣障壁 、背障も一般に飾られる。
有名な例としては、
などがある。
なお、祭壇の前を飾るものはアンテペンディウム という。
二連祭壇画
二連祭壇画 (にれんさいだんが、英語:Diptych )は、2枚のパネルでできた祭壇画。二連祭壇画の中には、たとえばウィルトンの二連祭壇画 (ウィルトン・ディプティク)のように、小さくて、持ち運びできるものもある。
なお、Diptychには別の意味もある。(ディプティク を参照)
三連祭壇画
三連祭壇画 (さんれんさいだんが、英語 :triptych 、トリプティック )という言葉は、tri- (3つの)+ptychē (折り重ねる)から成り、つまり、3つの部分に分けられた絵画 (多くは板絵 )作品、もしくは蝶番で折り畳むことのできる3つの木彫りされた板のこと。真ん中の板は他の2枚より大きくて、3枚の内容には関連性がある。
ヒエロニムス・ボス の『快楽の園 』
この三連形式は初期キリスト教 美術から発生し、中世 以降は祭壇画の標準フォーマットとなった。その地理的範囲は東は東ローマ帝国 から、西はイギリス のケルト教会 まで。ルネサンス 期の画家 ・彫刻家 、たとえばハンス・メムリンク やヒエロニムス・ボス などが、この形式を使用した。例として、イギリス のスランダフ大聖堂 Llandaff Cathedral 、ルーベンス の2作品があるベルギー・アントウェルペン のアントウェルペン大聖堂 Cathedral of Our Lady 、そしてパリ のノートルダム大聖堂 などが挙げられる。あるものは、教会のステンドグラス の構造に形式を真似られたものも見られる。三連形式は現代の画家・写真家 たちにも影響を与えているが、彼らの三連形式は必ずしも蝶番で動くわけではない。
この言葉の起源は古代ギリシア語の triptychos , ギリシャ語 表記:τρίπτυχο で、古代ローマ 人が書字板(それもまた真ん中のパネルと蝶番で繋がった2つの側面パネルがあった)に書き記したものから、中世 になって現在使われる綴りになった。なお、ペンダント・ジュエリーにも三連形式は使われている。
多翼祭壇画
ヘントの多翼祭壇画(15世紀)
多翼祭壇画 (たよくさいだんが)は、複数の絵画(多くは板絵)や浮き彫りで構成する、祭壇画の一様式。
ルネサンス 期のヨーロッパ で多く制作され、主にキリスト教 の教会で祭壇を飾るためのもの。小型のものは個人の家にも置かれた。
ヤン・ファン・エイク らによるヘントの多翼祭壇画 が有名なもののひとつ。
両翼は扉になっており、写真はそれを開いた状態のもの。
背障
ガラスで作られた現代の背障(ジャージー島 、ミルブルック、ガラスの教会こと聖マシュー教会)
背障 (はいしょう、reredos or raredos )とは、教会の祭壇の背後にある衝立もしくは飾りのこと。通常、そこには宗教的イコノグラフィー もしくは像(イメージ)が描かれる。石・木・金属・象牙 、またはその混合でできている。像は、絵を描くか・彫るか・金メッキ を施すか・モザイク にするか・彫像 を置くかする。タペストリー 、絹 かベルベット の編み物 を使う場合もある。
中世イギリス で生まれた言葉だが、語源 は(1)14世紀のアングロ=ノルマン語 areredos 、(2)arere (背後)+dos (後ろ)、(3)ラテン語 の dorsum である。
reredosの同義語に retable という言葉がある。祭壇が壁から遠ざかった時代に生まれた言葉だと思われる。祭壇がまだ壁とくっついていた頃には、祭壇の上か後ろにはreredosはなく、その代わりにretable(垂れ幕の類)があった。また、retableは祭壇の十字架、花、燭台があったところにあった。なお、フランスでは、retable(レターブル )がreredosの意味で使われている。スペインの retablo (レタブロ )も同様である。
reredosという言葉は14〜15世紀の後は使われなくなった。しかし、19世紀になって復活した。
関連項目
外部リンク
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