一座带有双层门廊 的别墅，摘自帕拉第奥的《建筑四部曲》(I quattro libri dell'architettura) 第四卷，英文译本于1736年在伦敦出版。 帕拉第奥圆厅别墅 （Villa Rotonda）的规划方案。在接下来的几个世纪里，欧洲的许多帕拉第奥风格的建筑都融入了这座别墅的特色。 帕拉第奧式建筑 （英語：Palladian architecture ）是一种欧洲 的建筑风格 。这种风格灵感来源于文艺复兴 晚期威尼斯 建筑师安德里亚·帕拉第奥 （Andrea Palladio，1508-1580）的设计。现在所说的帕拉第奥式建筑是指对帕拉第奥最初概念的深化。帕拉第奥的作品是基于古希腊 和古罗马 古典神庙建筑的对称 性、透视 性和展现的价值 来构建的。从17世纪起，帕拉第奥对这些古典建筑的诠释被统称为“帕拉第奥主义 ”（Palladianism）风格。这种风格一直发展到18世纪末。
在17世纪的英国，帕拉第奥主义曾一度盛行，但由于英国内战 的爆发和随之而来的财政紧缩 政策的实施，它的繁荣被打断了。在18世纪早期，帕拉第奥主义重新流行起来。其他欧洲国家，例如普鲁士 也受到英国的直接影响。当时，弗朗切斯科·阿尔加罗蒂 柏林 写信给伯灵顿勋爵 ，向腓特烈大帝 建议在普鲁士采用伯灵顿在英国引入的建筑风格。[ 1] 北美的英国殖民地 大受欢迎，著名建筑有南卡罗来纳州 的德累顿厅 、罗德岛州 纽波特 的红木图书馆、纽约市 的莫里斯·朱梅尔大厦、马里兰州 安纳波利斯 的哈蒙德·哈伍德大厦和弗吉尼亚州 的蒙蒂塞洛 。[ 2]
19世纪到20世纪初，帕拉第奥式风格重新在欧洲流行，常被用于公共和市政建筑的设计。从19世纪后半叶开始，这种风格被流行于英语国家 的哥特复兴风格 所抵制。哥特复兴主义的追随者奥古斯塔斯·普金 （Augustus Pugin）等结合帕拉第奥主义在古代庙宇中的起源，认为它相对于英国国教 和英国天主教 [ 3] 山花 、对称性和比例等要素在等当今许多现代建筑 的设计中都有明显体现。
哥迪别墅 中的“真正的帕拉第奥主义”，出自帕拉第奥《建筑四书 》（I quattro libri dell'architettura ）。两个耳房是农业建筑，不是别墅的一部分。18世纪时，这一要素成为帕拉第奥主义建筑的重要组成部分。完全由帕拉第奥设计的建筑都位于威尼斯 和威尼托 ，其中最著名的当属维琴察 的宫殿群，包括别墅 和教堂 ，如威尼斯的红楼大教堂 。帕拉第奥的建筑论文也遵循了古罗马 建筑师维特鲁威 和他15世纪的效仿者利昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂 所定义的原则：学习古罗马建筑那样基于数学比例 的风格，而不是模仿文艺复兴时期 的华丽装饰 风格。[ 4]
帕拉第奥的别墅 设计非常契合它所处的环境。例如坐落在山坡上的圆厅别墅 ，各个方向的立面 被设计的具有同等价值，以便居住者从各个方向欣赏美景。而且在这种情况下，所有侧面都修建有门廊 ，以便居住者充分欣赏乡村 风光，同时避免阳光 直射。帕拉第奥有时也会用凉廊 来代替门廊。这就像一个嵌入式的门廊，或者一个内部的单层房间。有时，二楼的凉廊会被放置在一层凉廊顶部上方，形成一种双凉廊。凉廊的正面有时会被山花 所覆盖，从而具有重要意义。戈迪别墅 的集中点是一个终止于主楼两端的凉廊。[ 5]
帕拉第奥经常以古罗马神庙 的正面为蓝本设计别墅立面。神庙的十字形 设计元素，成为了帕拉第奥作品的一个标志。帕拉第奥设计的别墅通常分为三层：最底层是一间粗琢的地下室或一楼，包含一些小房间。在这上面，主楼层通过门廊 进入，门廊上有一段外部台阶 ，包括主要的会客室和主卧室。门廊上方是一个低夹层 楼层，带有次要的卧室和起居室 。别墅内每个房间的尺寸都契合某种简单的比例 ，如3:4和4:5，建筑内的不同房间通过这些比例联系起来。早期的建筑师 一般使用这些公式来平衡建筑单个的对称立面，而帕拉第奥的设计则涉及整个方形的别墅的形态。[ 5]
帕拉第奥深入地思考了他的别墅的双重用途：农舍和商人 的豪华周末休养地。这些对称的庙宇式房屋通常都有同样对称但较低的耳房，以容纳马 、农场动物和开设农产品商店 。耳房有时通过柱廊与别墅分离并连接，其设计不仅具有功能性，还可以补充和突出别墅的形态。[ 6]
帕拉第奥的著作《建筑四书 》最早出版于1570年，包含了对他自己的建筑以及启发他创造这种风格的古罗马建筑 的描述和插图[ 7] [ 8]
维琴察 的帕拉第奥巴西利卡 一角， 立面上是帕拉第奥窗。
帕拉第奥的建筑作品中帕拉第奥式、塞里歐式或威尼斯式的窗户，几乎是他早期职业生涯的标志。这一母题有两个不同的版本：一种更简单的称为威尼斯窗，另一种更精致、更具体的称为帕拉第奥窗或“帕拉第奥母题 ”，尽管这种区别不太明显。
威尼斯窗由三部分组成：中间是一个高的圆拱形开口，两侧有两个较小的矩形 开口，后者顶部有过梁 ，由柱子 支撑。[ 9] 凯旋门 ，最初由多纳托·伯拉孟特 （Donato Bramante）在威尼斯 城外使用[ 10] 塞巴斯蒂亚诺·塞利奥 （Sebastiano Serlio，1475-1554）在其建筑著作《建筑歌剧集 》（Tutte l'Opre d'architettura et prospetiva）这本介绍维特鲁威 和古罗马建筑 的理想的书中阐释。威尼斯窗可以串联使用，但通常只在正面使用一次，例如新沃都尔城堡 ；或是每一端使用一次，例如伯灵顿住宅 的内立面（被称为"真正的帕拉第奥式窗户"）。
帕拉第奥对威尼斯窗的阐述为：在每个窗户之间放置一个巨柱式，并将支撑侧过梁的小柱子加倍，将第二根柱子放在第一根柱子的后面，而不是旁边。事实上，雅格波·桑索维诺（1537）在威尼斯的马西亚纳图书馆（Biblioteca Marciana）中介绍了这一点。帕拉第奥在维琴察的帕拉第奥巴西利卡（Basilica Palladiana）中大量使用了威尼斯窗[ 11] 凉廊 。在其他情况下，壁柱 可能会取代柱子。约翰·萨默森 爵士建议省略双柱，但术语“帕拉第奥母题”应仅限于存在较大柱式的情况。[ 12]
帕拉第奥广泛使用了这些元素。也许正是由于威尼斯人对这些母题的广泛使用，才使这扇窗户有了威尼斯人窗户的另一个名字:Serlian窗。无论名称或起源如何，在后来从帕拉第奥主义演变而来的建筑风格中可以看到，这种形式的窗户已经成为帕拉第奥作品中最持久的特征之一。[ 13] 詹姆斯·里斯·米尔恩 的说法，它在英国的首次亮相是在伦敦伯灵顿大厦的改造耳房。它的直接来源实际上是伊尼戈·琼斯 对白厅宫殿 的设计，而不是出自帕拉第奥本人。[ 14] [ 15]
白金汉郡 的克莱登宫 （始建于1757年）:中央海湾的威尼斯窗 被一个统一的盲拱所包围。这座房子原本是一座巨大的帕拉第奥式房屋的两翼之一。这项计划从未完成。
17世纪的安德里亚·帕拉第奥 肖像画 到18世纪70年代的英國，像羅伯特·亞當 (Robert Adam) 和威廉·錢伯斯爵士 (Sir William Chambers) 这样的建築師的需求量很大，但他們現在借鑑了包括古希臘在內的各種古典資源，以至於他們的建築形式最終被定義為新古典主義而非帕拉第奧式。在歐洲，帕拉第奧的複興在18世紀末結束。在北美，帕拉第奧主義徘徊的時間更長。托马斯·杰斐逊的平面圖和立面圖很大程度上歸功於帕拉第奥的《建築四書 》。今天，“帕拉第奧”一詞經常被誤用，並傾向於描述具有任何古典自負的建築。然而，在20世紀初的殖民複興主義者中，帕拉第奧式的思想出現了復興，即使在現代主義時期，這種壓力也從未間斷
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