Транспозиция (музыка)

Транспози́ция (позднелат. transpositio — перемещение) — многозначный музыкальный термин, относящийся к организации исполнения музыкального произведения или его фрагмента с систематическим сдвигом высот всех звуков на заданный интервал.

Конкретизация термина зависит от того, как и зачем осуществляется такой сдвиг. Транспозиция в рамках замысла автора произведения (например, мелодия один раз должна прозвучать ниже, а другой раз выше, что зафиксировано в нотной записи) является композиционным приёмом. Транспозиция за счёт конструкции ряда инструментов (скажем, в синтезаторе с функцией англ. transpose, когда абсолютная высота извлекаемых звуков не соответствует нотированию) является свойством этих инструментов. Транспозиция, выполняемая непосредственно исполнителем путём переноса каждой ноты по сравнению с имеющимся нотным текстом, является особым видом техники чтения нот. Последнее практикуется вокалистами и их концертмейстерами; при равномерной темперации, транспонированное сочинение обычно воспринимается слушателями как почти эквивалентное исполняемому в оригинальной тональности.

Термин

Основные значения термина «транспозиция»:

1. Приём техники композиции[1], суть которого в переносе части (отдела) музыкального сочинения на другую (по отношению к звукоряду, который мыслится как базовый, основной) высоту. С помощью внутренней транспозиции в модальной музыке совершается метабола по тону, в тональной — отклонение и модуляция. Внутренняя транспозиция шире понятия (транспонирующей) секвенции, поскольку она не ограничивается последовательностью («нанизыванием») фрагментов музыки (мелодических фраз, периодов и других отделов формы), а может проявлять себя на любых участках формы, в том числе находящихся друг от друга на значительном удалении. Такого рода приём известен со времён Средневековья. Например, в большинстве ле Гийома де Машо мелодия первой части (многочастной) композиции повторяется в последней её части (обычно двенадцатой), но в транспозиции на квинту вверх или кварту вниз. В более поздние времена, в сонатной форме репризное проведение побочной партии в основной тональности может быть трактовано как транспозиция побочной партии в экспозиции той же формы;
2. В инструментоведении «транспонирующими» именуются музыкальные инструменты, реальная абсолютная высота которых не совпадает с нотацией. Транспонирующие инструменты нотируются в строе C, а реальное звучание, зависящее от длины трубки (у духовых) и др. факторов, обозначается указанием на строй инструмента (например, кларнет in B, валторна in F и т. п.). Условно транспонирующими инструментами называются также инструменты, которые нотируются октавой выше или ниже истинного звучания (например, контрабас и флейта пикколо). Подробней см. Транспонирующие музыкальные инструменты;
3. В вокально-инструментальном исполнительстве — перенос всей пьесы на другую высоту, по сравнению с тем, как она была записана в оригинальной нотной партитуре, ради облегчения тесситуры певца. Для чисто инструментальных произведений подобный перенос по инициативе исполнителей гипотетически возможен, но в концертной практике не принят.

Понятие транспозиции во втором значении не имеет смысла в музыке, для которой не существует нотной партитуры (рукописного автографа или печатного издания) в качестве единственного и уникального архетипа (например, в эстампидах XIII—XIV веков, светских многоголосных песнях Г. Дюфаи и др. старинной музыке).

Транспозиция в практике музыкантов-исполнителей

В современной практике музыкантов-исполнителей транспозиция производится с целью:

1. переменить регистр (например, если нужно, чтобы высокий голос исполнил пьесу написанную для более низкого, или наоборот);
2. переменить тональность, чтобы получить более удобную для того или иного инструмента;
3. облегчить чтение нот, переместив их в более привычную октаву (на профессиональном жаргоне — «октавный транспорт»).

На практике транспозицию производят на какое-либо количество тонов вверх или вниз, на какой-либо интервал вверх или вниз, в какую-либо тональность вверх или вниз. При любом способе транспозиции каждый в отдельности звук транспонируемого материала должен переноситься на тот же интервал, что и другие звуки.

Для удобства при транспонировании в рамках равномерно темперированного строя пользуются следующей таблицей:

Кол-во полутонов/Тональность	C	C♯	D	D♯	E	F	F♯	G	G♯	A	A♯	B
+1	C♯	D	D♯	E	F	F♯	G	G♯	A	A♯	B	C
+2	D	D♯	E	F	F♯	G	G♯	A	A♯	B	C	C♯
+3	D♯	E	F	F♯	G	G♯	A	A♯	B	C	C♯	D
+4	E	F	F♯	G	G♯	A	A♯	B	C	C♯	D	D♯
+5	F	F♯	G	G♯	A	A♯	B	C	C♯	D	D♯	E
+6	F♯	G	G♯	A	A♯	B	C	C♯	D	D♯	E	F
+7	G	G♯	A	A♯	B	C	C♯	D	D♯	E	F	F♯
+8	G♯	A	A♯	B	C	C♯	D	D♯	E	F	F♯	G
+9	A	A♯	B	C	C♯	D	D♯	E	F	F♯	G	G♯
+10	A♯	B	C	C♯	D	D♯	E	F	F♯	G	G♯	A
+11	B	C	C♯	D	D♯	E	F	F♯	G	G♯	A	A♯

Транспозиция и этос музыки

При том, что в современном исполнительстве транспозиция применяется широко и многообразно, существуют эстетические и этические пределы этой «прикладной» процедуры. Выход за такие пределы чреват изменением композиционно-технического, а в крайних случаях, и этического замысла композитора. Смена этоса музыки особенно заметна в вокальных пьесах, в связи с естественными ограничениями диапазона человеческого голоса — по мере повышения голос становится всё более напряжённым и крикливым, и наоборот, по мере понижения — всё более расслабленным и невнятным.

Перемена этоса может происходить и при «гендерной» транспозиции, например, вокальные сочинения, задуманные как мужские или как женские (о чём безусловно свидетельствует текст), исполняются певцами противоположного пола; либо сочинение, задуманное для высокого женского голоса (например, для сопрано), исполняет низкий мужской голос (например, бас).

Глобальное изменение высотной позиции (ради удобства певца) может также привести к переменам во взаимоотношении вокала и инструментального сопровождения, особенно в тех случаях, когда композитор специально задумывает «диалог» голоса и инструмента, придаёт значение тому или иному тембру инструмента, планирует инструментальную фактуру с учётом тесситуры вокалиста (тем самым регулируя, например, «сонорную плотность» ансамбля). В этой связи некоторые композиторы относятся к транспозиции отрицательно. Например, М. П. Мусоргский, придававший исключительное значение регистровой специфике, задумывал фортепианный аккомпанемент в зависимости от тесситуры вокалиста и т. д., в автографе своей песни «Сиротка» прямо объявлял себя «врагом транспозиции»[2]. С. С. Прокофьев сетовал на то, что при транспозиции собственных сочинений всего лишь на тон вверх у него «выходило сплошное враньё»[3]. В дневнике за 1916 год он писал: «Бутомо-Названова будет петь в Москве "Утёнка" <...>. Перетранспонировала его на тон ниже и сегодня я слушал. Эффект от транспонировки необычайный, созвучия совершенно непривычные и я некоторые места слушал прямо за чужую музыку»[4].

Транспозиция и абсолютный слух

В рамках господствующего ныне равномерно темперированного музыкального строя, соотношения частот звуков, образующих тот или иной интервал, не варьируются при транспозиции. Поэтому лица с относительным слухом, за исключением деталей, оговорённых в предыдущем разделе, обычно воспринимают транспонированное сочинение как в целом эквивалентное исполненному в оригинальной тональности. Однако при обладании абсолютным слухом, то есть особой памятью на абсолютную высоту звука, человек может ощущать, что транспозиция влечёт изменения качественного характера, фактически как если бы речь шла о новом произведении. При абсолютном слухе нередко возникает психологический дискомфорт при слушании транспонированной пьесы, если помнится (и тем более находится перед глазами) оригинальный нотный текст, а собственноручное исполнение на транспонирующих инструментах вызывает нервозность из-за несоответствия высоты звучания ожидаемой[5].

Примечания

1. Транспозиция Архивная копия от 4 апреля 2023 на Wayback Machine // Большая российская энциклопедия. Т. 32. М., 2016, с. 345.
2. Цит. по: Наследие М. П. Мусоргского: Материалы к Полному собранию сочинений. Составление и общая редакция Е.Левашева. М., 1989, с.118.
3. «Странный феномен! Автор крепко прирастает к своим тональностям». Цит. по: Сергей Прокофьев. Дневник 1919—1933. Париж: sprkfv, 2002. С.277.
4. Цит. по: Сергей Прокофьев. Дневник 1907—1918. Париж: sprkfv, 2002. С.588.
5. Например, И. Гофман вспоминал, что его отец, обладавший абсолютным слухом, «…часто… не мог узнать хорошо знакомое произведение, если оно исполнялось в другой тональности…» («Фортепианная игра. Ответы на вопросы о фортепьянной игре» // М.: Музгиз, 1961, см. стр. 78). Есть свидетельства проблем лиц с абсолютным слухом при игре Архивная копия от 28 ноября 2018 на Wayback Machine на транспонирующих духовых инструментах и при работе с партитурами Архивная копия от 28 ноября 2018 на Wayback Machine с такими инструментами.

Литература

• Катунян М. И. Транспози́ция // Музыкальный энциклопедический словарь / гл. ред. Г. В. Келдыш. — М.: Сов. энциклопедия, 1990. — С. 551. — 150 000 экз. — ISBN 5-85270-033-9.
• Вахромеев В. А. Транспози́ция // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — Т. 5. — Стб. 590—591. — 1056 с.
• Транспози́ция // Энциклопедический музыкальный словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. Сост. Б. С. Штейнпресс, И. М. Ямпольский. — М.: Большая Советская Энциклопедия, редакция музыки, театра и кино, 1959. — С. 273. — 328 с. — 63 000 экз.
• Карацееў А. Л. Транспазі́цыя // Беларуская энцыклапедыя: У 18 т. Т. 15: Следавікі — Трыо (бел.) / Рэдкал.: Г. П. Пашкоў і інш. — Мн.: БелЭн, 2002. — С. 508. — 10 000 экз. — ISBN 985-11-0251-2.