Опера-семисериа

Опера-семисериа (итал. opera semiseria, букв. — полусерьёзная опера) — жанровая разновидность оперы, занимающая промежуточное положение между оперой-сериа и оперой-буффа.

Особенности

Жанр оперы-семисериа («полусерьезной» оперы) был очень популярен и востребован в Италии в первой трети XIX века[1]. Оперы данного жанра отличались от опер-сериа и мелодрам главным образом, наличием партии баса-буффо и характерным сюжетом, где «сначала честь героини напрасно подвергается сомнению, а в конце при общем ликовании оправдана».

Термин же opera semiseria впервые появляется в начале XIX века как итальянский эквивалент французской «комедии со слезами» (comédie larmoyante).

Первыми образцами жанра семисериа принято считать оперы Фердинандо Паэра «Камилла» («Camilla», 1799) и Симона Майра «Элиза» («Elisa», 1804)[1].

Жанр «откристаллизовался» в творчестве Джоаккино Россини, прежде всего в «Сороке-воровке».

Особенности драматургии этого типа итальянской оперы были перенесены в 1810-20-х годах на испанскую оперную сцену и своеобразно претворены Карнисером. Пять из тринадцати опер композитора написаны именно в этом жанре и имеют соответствующий подзаголовок: «Адель Лузиньянская» (1819), «Елена и Константин» (1821), «Наказанный распутник, или Дон Жуан Тенорио» (1822), «Елена и Мальвина» (1829), «Исмалия, или Смерть от любви» (1838).

Черты же её (проникновение комического элемента в серьёзную оперу и наоборот) проступали уже в оперном искусстве XVII в. (римская, венецианская, неаполитанская школы), но термина «семисериа» ещё не существовало, так как не было и термина «сериа».

Композиторы

К жанру Оперы-Семисериа относятся некоторые оперы Алекссандро Скарлатти; её признаки прослеживаются в творчестве Н. Пиччинни, Дж. Паизиелло, В. Мартин-и-Солера и др. композиторов 2-й пол. 18 в.

Апогеем жанра считается «Сорока-воровка» Джоаккино Россини (1817). Исполняется в Санкт-Петербургской филармонии в рамках международного проекта Национального оперного центра «Опера-гала. Солисты оперных театров мира в Санкт-Петербурге»[2]

В XIX в. этот термин постепенно исчезает из обихода, хотя традиции опер-Семисериа ощутимы в веристских операх (Р. Леонкавалло, П. Масканьи, Дж. Пуччини).

Литература

• Budden J. Opera Semiseria // The New Grove Dictionary of Opera [in 4 vols.] / Ed. by S. Sadie. Vol. 3. London, 1998. P. 697.
• Jacobshagen A. Opera semiseria. Gattungskonvergenz und Kulturtransfer im Musiktheater. München, 2005. S. 131—205.
• Кречмар Г., История оперы, пер. с нем.. Л.. 1925
• Материалы и документы по истории музыки. |С6. пер.|, т. 2, под ред. М. В. Иванова-Борецкого. М., 1934.
• Музыкальный энциклопедический словарь, 1990

Примечания

1. Поспелова Анастасия Федоровна. Опреа “il dissoluto punito, ossia Don Giovanni Tenorio” Рамона Карнисера: к истории испанского музыкального театра первой трети XIX века // Искусство музыки: теория и история. — 2012. — Вып. 4. — С. 65–78. Архивировано 17 мая 2021 года.
2. «Опера-гала. Солисты оперных театров мира в Санкт-Петербурге» «La voce dell'amore» («Голоса любви») - Афиша - Санкт-Петербургская академическая филармония имени Д.Д. Шостаковича  (неопр.). www.philharmonia.spb.ru. Дата обращения: 17 мая 2021. Архивировано 17 мая 2021 года.