Начала карьеру как фолк-певица, но под влиянием своего друга, наставника и партнёра по дуэтам Грэма Парсонса прониклась кантри. После его смерти решила продвигать этот жанр среди молодёжи. Первую известность получила, записывая интерпретации традиционных и современных кантри-композиций, добавляя в них элементы рок-н-ролла, блюза, госпела, фолка и поп-музыки. В итоге смогла создать звучание и образ, популярный как у поклонников кантри, так и у рок-аудитории. Позднее записывала отдельные альбомы в жанрах госпел, блюграсс, альт-кантри и стала активно проявлять себя как автор текстов и композитор. Сегодня её разноплановое творчество часто относят к американе.
Несмотря на свой хиппи-имидж, смешение жанров и апелляцию к молодёжи, была принята в консервативной и помпезной индустрии столицы кантри — Нэшвилла. Среди всех выходцев с кантри-рок-сцены Южной Калифорнии имела там наибольший успех и стала одной из самых почитаемых артисток. Во времена поп-кантри, интерпретациями песен забытых классиков вроде The Louvin Brothers, успешно продвигала в массы традиционное кантри-звучание, открыв дорогу неотрадиционалистам. Несмотря на высокий статус в индустрии, никогда не имела заоблачных продаж — её коммерческим пиком стали восемь сольных золотых альбомов 1970-х — начала 1980-х годов и платиновыйTrio.
В ходе творческой деятельности собирала различные аккомпанирующие группы, как электрические, так и полностью акустические. Каждая из них отражала глобальные перемены в её карьере и музыкальном стиле. Наиболее известной и долговременной была команда The Hot Band. Коллектив среди прочих участников включал бывших и действующих членов TCB BandЭлвиса Пресли, таких как Джеймс Бёртон, Глен Хардин, Тони Браун и Эмори Горди. Также певица прославилась трудоустройством и поддержкой малоизвестных кантри-музыкантов и авторов, многие из которых потом начинали успешную самостоятельную карьеру. В их числе Родни Кроуэлл, Альберт Ли, Рики Скэггс и The Whites.
Обладательница 14 наград «Грэмми» и премии Polar Music Prize. Член Grand Ole Opry, включена в Зал славы кантри. Среди её заслуг в кантри музыковеды и критики выделяют расширение границ жанра, популяризацию среди молодёжи, сохранение традиций и наследия, переосмысление образа и роли женщины, эталонную гармонизацию вокала, поддержку начинающих артистов. Многие годы певица служит в правлении Фонда музыки кантри и является членом PETA. Выступала участником и организатором благотворительных проектов по защите животных, борьбе с применением наземных мин, последствиями европейского миграционного кризиса и прочих. Содержит приют для бездомных собак в Нэшвилле.
Эммилу Харрис родилась в Бирмингеме, штат Алабама, в семье Уолтера и Юджинии Харрис[5]. На тот момент у неё уже имелся брат — Уолтер Харрис Мл[5]. Её отец служил лётчиком Военно-морских сил США, участвовал во Второй мировой и Корейской войне[6]. В ходе последней в 1952 году был сбит и попал в китайский лагерь для военнопленных[6]. В течение 16 месяцев числился пропавшим без вести, но в итоге вернулся домой и продолжил карьеру военного[6]. Вскоре семья переехала в Северную Каролину, где будущая певица жила с шести до девяти лет, а затем они обосновались в Виргинии — там Уолтер Харрис служил в президентской эскадрилье вертолётов на базе Корпуса морской пехоты в Куантико[7][8]. Несмотря на раннее детство, проведённое на Юге США, Эммилу не испытала значимого культурного влияния данного региона[7]. Поскольку её семья не являлась частью местных общин, то контактировала преимущественно с такими же приезжими из разных уголков страны[7]. Поэтому певица не имеет характерного южного акцента и не была изначально приучена к музыке кантри[7].
Подростком она ходила в школу Gar-Field в Вудбридже, где была сосредоточена на учёбе и получении хороших оценок, состояла в научном и драматическом кружках[9][10]. Предпосылок для музыкальной карьеры в её семье не было[11][12]. Уроки музыки она не любила, а школьный духовой оркестр, в котором ей приходилось играть на альт-саксофоне, впоследствии называла «низшей ступенью социальной лестницы»[13][14]. Между тем период обучения Харрис в старших классах пришёлся на пик американского фолк-ривайвла[15]. Ввиду близости её города к Вашингтону, Харрис слушала радиостанцию Американского университета и программу Дика Черри, в которой с семи вечера до полуночи звучала различная традиционная музыка[13][16]. Из всего многообразия услышанного, в 15 лет её больше всего впечатлили фолк-баллады, тогда как кантри-песни показались «занудными»[7]. В итоге она стала разучивать на подаренной дедушкой гитаре Kay K-50 композиции Боба Дилана, Джоан Баэз и Пита Сигера[13][15][16].
Последнему она в 16-летнем возрасте написала письмо о том, что тоже мечтает сочинять фолк-песни, но не имеет на это морального права, поскольку не испытала тех трудностей и страданий, о которых в них обычно поётся[17][18]. Сигер прислал ей ответ, посоветовав двигаться вперёд и не беспокоиться об отсутствии сурового жизненного опыта, так как скоро она его обязательно получит[17][18]. Имея репутацию чудачки из-за своей сильной увлечённости учёбой, Харрис начала петь на школьных вечеринках, чтобы наладить контакт со сверстниками и привлечь к себе внимание[19]. Также она стала чирлидером и участвовала в конкурсах красоты (один из её титулов — «Мисс Вудбридж»)[19].
Тем не менее изначально Харрис не думала о профессии певицы, а планировала карьеру актрисы[14]. С отличием окончив школу, в 1965 году она поступила на факультет актёрского мастерства «Университета Северной Каролины в Гринсборо»[19]. В период обучения Харрис сначала пела в баре кампуса, а затем организовала с одним из выпускников фолк-дуэт под названием The Emerald City по образу и подобию Ian & Sylvia[13][20]. Они выступали как на местных концертных площадках, так и в клубах Верджиния-Бич и Вашингтона[20]. Играя также в студенческом театре, Харрис участвовала в постановке пьесы Уильяма Шекспира «Буря» в роли Миранды и в детском спектакле по пьесе Леона Шансереля «The Dancing Donkey»[20].
Однако проучившись всего три семестра, она познакомилась с музыкантами из Бостонского университета, в который вскоре решила перевестись из-за более престижного актёрского факультета[13][21]. Ради этого Харрис начала копить деньги, работая официанткой и выступая в заведениях Верджиния-Бич, где увлеклась местной фолк-сценой[16]. Собрав некоторую сумму, она записалась на «серьезные актёрские курсы», но через некоторое время поняла, что настоящего таланта к данной профессии не имеет, а её истинным призванием является музыка: «Я была лучшей актрисой в старших классах своей маленькой школы. И не более того. Я рада, что смогла тогда это осознать», — вспоминает Харрис[16].
Фолк-дебют
Решив связать свою судьбу с музыкой, Харрис в 1968 году переехала в Нью-Йорк, чтобы стать «новой Джоан Баэз»[22][23]. В тот период она снова работала официанткой, а вечерами выступала в клубах Гринвич-Виллидж[24]. В частности, она пела в заведении Gerde’s Folk City, где начинали карьеру Боб Дилан, Peter, Paul & Mary, Simon & Garfunkel[13][25]. В это время она пела шесть дней в неделю, получая $16 за вечер[26]. Певица сделала демозапись и отнесла её в A&M Records. Как она вспоминала позднее, там ей дали пластинки Клодин Лонже и сказали возвращаться, когда научится петь также[13]. В 1969 году она вышла замуж за своего единомышленника — автора песен Тома Слокума[27]. В том же году на независимом лейбле Jubilee Records появился её первый альбом Gliding Bird, половину песен для которого Харрис сочинила сама[28]. Другая часть материала состояла из композиций Боба Дилана, Хэнка Уильямса, Дэвида Хэла, Берта Бакарака, Фреда Нила, а заглавный трек написал её муж[28]. Пластинка провалилась, продавшись в количестве 1300 копий, а Харрис осталась должна лейблу за производственные издержки[28]. Сам он вскоре обанкротился, окончательно лишив релиз шансов на успех[29]. В итоге певица осталась крайне недовольна альбомом и своим уровнем исполнения на нём[28]. Впоследствии она фактически отреклась от Gliding Bird, не желая считать его частью своей дискографии и обсуждать в интервью[30].
В 1970 году она с новорождённой дочерью и мужем переехала в Нэшвилл, который, по её словам, выглядел более простым и безопасным для жизни городом, чем Нью-Йорк[13]. Однако это предприятие через несколько месяцев также закончилось неудачей — её брак распался и ей пришлось работать официанткой, получать талоны на питание и позировать на курсах живописи (по заверению певицы, она была полностью одета и просто держала зонтик)[19][31]. Из-за финансовых проблем Харрис была вынуждена перебраться к родителям, которые после выхода её отца на пенсию в 1969 году обосновались в пригороде Вашингтона (город Кларксвилл, штат Мэриленд)[6][31]. Там она работала хостес, встречая потенциальных покупателей в демонстрационных домах[32]. При этом она прятала в кладовке гитару, на которой играла, когда не было клиентов[33]. В то время Харрис познакомилась с местными блюграсс-музыкантами, оказавшими на неё впоследствии творческое влияние: Джоном Старлингом из группы The Seldom Scene его женой Фэйсу Старлинг[28]. Кроме того, она подружилась с Биллом и Тэффи Дэнофф (авторами песни «Take Me Home, Country Roads» и будущими основателями группы Starland Vocal Band), которые помогли ей начать выступления в клубах Вашингтона[32]. Так она вновь начала исполнять фолк — в составе трио с бас-гитаристом Томом Гайдера и гитаристом Джерри Муле́, зарабатывая в тот период около $100 в неделю[34].
С Грэмом Парсонсом
В 1971 году Харрис встретилась с кантри-рок музыкантом Грэмом Парсонсом, известным по группам The Byrds и The Flying Burrito Brothers. Покинув эти коллективы, он искал дуэт-партнершу для своего первого сольного альбома[7][23]. Его бывший коллега Крис Хиллман пригласил певца сыграть пару прощальных концертов в Балтиморе. Там он рассказал ему про певицу, которую приметил в одном из баров Вашингтона[35]. Однако Хиллман не помнил её имя и не знал как с ней связаться. По случайности рядом оказалась няня дочери Эммилу, работавшая также у организатора концертов, и, услышав этот разговор, дала музыкантам её номер[7][14][36].
Я выбрал самый сложный кантри-дуэт, который мне пришел в голову — «That’s All It Took». И она пела словно птичка, и я подумал: «Это то, что нужно!» Мы пели всю ночь, и она становилась все лучше и лучше. У неё был потрясающий зрительный контакт. Она могла петь идеальные гармонии к любой твоей партии до тех пор, пока ты на неё смотришь. Стоило только поднять бровь, когда нужно взять выше, и она следовала за тобой с безупречной точностью. Она прекрасна[35].
Вскоре Парсонс позвонил певице, договорился с ней о встрече и вместе со своей женой Гретчен приехал в Вашингтон[37]. В тот вечер Харрис пела в «баре для одиноких сердец» под названием Clyde’s[14][37]. В перерывах между её выступлениями они отрепетировали несколько песен, исполнили их перед зрителями, а затем продолжили музицировать на кухне у друзей Харрис[7][37]. В итоге Парсонс пообещал ей сотрудничество в своём грядущем альбоме и уехал[14]. Тогда она отнеслась к его словам скептически, но почти год спустя получила от Парсонса по почте билет до Лос-Анджелеса и осенью 1972 года присоединилась к нему в студии[7][14][38] .
В то время Харрис кантри не ценила, изредка исполняя его шутки ради[15]. В эпоху хиппи такая музыка была чужда молодёжи и в противовес либеральному фолку, ассоциировалась с консерватизмом и сельскими регионами[11][39][40]. В предложении Парсонса певица сначала увидела просто возможность заработать[23]. Однако он помог ей понять кантри, сформировать свой стиль и привил любовь к исполнению дуэтов[40]. «Мои уши и мое сердце открылись для кантри. Я действительно услышала гений Джорджа Джонса, красоту вокальных гармоний „The Louvin Brothers“, поэтичность кантри, его глубину и подлинность», — вспоминает она[41].
Их первой совместной работой стал альбом GP (1973). За него Харрис получила гонорар в $500 (эквивалент $2800 в 2017 году), который потратила на гитару Martin D-28[42][43]. Далее последовало успешное турне в составе группы Gram Parsons & The Fallen Angels[44]. Во время этих гастролей Харрис познакомилась с Линдой Ронстадт[11]. Певицы быстро подружились на почве увлечения творчеством Долли Партон[12]. Постепенно популярность Харрис среди публики выросла настолько, что для неё пришлось нанять охрану[45]. Глядя на реакцию аудитории, Парсонс объявил, что следующий альбом они запишут как равноправные партнёры[46].
Их сотрудничество закончилось в сентябре 1973 года, когда вскоре после окончания записи нового альбома Парсонс умер в отеле от передозировки наркотиков[47]. Выполняя данное Парсонсу обещание, его друг и дорожный менеджер Фил Кауфман перед похоронами похитил тело певца и сжёг в национальном парке Джошуа-Три[48][49]. О смерти Парсонса и дальнейших событиях Харрис узнала по телефону, находясь в доме своих родителей в Мэриленде, и была потрясена[50][23]. Позднее она отмечала, что уважает Кауфмана за его поступок, поскольку это было проявлением любви и дружбы, но сожалеет, что не присутствовала при кремации[51].
Поскольку в результате действий Кауфмана труп Парсонса сгорел не до конца, останки были захоронены на кладбище в Новом Орлеане, как и планировали изначально родственники покойного[23][52]. В связи с тем, что Гретчен Парсонс относилась к сотрудничеству своего мужа и Харрис с большим подозрением, певице дали понять, что её присутствие на церемонии нежелательно[23][53]. После этого она некоторое время провела в Лос-Анджелесе в гостях у Линды Ронстадт, которая будучи уже известной, старалась привлечь к подруге внимание индустрии[54]. Там они вместе выступали в клубе Roxy Theatre и отрепетировали песни «I Can’t Help It (If I’m Still In Love With You)» и «The Sweetest Gift (A Mother’s Smile)», записав их дуэтом в альбомах Ронстадт[55].
Вторая совместная работа Парсонса и Харрис получила название Grievous Angel. Пластинка была закончена при жизни артиста, но вышла уже после его смерти — в начале 1974 года. Несмотря на то, что певец сдержал своё обещание о равноправном сотрудничестве, рекорд-лейбл под давлением Гретчен Парсонс и её отца Лэрри Бьюрелла полностью изменил обложку альбома[56]. Имя Харрис было с неё убрано и перенесено на оборотную сторону конверта пластинки[57][28]. Вместо фотографии обоих исполнителей, сидящих вместе на мотоцикле Harley Davidson Фила Кауфмана, появилось абстрактное изображение одного Парсонса на голубом фоне[56][58]. Альбом был хорош принят критиками, но продажи оказались низкими[32].
Для певицы Парсонс был другом, партнёром по дуэтам и наставником[32]. В дальнейшем она активно занималась сохранением его наследия: записала несколько его песен, посвятила ему ряд своих композиций, нанимала членов его студийной группы, музыкального и роуд-менеджеров, выступила сопродюсером трибьют-альбома[59][60][61]. В своих интервью Харрис также не упускала возможности упомянуть о Парсонсе и о том, насколько она ему обязана[62][63]. Помимо творческого влияния, у неё осталась подаренная им гитара Gibson J-200, которая многие годы была её основной в студии и на гастролях[64][65]. Впоследствии она предпочитала инструменты именно этой модели[2]. Позднее Кауфман передал ей ещё одну гитару Парсонса — Martin New Yorker[66].
Вернувшись в Вашингтон, певица не стала продолжать фолк-карьеру[13]. Она решила развивать музыкальные идеи Грэма Парсонса, а также продвигать кантри среди сверстников, помогая им увидеть в этом жанре «красоту и глубину вместо карикатуры»[10][72]. Данный настрой Харрис позднее охарактеризовала как «миссию» и «крестовый поход»[72]. По совету своего соратника Джона Старлинга, она не поехала обратно в Лос-Анджелес, а в 1974 году собрала местную группу[13][73]. Это позволило ей экспериментировать со стилем в знакомых клубах и при поддержке друзей и семьи[3]. В команду вошли: бас-гитарист из её фолк-трио Том Гайдера, слайд-гитарист Дэнни Педлтон, ударник Марк Кафф и гитарист Брюс Арчер[37][74]. Последний придумал коллективу название The Angel Band — в честь одноименной народной песни, которая, как вспоминает Харрис, олицетворяла собой всё, что они любили в музыке кантри и блюграсс[13]
Группа играла шесть дней в неделю в тех же клубах неподалёку от Вашингтона, где Харрис пела до встречи с Парсонсом[32]. Однако теперь ситуация была другой — певица стала более известной, а представлял её бывший менеджер Парсонса и The Byrds Эдди Тикнер[75]. В лучшие вечера музыканты The Angel Band зарабатывали по $50 каждый[75]. По словам Харрис, это был её первый опыт руководства музыкальным коллективом, пускай и выступавшим в маленьких локальных заведениях[74]. Команда исполняла как материал из репертуара Парсонса, так и другие кантри-композиции. Некоторые из них («Queen Of The Silver Dollar», «Together Again», «Tonight the Bottle Let Me Down», «Satan’s Jewel Crown») позднее легли в основу первых двух кантри-альбомов певицы. В то время она активно изучала этот жанр, слушала Тэмми Уайнетт, Джорджа Джонса и Мерла Хаггарда, искала и разучивала новые песни, выписывая идеи в тетрадь, чтобы использовать в будущем[76].
Мы играли ночами напролет и чудесно проводили время, потому что эти люди не употребляли наркотиков; они пили кофе, и у каждого была серьезная работа: Джон Старлинг — хирург, еще один был картографом, а другой — художником по рекламе. Они музицировали исключительно ради удовольствия. Тот период моей жизни был одним из самых благотворных в музыкальном плане[13].
— Эммилу Харрис
Команда регулярно давала концерты в знаменитом в 1970-е годы блюграсс-клубе Red Fox Inn, в поселении Бетесда, штат Мэрилэнд[37][77]. Там Эммилу сблизилась с участниками группы The Seldom Scene, которых знала ещё будучи фолк-певицей, и познакомилась с Рики Скэггсом[78]. После выступлений они часто собирались и музицировали в гостиной Джона Старлинга, жившего по соседству с клубом[73][79]. Впоследствии Харрис называла его дом «школой блюграсса» и отмечала, что очень многому научилась в ходе тех посиделок[73][80].
Вскоре работы певицы с Парсонсом привлекли внимание главы отдела A&R Warner Bros Records в Бербанке Дона Шмитцерле. Он направил Мэри Мартин из офиса в Нью-Йорке посетить концерты Харрис. Побывав в Red Fox Inn, Мартин была впечатлена и вскоре обсудила с Эдди Тикнером перспективы контракта. Чтобы наверняка убедить головной офис подписать певицу, Мартин привлекла своего друга — канадского продюсера Брайана Ахерна, работавшего прежде с Энн Мюррей[75]. Вместе они снова прибыли в клуб и записали выступления Харрис на портативный рекордер. Мартин представила плёнки руководству, а Линда Ронстадт позвонила президенту лейбла Мо Остину, и проект получил зелёный свет[81]. Ахерн увидел в певице потенциал и согласился стать её продюсером[75].
Альбом демонстрировал эклектичный подход певицы к материалу, ставший для неё типичным в дальнейшем[83]. На записи присутствовали интерпретации песен в диапазоне от The Louvin Brothers до The Beatles[84]. Также в духе своей последующей карьеры, артистка представила публике творчество неизвестного автора — современный хонки-тонк «Bluebird Wine» Родни Кроуэлла. Его песни ей от безнадёжности показал Ахерн, когда она отвергла весь предложеный им материал[28]. Харрис и Кроуэлл встретились, моментально подружились и просидели вместе всю ночь, распевая песни The Louvin Brothers и Роя Экаффа[75]. Альбом стал началом их долгого сотрудничества[85]. В будущем Харрис первой имела доступ к новым песням Кроуэлла и записывала их, что принесло ему известность как автору[86].
Сама певица написала композицию «Boulder to Birmingham» о Грэме Парсонcе, ставшую одной из её самых известных[87]. Эту проникновенную и скорбную элегию немедленно подхватили радиостанции, особенно на западе США[88]. Стилистически пластинка сочетала традиционный кантри, рок и фолк, а помимо электрических инструментов, в аранжировках активно использовались традиционные: мандолина, фиддл, стил-гитары и прочие[28]. В записи участвовали топовые сессионные музыканты, среди которых Херб Педерсен и трое из группы Элвиса Пресли — гитарист Джеймс Бёртон, пианист Глен Хардин и ударник Рон Татт. Все они были дороги Харрис прежде всего не как профессионалы, а по личным причинам, поскольку работали с Парсонсом и служили для неё своеобразным талисманом[75].
После релиза положение Харрис в глазах кантри-индустрии было политически сложным[88]. Сама певица вышла из калифорнийского кантри-рок-сообщества[89]. Кроме того, она относилась к офису Warner Bros. Records в Бербанке[88]. Несмотря на это, ряд персон в музыкальной индустрии Нэшвилла сочли, что Харрис с её кавер-версиями песен Мерла Хаггарда и Долли Партон заслуживает их поддержки и ротаций на местном кантри-радио[88]. Среди добровольных лоббистов певицы в столице кантри был один из промоутеров Warner Bros. Nashville Чак Флад; менеджер Долли Партон и Портера Вагонера Фрэнк Дайкус; директор Фонда музыки кантриБилл Айви. Последний в дальнейшем активно способствовал знакомству Харрис с представителями местной индустрии[88].
Мне посчастливилось начать студийную карьеру, имея блистательного продюсера и фантастических музыкантов, которые меня поддерживали и воодушевляли. Когда я записывала альбом, у меня был контракт с рекорд-лейблом, однако он не обращал на меня никакого внимания. Иными словами, никто от меня ничего не ждал, в том числе и я сама. Мне хотелось сделать альбом, который понравится моим друзьям. Назовем их судом равных. Так что мне очень повезло. Не знаю, справилась бы я сегодня, когда на исполнителей давят, чтобы записывали хиты[90].
— Эммилу Харрис
Альбом стал успешным кроссовером, попав в Топ-10 Top Country Albums и Топ-50 Billboard 200[82]. Её версия песни The Louvin Brothers «If I Could Only Win Your Love» также пробилась и в кантри, и в поп-чарт (№ 4 в Hot Country Songs и № 58 в Hot 100)[83]. Это обеспечило Харрис признание в Нэшвилле, которого очень хотел, но так и не добился Парсонс[89]. Пластинка стала знаковой во многих аспектах — популяризации кантри среди молодежи, создании почвы для неотрадиционализма и возрождения интереса к музыке The Louvin Brothers[83][85]. Несмотря на её фолк-дебют Gliding Bird, именно Pieces of the Sky принято считать началом сольной карьеры певицы[85].
На волне успеха Харрис пригласили в Нэшвилл, где она спела свой хит «If I Could Only Win Your Love» на церемонии CMA Awards дуэтом с Чарли Лувином[91]. Кроме того, Билл Айви вручил её полный каталог песен The Louvin Brothers[88]. Менеджмент устроил певице встречу с Джорджем Джонсом, а также с Долли Партон, чью песню «Coat of Many Colors» она записала ранее для альбома[91]. В том же году Партон, Линда Ронстадт и Нил Янг спели с Харрис на её рождественском сингле «Light of the Stable» (1975)[92]. В конце года певица уже записывала вокальные гармонии для альбома Боба ДиланаDesire и выпустила свою вторую пластинку — Elite Hotel[82].
The Hot Band
После успешного дебюта, Харрис предстояли гастроли, но Warner Bros. Records потребовали заменить её коллектив The Angel Band на более «крутую» группу[18][28]. Первым участником и ритм-гитаристом нового ансамбля стал Родни Кроуэлл и около недели они с Харрис репетировали вдвоём[18][93]. Затем команду пополнили музыканты Элвиса Пресли: гитарист Джеймс Бёртон, пианист Глен Хардин и басист Эмори Горди[94]. Ударник Рон Татт на этот раз оказался недоступен и его заменил Джон Уэйр, а за педал-стил сел Хэнк Де Вито[95]. В качестве шутливого ответа на требование лейбла, группу так и назвали — The Hot Band («Крутая группа»)[18].
Как и при записи дебюта, участие в новой группе музыкантов Пресли имело для Харрис символическое значение, поскольку они работали над альбомами Грэма Парсонса[96]. В те времена Warner Bros. Records отказались оплачивать их услуги в студии и Парсонс сделал это за свой счёт, но взять их на гастроли позволить себе не смог[97]. Харрис это удалось, но один только первый тур обошелся ей в $500 тыс. (эквивалент $2,3 млн в 2017 году[98])[99]. Сама певица таких денег не имела, но лейбл, глядя на серьёзный успех Pieces of the Sky, на этот раз вложил необходимые средства[94]. Потом она выплачивала их обратно из своих роялти[100].
The Hot Band стали кране важной частью звучания и успеха певицы[101]. Многие зрители приходили на ранние концерты Харрис прежде всего ради легендарного гитариста Джеймса Бёртона[28][102]. Её такая ситуация не смущала — наличие за спиной знаменитостей вроде Бёртона и Хардина добавляло уверенности и помогало набраться на сцене опыта в качестве бэнд-лидера[74][103]. Также это позволило ей выработать стандарты качества и взаимоотношений для своих последующих коллективов[104][105]. Среди выходцев из The Hot Band в дальнейшем были такие музыканты как Альберт Ли, Рики Скэггс и Тони Браун[106].
Первое выступление Харрис с новым коллективом состоялось в апреле 1975 года в Сан-Франциско и вскоре она открывала концерты Джеймса Тейлора, Мерла Хаггарда, Конвея Твитти и Элтона Джона[95]. В 1970-е годы The Hot Band были одной из лучших аккомпанирующих групп в индустрии[107]. Сама певица относилась к своему ансамблю крайне трепетно — когда журнал Esquire включил Харрис в свой материал The Heavy 100 of Country Music, но не упомянул при этом её группу, она выкупила рекламную полосу в журнале Billboard, чтобы обратить внимание на оплошность журналистов и подчеркнуть роль The Hot Band в своём успехе[101][108].
Коммерческий успех
Второй альбом певицы, названный Elite Hotel, вышел в конце 1975 года и впервые был записан с её новой группой — The Hot Band[92]. Как и предшественник, он содержал разноплановый материал — от классики «Jambalaya» Хэнка Уильямса до «Here, There and Everywhere» The Beatles и «Till I Gain Control Again» Родни Кроуэлла[28]. Помимо этого, альбом отдавал дань уважения творчеству Грэма Парсонса и включал сразу три его композиции[89]. Пластинка звучала жестче чем прошлая работа благодаря динамичным трекам вроде «Amarillo» или «Ooh Las Vegas» и более напористому вокалу певицы, отошедшей от своего образа «раненой птицы», который она успешно использовала на Pieces of the Sky[28]. Интерпретации кантри-стандартов «Together Again» Бака Оуэнса и «Sweet Dreams» Дона Гибсона обеспечили Харрис первые хиты № 1 в чарте Hot Country Songs[85]. Малоизвестная песня «One of These Days» из репертуара Джорджа Джонса стала популярной, войдя в Топ-5[99]. Сама пластинка возглавила чарт Top Country Albums и по продажам получила золотой статус[101]. Альбом принёс Харрис и первую премию «Грэмми» — в номинации «Лучшее женское вокальное кантри-исполнение»[109]. На тот момент певица добилась популярности не только в США, но и в Европе[44].
Поскольку её гитарист Джеймс Бёртон и пианист Глен Хардин, параллельно выступали с Элвисом Пресли, концерты Харрис строились вокруг его гастрольного расписания[28]. Впоследствии такой режим стал затруднительным для Бёртона и после девяти месяцев в составе The Hot Band музыкант покинул группу[28]. Тем не менее он продолжил регулярно записываться с Харрис в студии вплоть до 1981 года[103]. Его место занял британский гитарист Альберт Ли, чьи искромётные соло придали музыке певицы новую динамику[28]. В то же время Хардин, напротив, решил полностью сосредоточиться на игре в The Hot Band и ушёл из ансамбля Пресли[28]. После первого года гастролей Харрис пригласила для организации своих туров роуд-менеджера Фила Кауфмана, хорошо знакомого ей по работе с Грэмом Парсонсом. Их сотрудничество в итоге продлилось более 20 лет[51]. В 1976 году Харрис и её подруги Долли Партон и Линда Ронстадт впервые появились на публике как вокальное трио — в отдельном выпуске телешоу Dolly![110]. Успех этого выступления послужил основой для их совместных работ, вышедших годами позже[111]. В то же время члены группы The Band пригласили Харрис поучаствовать в их прощальном фильме-концерте «Последний вальс», поскольку считали её подлинной представительницей жанра кантри, которым они сами изначально вдохновлялись[44]. С ними певица исполнила песню «Evangeline»[112].
Альбом Luxury Liner (1976) имел ещё более смелый подход к подбору материала[85]. На пластинке сочетались рок-н-ролл «(You Never Can Tell) C’est La Vie» Чака Берри, заглавная песня авторства Грэма Парсонса, а также кантри-классика «Hello Stranger» The Carter Family и «When I Stop Dreaming» The Louvin Brothers[28]. Последние две Харрис записала соответственно с Николетт Ларсен и своей новой подругой Долли Партон[28]. Картину дополняли работы современных авторов — «You’re Supposed to Be Felling Good» Родни Кроуэлла и «Pancho & Lefty» Таунса Ван Зандта[113]. Альбом возглавил чарт Top Country Albums, где держался восемь недель[85]. Хитами стали «(You Never Can Tell) C’est La Vie» и «Making Believe» Китти Уэллс[92] (обе вошли в Топ-10 Hot Country Songs[112]). Пластинка демонстрировала Харрис и её группу на пике формы[85]. По сравнению с предшественниками Luxury Liner звучал более целостно, а голос певицы обрёл здесь фирменное яркое и чистое звучание[114]. Альбом на тот момент стал кульминацией её карьеры, а песни «Hello Stranger», «Luxury Liner», «Pancho & Lefty», «Making Believe» и «Tulsa Queen» на годы остались в репертуаре Харрис[28]. В январе 1977 года, вскоре после релиза, артистка вышла замуж за своего продюсера Брайана Ахерна[28]. В том же году The Hot Band покинул Глен Хардин, которого заменил ещё один бывший музыкант Элвиса Пресли, а в будущем известный кантри-продюсер — Тони Браун[115].
Вышедший в начале 1978 года альбом Quarter Moon in a Ten Cent Town демонстрировал смену концепции[116]. Эта пластинка состояла из творчества современных авторов и впервые не содержала песен из репертуара Грэма Парсонса[114]. В трек-листе были работы канадского песенника Джесси Винчестера «My Songbird» и «Defying Gravity», баллада «Green Rolling Hills» Юты Филлипса (дуэтом с Фэйсу Старлинг), а главным хитом стала «Two More Bottles of Wine» техасского рокера Дэлберта Макклинтона[28]. Последняя обеспечила певице очередной сингл № 1 в Hot Country Songs[92]. В альбоме впервые вышла в свет и стала популярной войдя в Топ-5 баллада авторства Долли Партон «To Daddy»[28]. Композицию «Easy From Now On», написали Карлин Картер и одна из ближайших подруг Харрис — Сюзанна Кларк[28]. В качестве сингла трек попал в Топ-20. Ещё одним дуэт-партнёром Харрис здесь выступил Вилли Нельсон — в песне «One Paper Kid»[117]. Прощальным подарком Родни Кроуэлла, покинувшего вскоре The Hot Band ради сольной карьеры стали его работы «Leaving Louisiana in the Broad Daylight» и «I Ain’t Living Long Like This»[85]. Тем не менее певица осталась недовольна альбомом, считая, что из-за её неуместного вмешательства в сведение материал утратил изначальный шарм[28].
Несмотря на уход Кроуэлла из The Hot Band, они с Харрис никогда не разрывали личной и творческой связи, продолжая сотрудничать при любой возможности[28]. Его место в ансамбле занял мультиинструменталист и вокалист Рики Скэггс[92]. Последний был знаком Харрис ещё с начала 1970-х годов по концертам в вашингтонском клубе Red Fox Inn и записывался с ней в её дебютном альбоме Pieces of the Sky[99]. Певица давно уговаривала музыканта примкнуть к её коллективу, но ранее он не соглашался[99]. Теперь же Скэггс стал главной движущей силой The Hot Band и принес в звучание команды выраженное влияние жанра блюграсс[99]. Вслед за Кроуэллом самостоятельную карьеру начал и гитарист Альберт Ли, на смену которому пришёл Фрэнк Рекард[28]. После своего ухода из группы, Кроуэлл и Ли вскоре выпустили дебютные сольные пластинки — обе были спродюсированы Брайаном Ахерном, записаны с бэк-вокалом Харрис и аккомпанементом от бывших коллег по The Hot Band[28]. В тот же период Харрис, Долли Партон и Линда Ронстадт взяли себе неформальное прозвище The Queenston Trio и попытались записать совместный альбом[28]. Тем не менее из-за организационных сложностей и творческих разногласий с Брайаном Ахерном проект решили отложить[118].
Традиционные записи
Хотя сама певица ассоциировала себя с кантри, индустрия в 1970-е годы причисляла её скорее к поп-музыке[119]. Некоторые критики видели причину сильной популярности Харрис в том, что она играет не чистый кантри, а разбавляет его сторонними влияниями вроде песен The Beatles[28]. В ответ на замечания таких пуристов, артистка выпустила свой самый традиционный кантри-альбом на тот момент — Blue Kentucky Girl[85]. Несмотря на более консервативное и акустическое звучание, подборка материала всё ещё оставалась разнообразной[120]. Так, певица записала кантри-стандарт «Everytime You Leave» The Louvin Brothers, поп-классику «Save The Last Dance For Me» из репертуара The Drifters и работы современных авторов — «Sister Coming Home» Вилли Нельсона, «Hickory Wind» Грэма Парсонса и «Even Cowgirls Get the Blues» Родни Кроуэлла[28]. В последней Харрис подпевали Линда Ронстадт и Долли Партон[119]. Альбом принёс ей премию «Грэмми» в номинации «Лучшее женское вокальное кантри-исполнение», поднявшись до строчки № 3 в Top Country Albums и № 43 в Billboard 200[121]. Композиция «Beneath Still Waters» обеспечила Харрис четвёртый хит № 1 в Hot Country Songs, а «Save The Last Dance For Me» и «Blue Kentucky Girl» попали соответственно в Топ-5 и Топ-10[28].
Следом за Blue Kentucky Girl артистка представила ещё один традиционный и преимущественно акустический проект — рождественский альбом Light of the Stable (1979)[28]. Основой релиза послужил одноимённый сингл, выпущенный Харрис ещё в 1975 году[122]. Кроме заглавной композиции, пластинка включала рождественскую классику, традиционные аппалачские гимны и одну современную песню авторства Родни Кроуэлла[28]. Фоновый вокал здесь вновь обеспечили Долли Партон и Линда Ронстадт, равно как Вилли Нельсон и Нил Янг, но коммерчески альбом оказался менее успешным, чем предшественник[123]. Своим появлением Light of the Stable был во многом обязан беременности Харрис — певица не могла гастролировать и поэтому работала студии[124]. В тот период она активно сотрудничала с Рики Скэггсом и сёстрами Шэрон и Шерил Уайт из семейного трио The Whites, поэтому традиционного акустического материала для записи накопилось с избытком[124].
Исследование традиций кантри певица продолжила альбомом Roses in the Snow (1980)[125]. На этот раз она пошла ещё дальше, записав стилистически однородный и полностью акустический проект, в котором не было даже партии ударных[28]. Пластинка сочетала блюграсс и народные песни региона Аппалачи[28]. Архаичный материал от The Carter Family, The Stanley Brothers и The Louvin Brothers дополняла переделанная ему под стать песня «The Boxer» Пола Саймона, отсылавшая к ранней фолк-карьере Харрис[28]. Данный трек стал одним из самых популярных в альбоме[126]. Вокальную поддержку в этот раз обеспечили Рики Скэггс, сёстры Уайт, Долли Партон, Линда Ронстадт и Джонни Кэш, а на гитаре в песне «Green Pastures» солировал Вилли Нельсон[28]. Хотя рекорд-лейбл отговаривал певицу от записи настолько консервативного альбома, предрекая ей провал, для артистки оказалось важнее закрепить связь с традициями Билла Монро и её соратника Рики Скэггс[99]. Проект в значительной мере стал результатом влияния последнего[127]. Это был шестой золотой альбом Харрис и очередной предвестник неотрадиционализма, обеспечивший ей также награду CMA Awards в номинации «Певица года»[28]. Пластинка поднялась до строчки № 2 в Top Country Albums и № 26 в Billboard 200[125].
С начала 1980-х годов Харрис в основном сосредоточилась на кантри-аудитории[128]. Тем не менее этот период она также экспериментировала с интерпретациями поп-композиций, что проявилось, в частности, в альбоме Evangeline (альбом Эммилу Харрис) (1981)[129]. Последний состоял главным образом из материала, оставшегося от прошлых рекорд-сессий[126]. Например, заглавная песня «Evangeline» из репертуара группы The Band и поп-шлягер 1950-х годов «Mister Sandman» были записаны ещё в 1978 году с Долли Партон и Линдой Ронстадт, когда трио сделало неудачную попытку выпустить совместный альбом[28]. Композиция «Millworker» Джеймса Тейлора сперва предназначалась для пластинки Roses in the Snow, но не вошла в неё из-за своего поп-звучания[124]. Evangeline обеспечил певице два успешных сингла — «Mister Sandman» и «I Don’t Have to Crawl» авторства Родни Кроуэлла[126]. Проект вошёл в первую пятерку Top Country Albums и Топ-30 Billboard 200[125]. Альбом по итогам продаж стал золотым, но критики его не одобрили, сочтя представленную Харрис подборку материала несвязной и сумбурной[28].
В это же время The Hot Band покинул Рики Скэггс[28]. Как и другим своим музыкантам, Харрис помогла ему запустить сольную карьеру[128]. На смену Скэггсу пришёл Бэрри Ташиян, игравший прежде в рок-руппе The Remains[126]. Его певица знала ещё по совместной работе над альбомом Грэма ПарсонсаGP (1973)[130]. Из оригинальных участников в The Hot Band тогда остался только ударник Джон Уэйр[126]. Слава ансамбля как супергруппы на тот момент изрядно ослабла, а продажи альбомов Харрис заметно упали (Evangeline оказался её последним золотым диском) и она всерьёз обеспокоилась стагнацией своего творчества[28]. Часть её аудитории в то время схлынула в сторону панк-рока и новой волны[114]. Несмотря на высочайшее качество её работ начала 1980-х годов, фирменный эклектизм Харрис в подборе материала в это время впервые мог показаться натянутым[131]. Череда не самых удачных релизов совпала с разладом в личных отношениях певицы с её продюсером и мужем Брайаном Ахерном[99]. Однако прежде чем решиться на серьёзные перемены в карьере, она выпустила ещё несколько пластинок[124].
Вышедший в том же 1981 году альбом Cimarron как и предшественник в значительной мере состоял из материала, оставшегося от прошлых студийных сессий[125]. Пластинка принесла Харрис три коммерчески успешных хита: «If I Needed You» Таунса Ван Зандта, который она спела дуэтом с Доном Уильямсом, «Born To Run» британского продюсера и композитора Пола Кеннерли и «Tennessee Rose» авторства Карен Брукс и Хэнка Дэвито[28]. Первые две пробились на позицию № 3 в Hot Country Songs, а третья попала в Топ-10[126]. Сама пластинка вошла в первую десятку Top Country Albums[125]. Между тем реакция критиков на релиз вновь оказалась не такой хорошей как в былые времена, а Харрис отмечала, что именно в ходе работы над Cimarron их творческий союз с Ахерном выдохся окончательно[28].
Несмотря на все сложности, этот период оказался крайне продуктивным для певицы. В 1981 году четыре её альбома были сертифицированы как золотые (всего к 1982 году на её счету было восемь таких пластинок[112]); приняв почести на церемониях «Грэмми» и CMA Awards за прошлогодний дуэт с Роем Орбисоном и альбом Roses in the Snow, она выпустила два видеоклипа («Mister Sandman» и «I Don’t Have to Crawl») и отметилась в телешоу Джонни Кэша и Джорджа Джонса[132]. Возглавив серию туров по США, артистка провела гастроли в Европе, появившись на телевидении в Германии, Голландии и Франции[132]. Годом позже журнал Esquire включил Харрис в свой список The Heavy 100 of Country Music, в котором критики Джон Ломакс-третий и Роберт Оерманн выделяли её за стилистическую многогранность, уважение к традициям кантри, аутентичное звучание, возрождение старых песен и привлекательный хиппи-имидж, который она принесла в женский кантри[133].
Концертный альбом Last Date (1982) обеспечил певице очередной кантри-хит № 1 «(Lost His Love) On Our Last Date» (авторства Флойда Крамера) и ещё пару популярных синглов — «I’m Movin' On» Хэнка Сноу и «So Sad (To Watch Good Love Go Bad)» The Everly Brothers[126]. От стандартных живых альбомов эта пластинка отличалась тем, что Харрис и The Hot Band исполняли здесь только песни, которые никогда раньше не записывали и поэтому материал был в новинку как самим музыкантам, так и поклонникам[134]. В трек-лист попали также композиции «Long May You Run» Нила Янга, «Return of the Grievous Angel» Грэма Парсонса и «Buckaroo» Бака Оуэнса, в которой на гитаре солировала Харрис[28]. В том же году The Hot Band покинул ударник Джон Уэйр и таким образом из оригинального состава 1975 года в группе не осталось никого[28]. В последующие годы в ансамбле играли ритм-гитарист и вокалист Бэрри Ташиян, слайд-гитарист Стив Фишелл, соло-гитарист Фрэнк Рекард, пианист Дон Джонсон, скрипач и саксофонист Уэйн Гудвин, бас-гитарист Майк Бауден, ударники Дон Хеффингтон и Кит Нудсен.
В начале 1980-х годов брак Харрис трещал по швам, а критики считали, что её последние работы не соответствуют её же высоким стандартам[137]. В итоге она пошла на коммерческий риск и обеспечила себе творческое и артистическое перерождение. К 1984 году певица перестала гастролировать, рассталась со своим мужем и продюсером Брайаном Ахерном и переехала из Лос-Анджелеса в Нэшвилл[137]. В столицу кантри к тому моменту перебрались многие её знакомые, включая Родни Кроуэлла, и она хотела погрузиться в более уютную и креативную атмосферу в окружении друзей[138]. Там при поддержке уже знакомого ей британского автора песен и продюсера Пола Кеннерли она начала работу над концептуальным альбомом — своего рода кантри-оперой The Ballad of Sally Rose. Пластинка являлась во многом автобиографической и сюжетно была основана на отношениях Харрис и Грэма Парсонса[123]. Героиня этой истории получила имя Сэлли Роуз в честь гастрольного псевдонима певицы[126]. В записи альбома также участвовали две близкие подруги Харрис — Долли Партон и Линда Ронстадт[139].
Пластинка стала первым большим композиторским и продюсерским проектом певицы[137]. Все песни для него она написала сама в соавторстве с Кеннерли, хотя ранее больше двух треков для альбома она сочиняла только на своем фолк-дебюте Gliding Bird (1969)[129]. Пол Кеннерли уже имел опыт создания таких проектов — ранее он написал концептуальные альбомы White Mansions (1978) и The Legend Of Jesse James (1980) (на последнем также пела и Харрис)[123]. Новый проект стал для певицы одним из наибольших вызовов в карьере, достижением в части сочинения, пения, исполнения, продюсирования и конкурировал за звание её главного шедевра с альбомом Roses in the Snow (1980). Работа получила признание критиков как вершина эволюции музыкального стиля Харрис — смеси кантри, фолка, госпела, блюза и поп-музыки и номинировалась на «Грэмми» как «Лучшее женское вокальное кантри-исполнение»[27].
К моменту переезда в Нэшвилл, артистка для многих в индустрии являлась иконой, а само её присутствие обращало любое мероприятие авторов-песенников в событие[138]. Это была эпоха неотрадиционализма, среди ключевых фигур которого находились выходцы из её группы The Hot Band — они несли славу певицы впереди неё, а сама она считалась прародительницей движения[138]. Тем не менее стиль самой Харрис никогда не вписывался чёткие рамки и в 1985 году автобиографический концептуальный альбом считался в музыке кантри таким же футуризмом как и её интерпретации песен The Beatles в 1975[138]. Однако несмотря на восторженный прием критиками как альбома, так и последующего шоу в его поддержку, история о Сэлли Роуз стала первым коммерческим провалом Харрис и ни один из трёх синглов не попал в Топ-10 Hot Country Songs[28]. Однако эта работа послужила основой для отношений певицы с Кеннерли, и они в итоге поженились[126].
Возврат к интерпретациям
Закончив с песнями собственного авторства, певица вернулась к привычным ей интерпретациям в альбоме Thirteen (1986)[114]. Как и предыдущая, эта пластинка не повторила былых достижений в чартах[123]. Творчески релиз также не был успешным, что артистка объяснила усталостью от работы над своим детищем The Ballad of Sally Rose и длительных гастролей в его поддержку[28]. Между тем вскоре она с избытком компенсировала эту неудачу, выпустив с Долли Партон и Линдой Ронстадт совместный проект, начатый почти десятилетие назад[28]. Альбом вышел в 1987 году, под названием Trio[140]. Пластинка пять недель занимала вершину чарта Top Country Albums и содержала в основном традиционный кантри-материал[141]. Песня «To Know Him Is to Love Him» возглавила чарт Hot Country Songs, а ещё несколько треков вошли в Топ-10[126]. Альбом стал платиновым и достиг позиции № 6 в Billboard 200[112]. Проект обеспечил артисткам премию «Грэмми» в номинации «Лучшее вокальное кантри-исполнение дуэтом или группой»[142]. Для Харрис эта работа оказалась самой коммерчески успешной в карьере[128].
Возвращаясь к сольному творчеству, Харрис представила акустическую коллекцию кантри-госпелов под названием Angel Band (1987)[127]. Материал изначально записывался просто для разрядки после напряженных сессий проекта The Ballad of Sally Rose и выпускать его в качестве альбома не планировалось, но в итоге певица всё же передумала[124]. Компанию в студии ей составили Винс Гилл, Эмори Горди и Карл Джексон[143]. Помимо таких песен как «If I Be Lifted Up», «We Shall Rise» и «Where Could I Go But To The Lord», здесь была и композиция «Angel Band», давшая в 1974 году название одноимённой группе Харрис[28]. Проект в силу своей природы был коммерчески непритязательным, и единственный выпущенный сингл «Someday My Ship Will Sail» достиг в Hot Country Songs позиции № 60[28]. Сам альбом не поднялся выше строчки № 23 в Top Country Albums[143]. В том же году её сингл «Back In Baby’s Arms» отметился в саундтреке комедии «Самолётом, поездом и автомобилем», а дуэт певицы с Эрлом Томасом Конли «We Believe in Happy Endings» стал её последним на сегодня хитом № 1 в Hot Country Songs[28].
В 1990 году певица распустила свою группу The Hot Band, с которой проработала 15 лет и взамен собрала акустическую команду The Nash Ramblers[145][126]. Подобный поворот Харрис объяснила постоянными проблемами с голосом, которые сделали для неё сложным пение с громкой электрической группой (позже выяснилось, что у певицы был серьёзный вирусный бронхит)[146]. В коллектив вошли скрипач и мандолинист Сэм Буш, гитарист Джон Рэндалл, басист Рой Хаски, ударник Лэрри Атаманюк, а также Аль Перкинс (банджо, слайд-гитара и добро)[147]. Последний — знакомый Харрис ещё по рекорд-сессиям с Грэмом Парсонсом. На концертах она обратилась к звучанию и аранжировкам, свойственным жанру блюграсс. В том же году певица выпустила диск Brand New Dance, выдержанный преимущественно в акустическом стиле и записанный с участием Мэри Блэк и Айрис Демент. Релиз впервые в карьере Харрис не получил привычного успеха в кантри-чартах, заняв лишь 45-ю позицию в Top Country Albums, а единственный трек, попавший в Hot Country Songs, поднялся только на строчку № 71[145]. В этом же году вышел её альбом Duets, содержавший дуэты с Вилли Нельсоном, Джорджем Джонсом, Грэмом Парсонсом и другими артистами[126].
В 1991 году певица три вечера подряд выступила в «Материнской церкви кантри» — зале Ryman Auditorium, записав там альбом и телевизионный концерт, что привело к последующей реконструкции и открытию площадки[140]. Построенное в конце XIX века, здание находилось в аварийном состоянии, а выступления в нём не проводились с 1974 года, когда его покинула Grand Ole Opry[148][149]. В связи с этим количество зрителей было ограничено двумястами человек на каждое из трёх шоу; им было запрещено сидеть на или под балконами из-за угрозы обрушения[148]. В качестве гостя на сцене появился Билл Монро, исполнив вместе с певицей традиционный для его родного штата Кентукки танец buck dancing[150]. По итогам вышел альбом At the Ryman (1992), принёсший Харрис и её группе премию «Грэмми»[151]. Как и её прошлый концертник Last Date (1982), диск содержал только песни, которые она прежде не записывала[152]. Через девять дней после выхода альбома певица была принята в члены Grand Ole Opry[150]. Концерты и альбом привлекли внимание общественности к состоянию Ryman Auditorium, и вскоре его собственник Gaylord Entertainment объявил и провёл масштабную реконструкцию[148]. В итоге с 1994 года в зале снова регулярно проходят концерты[153].
К середине 1990-х годов кантри-радио переключилось на молодых артистов, оставив за бортом старшее поколение — Вилли Нельсона, Мерла Хаггарда, Джорджа Джонса, Уэйлона Дженнигса[140]. Хотя певица была легендой кантри и оставалась востребованной как приглашенный исполнитель в студии, по продажам она не могла сравнится с молодыми артистами, для которых являлась кумиром[154]. После 20 лет сотрудничества Warner Bros. Records разорвали с ней контракт[145]. Перейдя на лейбл Asylum, она выпустила диск Cowgirl’s Prayer (1993)[127]. Будучи одновременно легким и глубоким, альбом отражал новый креативный подъём певицы как интерпретатора и включал песни в диапазоне от заглавного трека Леонарда Коэна до «Crescent City» Люсинды Уильямс[114]. Собственная песня Харрис «Prayer in Open D» также снова показала её композиторский талант[140]. Альбом достиг только позиции № 34 в Top Country Albums, но завоевал похвалы критиков[112]. Единственный сингл «High Powered Love» также в чартах успеха не имел[151]. Певица спокойно приняла все перемены и вскоре изящно перезапустила карьеру новым диском[140]. Но прежде в начале 1995 года она провела гастроли в честь 20-летия с момента создания The Hot Band[28][155]. В турне с ней играли бывшие участники этого коллектива: Родни Кроуэлл, Альберт Ли, Глен Хардин и Стив Фишелл[28]. Кульминацией стал концерт в лондонском Альберт-холле.
Харрис покончила с зависимостью от коммерческой индустрии Нэшвилла, выпустив альбом Wecking Ball (1995). На этой работе она решительно отошла от кантри-звучания и двинулась за его пределы[156]. Хотя певица всегда расширяла музыкальные границы, но ни одна её работа не демонстрировала сравнимых перемен[112]. Проектом руководил Даниэль Лануа, работавший прежде с Бобом Диланом, группой U2 и Питером Гэбриэлем[151]. Альбом получил нетипичное для Харрис медленное, рассеянное и мантрическое звучание[156]. Созданная Лануа атмосфера напоминала больше группы экспериментального рока вроде Cocteau Twins и The Breeders[114].
В связи с переменой стиля была собрана и новая гастрольная группа — Spyboy, названная в честь традиционных персонажей карнавала Марди Гра[158]. В неё вошли гитарист Бадди Миллер и афроамериканские музыканты из Нового Орлеана: бас-гитарист Дэрил Джонсон и ударник Брэйди Блэйд[151]. Последние привнесли в группу универсальную, мощную и экзотическую ритм-секцию, что значительно отличало коллектив от прошлых команд Харрис[159]. В 1998 году в этом же составе был записан и выпущен концертный диск Spyboy — своеобразная ретроспектива карьеры певицы. В том же году она появилась в альбоме Вилли НельсонаTeatro[151].
Последующий 1999 год стал для певицы крайне активным. Она выпустила второй совместный альбом с Долли Партон и Линдой Ронстадт — Trio II[127]. Их версия песни Нила Янга «After The Gold Rush» принесла певицам премию «Грэмми» в номинации «Лучшее совместное кантри-исполнение с вокалом» и была популярна в формате видеоклипа, а сам альбом стал золотым[151]. Следом Харрис и Ронстадт на пару выпустили ещё одну пластинку — Western Wall: The Tucson Sessions[145]. В её поддержку артистки провели совместное турне[151]. Работа получила признание критиков, но имела невысокие продажи[160]. Помимо этого, Харрис выступила исполнительным продюсером альбома Return of the Grievous Angel: A Tribute to Gram Parsons. Кроме самой певицы, композиции её друга и наставника на нём исполнили Элвис Костелло, Бек, Шерил Кроу и другие артисты[112]. Тогда же она получила престижную награду Billboard Century Award[112]. В этом году она также начала использовать свою известность и талант для общественной деятельности, в частности, помогая PETA и Фонду американских ветеранов Вьетнама[157].
Диск Red Dirt Girl (2000) продолжил стилистику Wrecking Ball, но в этот раз Харрис пела собственные песни. Релиз стал вторым в её карьере, состоявшим из полностью оригинального материала (первый — The Ballad of Sally Rose)[114]. Проект содержал монументальный, возвышенный и крайне личный цикл песен[156]. В альбоме пеица смешивала элементы разных американских жанров, чтобы создать самобытный материал и вновь продемонстрировала свою независимость от индустриальных категорий[160]. В этот раз с ней спели Брюс Спрингстин, Патти Скелфа, Джилл Канифф и Патти Гриффин[151]. Диск вышел на новом для певицы лейбле — Nonesuch Records[161]. На смену Дэниэлю Лануа в качестве продюсера пришёл Малкольм Бёрн[114]. Несмотря на альтернативное и далёкое от кантри звучание, диск впервые с 1981 года обеспечил артистке место в пятёрке Top Country Albums. Как и предшественник, он принёс ей «Грэмми» в номинации «Лучший альбом современного фолка»[151]. С этого момента все её сольные проекты стабильно оказывались в тройке, пятёрке или десятке Top Country Albums[162].
В 2000 году певица участвовала в записи песен к фильму Братьев Коэнов «О, где же ты, брат?»[151]. Саундтрек принёс Харрис и остальным артистам премию «Грэмми» в номинации «Альбом года», представив их самих и американскую традиционную музыку мейнстримовой аудитории[129]. В поддержку альбома последовали гастроли под названием Down From the Mountain Tour и выпуск документального фильма-концерта Down From the Mountain — Харрис появилась в обоих проектах[129]. В том же году она спела в альбоме Райана АдамсаHeartbreaker[151].
Альбом Stumble into Grace (2003) стал третьей и последней работой певицы в стилистике Wrecking Ball[114]. В духе предшественнка, диск включал в основном песни, сочинённые самой Харрис[114]. Хотя после двух схожих проектов его атмосфера воспринималось не так свежо, альбом оказался не менее сильным, чем предущие. Здесь певица также в совершенстве освоилась с характерным для неё в тот период звучанием[114]. На этой записи она сотрудничала с Кейт и Анной Макгерригл и своей давней подругой Линдой Ронстадт[114]. Альбом занял строчку № 6 в Top Country Albums и, несмотря на отсутствие громких хитов, снова мотивировал Харрис гастролировать[163]. Годом позже она участвовала в туре Sweet Harmony Traveling Revue с Гиллиан Уэлч и Дэвидом Роулингсом, Патти Гриффин и Бадди Миллером[163].
На следующем этапе карьеры певица сделала перерыв в сольной работе и посвящала время сотрудничеству со своими любимыми артистами[163]. В 2005 году она гастролировала с Элвисом Костелло, исполнив с ним песню «The Scarlet Tide» в его альбоме The Delivery Man (2004)[163]. Она также сотрудничала с Нилом Янгом на его диске Prairie Wind и появилась в документальном фильме-концерте Neil Young: The Heart of Gold[163]. В этот период Харрис среди прочего записала песню «A Love That Will Never Grow Old» для фильма «Горбатая гора»[166].
В 2006 году вышел диск All the Roadrunning — совместная работа певицы и Марка Нопфлера[145]. Артисты познакомились ещё в 1987 году, выступая на телешоу Чета Аткинса[167]. Песни записывались в период с 1998 по 2005 годы во время приездов Нопфлера в Нэшвилл, и с привлечением местных кантри-музыкантов[167]. Диск попал в Топ-20 как Великобритании, так и в США[163]. Далее последовали гастроли по Европе и США[163]. По итогам турне Нопфлер и Харрис выпустили концертный альбом — Real Live Roadrunning[161]. В 2007 году она спела также в альбоме A Tribute to Joni Mitchell[163].
На диске Hard Bargain (2011) исполнительница обратилась к современному рок-звучанию. При этом в записи помимо Харрис участвовало всего два музыканта: продюсер альбома Джей Джойс и мультинструменталист, специализирующийся на космической музыке, Джайлс Ривз[175]. Большинство песен были написаны Харрис и по мотивам историй как из жизни других людей (о последствиях урагана Катрина, убийстве Эммета Тилла), так и о событиях затронувших её лично (смерть Кейт Макгерригл, отношения с Грэмом Парсонсом)[175][176]. Диск достиг позиции № 3 в Top Country Albums и № 6 в Top Rock Albums[177][178].
В 2013 году Харрис и Родни Кроуэлл осуществили задумку, которую вынашивали с момента своего знакомства в 1974 году, и записали совместный альбом — Old Yellow Мoon[179][180]. Работа была выдержана в кантри-рок стилистике раннего творчества певицы. Среди прочих музыкантов в записи участвовали все члены оригинального состава её группы The Hot Band образца 1975 года, кроме Хэнка Де Вито (в альбоме есть три песни за его авторством)[181]. Продюсером снова выступил Брайан Ахерн, ответственный за самые первые пластинки Харрис[182]. В чарте Top Country Albums альбом вошел в Топ-5[183]. Позднее они записали в аналогичном стиле ещё один диск — Traveling Kind (2015), но уже с другим продюсером и составом музыкантов. В его поддержку исполнители также провели совместное турне по США.
В мае 2017 года Харрис и её прежняя акустическая группа The Nash Ramblers воссоединились на подмостках Ryman Auditorium. Мероприятие было приурочено к 125-летию этого знаменитого зала и 25-летию записанного там же концертного альбома певицы At the Ryman (1992)[150][186]. Певица продолжает гастрольную и общественную деятельность, а также пишет мемуары[187]. В начале 2018 года она получила свою 14 награду «Грэмми» — «За жизненные достижения»[188]. В ходе церемонии Харрис исполнила дуэтом с Крисом Стэплтоном композицию «Wildflowers» в качестве трибьюта умершему в 2017 году Тому Петти[189]. Осенью 2018 года в Зале славы и музее кантри стартовала выставка, посвящённая её творчеству[190].
Певица принесла в Нэшвилл образ, сочетавший традиции кантри с неформальностью калифорнийской рок-культуры[191]. Кроме сильной любви и уважения к любым разновидностям традиционного кантри, Харрис имела заслуженное хиппово-рокерское прошлое, выступая с калифорнийской кантри-рок звездой Грэмом Парсонсом, который умер от передозировки наркотиков на фоне употребления алкоголя в 1973 году[191]. Во времена раскола в музыкальном бизнесе на почве политики и образа жизни, её хиппи-имидж смутил некоторых представителей нэшвиллского истеблишмента, но до тех пор, пока они не услышали как она поёт свой первый хит «If I Could Only Win Your Love»[192]. Согласно историку кантри Роберту Оерманну, Харрис олицетворяла поколение девушек 1970-х годов, которые не носили макияж пэн-кейк и причёски буффант[193]. Певица одевалась просто и почти не пользовалась косметикой, что резко контрастировало с большинством знаменитых кантри-певиц, которые иногда выглядели как гипертрофированные куклы Барби[160]. Также она не боролась со своей ранней сединой и носила её с гордостью[194].
Харрис стала первой успешной кантри-певицей, вышедшей из кантри-рока и при этом практически не изменившей своему изначальному стилю[160]. Её длинные волосы с прямым пробором, джинсы, ковбойские сапоги и длинные платья в стиле прерий задали новую моду[191]. Согласно публикации Vogue, стиль певицы также включал блузы с бахромой (в сочетании с Gibson J-200 и кожаным ремнём с монограммой имени), потёртый деним, рубашки в стиле вестерн с вышивкой, ковбойские шляпы и сапоги, а также моду того времени: длинные, тонкие, воздушные, богемные платья, облегающие свитеры, топы с открытыми плечами, и плюс импровизированные аксессуары — ленты или тканевые ремешки на шее на манер чокеров[195]. Редким исключением были стразовые ковбойские наряды — дань уважения кантри-звёздам прошлого[160]. Как отмечает автор Сесилия Тиши, имидж Харрис — подчеркнуто женственный и продиктован её твердой верой в различия между мужчинами и женщинами, а также важность голоса последних для человеческой коммуникации и взаимопонимания[191]. Таким образом, её подход к музыке кантри совпадает с рабочими традициями жанра, всегда отражавшими разницу между женщинами и мужчинами в их жизненном опыте, проблемах, понимании и восприятии мира[191].
По оценке Чака Дюфа из журнала Billboard, когда Харрис в 1970-е годы начала карьеру, в кантри не было артисток подобных ей в плане имиджа[196]. Со своими длинными темными волосами она выглядела, вероятно, самой большой хиппи в истории жанра, по крайне мере, на тот момент[196]. В материале для издания The Journal of Country Music Дэниел Купер пишет, что Харрис сначала шокировала Нэшвилл своей сединой, но в итоге вдохновила многих локальных карьеристок в возрасте за 40 лет «гордо выбросить краску для волос в окно ванной комнаты»[138]. Как отмечает Роберт Оерманн, певица сделала кантри модным — впервые появилась молодая и привлекательная артистка, которая нравилась как рок-аудитории, так и традиционной кантри-аудитории, что стало настоящим прорывом[193]. В то же время её успех в мейнстриме как исполнительницы традиционного кантри без помпы и гламура а-ля Лас-Вегас поднял статус наиболее традиционных кантри-артистов[191]. По замечанию автора Ричарда Карлина, современные кантри-певицы могут себе позволить выглядеть более естественно и такими переменами в стандартах внешности они обязаны Харрис[160]. В свою очередь Grand Ole Opry характеризует её как артистку, «переосмыслившую образ и роль женщины в музыке кантри»[1].
к отмечает критик Бен Фонг-Торрес, творчество певицы выходит за привычные рамки кантри, блюграсса и рокабилли и отдает дань поп-музыке, року, фолку, госпелу и блюзу, но при этом в своём стержне все равно остается кантри[197]. Задолго до неотрадиционалистов, Харрис уже расширяла музыкальные границы и преуспевала в этом на своих условиях, представляя традиционный кантри широкой аудитории и одновременно помогая переосмыслить жанр в целом[198]. Журнал Rolling Stone в своём путеводителе по альбомам описывает певицу как покровительницу альт-кантри, которая помогла изменить облик и звучание музыкальной индустрии Нэшвилла[114]. Создав мягкое кантри-рок звучание, близкое поклонникам как рока, так и кантри, она также повлияла на широкий круг исполнителей: от неотрадиционалистов типа Дуайта Йокама, до «постпанк-кантри-рокеров» вроде Райна Адамса и Кейси Чемберс[114]. В этом свете Polar Music Prize, называет Харрис одной из важнейших фигур современной кантри-сцены, сумевшей объединить своим творчеством поклонников кантри и людей с иными предпочтениями[29].
Зал славы и музей кантри характеризует певицу как лидера кантри-рока, катализатора неотрадиционализма и хранителя альт-кантри[199]. Её карьеру он описывает как «движение вперед, глядя в прошлое» — обновляя традиционный кантри-материал, она находила талантливых современных авторов и записывала лучшие и наиболее прогрессивные версии их песен[200]. Сама она сочинила немного композиций, но продемонстрировала талант находить качественный материал и превращать его в свой собственный[107]. Обозреватель журнала Rolling Stone Стивен Белттс отмечает, что за почти 50 лет карьеры её песни установили «золотой стандарт художественной интерпретации»[201]. В то время как остальной мейнстрим тяготел к более вычурной стилистике, музыка певицы оставалась верна корням жанра[107]. Её стремление распространять традиционное звучание в массы проявлялось также в поддержке начинающих музыкантов[202]. Так, журнал Rolling Stone отмечает, что она сделала суперзвёздами участников своей группы The Hot Band — Родни Кроуэлла и Рики Скэггса[203].
По оценке критика Джеффри Хаймса, певица является средним автором песен, инструментально она не более чем компетентный ритм-гитарист, а её голос никогда не был особенно мощным, однако её ключевая роль — исследователя и популяризатора песен, чей вкус в подборе материала, музыкантов и аранжировок является исключительным[204]. Будучи в числе наиболее успешных кантри-артистов 1970-х годов, сегодня Харрис является одной из самых почитаемых фигур в Нэшвилле[204]. Певица также имеет репутацию одного из лучших гармонизаторов вокала в музыке кантри[205]. Тем не менее она никогда не достигала заоблачных коммерческих высот[160]. Её пиком являются 8 золотых альбомов (7 студийных подряд, начиная с Pieces of the Sky и один сборник), а также платиновыйTrio с Долли Партон и Линдой Ронстадт[206]. Семь её синглов возглавляли Hot Country Songs и ещё 27 попадали в Топ-10[206]. Продажи её дисков по миру превышают 15 млн копий[207]. Суммируя карьеру Харрис, критик Чет Флиппо отмечает, что расширяя жанровые границы и защищая традиции, она на десятилетия задала в кантри стандарты как аутентичности, так и инновационности[208]. Он характеризует певицу как автора песен, исполнителя, бэнд-лидера, музыковеда, лидера индустрии и инноватора, подчёркивая при этом, что её вклад в музыку недооценен[140].
Популяризация кантри
Делая упор на старые стили, предвосхищая и возглавляя традиционалистские теренды, Харрис одновременно получила сильную поддержку не только кантри-слушателей, но и рок-аудитории[209]. Музыковед Билл Малоун считает этот аспект её успеха одним из наиболее выдающихся[209]. По оценке Зала славы и музея кантри, сделав свое творчество общей для площадкой любителей рока и кантри, певица привлекла в последний миллионы новых молодых поклонников[200]. По словам Джона Прайна, на её концертах в одной толпе были хиппи и реднеки, которые в итоге «начинали ладить или хотя бы выносить присутствие друг друга»[210]. Хотя в середине 1970-х годов она сама вышла из кантри-рок-сообщества Южной Калифорнии, среди всех представителей этой сцены Харрис добилась в Нэшвилле и мейнстриме кантри наибольшего успеха[200]. По наблюдению Чета Флиппо, в итоге певица стала одним из столпов города, «совестью» и лидером кантри-сообщества[140].
Музыковед Джеймс Пероун отмечает, что хотя Грэм Парсонс и придумал как сделать традиционный кантри «крутым», реализации этой концепции сочетания кантри, рока и фолка во второй половине 1970-х годов и далее выпала Харрис[83]. После смерти Парсонса, она трансформировала его передовые идеи в нечто абсолютно своё[200]. Её дебют Pieces of the Sky сыграл важную роль в популяризации кантри среди молодежи и создании гибридной формы жанра, привлекательной для тех, кто по возрасту, политически и географически был далёк от традиционной кантри-аудитории[200]. При этом изначально певица стремилась отблагодарить Парсонса, сделав своей целью продвижение его таланта, который в 1970-е годы был все ещё недооценён[107]. Как пишет главред журнала BillboardТимоти Уайт, артистка держала продвинутую смесь кантри и рока Парсонса на культурной передовой, где ценители прогрессивного кантри могли её для себя открыть[211].
Возрождение традиций
Как отметил Тимоти Уайт, певица продвигала традиционную музыку внутри американской нации и обеспечивала культурный отклик на неё извне, сделав хитами значимое, но забытое кантри-наследие вроде «If I Could Only Win Your Love» дуэта The Louvin Brothers или помогая восстановить уважение к таким столпам жанра как Бак Оуэнс, чья песня «Together Again» была её хитом № 1 1976 году[8]. Благодаря ей в чарты вновь попади песни Пэтси Клайн, Лоретты Линн и Китти Уэллс[200]. Этими свежими интерпретациями она начиная с середины 1970-х годов привлекла в классический кантри новое поколение ценителей[211]. По оценке Уайта, артистке также удалось реализовать «дерзкую» задумку Грэма Парсонса и сделать традиционный кантри важной и неотъемлемой частью мейнстрима[8]. Как отмечает Билл Малоун, певица смогла культивировать этот прямолинейный подход к творчеству и возрождать значительные объёмы традиционного материала в то время, когда другие женщины в жанре, вроде Долли Партон или Барбары Мандрелл, стремились к более компромиссному поп-кантри[212].
Зал славы и музей кантри в качестве одного из значимых жестов певицы по защите традиций выделяет также акустические выступления 1991 года в Ryman Auditorium и последующий альбом At the Ryman (1992)[200]. Концерты привлекли внимание к проблемам этого заброшенного с 1974 года здания Grand Ole Opry, что привело к его последующей реставрации и открытию[140]. Особняком стоит заслуга Харрис в возрождении интереса к творчеству The Louvin Brothers. Как отмечает музыковед Чарльз Вулф, певица популяризировала песни братьев вне традиционного кантри и блюграсса, записывая их сначала с Парсонсом, а затем самостоятельно[213]. При этом она мотивировала поступать аналогично и других поп-ориентированных исполнителей вроде Линды Ронстадт и Николетт Ларсен[214]. Певица развернула эту деятельность во времена, когда альбомов The Louvin Brothers уже не было в продаже[215]. В итоге, по оценке Чета Флиппо, она в одиночку вернула к жизни каталог их песен[85]. Сам Чарли Лувин также отмечал, что Харрис оказала наследию дуэта серьёзную услугу и посмертно благодарил Парсонса за то, что он познакомил её с их творчеством[216].
Музыканты и авторы
Продвижение певицей традиционного звучания включало также помощь и наставничество для начинающих талантов в этой области[202]. По оценке Билла Малоуна, трудоустройство и поддержка других исполнителей — один из самых значимых вкладов Харрис в кантри[217]. Среди таких артистов — Делиа Белл, Айрис Демент, The Whites, Родни Кроуэлл, Бадди Миллер, Рики Скэггс и Сэм Буш[217]. Бен Фонг-Торрес добавляет в список Винса Гилла, Эмори Горди, Хэнка Девито и Тони Брауна, подчеркивая, что плеяда авторов и музыкантов, которых находила и нанимала певица, принесла в кантри новое звучание и ощущения[161]. Среди тех, кого «взрастила» певица Тимоти Уайт отмечает, также Альберта Ли, Глена Хардина, Джона Рэндалла и Джулию Миллер[211]. По мнению Чета Флиппо, выходцы из ансамблей Харрис составляют её наследие наряду с музыкальными записями[208]. В этом свете историк кантри Роберт Оерманн называет её группу The Hot Band «феноменальным источником талантов», из которой вышло «бесчисленное» количество людей, ставших в итоге самостоятельными артистами[218].
Певица известна как одна из лучших гармонизаторов вокальных партий в кантри[205]. Журнал Rolling Stone в своем списке «100 величайших кантр-артистов» назвал её «квинтэссенциальным» гармонизатором вокала в музыке кантри, чей «проникновенный вокальный стиль» выделял сотни записей на протяжении десятилетий, начиная работами с Грэмом Парсонсом[203]. Харрис также часто записывает дуэты, включая хиты с Эрлом Томасом Конли, Джоном Денвером, Роем Орбисоном, Баком Оуэнсом и Доном Уильямсом[200]. Тимоти Уайт выделяет значимость её дуэтов с артистами старшего поколения для преоделения возрастных стереотипов[211]. По состоянию на 1999 год, Rolling Stone описывал Харрис как одну из наиболее желанных и востребованных приглашённых вокалисток в популярной музыке[159].
Как пишет Дэвид Дикейр, узнаваемый, сильный, чистый голос и четкая фразировка являются основой стиля певицы, а гибкая вокальная подача позволяет ей убедительно исполнять кантри, блюз, фолк и рок[163]. Курт Вульф отмечает, что её стиль определённо ближе к фолку, нежели традиционной аппалачской манере пения Долли Партон и Лоретты Линн[107]. В этом свете Билл Малоун подчеркивает, что голос певицы демонстрирует явное влияние Джоан Баэз и других фолк-исполнителей, вдохновлявших её в ранние годы[217]. Журнал Rolling Stone описывает её вокал как «чистое и жалобное сопрано»[200]. По замечанию Джеффри Хаймса, несмотря на свою красоту, голос Харрис никогда не отличался особенной мощностью, имеет легкий тембр и ограниченный диапазон[204].
Неотрадиционализм и американа
Чет Флиппо отмечает, что певица на своем дебюте Pieces of the Sky заложила почву для неотрадиционализма[85]. Айван Трайб называет Харрис опосредованной материнской фигурой движения, выделяя в этом контексте и её дальнейшие работы, а также поддержку и прямое влияние на одного из основателей тренда — Рики Скэггса, игравшего в её группе[221]. Согласно путеводителю Rolling Stone, певица опередила неотрадиционалистов почти на десятилетие и держалась своего курса даже когда само движение начало «штамповать однотипных ковбоев»[114]. Схожую оценку дает Тимоти Уайт, отмечая, что в результате Харрис сохраняла яркую самобытность жанра, во времена, когда многие стремились её нивелировать[211]. Томас Голдсмит называет Харрис «внешним вдохновением» и для нового традиционализма в блюграссе — особенно её песню «If I Could Only Win Your Love» (с мандолиной и старомодными вокальными гармониями) и альбом Roses in the Snow (1980)[222].
В 1995 году журнал для работников музыкальной индустрии Gavin Report и журналист Роб Блитштейн запустили новый радиоформат для эклектичной традиционной музыки, получившей впоследствии название американа[223]. В качестве одного из наглядных примеров Блитштейн привёл творчество Харрис, тут же окрестив её «Крестной матерью американы»[224]. Это неформальный титул применяется к ней и сегодня, например, журналом Rolling Stone, который отмечает её нахождение у истоков этого жанра вместе с Грэмом Парсонсом[201][225]. В своей тематической книге Майкл Скотт Кейн называет её «Королевой-матерью американы»[215]. Роберт Оерманн говорит, что Харрис была первой мейнстримовой звездой, поддержавшей новое движение, и состояла в нём с самого начала — поэтому она его крестная мать[226]. По его оценке, все её альбомы 1990-х годов, начиная с Wrecking Ball (1995) и Spyboy (1998), имели критическую важность для становления американы[227].
Харрис трижды была замужем и с 1993 года разведена. Её первый муж — американский автор песен Том Слокум (с 1969 по 1970 г.)[27]. Второй муж — канадский музыкальный продюсер Брайан Ахерн (с 1977 по 1984 г.)[229]. Третий муж — британский музыкальный продюсер и композитор Пол Кеннерли (с 1985 по 1993 г.)[229]. В начале 1970-х годов её бойфрендом был бас-гитарист Том Гайдера, игравший с ней в фолк-трио, а затем и в её первой кантри-группе The Angel Band[28]. У певицы две дочери: Мика Слокум (род. в 1970 г.) от первого брака и Мэган Ахерн (род. в 1979 г.) от второго[230]. Также у неё двое внуков[180]. С 1983 года живёт в Нашвилле[200].
Природа личных отношений певицы с её погибшим в 1973 году дуэт-партнёром Грэмом Парсонсом многие годы была предметом гипотез[23]. В 1970—1980-е годы она последовательно отказывалась обсуждать этот вопрос, хотя с неизменным энтузиазмом чествовала Парсонса как своего творческого наставника[231][7][23]. По наблюдению музыкального журналиста Николаса Давидофф — певица любит упоминать Парсонса, но ей не слишком нравится, когда её о нём расспрашивают[62]. Тем не менее в более поздние годы она стала говорить об отношениях с ним гораздо охотнее[23]. Харрис отмечала, что несмотря на любовь друг к другу, у них с Парсонсом не было романа, хотя многие люди ошибочно убеждены в обратном[232][233]. По её словам, их связывали очень близкие отношения в музыкальном плане, что послужило основой для сильной и глубокой эмоциональной привязанности, которая в перспективе могла перерасти в роман, если бы Парсонс остался жив[23][234].
По оценке биографа Дэвида Майера, между Харрис и Парсонсом действительно было исключительное духовное единение, поэтическая и эмоциональная связь[233]. При этом он подчёркивает, что версия о платоническом характере их отношений соответствует интересам сразу двух сторон: она является основой образа Эммилу Харрис, а также устраивает Гретчен Парсонс как вдову. Однако по мнению Майера, этот невольный консенсус между ними не делает такую версию заведомо недостоверной — напротив, все данные указывают, что она правдива и даже спустя десятилетия, ни один источник, включая людей из их ближнего и ежедневного круга общения не подтверждал обратное[235]. На эту тему, в частности, однозначно высказывались их роуд-менеджер Фил Кауфман, барабанщик Эн Ди Смарт и подруга Кэти Фентон[236][45][53]. Сама певица намерена подробнее рассказать об отношения с Парсонсом в мемуарах, над которыми она сейчас работает[86].
Активизм
На концерте ZooTunes в пользу питомцев Зоопарка Вудланд, 2008 г.
Помимо музыкальной карьеры, Харрис активно занимается различной общественной деятельностью[228]. Забота о сохранении музыкального наследия привела её в руководство Фонда музыки кантри[200]. Многие годы певица служила в правлении этого учреждения и теперь является почётным попечителем[174]. В бытность на посту президента правления, она способствовала поиску и выпуску утраченных записей легенд кантри, в частности, своих героев — Хэнка Уильямса и The Louvin Brothers[202].
В 1997 и 1998 году она примкнула к феминистическому турне Lilith Fair, организованному Сарой Маклахлан[228]. В ответ на политику многих радиостанций, а также фестивалей Lollapalooza и Ozzfest, отдававших предпочтение исполнителям-мужчинам, в этих гастролях участвовали только женщины или возглавляемые ими группы[237][238]. С возрождением мероприятия в 2010 году, Харрис присоединилась к нему вновь[239]. Первоначально артистка использовала Lilith Fair также как инструмент продвижения собственной инициативы по борьбе с применением наземных мин и помощи их жертвам. Она говорила о проблеме на пресс-конференциях и распространяла специальные открытки на тему, призывая аудиторию отправлять их президенту Биллу Клинтону. Этим вопросом Харрис озаботилась благодаря материалам в прессе, роману «Английский пациент» и своей подруге по вашингтонской фолк-сцене начала 1970-х годов, работавшей теперь в Фонде американских ветеранов Вьетнама (VVAF)[240].
В 2003 году Харрис примкнула к объединению представителей кантри-индустрии под названием Music Row Democrats, основной целью которого была поддержка кандидата в президенты от демократовДжона Керри[246]. Входившие в него музыканты, продюсеры, композиторы и управленцы рекорд-лейблов также старались развеять стереотип о кантри как музыке республиканцев[247]. Катализаторами движения стали вторжение в Ирак и бойкот многими кантри-радиостанциями песен группы Dixie Chicks из-за резких антивоенных высказываний её участниц в адрес действующего президента — республиканца Джорджа Буша[248]. Вопреки другому мифу о кантри-исполнителях, певица выступает в защиту прав ЛГБТ[249]. В частности, Харрис пела на благотворительных мероприятиях и жертвовала вещи для аукционов Кампании за права человека[249]. В 2013 году она подписала открытое письмо кантри-артистов в поддержку закона о легализации однополых браков в Иллинойсе, который в итоге был принят[249]. Среди других известных музыкантов, певица в 2016 году выступила против ограничительного «туалетного закона» в Теннесси, отстаивая таким образом право трансгендеров посещать уборные и раздевалки для того пола, с которым они себя ассоциируют[250].
Харрис защищает права животных и является видным членом PETA[228]. В 2004 году на заднем дворе своего дома в Нэшвилле она создала приют для собак — Bonaparte’s Retreat[251]. Организация названа в честь пса, который 10 лет сопровождал певицу на гастролях[252]. Приют забирает из службы по контролю за животными собак, которые из-за окончания сроков содержания подлежат усыплению, выхаживает их и подбирает им хозяев[253]. Харрис обозначает нулевой показатель эвтаназии животных в Нэшвилле как свою конечную цель[254]. Певица также выступила сооснователем учреждения Crossroads Campus для социальной адаптации трудных подростков через заботу о животных[255]. С 2012 по 2014 год Bonaparte’s Retreat проводил в Нэшвилле благотворительный концерт Woofstock at Fontanel, в котором среди прочих участвовали Рики Скэггс, Эми Грант, Джейми Джонсон, EmiSunshine, The Whites, Сэм Буш и Бадди Миллер[256]. В 2018 году концерт состоялся вновь, став частью фестиваля Americanafest[257]. В пользу Bonaparte’s Retreat и Crossroads Campus на этом мероприятии кроме самой Харрис спели Джон Хайатт, Джерри Даглас, Томми Эммануэль, Элиза Дэвис, The Lone Bellow, Эшли Монро, Джейми Джонсон, Джон Пол Уайт, Марго Прайс и Ли Энн Вомак[258].
Всего на счету певицы 28 студийных альбомов, 4 концертных и более десятка сборников. Также она записала свыше 500 песен как приглашенная вокалистка для альбомов других музыкантов, саундтреков, трибьютов и прочих сторонних проектов.
Bleetstein, Rob.Gavin Americana // Gavin Report : журнал. — 1995. — 20 январь (№ 2038). — С. 22—28.
Brown, John.Sing, Solitary Angel (англ.) // American Cowboy : журнал. — 1997. — January (vol. 3, no. 5). — P. 26—30. — ISSN1079-3690.
Cooper, Daniel.Emmylou Harris: Out of the Past (англ.) // The Journal of Country Music : журнал. — Country Music Foundation, 1996. — Vol. 18, no. 2. — P. 9—19.