|
Ренар, Морис
Мори́с Рена́р (фр. Maurice Renard; 28 февраля 1875, Шалон-на-Марне, Франция — 18 ноября 1939, Рошфор-сюр-Мер, Франция) — французский писатель и поэт, представитель массовой литературы. Один из ведущих национальных писателей-фантастов первых десятилетий XX века, признанный мастер приключенческого и криминального романа, один из самобытных предшественников современной научной фантастики, известный также «оккультными» и псевдо-готическими романами. Биография и творческий путьРодился в респектабельной буржуазной семье, был младшим из троих детей и пользовался особенной любовью родителей. Его отец, юрист магистрата Ашиль Ренар, был также основателем и президентом городского спортивного общества. Дед, Пьер Эдуар Ренар (фр.) работал судьёй. Бабушка владела магазином чулочно-носочных изделий. Его детство прошло в Реймсе, где отец служил председателем суда. На лето Ренар ездил к дедушке, избранным мэром Эперне, в замок Сен-Реми (разрушен во время войны в 1918 году), где семья занимала в обширном парке небольшой павильон Сен-Венсан. Любимыми книгами Мориса были произведения Чарльза Диккенса и Эдгара По. Учился в коллеже Bons-Enfants. В 1894 году получил степень бакалавра в области литературы и философии. После прошёл трёхлетнюю военную службу в Реймсе, закончив её в звании сержанта. Тогда же обнаружил для себя творчество Герберта Уэллса. В 1899 году переехал учиться юриспруденции в Париж, но вскоре забросил учёбу и полностью посвятил себя литературе. В студенческие годы Ренар проявлял большой интерес к поэзии, сочинял стихи. В 1903 году женился на Стефани Ла Батие. У пары было четверо сыновей: Рено (род. в 1904 году), Реми (1905—1977), Сирилл (род. в 1915 году), Даниэль (1918—1919). В 1905 году опубликовал первый сборник своих новелл «Призраки и марионетки» под псевдонимом Венсан Сен-Венсан. Первый роман писателя, «Доктор Лерн, полубог» (в русском переводе выходил под названием «Новый зверь»), которому автор предпослал посвящение Герберту Уэллсу, не получил особого успеха у публики, но вызвал большой интерес у критиков[2]. Художественный стиль Ренара отличает сложное переплетение событий и сюжетных линий, устремлённых к короткому и чрезвычайно яркому финальному эффекту[3]. В романе, снискавшем восторженную оценку Гийома Аполлинера[4], развивается тема метемпсихоза, необычно раскрывается ставший массовым в XX веке образ «безумного учёного». Последующие романы и новеллы Ренара снискали ему репутацию мастера фантастического повествования, связанного с традициями Анри де Ренье и Жана Лоррена.  В 1910 году Ренар окончательно перебрался в Париж, где принимал гостей и поддерживал переписку с известными представителями литературного мира: Пьером Бенуа, Пьером Мак-Орланом, Клодом Фаррером, Колетт, Анри де Монтерланом. В 1914—1918 годах участвовал в войне в качестве кавалерийского офицера. С 1919 года зарабатывал себе на жизнь литературным трудом. В 1921 году вышел в свет роман «Сконструированный человек», повествующий о вернувшемся из плена молодом человеке, который подвергается чудовищным экспериментам загадочного доктора Прозопа по восстановлению зрения. С 1924 года Ренар регулярно проводил лето на острове Олерон; именно здесь разворачивается действие его отчасти автобиографического романа «Девушка с яхты» (1930), имевшего большой коммерческий успех. В романе—притче «Человек среди микробов» (1928) хорошо известный ещё по «Путешествиям Гулливера» Свифта классический мотив соединяется с элементами антиутопии; Ренар отчасти предвосхищает здесь «О дивный новый мир» Хаксли, отчасти популярный сюжет кинофантастики XX века, связанный с темой «невероятно уменьшающегося человека». После тяжелого развода с супругой в 1930 году Ренар, несмотря на успех «Девушки с яхты», почти не писал фантастических произведений, изредка публикуя единичные рассказы и многосерийные очерки (особо выделяются детективные короткие рассказы «26 случаев комиссара Жерома», публиковавшиеся в газете Le Matin с 1928 по 1939 годы), во многом был вынужден заниматься литературной подёнщиной. Книга «Повелитель света» (1933) представляет собой уникальный в творчестве Ренара опыт создания исторического романа, вбирающего в себя детективные и фантастические элементы; Ренар предвосхитил оригинальную концепцию Боба Шоу о «замедляющем стекле», через которое можно увидеть прошлое, чей рассказ «Свет былого» (1966) пользуется большой популярностью в англоязычной литературе[5]. Писатель умер в 1939 году в Рошфоре в результате осложнений после операции простаты. Похоронен на острове Олерон[6]. ТворчествоОсновные произведения
«Синяя угроза» (1912)Роман «Синяя угроза» (1912; другие варианты перевода названия: «Голубая погибель», «Синяя опасность») представляет собой ранний образец повествования о проблемах контакта со внеземными цивилизациями. В книге ощущается влияние Уэллса и Жозефа Рони-старшего. Роман в первую очередь нацелен на развенчание характерного для новоевропейской культуры антропоцентризма (в том числе в самом нечеловеческом облике пришельцев) и соединяет в себе научно-фантастическую интригу с детективными элементами, вплоть до прямого пародирования Конан Дойла[7] (сам Конан Дойл в долгу не остался и в 1913 году написал рассказ «Ужас высот», идейно перекликающийся с книгой Ренара). Есть основания усматривать в «Синей угрозе» частичное предвосхищение «гипотезы зоопарка», однако пришельцы у Ренара не ограничиваются простым наблюдением за землянами. Фактически, Морис Ренар на 50 лет раньше очень умело и тревожно описывает ставший классическими сюжет похищения людей пришельцами с последующими опытами. Название «Синяя угроза», возможно, навеяно распространённой во времена Ренара теорией «жёлтой опасности». «Руки Орлака» (1920)Замысел романа возник ещё в 1911—1912 годах, однако Первая мировая война отсрочила его реализацию. Роман публиковался в виде фельетона на страницах газеты «L’Intransigeant» в мае-июле 1920 года, отдельное издание вышло в свет в 1921. По определению французского исследователя Кл. Демеока, книга представляет собой «смесь любовного, детективного, фантастического, научно-фантастического и оккультного романов»[8]. В центре сюжета — тема трансплантации человеческих органов. Этот сюжет отчасти навеян военными впечатлениями писателя, отчасти — литературной традицией: «Франкенштейн» Мэри Шелли, «Остров доктора Моро» Уэллса, «Locus Solus» Реймона Русселя. Кроме того, в книге ощущается сильное влияние повести Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» (тема раздвоения человеческой личности). Роман неоднократно экранизировался (в 1924, 1935 (англ.), 1960 и 1962 (англ.) годах в кино и в 2013 году адаптирован (фр.) для телевидения), благодаря чему стал одним из самых известных произведений писателя; наиболее известна самая первая из экранизаций (1925), выполненная Робертом Вине в 1924 году. Современные издания на русском языке
Отражение в культуре
Примечания
Ссылки
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
