Чейни, Лон
Лон Че́йни (англ. Lon Chaney, Sr., имя при рождении — Леони́дас Фрэнк Че́йни, англ. Leonidas Frank Chaney; 1 апреля 1883 — 26 августа 1930) — американский актёр, режиссёр, сценарист и гримёр немого кино[1]. Он считается одним из самых сильных и разноплановых актёров раннего кинематографа. Прославился способностью до неузнаваемости изменять свою внешность, благодаря чему получил прозвище «Человек с тысячей лиц»[2]. Наибольшую известность Чейни принесли фильмы «Горбун из Нотр-Дама» (1923), «Призрак оперы» (1925) и «Лондон после полуночи» (1927). БиографияРанние годыЛеонидас Фрэнк Чейни родился в Колорадо-Спрингс, штат Колорадо, США, в семье Фрэнка Х. Чейни и Эммы Алисии Кеннеди. Его отец имел английскую и французскую родословную, а у матери были шотландские, английские и ирландские корни. Прадедом актёра был конгрессмен Джон Чейни[3]. Дед Чейни по материнской линии, Джонатан Ралстон Кеннеди, основал в 1874 году «Колорадскую школу для глухонемых[англ.]», в которой позднее встретились родители Чейни[4] (оба были глухонемыми, эта особенность ещё в детстве помогла получить Леонидасу опыт в пантомиме). С детства он подрабатывал в оперном театре Колорадо-Спрингс рабочим сцены, декоратором и реквизитором, иногда получая роли в массовке. В 1902 году начал подрабатывать в театре Водевиль и путешествовать вместе с актёрами. Когда Чейни исполнилось 22 года, в 1905 году он познакомился и женился на шестнадцатилетней певице Клеве Крейтон (Фрэнсис Кливленд Крейтон), а в 1906 году у них родился единственный ребёнок, сын Крейтон Тулл Чейни (позже известный как Лон Чейни младший). Чейни продолжал гастролировать. В 1910 году семья Чейни осела в Калифорнии. Отношения Чейни с женой ухудшались. 30 апреля 1913 года Клева пришла в Театр «Маджестик» (Majestic Theater) в центре Лос-Анджелеса, где Лон управлял шоу «Колб и Дилл[англ.]» и попыталась покончить жизнь самоубийством, выпив дихлорид ртути[5]. Она осталась жива, но петь больше не могла. Последовал скандал, результатом которого стал развод, произошедший в том же году; Лону пришлось покинуть театр и начать работу в кино. Доподлинно неизвестно о деятельности Чейни в промежуток времени между 1912 и 1917 годами, но известно, что он начал делать грим для студии Universal, где сильно выделялся даже в условиях сильной конкуренции. После он стал сниматься в короткометражных комедиях и познакомился с режиссёрами, супружеской парой Джо Де Грасс и Идой Май Парк, которые дали ему существенные роли в своих картинах и побудили его играть жутких персонажей. Впоследствии Лон писал сценарии и режиссировал некоторые фильмы, в которых снимался. Чейни женился на одной из своих бывших коллег по постановке «Колб и Дилл» Хейзел Гастингс. После женитьбы пара получила опеку над десятилетним сыном Чейни Крейтоном, который до этого жил в разных детдомах и школах-интернатах с момента развода Лона с Клевой[6]. КарьераК 1917 году Лон Чейни уже был знаменит и его часто приглашали в кино, но на зарплате, которую он получал, это не отражалось. Когда он решил поговорить на этот счёт с руководителем студии Уильямом Систром, тот сказал ему: «Ты никогда не будешь получать больше ста долларов в неделю». После этого Чейни ушёл со студии и в течение года перебивался небольшими ролями. Только в 1918 году, после роли в фильме Уильяма С. Харта «Победа Гауна[англ.]», талант Чейни был признан критиками. В 1917 году Universal выпустила фильм «Цена волынщика[англ.]» с Лоном Чейни, Дороти Филлипс и Уильямом Стоуэллом[англ.] в главных ролях. Далее последовало ещё несколько фильмов, где эти же трое актёров играли попеременно положительных и отрицательных персонажей. Иногда к этому трио присоединялась актриса Клер Дю Брей. Чейни, Стоуэлл и Филлипс были настолько популярны, что с 1917 по 1919 годы компания Universal выпустила четырнадцать фильмов с ними. Режиссёрами этих фильмов были в основном друзья Чейни — Джо Де Грасс и Ида Май Парк. Когда Чейни снимался в других фильмах, например «Победа Гауна» или «Кайзер. Берлинское животное[англ.]», Стоуэлл и Филлипс снимались дуэтом, дожидаясь его возвращения. В результате такого отсутствия Чейни роль злодея в фильме «Сердце человечества[англ.]» (1918), которая изначально предназначалась ему, досталась Эриху фон Штрогейму. Фильм «Уплачено вперёд[англ.]» (1919) стал последним, где все трое сыграли вместе: студия Universal отправила Стоуэлла в Африку подбирать локации для съёмок, в дороге в вагон поезда, в котором ехал актёр, врезался другой поезд, в результате чего он погиб. Большинство из этих фильмов утеряны, но некоторые плёнки, например «Триумф[англ.]» и «Уплачено вперёд», были восстановлены и сейчас находятся в собственности коллекционеров. Настоящий прорыв случился, когда Чейни сыграл одну из главных ролей в фильме Джорджа Лоана Такера[англ.] «Чудотворец[англ.]» (1919). В фильме Лон Чейни продемонстрировал мастерское перевоплощение и выдающийся по тем временам грим. Положительные отзывы критиков и кассовые сборы фильма в размере более 2 миллионов долларов сделали Лона Чейни одним из самых значимых характерных актёров Америки. Позже Чейни закрепил за собой звание одного из лучших актёров своего времени, отлично продемонстрировав работу с макияжем в гангстерском приключенческом фильме «Наказание» (1920) режиссёра Уоллеса Уорсли[англ.], в котором он сыграл гангстера с ампутированными ногами. Для этой роли Чейни приходилось сильно перебинтовывать себе ноги и надевать специальное устройство, создающее впечатление, будто у актёра нет ног ниже колен; из-за передавливания артерий эти устройства нужно было снимать каждые 10 минут. Коммерческий успех «Наказания» сделал его одним из самых востребованных драматических актёров немого кино. Чейни появился в 10 фильмах режиссёра Тода Браунинга, часто изображая уродливых и/или искалеченных персонажей, например безрукого циркового метателя ножей Алонзо в фильме «Неизвестный» (1927) с Джоан Кроуфорд. Позже Джоан Кроуфорд говорила, что во время съёмок с Лоном Чейни узнала об актёрском мастерстве больше, чем от любого другого партнёра за всю её долгую кинокарьеру. Берт Ланкастер утверждал, что игра Чейни в этом фильме превосходила всё, что ему доводилось видеть. В 1927 году Чейни также снялся вместе с Конрадом Найджелом, Марселин Дей, Генри Брезилом Вольтхоллом и Полли Моран в фильме ужасов Тода Браунинга «Лондон после полуночи», который является одним из самых знаменитых утерянных фильмов в истории. Сохранился лишь девятисекундный сохранившийся фрагмент фильма с Лоном Чейни в кадре[7]. Другой интересной работой является звуковой ремейк фильма «Призрак Оперы» (1929), на сегодняшних день известна лишь его немая версия. Последней ролью и единственной сохранившейся работой Лона Чейни в звуковом кино стала роль в ремейке фильма «Несвятая троица» (1930) (в оригинальном фильме, который снял Тод Браунинг в 1925 году, также снимался Чейни). Чейни утверждал, что озвучивал пять ключевых голосов в фильме (чревовещатель, старуха, попугай, манекен и девушка). На ранних этапах развития кинематографа грима вообще не существовало, актёры максимум носили накладные бороды и усы, для обозначения злодея или контрастности образа. Большинство из того, что голливудские актёры знали о гриме, проистекало из их опыта в театре, но театральный грим не всегда хорошо смотрелся на киноплёнке, учитывая, что её качество улучшалось с течением времени. Стоит также отметить, что во времена Чейни ещё не было гримёров, чьей основной обязанностью было бы создание и нанесение грима. До середины 20-х годов актёры гримировали себя сами. В условиях отсутствия гримёра как специальности профессионализм Чейни давал ему огромное преимущество перед другими актёрами. Помимо самого грима Чейни также большое внимание уделял и гардеробу своего персонажа. Для него был важен не только тип одежды, но и мельчайшие детали, включая пошив и даже грязь. Например в фильме «Когда город спит[англ.]» (1928) у детектива которого играл Чейни жилет запятнан едой, в фильме «Наказание» (1920) его персонаж носит длинное пальто, скрывающее изуродованные ноги[8]. Продюсеры знали, что его можно взять практически на любую роль и он гениально её исполнит, фактически Лон Чейни умудрялся играть в одном фильме сразу две роли. Например в фильме «Вне закона» (1920) он исполнил роль персонажа, который убил другого персонажа, которого он также играл. Чейни создал двух самых гротескно обезображенных персонажей в истории кино,первым был Квазимодо в фильме «Горбун из Нотр-Дама» (1923) поставленному по роману Виктора Гюго, в котором он стал безусловно главной причиной грандиозного успеха этой дорогой и впечатляющей постановки. Для этой роли Чейни соорудил себе искусственный горб весом 18 килограммов; остальные накладки и приспособления удерживающие горб на спине актёра добавили к его весу ещё 13 килограммов. Даже с таким гандикапом он с невероятной ловкостью перемещался по огромной декорации, изображавшей знаменитый фасад Собора Нотр-Дам. Вторым персонажем был Эрик (он же призрак) из фильма «Призрак Оперы» (1925) по одноимённому роману Гастона Леру и для роли как обычно, Чейни сам разработал уникальный грим, небывалый по сложности и, по свидетельствам очевидцев, чрезвычайно болезненный, например, вставленные в ноздри металлические скобы вызывали у актёра постоянное кровотечение. Тем не менее, его образы стремились вызвать у зрителей сочувствие к персонажам, а не ужас или отторжение из за неприятной внешности. Также Лону Чейни были интересны роли не только калек, но и чудовищ. В фильме «Сделка вслепую» (1922, фильм не сохранился) он сыграл роли и профессора-экспериментатора, и созданного им получеловека-полуобезьяны. Во времена популярности Лона Чейни, который не уставал удивлять публику всё новыми шокирующими кинообразами, удивительно непохожими друг на друга, была в ходу шутка: «Увидишь таракана — не дави его, это может быть Лон Чейни». В 1925 году в автобиографической статье для журнала Movie Чейни писал: «Я хотел напомнить людям, что самые мерзкие представители людей могут иметь в себе способность к высшему самопожертвованию. Деформированный нищий карлик с улицы может иметь самые благородные идеалы. Большинство моих ролей, таких как Горбун, или в фильмах «Призрак оперы», «Тот, кто получает пощёчины», «Несвятая троица» и т. д., несли тему самопожертвования или отречения. Это те истории, которые я хочу сделать». Таланты Чейни вышли за рамки жанра ужасов и сценического грима. Он также был высококвалифицированным танцором, певцом и комиком. Рэй Брэдбери однажды сказал о Чейни: «Он был тем, кто влиял на нашу психику. Он каким-то образом проник в тёмные уголки нашей души, он смог уловить наши тайные страхи и показать их на экране. История Лона Чейни это история безответной любви. Он открыто говорит о том, чего вы боитесь, что вас не любят, вы боитесь, что вас никогда не будут любить, вы боитесь, что есть какая-то часть вас, гротескная, от которой отвернётся весь мир». Чейни со своей второй женой Хейзел вели не публичную частную жизнь. Чейни принимал очень маленькое участие в рекламных компаниях к своим фильмам для Metro-Goldwyn-Mayer, целенаправленно поощряя таинственный образ, и он, как сообщается, намеренно избегал социальной сцены в Голливуде. В последние пять лет своей карьеры в кино (1925-1930), Чейни работал исключительно по контракту с Metro-Goldwyn-Mayer, воплощая на экране одни из своих лучших образов. Его роль в фильме «Скажите это морякам[англ.]» (1926), по словам самого Чейни одном из его любимых фильмов, где он играл моряка, сержанта О'Хара, принесла Лону большую любовь Корпуса морской пехоты США и сделала его их первым почётным членом из киноиндустрии. Он также заслужил уважение и восхищение многочисленных начинающих актёров, которым он предлагал наставничество, и в перерывах на съёмочной площадке он всегда хотел поделиться своими профессиональными наблюдениями с актёрским составом и командой. С началом эры звукового кино Чейни, в отличие от многих звёзд эпохи немого кино, с энтузиазмом принялся разрабатывать новые возможности. Он сделал озвученную версию «Призрака Оперы» (был сделан новый монтаж со специально доснятыми эпизодами). Лон Чейни часто работал с режиссёром Тодом Браунингом, которого связывала с ним схожесть биографии — Браунинг долго жил в юности среди бродячих циркачей. После совместной работы в фильме «Лондон после полуночи», где была задействована тема вампиризма, они собирались совместно поставить экранизацию «Дракулы» Брэма Стокера. Этот проект был осуществлён Браунингом уже после смерти Чейни — фильм «Дракула» вышел в 1931 году. Чейни также разработал спецэффект «человек-курица», который Браунинг использовал в фильме «Уродцы». СмертьЗимой 1929 года, во время съёмок в фильме «Гром», у Чейни развилась пневмония. В конце 1929 года у него диагностировали бронхиальный рак лёгких. Здоровье ухудшилось, когда во время съёмок искусственный снег, сделанный из кукурузных хлопьев, застрял в горле у актёра и быстро создал серьёзную инфекцию[9]. Несмотря на агрессивное лечение, его состояние постепенно ухудшалось. Чейни умер от кровоизлияния в горле во вторник, 26 августа 1930 года, в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. Похороны состоялись 28 августа в Глендейле, штат Калифорния. Гроб Лона Чейни несли актёры, режиссёры и продюсеры: Пол Берн, Хант Стромберг, Ирвинг Тальберг, Луис Барт Майер, Лайонел Берримор, Уоллес Бири, Тод Браунинг, Лью Коуди и Рамон Новарро. Корпус морской пехоты США предоставил капеллана и почётный караул для похорон. Во время церемонии похорон все киностудии и все офисы MGM соблюдали молчание в течение двух минут[10][11]. Похоронен на кладбище Форест-Лаун, рядом со склепом своего отца[11]. В 1933 году там же была похоронена его жена Хейзел. По неизвестным причинам склеп Чейни остался без опознавательных знаков[12]. НаследиеВ 1957 году вышел биографический фильм о Лоне Чейни «Человек с тысячей лиц»; роль Чейни в нём исполнил Джеймс Кэгни[13]. Сын Лона Чейни Крейтон позже стал сниматься в кино, взяв псевдоним Лон Чейни-младший, прославился ролью оборотня в классическом фильме Universal «Человек-волк» 1941 года[14]. В 1991 году была выпущена серия марок из 10 штук, посвящённая актёрам немого кино, чьи портреты нарисовал иллюстратор карикатурист Эль Гиршфельд[15]. В октябре 1997 года в США были выпущены памятные почтовые марки с персонажами классических фильмов ужасов, где среди прочих были отец и сын Чейни в образах Призрака оперы и Человека-волка соответственно[16]. Музыкант Уоррен Зивон в своей песне «Werewolves of London» упоминает отца и сына Чейни. В 2000 году вышел документальный фильм о Лоне Чейни под названием «Лон Чейни: Тысячеликий». Текст в фильме читает Кеннет Брана, а продюсером выступил историк немого кино Кевин Браунлоу[17]. В 1994 году на Голливудской «Аллее славы» была установлена звезда Лона Чейни (7046 Hollywood Blvd.)[18]. Фильмография
ПримечанияКомментарииИсточники
Литература
Ссылки |
Portal di Ensiklopedia Dunia