Сквозная форма

Сквозная форма (нем. durchkomponierte Form), сквозная композиция (англ. through-composition), в вокальной музыке — форма, в которой для каждой новой поэтической строфы или строки молитвословного текста используется новая музыка[1].

Принцип сквозной композиции известен в Европе со времён Средневековья (например, в Gloria монодической мессы, в католическом гимне Te Deum, в ле Машо). В эпоху Возрождения в сквозной форме писали итальянские мадригалы, части полифонических латинских месс (многие композиторы франко-фламандской школы), редко — композиторские песни (как знаменитая O rosa bella, приписываемая Дж. Данстейблу[2]). Всплеск интереса к сквозной форме произошёл в романтической музыке XIX века — она отмечается как в малых (например, в балладе «Лесной царь» Ф. Шуберта[3]), так и в крупных (оперные сцены) жанрах.

Примечания

1. В отличие от строфической формы, где для каждой новой поэтической строфы используется одна и та же музыка.
2. В XXI веке автором песни считают Джона Бедингема.
3. The Oxford companion to music. Oxford, 2002, p. 477.

Литература

• Rumbold I. Through-composed // The New Grove dictionary of music and musicians. New York; London, 2001.
• Through-composed // The Oxford companion to music, ed. by A. Latham. Oxford, 2002, p. 1273.
• Through-composed // Harvard dictionary of music, ed. by D.M. Randel. 4th ed. Cambridge (Mass.), 2003, p. 892.
• Waidelich T. G. Die „durchkomponierte“ deutsche Oper vom ausgehenden 18. Jahrhundert bis 1825. Zur Entwicklungs- und Rezeptionsgeschichte „durchaus in Musik gesetzter“ deutschsprachiger Opern während der Blütezeit des Singspiels mit gesprochenem Dialog. Dissertation Hochschule für Musik „Carl Maria von Weber“. Dresden, 2005.