Кровавая слава (фильм, 1913)

Кровавая слава
Жанр	драма
Режиссёры	Евгений Бауэр В. (или А.А.) Брянский[1][2]
Автор сценария	Г. Бауэр
В главных ролях	Михаил Саларов Софья Бауэр Лина (Эмма) Бауэр Валериан Демерт
Оператор	Николай Козловский
Кинокомпании	Кинофабрика «Стар» и «Братья Пате (московское представительство)»
Страна	Российская империя
Год	1913

«Кровавая слава» — российский немой фильм Евгения Бауэра, снятый в 1913 году. Выпуск на экраны 7 октября 1913 года[1][2]. Другое название — «Из жизни одной курсистки»[3]. Фильм не сохранился.

Сюжет

Сюжет изложен в журнале «Сине-фоно» (1913) [4] и «Кине-журнале» (1913)[5].

Курсистка Нюра после поисков работы предложить свои услуги в качестве натурщицы художнику Ходотову. Она влюбляется в художника. Однако вскоре художник решает жениться на богатой заказчице. Девушка травится. Художник рисует мёртвую натурщицу, а затем сбрасывает труп в реку.

Картина Ходотова под названием «Гримаса смерти» получает признание художественного мира, и он готовится к свадьбе. Но затем всплывает труп Нюры. Вскрытие показывает, что смерть последовала от отравления. На вскрытии присутствовал доктор, который давно знал Нюру и был влюблён в девушку.

Доктор обвиняет Ходотова в убийстве и предлагает тому либо покончить с собой, либо отдаться в руки правосудия. Ходотов стреляет себе в висок.

В ролях

Актёр	Роль
Софья Бауэр	курсистка Нюра курсистка Нюра
Михаил Саларов	художник Ходотов художник Ходотов
Лина (Эмма) Анчарова (Бауэр)	Вера Светлова Вера Светлова
Валериан Демерт	доктор доктор

Съёмочная группа

• Режиссёры: Евгений Бауэр и В. Брянский (или А.А. Брянский[6])
• Сценарист: Г. Бауэр
• Оператор: Николай Козловский

Критика

Кинокритик Н. Иезуитов относил фильм к числу малозначащих[7]. Однако эту оценку не разделяли другие советские киноведы.

Историк кино Вениамин Вишневский оценил картину как «фильм, в котором легко обнаружить специфические для Е. Ф. Бауэра приёмы драматического построения фильмов»[1].

Историк кинематографа C. Гинзбург считал, что в картине «проявились некоторые черты, характерные для раннего творчества Бауэра: стремление к точности психологических характеристик, очень внимательное отношение режиссёра к атмосфере, так называемому „второму плану действия“»[8].

Примечания

1. Вишневский, 1945, с. 30.
2. Короткий, 2009, с. 36.
3. Вишневский, 1945, с. 29.
4. Сине-Фоно, 1913, с. 48—49.
5. Кине-журнал, 1913, с. 48.
6. Короткий, 2009, с. 73—74.
7. Иезуитов, 1958, с. 284.
8. Гинзбург, 1963, с. 310.

Литература

• Новые ленты // Сине-Фоно. — 1913. — № 27. — С. 48—49.
• Новые ленты // Кине-журнал. — 1913. — № 18. — С. 48.
• Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 29—30. — 194 с.
• Иезуитов Н. Киноискусство дореволюционной России // Вопросы киноискусства. — М.: изд-во Академии Наук СССР, 1958. — Т. 2. — С. 284.
• Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. — М.: Искусство, 1963. — С. 310. — 456 с.
• Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 36, 73—74. — 430 с.