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Sonate pour piano no 3 de Weber Cet article est une ébauche concernant la musique classique. Vous pouvez partager vos connaissances en l’améliorant (comment ?) selon les recommandations des projets correspondants.
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La Sonate pour piano no 3 en ré mineur, op. 49 est une œuvre pour piano-forte de Carl Maria von Weber composée à Prague, en 1816. La partition, éditée l'année suivante par Schlesinger, porte la référence J. 206 dans le catalogue des œuvres du compositeur établi par Friedrich Wilhelm Jähns. CompositionCarl Maria von Weber compose sa Sonate pour piano no 3 à Prague[1], en seulement trois semaines, du 9 au 29 novembre 1816[2], peu après l'achèvement de sa Sonate pour piano no 2 en octobre[3]. L'œuvre est publiée l'année suivante par les éditions Schlesinger[4]. La partition porte les références op. 49, J. 206 dans le catalogue des œuvres du compositeur établi par Friedrich Wilhelm Jähns[5]. PrésentationL'œuvre est en trois mouvements :
Parcours de l'œuvreI. Allegro feroceLe mouvement initial s'ouvre, dans une nuance  Guy Sacre regrette que cet Allegro feroce ait « valu à l'œuvre entière le surnom exagéré de Sonate démoniaque[4] ». Dans la réexposition, les deux thèmes principaux reviennent en majeur : « Le mineur, chez Weber, ne dure guère longtemps[4] ». II. Andante con motoLe « délicat Andante con moto, en forme de Lied varié, repose sur cinq variations déclinées à partir d'un thème au total peu déformé. La musique fait penser à certains tours du bel canto. Le passage con fuoco ne manque pas de passion, anticipant le Schubert des lieder[8] ». La forme du mouvement est ainsi A-B-A'-C-A[4]. Dans ce mouvement, « l'emploi du staccato et du legato à la même main » sera repris par Chopin « avec enthousiasme, par exemple dans son Étude , op. 25, n°4[1] ». III. Rondo. PrestoLe rondo de cette Sonate « la termine en beauté : Weber parvient à y concilier, merveilleusement, virtuosité et poésie, tirant la seconde de la première, comme le feront Mendelssohn et Chopin[9] ». Dans ce « finale radieux, les traits scintillants sillonnent le clavier[10] ». Trois thèmes sont présentés, « d'où naissent d'habiles constructions[11] » : « Ici triomphe une invention ailée, frémissante au-delà du prétexte digital, une verve intarissable, au fil de douze pages où pas une mesure ne pèse ou ne pose. C'est le seul des quatre rondos de sonate qui soit rythmé à trois temps[9] ». PostéritéLes sonates de Weber « n'ont pas eu la célébrité d'autres œuvres pour piano et, cependant, leur postérité n'a jamais été l'oubli : les grands romantiques, Chopin et Liszt, qui les jouaient souvent, mais aussi Mendelssohn, Schumann, Brahms et Grieg — pour ne citer que des compositeurs-pianistes — ont puisé dans le legs technique de Weber. Ils y ont ajouté, tout en lui rendant d'éclatants hommages[11] ». Les quatre Sonates de Weber, « lieu d'un conflit entre la forme classique et l'éclosion du mouvement romantique, méritent une attention renouvelée. Leur indéniable pouvoir de séduction et leur flamboyance dominent sans que l'on doive y rechercher une autre profondeur existant parfois chez certains de ses grands contemporains[12] ». Discographie Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. Votre aide est la bienvenue ! Comment faire ?
BibliographieOuvrages généraux
Monographies
Notes discographiques
Références
Liens externes
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