Детское фэнтези

Томас Купер Готч «Невинность» (около 1904)

Де́тское фэ́нтези — фэнтези для детей, самостоятельное жанровое образование, отличающееся от сказки (и фольклорной, и литературной), научной фантастики и других прозаических жанров детской литературы (приключенческой повести и др.)[1]. Точное определение детского фэнтези в литературоведении не дано. Для детского фэнтези характерны следующие жанровые особенности[1]:

• формирование пространства «вторичного мира», в основе которого лежит концепция миров-матрёшек, «переход» героя в другой мир осуществляется благодаря магическому предмету, мифическому существу или в необычном месте;
• динамичный сюжет, который построен на мотиве квеста и разворачивается по законам магии, нарративная основа при этом — глобальный конфликт между добром и злом;
• специфическая образная система, в центре её — герой-подросток, являющийся архетипом ребёнка, спасающего мир;
• использование мифологических и фольклорных концептов.

По сюжетным особенностям детское фэнтези часто близко к роману воспитания.

Некоторые российские литературоведы трактуют понятие «детское фэнтези» максимально широко, включая в него вообще все фантастические произведения для детей и подростков рубежа XX—XXI веков[2].

К числу произведений-родоначальников жанра литературоведы относят «Алису в Стране чудес» (1864) и «Алису в Зазеркалье» (1871) Л. Кэрролла, «Детей воды» Чарльза Кингсли (1863), «Принцессу и гоблина» (1872) Джорджа Макдональда, цикл произведений Л. Баума о Волшебной стране. Авторы русского детского фэнтези во многом опираются на творчество одного из основателей жанра Клайва Льюиса («Хроники Нарнии»), творчество Дж. Роулинг, а также на творчество Филипа Пулмана. В творчестве Льюиса и Пулмана происходит канонизация жанра, особенностью которого является использование мифологических (а у Льюиса также и религиозных) концептов и их художественное изменение согласно целевым авторским установкам[1].

К русскому детскому фэнтези относятся циклы о волшебнике Изумрудного города А. Волкова, «Повелитель волшебных ключей» С. Прокофьевой[3], цикл В. Каверина о городке Немухине, повести Ю. Томина «Шёл по городу волшебник», А. Шарова «Человек-горошина и простак»[4], произведения В. Крапивина, К. Булычёва, подражания «Гарри Поттеру» (в частности, произведения Д. Емеца)[5], произведения А. Зорича, М. и С. Дяченко[6] (трилогия «Ключ от Королевства»), «Часодеи» Н. Щербы, «Мальчик и тьма» С. Лукьяненко, произведения Т. Крюковой («Заклятье гномов», «Узник зеркала», «Лунный рыцарь», «Волшебница с острова Гроз»), серия книг Е. Гаглоева «Зерцалия», цикл «Сквозняки» Т. Левановой[1].

Автор «Хроник Нарнии» Клайв Льюис отмечал в одной из своих статей, что фантастика более распространена в детской литературе и поэтому писатели, пишущие в этом жанре, могут найти в детях благодарную аудиторию[7].

См. также

• Спекулятивная фантастика
• Детская литература
• Подростковая литература
• Роман воспитания

Примечания

1. Дворак Е. Ю. Русское детское фэнтези: жанровая специфика и особенности мифопоэтики: диссертация… кандидата филологических наук: 10.01.01. — 2015.
2. Современная детская фэнтези в круге детского чтения и на уроках в школе  (неопр.). www.literary.ru. Дата обращения: 21 мая 2018.
3. Сафрон Е. А. Поэтика городского фэнтези в русской литературе XX — начала XXI веков: диссертация… доктора филологических наук: 10.01.01. — 2022.
4. Невский Б. Всегда готовы! Советская детская фантастика // Мир фантастики. — Сентябрь 2006. — Т. 37, № 9. — С. 48—50.
5. Афанасьева Е. Жанр фэнтези: проблема классификации // Фантастика и технологии. — Самара : Раритет, 2009. — С. 86—93. — 251 с. — 100 экз. — ISBN 978-5-904214-19-7.
6. Криницына О. П. Славянские фэнтези в современном литературном процессе: поэтика, трансформация, рецепция: диссертация… кандидата филологических наук: 10.01.01. — 2011.
7. Lewis, C. S. (Clive Staples), 1898—1963. Of other worlds : essays and stories. — New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1975, ©1966. — С. 41. — 148 с. — ISBN 0156678977.