Вскоре после рождения в 1845 году в семье мастера Петергофской бумажной фабрики остался сиротой и воспитывался в семье своего дяди, почему и сменил своё отчество на «Павлович» по имени дяди. Псевдоним «Ропет» был выбран как экзотическая анаграмма фамилии «Петров». Учился в Академии художеств (1861—1871). Существенное влияние на Ропета оказал преподаватель Академии А. М. Горностаев, один из основоположников русского стиля.
В течение учёбы в Академии получал медали: малая серебряная (1864)[2] за «проект здания Мирового Съезда», малая и большая серебряные (1865) за «проект для Парижской всемирной выставки русского скотного двора», большая серебряная (1867), малая золотая (1869), большая золотая медаль (1871) за программу «Проект православной церкви о трёх приделах для кладбища». Получил звание классного художника 1-й степени (1871). Был назначен пенсионером Академии художеств на шесть лет с тем, чтобы два года провести на практических занятиях в России. Отправлен за границу на четыре года (1876). Действительный член Академии художеств (1893)[3].
Художественный критик В. В. Стасов восхищался творчеством архитектора, благодаря Стасову имя Ропета стало нарицательным[4].
Ропет сотрудничал в журнале «Мотивы русской архитектуры», выходившем в 1874—1880 годах и проповедовавшем «горностаевскую» фольклорную линию архитектурного развития. В 1876—1880 был направлен в поездку по Европе с целью изучения классической и современной архитектуры. Жил в Петербурге, но был близок к абрамцевскому кружкуС. И. Мамонтова. Участвовал как архитектор в конкурсе на проект памятника императору Александру II в Московском Кремле (III конкурс, совместно с живописцем Иваном Крамским)[5].
Согласно воспоминаниям И. Е. Репина, записанным К. И. Чуковским, Ропет заболел во время поездки в Италию и шесть лет практически не работал[6]. Ко времени, когда предложенные им орнаментальные и эклектические идеи получили широкое распространение в модерне, Ропет уже перестал заниматься практическим строительством.
Почти все постройки Ропета были выполнены из дерева, многие поэтому не сохранились.
1869 год — декоративная отделка зала театра в Красном Селе под Петербургом (основной проект Ф. С. Харламова) с широким применением фольклорной резьбы по дереву.
↑Кобак А. В. Уничтоженные кладбища // Исторические кладбища Санкт-Петербурга / А. В. Кобак, Ю. М. Пирютко. — Изд. 2-е, дораб. и испр. — М. : Центрполиграф ; СПб. : Русская тройка — СПб, 2011. — С. 712. — ISBN 978-5-227-02688-0. — OCLC812571864.
↑История русского искусства: с древнейших времён. Т.2. Москва, 1903. С. 497—498
Литература
Гинцбург И. Я. Памяти И. П. Ропета : [«Слово», 16 (29) декабря 1908] // Скульптор Илья Гинцбург : Воспоминания. Статьи. Письма / [Вступ. статья А. К. Лебедева]. — Л. : Художник РСФСР, 1964. — С. 124. — 280 с., 13 л. ил. : ил. — 10 000 экз. — OCLC6587722.
Исаченко В. Г. Биографический словарь архитекторов и строителей Санкт-Петербурга / В. Г. Исаченко // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX — начало XX века / сост. В. Г. Исаченко. — СПб. : Лениздат, 2000. — С. 1027. — 1070 с. : ил. — 15 000 экз. — ISBN 5-289-01586-8. — OCLC185717226.
Кириченко Е. И. Архитектор И. Ропет // Архитектурное наследство. — № 20. — 1972. — С. 85–93.
Памяти И. П. Ропета, 1845—1908 // Зодчий. — СПб., 1909. — № 3.