|
Умберто Д.
«Умберто Д.» (итал. Umberto D.) — итальянская чёрно-белая драма режиссёра Витторио Де Сика по рассказу Чезаре Дзаваттини. Премьера фильма состоялась 20 января 1952 года. СюжетПенсионер Умберто Доменико Феррари участвует в демонстрации. Полиция разгоняет недовольных, и Умберто возвращается в своё ветхое жильё, которое он делит вместе со своим псом Флайком. Единственный друг старика — Мария, незамужняя служанка домовладелицы, беременная от кого-то из солдат. Когда домовладелица Антония приходит к Умберто и требует плату за жильё, угрожая выселением, он пытается избежать этого, продав книги и часы. Он слишком горд, чтобы просить милостыню или попросить в долг у своих знакомых. Внезапно Умберто заболевает ангиной и попадает в госпиталь. Выйдя из больницы, он обнаруживает, что его пёс пропал, а в его комнате идёт ремонт — хозяйка намерена выселить его даже после уплаты долга. После продолжительных поисков Умберто находит Флайка в приюте для бродячих собак. Бездомный старик и его четвероногий друг ищут выход из сложившейся ситуации. В ролях
Съёмочная группа
Награды
КритикаИтальянская критика первоначально отнеслась к картине довольно сурово, фильм осуждался как чрезмерно мрачный и пессимистичный, представлявший страну в неприглядном свете, но при этом не дающий решения поднятых проблем. Известный кинокритик Зигфрид Кракауэр отмечая умение режиссёра при создании человеческих образов от людей, никогда прежде не снимавшихся писал: «Среди них наиболее памятен старик Умберто Д. — чётко обрисованный характер с широким диапазоном эмоций и реакций; один вид его глубоко трогательной фигуры воскрешает всё его прошлое»[7]. Рене Клер писал по поводу «Умберто Д.»: «В нём есть элементы комедии и сатиры. Это вершина искусства, секрет которого в умении нарисовать такую мрачную картину в столь мягкой художественной манере»[8]. По мнению Жака Лурселя, главный герой этой картины — «подлинный персонаж Де Сики: гуманист, который всегда стоит на распутье между материализмом, придающим его фильмам реализм и актуальность, и спиритуализмом, окрашивающим отчаяние в юмористические тона и превращающим его в нечто совсем иное»[9]. На гуманистические и социальные основы фильма указывал британский режиссёр и историк кино Пол Рота, по мнению которого, в работе Де Сики усматриваются признаки документального кино, и в этом случае трудно отделить художественные и документальные основы фильма. По мнению того же автора, он относит «Умберто Д.» к «самым значительным произведениям кино всех времён»[10]. См. также
Примечания
Литература
Ссылки
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
