Золотой век научной фантастики

Золотой век научной фантастики (англ. Golden Age of Science Fiction) — период, приблизительно охватывающий промежуток с конца 30-х годов и до 50-х годов XX века[1], когда жанр научной фантастики становится очень популярным в англоязычных странах и были изданы многие классические произведения жанра. В истории научной фантастики «золотой век» идёт после эпохи «космической оперы» pulp-журналов 1920—30-х годов и предшествует «новой волне» научной фантастики. По словам историка Адама Робертса[2], «золотой век возвысил особый стиль написания: твёрдая научная фантастика, линейное повествование, героическое решение проблем, противодействие угрозам из космической оперы»[3].

От Гернсбека к Кэмпбеллу

Наибольшее влияние на наступление «золотого века» оказал Джон У. Кэмпбелл, ставший легендой в жанре как редактор и издатель многих журналов научной фантастики, в том числе «Astounding Science Fiction»[4]. Под редакцией Кэмпбелла в научной фантастике стало больше реализма и психологической глубины в характерах персонажей, чем до этого было в «супернаучную» эпоху Гернсбека. Авторский фокус сместился от механизма к человеку, использующего этот механизм. Большинство фанов считают, что «золотой век» начался около 1938–39[3]; в июле 1939 года вышел номер «Astounding Science Fiction»[5], содержащий первые опубликованные рассказы Айзека Азимова и Альфреда ван Вогта, и эту дату часто приводят в качестве точного начала «золотого века»[6].

Развитие жанра

Многие штампы и общие места научной фантастики возникли в эпоху «золотого века». Благодаря работам Э. Э. Смита космическая опера вышла на новый уровень. Айзек Азимов в рассказе «Лжец» 1941 года впервые вывел свои знаменитые три закона роботехники и заложил основу космооперной франшизы «Академия». Одной из общих черт «золотого века»: внедрение технических изобретений и ощущение чуда у читателей, примером может служить рассказ Азимова «Приход ночи», когда цивилизация на планете была разрушена за одну ночь в результате неординарного космического катаклизма. Романы 50-х от Роберта Хайнлайна, такие, как «Кукловоды», «Двойная звезда» и «Звёздный десант», явно выражают либертарианскую идеологию, которая в то время была широко представлена в жанре[3].

В «золотом веке» в фантастике вновь появляются темы религии и духовности, которые были центральными в старой фантастике до эпохи космооперы, но подавлялись Хьюго Гернсбеком как несоответствующие его представлению о «научности». Среди самых известных произведений этого типа: «Марсианские хроники» Рэя Брэдбери, «Конец детства» Артура Кларка, «Дело совести» Джеймса Блиша и «Страсти по Лейбовицу» Уолтера Миллера[3].

Культурное значение

Как явление, которое повлияло на очень многих подростков во время Второй мировой войны и последующей за ней холодной войной, «золотой век» научной фантастики оставил неизгладимый след в обществе. Начало «золотого века» совпало с первым конвентом Worldcon в 1939 году, и с тех пор научная фантастика обрела значительную общественную силу, в особенности для её наиболее активных фанов. Жанр, особенно в период своего расцвета, оказывал заметное, хоть и несколько косвенное воздействие на военных лидеров, информационные технологии, Голливуд и на саму науку (особенно биотехнологии и фармацевтику)[7].

Многие родители в то время зачастую воспринимали научную фантастику с оттенком ужаса и проявляли нетерпимость к ней, обычно вызванной колоритными иллюстрациями на обложках pulp-журналов. Стереотипная обложка таких журналов — женщина в бронебикини во власти пучеглазого монстра.

Известные представители

Ряд весьма влиятельных авторов научной фантастики начали свою деятельность в «золотом веке», в том числе:

Конец «золотого века»

Если начало «золотого века» можно довольно точно указать, то определить его конец сложнее, но можно выделить несколько факторов, изменивших лицо жанра в период с середины до конца 50-х годов[8]. Возможно, самым важным здесь является сокращение рынка, проявившееся в закрытии десятков крупных научно-фантастических журналов в течение пяти лет. В то же время уменьшается доля научной фантастики на телевидении и радио, к 1955 году прекращена съёмка многих телесериалов. Научная фантастика процветала в комиксах начала 50-х, но создание Кодекса комиксов (независимого органа саморегулирования содержания комиксов в США) серьёзно влияет на жанр, приводит к прекращению публикаций некоторых комиксов[6].

Таким образом, вторая половина 50-х годов ознаменовалась снижением конкурентоспособности научной фантастики. В то же время технический прогресс, кульминацией которого стал запуск Спутника-1 в октябре 1957 года, уменьшает разрыв между реальным миром и миром фантастики, заставляет авторов быть смелее в своём творчестве ради того, чтобы их произведения были актуальными. Появляются новые жанры научной фантастики, которые сосредоточены не столько на достижениях людей в космических кораблях и лабораториях, сколько на том, как эти достижения изменят человечество.

Примечания

  1. ↑ George H. Scithers, Darrell Schweitzer. SF Encyclopedia The Science Fiction Encyclopedia Peter Nicholls // BioScience. — 1981-01. — Т. 31, вып. 1. — С. 76–76. — ISSN 1525-3244 0006-3568, 1525-3244. — doi:10.2307/1308204.
  2. ↑ Marc Trachtenberg. America, Europe, and German Rearmament, August–September 1950: A Critique of a Myth // The Cold War and After. — Princeton University Press, 2012-03-12.
  3. ↑ 1 2 3 4 Roberts, Adam «The History of Science Fiction», New York: Palgrave Macmillan, 2006. ISBN 0-333-97022-5 (англ.)
  4. ↑ Adam Roberts. The history of science fiction. — Basingstoke [England]: Palgrave Macmillan, 2006. — xvii, 368 pages с. — ISBN 978-0-333-97022-5, 0-333-97022-5, 0-230-54691-9, 978-0-230-54691-2. Архивировано 22 сентября 2008 года.
  5. ↑ Публикация на ISFDB. Дата обращения: 30 января 2012. Архивировано 21 ноября 2011 года.
  6. ↑ 1 2 Asimov, Isaac. A short history of biology. Garden City, New York: Doubleday and Company, 1964. 182 p. $1.25 // Science Education. — 1968-12. — Т. 52, вып. 5. — С. 521–521. — ISSN 1098-237X 0036-8326, 1098-237X. — doi:10.1002/sce.37305205145.
  7. ↑ The Search for Solutions // Raised by the Church. — Fordham University Press, 2011-12-02. — С. 9–12.
  8. ↑ Isaac Asimov. The Billiard Ball // Science Fiction and Extro-Science Fiction. — University of Minnesota Press. — С. 59–93.

Ссылки