「ドイツ芸術の家 」の開会記念式典を視察するヒトラー 、ゲルディ・トロースト 、ツィーグラー、ゲッベルス 。右から二番目がツィーグラー。 帝国造形芸術院 （独 : Reichskammer der bildenden Künste ドイツ 第三帝国 の機関で、当時の政策に見合うような造形芸術を奨励する一方で、反体制的芸術を取り締まり国家社会主義 時代の社会統制の一翼を担った。通称としてReichskunstkammer （帝国芸術院 、ライヒスクンストカマー）も用いられた。
帝国造形芸術院は1933年 11月1日、帝国文化院 管轄下7部局のうちの一つとして設立された。その業務は、国民啓蒙・宣伝省 の指導のもとにすべての会員の活動領域を限定して国民と帝国のためのドイツ文化の責任を明らかにし、文化的職業の経済社会的案件を管理し、芸術院に所属するすべてのグループの積極的活動を調整することであった[ 1] [ 2] アーリア系 であること」であった[ 3] アドルフ・ツィーグラー （de:Adolf Ziegler (Maler) ）がいる。没個性的な一画家であったツィーグラーはヒトラー に気に入られて異例の大昇進を遂げ、積極的に頽廃芸術 を弾圧した。
全ての芸術家が入会を義務づけられていた帝国造形芸術院に対しては、素人やディレッタントが受け入れられていることや芸術家への政治的支援が疎かにされていることに対して同時代芸術家の間から不満の声が上がっていた。芸術院に満ちていた好事家的雰囲気については、多くの芸術家から、「まったく技術的な素養がなく、マッチ箱さえ正しく描写できない」素人と同列に扱われることに対して批判が高まり、全芸術家を会員としてしまうことで無能な芸術家まで職を認められることになり、文化水準の低下をもたらすとの警鐘が鳴らされ、入会資格制限の必要性が訴えられた。しかし、芸術の商業化と大衆化によって、ドイツ的芸術をプロパガンダ 的性格と絡めて広く国民に根付けることを是としたナチス は、そうした訴えに耳を貸すことはなかった[ 4]
^ § 3 des Reichskulturkammergesetzes, in: Kunst im 3. Reich. Dokumente der Unterwerfung , Frankfurt 1974, S. 17
^ § 10 des Reichskulturkammergesetzes, in: Kunst im 3. Reich. Dokumente der Unterwerfung , Frankfurt 1974, S. 19
^ 井上純一 (2006年3月)、 p.134 ^ 田野大輔 (2004年1月)、p.218。なお、論文中の参考にした部分は、Boderach, Heinz (Hrsg.), 1984 Meldungen aus dem Reich 1938-1945. Die geheimen Lageberichte des Sicherheitsdienstes der SS , 17Bde, Herrsching. からの翻訳引用を含んでいる。
ドイツ語文献については翻訳もとのドイツ語版記事該当部分が参照していたものであり、日本語版執筆にあたって直接参照はしていない。
Kunst im 3. Reich. Dokumente der Unterwerfung , Frankfurter Kunstverein (Steinernes Haus am Römerberg) 15. Oktober – 8. Dezember 1974, Frankfurt 1974.井上純一 「拒否されたアイデンティティ―「ハルプユーデ」としてのアドルノ―」立命館国際研究第18巻第3号、2006年3月田野大輔 「古典的近代の復権―ナチズムの文化政策について―」大阪経大論集第54巻第5号、2004年1月 
