『悪徳と美徳 [ 注 1] Vices & Virtues パニック!アット・ザ・ディスコ の3作目のスタジオ・アルバム 。2011年3月22日にフュエルド・バイ・ラーメン およびディケイダンス・レコード から発売された。ジョン・フェルドマン とブッチ・ウォーカー がプロデュースを手がけた本作は、2009年7月のギタリストのライアン・ロス とベーシストのジョン・ウォーカー の脱退後、ボーカリスト兼マルチプレイヤーのブレンドン・ユーリー とドラマーのスペンサー・スミス の2人体制になってから発売された初のアルバムとなった。
アルバムは発売初週で56,000枚を売り上げ、Billboard 200 で初登場7位にチャートインした。アメリカレコード協会 からゴールド認定を受けた。
2008年4月、ロスが『NME 』誌の取材に対し、『プリティ。オッド。 』に続くスタジオ・アルバムについて言及し、この時点で「9〜10曲」の新曲を書いたことを明かした[ 12] [ 13] [ 13] カリフォルニア州 トパンガ にあるロスの自宅でアルバムの制作に取り組んだことや、「『プリティ。オッド。』で探求し始めたレトロなポップ路線をさらに進む」ことを明かし、スミスは「前作以降に僕らはカリフォルニアに引っ越したから、それが刺激になっているんだ。僕らもサーフィンを始めたから、わずかながらザ・ビーチ・ボーイズ の雰囲気が感じられるかもね」と付け加えた[ 14] [ 15]
2009年7月6日、公式サイト上でロスとウォーカーが脱退を発表[ 16] [ 17] 以前は僕ら４人も一緒に音楽を作っていたけれど、創作面で別々の方向へ発展したことで、各人が個人として達成したいものを損なう結果になってしまっていた。長年の間、僕らは互いに親しく、正直でいたから、それぞれの目標とするものが違っていて、別々の道を進んだほうが絶対にいいんだってことに気づくことができた と述べ[ 18] [ 19]
脱退発表時点で報じられていた3作目のスタジオ・アルバムの制作や、夏にブリンク 182 とのツアーを開催することについては、ユーリーとスミスの2人体制で活動を続けることで「予定どおり行なう」ことが宣言された[ 17] オルタナティヴ・プレス 』誌によってロスとウォーカー脱退後では初となる新曲「ニュー・パースペクティブ 」の発売が発表され[ 20] ジェニファーズ・ボディ 』のサウンドトラックに採用された[ 21]
7月10日、バンド名が再び感嘆符を含む「パニック!アット・ザ・ディスコ 」（Panic! At The Disco [ 22] 別に何の意識もなく「！」マークを外したら、みんなすごく反応しちゃったから、それの説明として様々な理由を考えないといけなくなった（笑）。他のバンドにあげたとか。そうそう、AGAINST ME に「！」マークをあげて、彼らがそれを必要でなくなったから返してもらったとか。でも、実際全く意味がないんだ と語った[ 23]
アルバム『悪徳と美徳』のための楽曲制作およびレコーディング・セッションは、ロスとウォーカーの脱退によるバンド内の混乱などにより当初の計画よりも長い時間を要した[ 24]
2009年の夏、2人はゴールドフィンガー のフロントマンであるジョン・フェルドマン とともに『フィーバーは止まらない 』のようなエレクトロニック 調の楽曲、フランク・シナトラ やクイーン のスタイルを模した楽曲など10曲から11曲ほどのデモ楽曲を制作[ 25] [ 15] [ 15] [ 26] ブリンク 182 の再結成ツアー に同行していた時期、スミスはブリンク 182のマーク・ホッパス に1曲または2曲のプロデュースを担当してもううことを期待して、アルバムのデモ音源をいくつか聴かせた[ 15] [ 27] [ 28] ウィーザー のリヴァース・クオモ が参加した楽曲がアルバムに収録される予定であったが、最終的に未収録となった[ 29] [ 28]
実際のレコーディングは2010年初頭に開始され、7月初旬に全楽曲のギターとベースのパートのレコーディングが完了し[ 30] [ 31] [ 注 2] ブッチ・ウォーカー の共同プロデュースとなっている[ 33] [ 34] [ 注 3] [ 34]
本作の制作に際して、シンセサイザーのパートの録音にiPadが使用され、「ニアリー・ウィッチズ」ではフランスの女性バンドであるプラスティシーヌ と児童合唱隊と共演した[ 35]
レコーディングの終盤、バンドは歌詞を見直しているうちに「偶然にも似たような内容」であることに気がつき、ユーリーはそれらの歌詞の内容を七つの大罪 になぞらえ、インターネットで少し調べてからアルバムタイトルを『悪徳と美徳』に決めた[ 36] 自分たちはいろんな変化を経て、一時期は混乱してどうなるかもわからない時もあったけど、乗り越えることができて、アルバムを着くって完成することができたから、このタイトルが一番自分たちが通った道を現している〔ママ 〕と思ったんだ と語っている[ 34]
アルバム『悪徳と美徳』の音楽性は、ポップ・ロック [ 1] [ 2] [ 3] オルタナティヴ・ロック [ 4] ポップ・パンク [ 5] エモ [ 6] バロック・ポップ [ 7] シンセポップ [ 8] ニュー・ウェイヴ [ 8] [ 9] ダンス・パンク [ 9]
『激ロック』のインタビューで、インタビュアーから臨場感溢れる重厚なプロダクションは聴いていて本当に気持ち良いですね と言われ、バンドの望むサウンド・プロダクションになったかを聞かれたスミスはそうだね。僕たちが２年前に、不安だった部分だったけど、徐々に理解できたと思う。最初の頃の曲は自分たちが望んでいたサウンドではなかったので、時間をかけて満足行く作品になったと思う、『Pretty. Odd.』ではアナログのビンテージ風なサウンドを追求していたので、そのいい要素と新しいテクノロジーを取り入れて、バランスよくやりたかったんだ と答えた[ 34] [ 34]
前作までは当時メンバーだったロスが主に作詞を手がけていて、他のメンバーはその手助けをするのみであった。本作では「ステップアップして、叙情的に統率しなければならない」と感じたユーリーが主な作詞者となっており、「慣れていなかったから、何について書こうかを考えるだけでかなりの時間を費やした」と語っている[ 37] [ 37] ストーリーテリング の要素を持った幻想的な曲」もあるとし、「自分の中での葛藤もたくさんあった。けど結果良かったと思うし、自分たちが何について書きたいかを理解することができて嬉しかった」と語っている[ 37] ポール・サイモン が本当に好きで、マリンバや弦楽器を使うことに夢中になった」「結局いくつもシンセサイザーを買って、彼といじり回した。それはお菓子屋にいる2人の子どものようで…で、俺たちはアーケイド・ファイア の『ザ・サバーブス 』をずっと繰り返して聴いていた。そう、発売されてからずっとね（笑）」と説明している[ 29]
「モナリザのバラード 」について、『オルタナティヴ・プレス 』誌のアニー・ザレスキ は、「『フィーバーは止まらない』のアップビートのポップのエネルギーと、『プリティ。オッド。』の核と明快さを兼ね備えた」楽曲と述べた[ 24] ファーストとセカンドを意識した作品になっていると思う とコメントしている[ 34] レッツ・キル・トゥナイト 」は、恋愛関係の苦い結末を描いたポップ・パンク調の楽曲[ 38] [ 39] [ 29] [ 40]
バワリー・ボールルーム でのニューヨーク公演におけるパニック!アット・ザ・ディスコ（2011年2月1日）
2009年7月、公式サイト上で後に本作のデラックス・エディションに収録される「オー・グローリー」のクリップが公開された[ 41]
2010年12月、『オルタナティヴ・プレス 』誌が完成間近のアルバムのタイトルが『悪徳と美徳』で、2011年1月に“Mona Lisa ”と題した第1弾シングル、3月にアルバムを発売する予定であることを報じた[ 42] [ 33] [ 43] [ 44] ダロン・ウィークス であることが明かされた[ 45] [ 46]
2011年2月1日、アルバムからの第1弾シングルとして「モナリザのバラード 」を発売[ 47] [ 48] MTV Networks でヘヴィー・ローテーション された[ 46] [ 49] [ 50] [ 51] [ 52] [ 24] TBS の『Conan 』（3月28日放送回）と『ロペス・トゥナイト 』に出演した[ 46]
テレビ出演のほかにも、プロモーションの一環でユーリーとスミスを主演としたショートフィルム『The Overture』が制作された。シェーン・ドレイク が監督を務めた同作は2011年3月9日に公開され、映像中には複数の楽曲の断片が含まれている[ 53] ヴィクトリア朝 の幻想的な世界でユーリーとスミスが仲間（ボクサー、小人、少女など）を連れて冒険に出るが、さまざまな困難を経て仲間が次々と去り、最終的にユーリーとスミスの2人で冒険を続けるという内容になっている[ 54] [ 53] [ 54]
アルバム『悪徳と美徳』は、2011年3月17日にストリーミング配信が開始され[ 55] フュエルド・バイ・ラーメン およびディケイダンス・レコード から発売された[ 56] Billboard 200 で初登場7位を記録した[ 57] ビルボード 』誌のTop Alternative Albumsでは最高位2位を記録した。アメリカレコード協会 からは2018年2月28日付でゴールド認定を受けた。
日本ではCDの発売に先駆け、3月23日にPC配信が開始された[ 58] ワーナーミュージック・ジャパン から発売され、オリコン 週間アルバムランキングに10週にわたってランクインし、最高位46位を記録した[ 59]
『Metacritic 』は、15件の評論家による「どちらかといえば肯定」的なレビューを基に100点満点中の62点をつけた[ 61]
『ニューヨーク・ポスト 』紙のジャレット・ウィーゼルマンは、アルバムを「2011年の最も魅惑的なアルバムで、最高のアルバム」と評し、「サラ・スマイルズ」を「マムフォード・アンド・サンズ を思い起こさせる傑出した楽曲」と評した[ 69] まず一聴して感じることは前作のアコースティックな懐古主義的な音楽性は引っ込み、アッパーでダンサブル且つエレクトロな初期のパニック・サウンドが復活している。さらに前作で身に付けたオペラティックで大仰な展開やメロディは今作でさらに花開き、まるでアルバム一枚通してドラマティックなミュージカルを見ているような気分にさせてくれる と評した[ 70] [ 71] オルタナティヴ・プレス 』誌のエヴァン・ルーシーは、本作における最大の成功を「過去2作のいずれかを単に再構成することに関心を持たず、2005年のデビュー作『フィーバーは止まらない』の若気の至りと、2008年の『プリティ。オッド。』の自制と成熟ぶりを融合することを選んだこと」とし、「デュオのサウンドは確実に活気を戻し、おそらく編成の変更による結果だけでなく、1970年代が数年間デュオが向かうのに良いところという認識なのだろう。しかし21世紀の暮らしはもっともっと楽しくなる」と評した[ 2] エルフマン 風のストリングスアレンジ、不気味な低音と軽やかなピアノ」と「規模の縮小を恐れていない」点を称賛した[ 2]
『スピン 』誌のウィリアム・グッドマンは、アルバム収録曲のユーリーの歌詞について「（アルコール依存症により早すぎる死を迎えた父など）自身の傷ついた幼少期を描くグループのメインソングライターであるロスがいなくなり、ユーリーが作詞に関与したが、その結果冗長でごく普通の日記のようなロマンスになった」と批判したが、「『悪徳と美徳』の取り柄はマリンバ 、シロフォン 、アコーディオン 、シンセサイザー などの多様な楽器編成」と評した[ 7] ローリング・ストーン 』誌のジョディ・ローゼン も歌詞を否定的に見ているが、アルバムのアレンジ面については肯定的に見ている[ 67] エンターテインメント・ウィークリー 』のミカエル・ウッドは、グッドマンやローゼンと同様の見解を示しつつ、「サラ・スマイルズ」と「モナリザのバラード」の2曲を推奨した[ 63]
本作発売前の2月1日にニューヨーク公演、8日にロンドン公演、10日にドイツ公演が行なわれた[ 33] サウス・バイ・サウスウエスト 』に出演[ 72] [ 73] [ 72] [ 74] [ 72]
CD
# タイトル 作詞・作曲 プロデューサー 時間 1. 「モナリザのバラード 」(The Ballad of Mona Lisa) 3:46 2. 「レッツ・キル・トゥナイト 」(Let's Kill Tonight) ブッチ・ウォーカー 3:33 3. 「ハリケーン」(Hurricane) ブレンドン・ユーリー スペンサー・スミス ジョン・フェルドマン 4:25 4. 「メモリーズ」(Memories) ブレンドン・ユーリー スペンサー・スミス ジョン・フェルドマン ブッチ・ウォーカー 3:25 5. 「トレード・ミステイクス」(Trade Mistakes) 3:36 6. 「レディ・トゥ・ゴー 」(Ready to Go (Get Me Out of My Mind)) ブッチ・ウォーカー 3:37 7. 「オールウェイズ」(Always) ブレンドン・ユーリー スペンサー・スミス ジョン・フェルドマン ピート・ウェンツ 2:33 8. 「ザ・カレンダー」(The Calendar) ブレンドン・ユーリー スペンサー・スミス ジョン・フェルドマン ピート・ウェンツ 4:43 9. 「サラ・スマイルズ」(Sarah Smiles) ブレンドン・ユーリー スペンサー・スミス ジョン・フェルドマン 3:33 10. 「ニアリー・ウィッチズ」(Nearly Witches (Ever Since We Met...)) ブレンドン・ユーリー スペンサー・スミス ジョン・フェルドマン ライアン・ロス ブッチ・ウォーカー ジョン・フェルドマン ブレンドン・ユーリー 4:16 合計時間:
37:27
ボーナス・トラック（デラックス・エディション） # タイトル 作詞・作曲 時間 11. 「ストール・ミー」(Stall Me) ブレンドン・ユーリー ジョン・フェルドマン ピート・ウェンツ 3:10 12. 「オー・グローリー（デモ）」(Oh Glory (Demo)) ブレンドン・ユーリー ジョン・フェルドマン ピート・ウェンツ 3:03 13. 「アイ・ウォナ・ビー・フリー」(I Wanna Be Free) 2:45 14. 「ターン・オブ・ザ・ライツ」(Turn Off the Lights) 4:00 合計時間:
50:25
ボーナス・トラック（日本盤） # タイトル 作詞・作曲 時間 11. 「カレイドスコープ・アイズ」(Kaleidoscope Eyes) 3:20 12. 「ストール・ミー」(Stall Me) ブレンドン・ユーリー ジョン・フェルドマン ピート・ウェンツ 3:10 13. 「オー・グローリー（デモ）」(Oh Glory (Demo)) ブレンドン・ユーリー ジョン・フェルドマン ピート・ウェンツ 3:03 14. 「アイ・ウォナ・ビー・フリー」(I Wanna Be Free) 2:45 15. 「ターン・オブ・ザ・ライツ」(Turn Off the Lights) 4:00 合計時間:
53:45
プリオーダー限定トラック # タイトル 作詞・作曲 時間 11. 「Bittersweet」 3:34 合計時間:
41:01
LP
A面
モナリザのバラード
レッツ・キル・トゥナイト
ハリケーン
メモリーズ
トレード・ミステイクス
B面
レディ・トゥ・ゴー
オールウェイズ
ザ・カレンダー
サラ・スマイルズ
ニアリー・ウィッチズ
※出典[ 75] [ 76]
パニック!アット・ザ・ディスコ
外部ミュージシャン
制作
ブッチ・ウォーカー – プロデュース 、追加のギター 、バックグラウンド・ボーカル、プログラミング、録音 ジョン・フェルドマン – プロデュース、録音、アシスタント・エンジニアジェイク・シンクレア – エンジニアブランドン・パドック – アシスタント・エンジニア
エリック・ロン – アシスタント・エンジニア
フレッド・アーシャンボルト – アシスタント・エンジニア
マット・アップルトン – アシスタント・エンジニア
クラウディウス・ミッテンドーファー – ミキシング （M2 - 10）
リッチ・コスティ – ミキシング（M1）ロブ・メイセス – ストリングスアレンジ、指揮者 ジョナサン・アレン – 録音（ストリングス）
ルイス・ジョーンズ – アシスタント（ストリングスの録音）
コレット・バーバー – スタジオマネージャー
ジョー・ナポリターノ – 編集
イソベル・グリフィス – コントラクター（ストリングス）
トマス・ボウズ – リーダー（ストリングス）
ピート・ライマン – マスタリング
アレックス・R・カーズナー – クリエイティブ・ディレクター、デザイン
ジェニファー・ツァー – 写真
アントニー・フランコ – 衣装
ブライアン・レイニー – パッケージ
^ レーベル公式サイトでは『悪徳と美徳（ヴァイセズ&ヴァーチューズ） 』という表記も使用された[ 10] [ 11]
^ 5月7日には、バンドによってレコーディング・セッション中の模様を撮影した写真が公開された[ 32]
^ スミスは、フェルドマンとのレコーディングについて僕たちってリラックスした感じで、朝起きるのが遅く、それからスタジオで作業に入るみたいだったけど、Johnのお陰で仕事に対する考えが変わり、朝起きて、仕事して、一生懸命やるってことを教えてくれた と回想している[ 34]
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