Энармоника

Энармо́ника, эна́рмон (др.-греч. [γένος] ἐναρμόνιον, ἁρμονία; лат. enarmonium, [genus] enarmonicum, harmonia) — род мелоса в древнегреческой музыке. Главный, легко улавливаемый на слух признак энармоники — наличие микроинтервала, так называемой диесы. Структурным ядром энармоники (как и всех других родов мелоса) является тетрахорд.

В современной музыкальной науке системы с интервалами меньше полутона получили название микротоновых, или (в русской науке) микрохроматических (см. Микрохроматика, Роды интервальные).

От энармоники следует отличать энгармонизм[1].

Документальные свидетельства

Греческие писатели уверяют, что энармоническими были мелодии Симонида и Пиндара (ноты не сохранились). Они же были характерны для трагедии V в.[2]. Несмотря на скудность сохранившихся фрагментов из «Ореста» и «Ифигении в Авлиде» Еврипида (№ 3 и № 4 в антологии Пёльмана-Веста[3]), использование в них энармоники (впрочем, как и хроматики) несомненно. Спартанский декрет (рубеж V-IV вв. до н. э.)[4] инкриминирует Тимофею Милетскому употребление «неблагородной и пёстрой» хроматики вместо того, чтобы исполнять мелодию в «простой и благородной» энармонике. Аристоксен (2-я пол. IV в. до н. э.) определял энармонический род как самый изысканный и сетовал, что «восприятие едва привыкло к нему с большим трудом». В эпоху эллинизма энармоника вероятней всего исчезла из регулярного употребления, хотя в теоретических трактатах продолжала обсуждаться вплоть до конца античности как составная часть мелоса. В I в. до н. э. Дионисий Галикарнасский писал: «Когда я читаю речи Исократа, <...> я становлюсь благостно серьёзным (др.-греч. σπουδαῖος), и дух мой успокаивается, как у людей, внимающих спондеическим авлемам[5] или дорийским энармоническим мелодиям» (Dion.Hal. Dem.22). Во II в. н. э. Птолемей свидетельствовал: «Из описанных родов [мелоса] мы обнаруживаем, что все диатонические привычны нашему слуху, но не энармонический род и не мягкая хроматика[6], потому что люди не очень-то получают удовольствие от чересчур расслабленных [мелодических] характеров („этосов“ — др.-греч. ἠθῶν)»[7]. Примерно о том же говорит в конце III в. Аристид Квинтилиан: «Более [других родов] изысканна энармоника; её воспринимают только виднейшие музыканты, для большинства же она невыполнима. Вследствие этого те, кто отрицает диесу в мелодии, полагают (из-за собственной [слуховой] немощи), что этот интервал совершенно неприемлем для мелодии (др.-греч. ἀμελῴδητον)»[8].

В эпоху Ренессанса предпринимались попытки возрождения древнегреческой энармоники, впрочем, эти попытки остались в ранге единичных экспериментов (малозначительных) итальянских и французских композиторов (Н.Вичентино, Д.Мадзокки, А.Майоне, Г.Котле) и не получили широкого общественного признания (см. подробней о них в ст. Микрохроматика).

Примечания

  1. ↑ В английском языке, где для описания этих различных музыкальных явлений используется один и тот же термин enharmonic, понять, о чём именно идёт речь, можно лишь из контекста.
  2. ↑ «Кто не знает, что этолийцы и долопы, хотя они используют диатонику, храбрее певцов в трагедии, которые привыкли петь в энармонике? Значит, хроматика не делает людей трусами, а энармоника не делает их храбрецами» (папирус из Эль-Хибы, ок.390 до н.э.). Много позже Псевдо-Пселл в книге «О трагедии» пишет, что древняя мелопея включала энармонику в чистом виде либо смешанную с диатоникой и вплоть до Еврипида хроматики в трагедии не было. (др.-греч. Ἡ δὲ παλαιὰ τραγικὴ μελοποιΐα γένει μὲν τῷ ἐναρμονίῳ ἐχρήσατο ἀμιγεῖ καὶ μικτῷ ἑνικῆς ἁρμονίας καὶ διατόνων, χρώματι δὲ οὐδεὶς φαίνεται κεχρημένος τῶν ἄχρις Εὐριπίδου).
  3. ↑ Documents of Ancient Greek Music. The extant melodies and fragments edited and transcribed with commentary by Egert Pöhlmann and Martin L. West. Oxford, 2001, pp.12-21.
  4. ↑ Интерполяция в трактате «Основы музыки» Боэция, ок.500.
  5. ↑ То есть мелодиям, исполняемым на авлосе во время ритуального возлияния.
  6. ↑ Разновидность („хроя“) хроматического рода мелоса.
  7. ↑ Гармоника. Кн.I, гл.16. Под «расслаблением» (или «ослаблением») имеется в виду чрезмерное понижение кинуменов в тетрахорде.
  8. ↑ О музыке. Кн. I, гл.9.

Литература

  • Vogel M. Die Enharmonik der Griechen. Düsseldorf, 1963.
  • Aristides Quintilianus on Music in Three Books. Translation <...> by Thomas J. Mathiesen. New Haven, 1983.
  • Лебедев С. Учение о хроматике Маркетто из Падуи // Проблемы теории западноевропейской музыки (XII—XVII вв.). М., 1983.
  • Greek Musical Writings. Volume II: Harmonic and Acoustic Theory, edited by Andrew Barker. Cambridge, 1989.
  • Аристоксен. Элементы гармоники. Издание подготовил В. Г. Цыпин. М., 1997 (т.1), 1998 (т.2).
  • Documents of Ancient Greek Music. The extant melodies and fragments edited and transcribed with commentary by Egert Pöhlmann and Martin L. West. Oxford, 2001.
  • Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., 2003.
  • Музыкально-теоретические системы. Учебник для <...> музыкальных вузов. М., 2006.
  • Cordes M. Nicola Vicentinos Enharmonik. Musik mit 31 Tönen. Graz, 2007.

Ссылки