Era figlio dello scultore Nikolaus Lenckhardt,[3] e fece dapprima apprendistato presso la bottega del padre, dal 1622 al 1624, e poi si recò in Italia nel 1632 prima di giungere a Vienna nel 1638. I rilievi in avorio a lui attribuiti, con scene della Discesa dalla Croce o dell'Assunzione di Maria, risalgono probabilmente al suo apprendistato intorno al 1630 e già anticipano la sua successiva rappresentazione tipicamente realistica ed emotivamente commovente in figure e gruppi di figure.[4][5] Le sue prime opere firmate conosciute sono le figure di una Madonna con Bambino e San Giovanni, che creò intorno al 1635 e che mostrano l'influenza italiana, e la figura di Cleopatra, che utilizza forme della pittura barocca olandese.
Adam Lenckhardt divenne uno dei più importanti rappresentanti della scultura barocca in avorio. Lavorò come scultore da camera per il principe Karl Eusebius von Liechtenstein dal 1642 al 1660[6] e creò piccole sculture sia a sfondo profano che ecclesiastico per uso privato.
Fu attivo nel periodo d'oro della scultura in avorio a Vienna, che si sviluppò in un centro di scultura barocco sotto l'imperatore Leopoldo I dal 1640 in poi. Creò piccole sculture destinate ai gabinetti d'arte privati della nobiltà, molto dettagliate e realistiche. Insieme ad altre sculture in avorio contemporanee a Vienna, come i rilievi del Maestro dei Martiri di San Sebastiano, sono i primi punti salienti di questa forma d'arte barocca. Una delle opere principali di Adam Lenckhardt è la rappresentazione naturalistica dell'orribile destino del satiro Marsia, che creò tra il 1642 e il 1644 come uno dei tre gruppi mitologici per il principe del Liechtenstein.[7][8]
Adam Lenckhard di solito firmava le sue opere con il monogramma AL. Altre opere gli sono attribuite per somiglianza stilistica.[9] Sono sopravvissute un totale di circa 30 delle sue opere in avorio e corno di rinoceronte,[10] tra cui le seguenti statuette:
Compianto di Cristo (rilievo), 1630 ca. Numero di inventario del Victoria and Albert Museum di Londra numero di inventario A.41-1928
San Girolamo, Vienna intorno al 1638. Minneapolis Institute of Art, numero d'inventario 57,33, altezza 26,04 centimetri
Discesa dalla Croce, Vienna 1653. Cleveland Art Museum John L. Severance Fund, numero d'inventario 1967.134, altezza 44,75 cm
Venere e Cupido, Vienna intorno al 1640. Collezione Kunstkammer Würth, numero di inventario Würth 3680
San Sebastiano, Vienna dopo il 1642. Museo del Liechtenstein Vienna
San Sebastiano, Vienna dopo il 1642, collezione privata, [11] altezza 32 centimetri
Mercurio e Amorknabe, Vienna intorno al 1650. Collezioni d'arte statali di Dresda, numero d'inventario VII 118, altezza 21,1 centimetri
Pan insegue la ninfa Syrinx. Musei statali di Berlino, Collezione di sculture, numero di inventario 7943
Note
^Christian Theuerkauff: Der Elfenbeinbildhauer Adam Lenckhardt. In: Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen. 10, 1965, pp. 27–70.
^Tomáš Valeš, Michal Konečný: Umělci a umělečtí řemeslníci ve valtických matrikách 17. a 18. Stoleti. In: Opuscula historiae artium. 60/1 2011, p. 61 (tschechisch).
^Oxford University Press, Jane Turner (Hrsg.): The Dictionary of Art. Band 19, Oxford 2003, pp. 152–153.
^Adam Lenckhardt. In: The Concise Grove Dictionary of Art. Oxford 2002.
^Metropolitan Museum of Art (Hrsg.): Europe in the Age of Monarchy. New York 1987, p. 120.
^Christian Theuerkauff: Der Elfenbeinerbildhauer Adam Lenckhardt. In: Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen. 10(1965), pp. 30–31.
^Datenblatt – Figurengruppe: Die Schindung des Marsyas. In: Bayerisches Nationalmuseum (Hrsg.): Objektdatenbank (On-Line, aufgerufen Dezember 2014).
^Christian Theuerkauff: Apoll Schindet Marsyas. Über das Schreckliche in der Kunst. Adam Lenckhardts Elfenbeingruppe. (Ausstellungskatalog). München 1995, p. 97 f.
^Auktionshaus Sotheby’s (Hrsg.): Important Old Master Paintings and European Works New York 8. Juni 2007. New York 2007, Auktionskatalog Los 452
^Liebieghaus Skulpturensammlung (Hrsg.): Wandtexte: „Elfenbein. Barocke Pracht am Wiener Hof“. Frankfurt 2011, S. 2.
^Auktionshaus Sotheby’s (Hrsg.): Important Old Master Paintings and European Works New York 8. Juni 2007. New York 2007, Los 452.
Bibliografia
Eugen von Philippovich: Elfenbein – Ein Handbuch für Sammler u. Liebhaber. Braunschweig 1961.
Christian Theuerkauff: Der Elfenbeinbildhauer Adam Lenckhardt. In: Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen 10, 1965, S. 27–70.
Bayrisches Nationalmuseum, Reinhold Baumstark, Peter Volk (Hrsg.): Apoll Schindet Marsyas. Über das Schreckliche in der Kunst. Adam Lenckhardts Elfenbeingruppe (Ausstellungskatalog). München 1995.
Maraike Bückling, Sabine Haag (Hrsg.): Elfenbein. Barocke Pracht am Wiener Hof. Katalog zur Ausstellung im Liebieghaus, Frankfurt 2011.
Tomáš Valeš, Michal Konečný: Umělci a umělečtí řemeslníci ve valtických matrikách 17. a 18. Století (= Künstler und Kunsthandwerker des Hofes in den Kirchenregistern von Valtice). In: Opuscula historiae artium. 60/1 2011, S. 50–73.
