Ропс, Фелисьен

Фелисьен Ропс
фр. Félicien Rops
Псевдонимы	Croque-tout[7], Risette[7], Graffin[7], Cham-Loth[7] и Spor[7]
Дата рождения	7 июля 1833(1833-07-07)[1][2]^[…]
Место рождения	Намюр, Бельгия[8]
Дата смерти	22 августа 1898(1898-08-22)[3] (65 лет) или 23 августа 1898(1898-08-23)[2][4]^[…] (65 лет)
Место смерти	Essonnes^[вд], Сена и Уаза, Франция
Страна	Бельгия[5][6]
Род деятельности	художник, иллюстратор, карикатурист, художник комиксов, фотограф, рисовальщик, художник-гравёр, мастер офорта, дизайнер
Медиафайлы на Викискладе

Фелисье́н Ропс (фр. Félicien Rops; 7 июля 1833, Намюр — 23 августа 1898, Корбей-Эсон) — бельгийский художник-символист: живописец и график, мастер офорта и акватинты, художник-иллюстратор и рисовальщик-карикатурист. Большую часть жизни проработал во Франции[9]. Он создавал фронтисписы и иллюстрации к изданиям произведений Жюля Барбе д’Оревильи, Шарля Бодлера, Шарля де Костера, Теофиля Готье, Жориса-Карла Гюисманса, Стефана Малларме, Жозефина Пеладана, Поля Верлена, Вольтера и многих других. Ныне он более известен гравюрами и рисунками, иллюстрирующими эротическую и оккультную литературу того времени[10].

Биография

Фелисьен Ропс родился в Намюре, Бельгия, в семье текстильного фабриканта. Он был единственным ребёнком Николаса Ропса и Софи Мобиль. Семья была состоятельной. Фелисьен до десяти лет учился дома у частных репетиторов; затем на следующие пять лет в 1843 году он был принят в местную школу иезуитов. В июне 1849 года он поступил в среднюю школу Athénée в Намюре, одновременно посещая там Академию изящных искусств[11].

В 1851 году Ропс переехал в Брюссель и начал изучать право в Брюссельском университете. Однако к 1853 году он уже посещал Академию Святого Луки, где развивал свои навыки рисовальщика, работая с живых натурщиков, встречаясь с другими художниками, такими как Луи Артан, Константин Менье и Шарль де Гру, и погружаясь в местную богемную среду. В это время он начал публиковать карикатуры и сатирические литографии в студенческих журналах, в частности в «Le Crocodile», который принёс ему некоторую известность. В 1856 году Ропс вместе с Виктором Алло (псевдоним Виктор де ла Эсбей) и Шарлем де Костером перешли от студенческих журналов к основанию собственного еженедельного художественного и литературно-сатирического журнала «Уленшпигель» (Uylenspiegel).

В июне 1857 года Ропс женился на Шарлотте Поле де Фаво, дочери богатого магистрата и владельца замка Тозе в сельской местности недалеко от города Метте, Бельгия. В течение первых нескольких лет Ропс наслаждался комфортной жизнью помещика, занимаясь живописью, ботаникой и даже основав в 1862 году гребной клуб. У Ропса в 1858 году родился сын Поль и в 1859 году дочь Джульетта, которая умерла в возрасте пяти лет. Ропс отказался от руководящей должности в «Uylenspiegel», но продолжал заниматься карикатурами и иллюстрациями до 1862 года. Он начал изучать офорт и создавал политические литографии, иногда карикатуры для журналов, а также фронтисписы и иллюстрации для книг. Он проиллюстрировал ряд книг Шарля де Костера, включая «Фламандские легенды», «Брабантские сказки» и «Легенду об Уленшпигеле».

П. Матей. Фелисьен Ропс в своей мастерской. Ок. 1888. Холст, масло. Музей Орсе, Париж

В 1862 году Ропс осваивал офорт в Париже под руководством Феликса Бракмона и Жюля Фердинанда Жакмара в Париже. Позднее вместе с другом Арманом Рассенфоссом они разработали новый метод мягкого грунтового лака, который они назвали соединением своих имён: «Ropsenfosse». Деятельность Ропса-литографа прекратилась к 1865 году, он продолжал писать маслом, но его любимой техникой стал офорт. Он создал 34 фронтисписа для книг, опубликованных между 1864 и 1870 годами, и основал недолго просуществовавшее Международное общество офортистов (1869—1871)[12].

Его дом стал местом встреч друзей-художников, писателей, издателей. В 1868 году в Брюсселе было основано Свободное общество изящных искусств (Société Libre des Beaux-Arts), и Ропс в течение нескольких лет занимал пост вице-президента. В 1860-х годах Ропс много путешествовал и каждый год делил своё время между замком Тозе, Намюром, Брюсселем и Парижем; с постоянно увеличивающимся временем в Париже — центре мира искусств, и всё уменьшающимся временем в замке Тозе и Намюре с женой и семьей.

Особенности творчества

Ропс делал изящные виньетки, заставки и сюжетные иллюстрации к таким изданиям, как «История кафе и кабаре Парижа», «Парижские гетеры», а также к книгам Мюссе, Беранже и Бодлера. При этом он без устали рисовал — на улицах, в кафе, на публичных балах и за кулисами цирка (литография «Женщина у трапеции»):

У меня упорное желание изобразить как сцены, так и типы этого XIX столетия. Стремление к грубым наслаждениям, материальные заботы, мелочные интересы — всё это наложило на большинство лиц современников зловещую маску… Мне это представляется забавным

Бодлер, с которым живописец познакомился в 1864 году, произвёл на Ропса огромное впечатление. Ропс впервые встретился с издателем Бодлера Огюстом Пуле-Малассисом в 1862 году, а позднее был представлен Шарлю Бодлеру ближе к концу жизни поэта. Завязалась дружба, и Бодлер много раз навещал семью Ропс в замке Тозе, и они путешествовали вместе по крайней мере один раз. Ропс создал фронтиспис для издания «Обломки» (Les Épaves) Бодлера и подборки стихотворений из сборника «Цветы зла» (Les Fleurs du mal), которые подверглись цензуре во Франции и поэтому были опубликованы в Бельгии. В письме от 25 августа 1886 года, обсуждая творчество Бодлера, Ропс писал: «Я жил с Бодлером два года и часто служил ему секретарём, но ни разу не видел, чтобы он заглядывал в словарь. У него его не было, и он не хотел иметь… говоря: „Человек, который ищет слово в словаре, подобен призывнику, который, получив приказ стрелять, ищет патрон в своей сумке“»[13].

Иллюстрации Фелисьена Ропса к поэзии Бодлера способствовали известности художника и вызвали восхищение других художников и писателей, включая Теофиля Готье, Стефана Малларме, Жюля Барбе д’Оревийи, Жозефина Пеладана, Пюви де Шаванна, Гюстава Моро и Эдмона и Жюля де Гонко.

Ропс всерьёз интересовался образом современной парижской женщины. Художник порой рисовал крестьянок в поле или даже молодую работницу на фоне фабрики и столба, оклеенного призывами к стачке, но эти мотивы в духе Милле или Менье — эпизод в его творчестве. Главная тема его совсем иная, его героини не трудятся, а демонстрируют свое чувственное очарование. Свои модели Ропс брал из окружающей жизни бульваров, кабаре, цирка, иногда светских гостиных. Изображённые им женщины полны энергии, победной уверенности в себе, но подчас соединяют непосредственность и природную грацию с откровенной вульгарностью. При этом художник не просто запечатлевает характерные современные типы, но стремится создать символические образы — олицетворение внеморального, чисто телесного бытия, бездуховной чувственной красоты, соблазна и зла. Очерченные упругой, точной линией или вылепленные градациями света и тени, персоны Ропса соединяют в себе ощущение живой плоти с инфернальностью и демонизмом, в их трактовке авторское любование неотделимо от иронии и сарказма.

Однако скандальная известность Ропса связана в первую очередь с его эротическими рисунками и офортами, которые даже в Париже того времени считались «неприличными». Именно в этом отношении его сравнивали с Бодлером, Мопассаном и Гюисмансом. Н. Н. Евреинов писал о Ропсе в связи с его литографией «Сатана, сеющий плевелы»: «В деревянных башмаках, чтобы избежать уколы презренных колоколен, в шляпе квакера, чтоб защитить свой взор от милосердия неба, длинноногий Дьявол, гордо шествуя по кровлям города, сеет ночью плевелы. Уж сколько раз он в этот мрачный час, когда луна испуганно скрывается за облаком и люди спят, стеная в зловонных чарах Города, уж сколько раз разбрасывал он пригоршнями своих спелых для посева женщин!»[14]. Когда Ропса упрекали в безнравственном отношении к женщине, художник говорил: «Я только называю кошку кошкой… Женщина — это удивительная смесь из нервов, шёлка и рисовой пудры» На обвинения в порнографии, художник отвечал: «Стоит только ударить по камню, и, как бы грязен он ни был, лёжа в колее жизни, брызнет священный огонь»[15].

Критик Феликс Фенеон напишет о нём: «Ропс намазывается румянами, красит волосы и носит кроваво-красную рубашку, выглядит, или на это он надеется, как саркастический Сатана»[16]. Ропс «обожал цветы не меньше женщин. Он любил крепкие духи. Работал преимущественно ночью… и даже когда работал днём, с натуры, любил задыхаться в опопанаксе и цикламене, доводивших его до лихорадки»[17].

И. Э. Грабарь писал в 1899 году: «Фелисьен Ропс — приятель Бодлера и современник своей эпохи, в течение всей своей жизни был певцом сатанизма женщины, сатанизма её чар и тела».

В письме к Эдуарду Мане (11 мая 1865 г.) Бодлер писал: «Ропс — единственный настоящий художник (в том смысле, в котором я, и, возможно, только я один, понимаю слово „художник“), которого я нашёл в Бельгии». К 1866 году Бодлер и Пуле-Малассис, скрываясь от кредиторов, оба находились в Бельгии, в добровольном изгнании. Бодлер утверждал, что Ропс и Пуле-Малассис были единственными людьми, которые «облегчили [его] печаль в Бельгии»[18].

Со временем Ропсу, вероятно, наскучили «весёлые картинки» и его искусство обрело философский, мистический и даже обличительный характер. Ропс принадлежал к поколению импрессионистов. Он был дружен с Мане и Дега. Пейзажи, написанные Ропсом, отличались широтой, обобщённостью изображения природы, свежестью колорита. Художник был тесно связан с символистским движением, «начавшимся во Франции с поэзии Бодлера, а в Германии представленным таким необычным художником, как Макс Клингер, графика которого во многом созвучна позднему Ропсу». В то же время Гюисманс заметил, что Ропс «всегда оставался фламандцем и завершил творчество Мемлинга в обратном виде. В его рисунках больше любования телом, чем обличения порока, больше Рубенса, чем Рембрандта»[19].

Последние годы

Фелисьен Ропс был масоном, состоял в ложе Великий восток Бельгии. В 1889 году он был награжден орденом Почётного легиона. Ропс был очень продуктивным художником. Помимо множества картин его графическое наследие составляет более двух тысяч листов.

В конце апреля 1892 года, когда он был занят работой над гравюрой, то нечаянно попал себе в глаз бихлоратом поташа. Он, несомненно, потерял бы зрение без вмешательства офтальмолога Жоржа Камюзе, знакомого Ропса, для которого художник в 1884 году выполнил офорт, предназначенный для издания написанных им сонетов. Несмотря на этот несчастный случай, который, вероятно, вывел его из строя, Ропс оставался активным, но к 1892 году зрение художника сильно ухудшилось. Он умер в 1898 году в возрасте шестидесяти пяти лет.

Похороны Ропса прошли скромно в церкви Сент-Этьен в Эсоне, и он был похоронен на кладбище того же города. Однако в 1906 году останки его сына Павла эксгумировали. Затем Фелисьен Ропс был похоронен последовательно в Намюре, на так называемом «Белградском» кладбище, и в Метте, где он сейчас покоится в фамильном склепе Полет де Фаво. Его жена Шарлотта была захоронна рядом 22 марта 1929 года.

В 1896 году в Париже в отеле Drouot была организована ретроспективная выставка произведений Фелисьена Ропса, а журнал «La Plume» посвятил ему специальный выпуск. Его имя носит улица в Корбей-Эссонне. Художник изображён на бельгийской почтовой марке 1973 года.

Галерея

• 
  Морское логово. 1875. Бумага, акварель, пастель, гуашь. Музей Фелисьена Ропса, Намюр
• 
  Сфинкс. Офорт, мягкий лак
• 
  Сатана сеющий плевелы. 1882. Хромолитография
• 
  Порнократия. 1878. Бумага, офорт, раскраска акварелью. Частное собрание
• 
  Чары. Бумага, акварель, гуашь
• 
  За кулисами. Ок. 1880. Бумага, цветной карандаш, акварель, пастель. Музей Фелисьена Ропса, Намюр
• 
  Искушение святого Антония. 1878. Картон, гуашь, пастель. Королевская библиотека Бельгии, Брюссель
• 
  Сатанисты. Распятие. 1882. Цветная акватинта
• 
  Любительница абсента. Гелиогравюра
• 
  Танец смерти. Офорт
• 
  На обеде атеистов. После 1874. Гелиогравюра, акватинта, мягкий лак
• 
  Фронтиспис издания Ж. Пеладана «Высший порок». 1884. Офорт, акватинта
• 
  Фронтиспис издания П. Верлена, Параллелизм. Ок. 1896. Гелиогравюра
• 
  Сатана, создающий монстров. Офорт, мягкий лак
• 
  Сентиментальное посвящение. 1887. Офорт, мягкий лак
• 
  Право на отдых, право на труд. Офорт

Примечания

1. Félicien Rops (нидерл.)
2. Félicien Joseph Victor Rops // Benezit Dictionary of Artists (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
3. Identifiants et Référentiels (фр.) — ABES, 2011.
4. Felicien Rops // Internet Speculative Fiction Database (англ.) — 1995.
5. RKDartists (нидерл.)
6. Félicien Rops // Photographers’ Identities Catalog
7. Lambiek Comiclopedia (англ.) — Lambiek, 1999.
8. Ропс Фелисьен // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохорова — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
9. Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899
10. Robert L. Delevoy. Symbolists and Symbolism. — Skira/Rizzoli International Publications, Inc. New York, 1978. — Р. 243
11. Jean Cassou. The Concise Encyclopedia of Symbolism. Chartwell Books, Inc., Secaucus. New Jersey, 1979. — Pp. 48, 94, 130—131
12. Bade Р. Félicien Rops. — New York: Parkstone Press Ltd, 2003. — Р. 95
13. Pichois С. Baudelaire. — Hamish Hamilton Ltd. The Penguin Group, London, 1989. — ISBN 0241124581. — Р. 9
14. Н. Евреинов. Ропс. Критический очерк. — СПб., 1910. — С. 1
15. Н. Евреинов, 1910. — С. 12, 17
16. Paul Adam, Jean Moréas, and Félix Fénéon. Petit Bottin de Letters et des Arts. — Paris: E. Giraud & Co., 1886
17. Н. Евреинов, 1910. — С. 21
18. Félicien Rops, Baudelaire and skeleton passions. — British Library, European Studies Blog, 27 October 2014. Accessed 12 September 2019 [1]
19. Власов В. Г. Ропс, Фелисьен // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 271. — ISBN 5-88737-010-6

Библиография

• Benoît Noël et Jean Hournon : Parisiana — La capitale des peintres au XIX^e (Étude de Pornokratès), Paris, Les Presses Franciliennes, 2006.
• Bernadette Bonnier (dir.) : Le musée provincial Félicien Rops, Bruxelles — Namur, Dexia — Fonds Mercator, 2005.
• Benoît Noël : La Rebuveuse d’absinthe — autour de l'œuvre de Félicien Rops, Sainte Marguerite des Loges, Éditions BVR, 2005
• Hélène Védrine : Le Cabinet de curiosités de Félicien Rops — Caprice et fantaisie en marge d’estampes, Paris, Somogy, 2003.
• Véronique Leblanc et Hélène Védrine : Injures Bohèmes, les plus belles lettres illustrées de Félicien Rops, Paris, Somogy, 2003.
• André Guyaux, Hélène Védrine et al. : Autour des Épaves de Charles Baudelaire, Catalogue Musée Provincial Félicien Rops, Namur, 1999.
• Bernadette Bonnier, Véronique Leblanc, Didier Prioul, Hélène Védrine : Rops suis, aultre ne veulx estre, Bruxelles, Complexes, 1998.
• Hélène Védrine : Félicien Rops : Mémoires pour nuire à l’histoire artistique de mon temps, Bruxelles, Labor, 1998.
• Véronique Leblanc : D’Art, de rimes et de joie — Lettres à un ami éclectique — Correspondance de Félicien Rops à Théodore Hannon, Province de Namur, 1996.
• Olivier Salazar-Ferrer : Lettres à un ami vagabond — Correspondance de Félicien Rops à Jean d’Ardenne, Musée Rops, Namur et Revue Agone, Marseille, 1994.
• Thierry Zéno — Préface de Jean-Pierre Babut du Marès : Les Muses sataniques — Félicien Rops, œuvre graphique et lettres choisies, Bruxelles, Jacques Antoine, 1985.
• Robert Delevoy, Gilbert Lascault, Jean-Pierre Verheggen et Guy Cuvelier : Félicien Rops, Lausanne — Paris, Bibliothèque des Arts, 1985.
• Camille Lemonnier : Félicien Rops — L’homme et l’artiste, Paris, Henri Floury, 1908. Réédité avec une préface d’Hélène Védrine (Paris, Séguier, 1997).
• Jef Meert : Félicien Rops — L'œuvre gravé érotique, Anvers, Loempia, 1986.

Ссылки

• Site du musée Félicien Rops à Namur
• Fondation Félicien Rops à Mettet
• Rops, biographie et bibliographie Université de Liège, collections artistiques — Florilège