|
Вечер. Золотой Плёс
«Ве́чер. Золото́й Плёс» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), написанный в 1889 году. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее (инв. 1481). Размер — 84,2 × 142 см[1]. На картине изображён вечерний вид с Петропавловской горы (ныне — гора Левитана) на город Плёс и Волгу[2][3]. Картина «Вечер. Золотой Плёс» была написана по итогам третьей поездки Левитана на Волгу и его второго пребывания в Плёсе[4], во время которого им был также создан этюд для будущего полотна[5]. По всей видимости, работа над картиной была закончена в Москве в конце 1889 года[6]. Полотно экспонировалось на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»)[7], открывшейся в феврале 1890 года в Санкт-Петербурге[8][9]. Ещё до открытия выставки оно было приобретено Павлом Третьяковым[8][10]. Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что полотно «Вечер. Золотой Плёс» можно рассматривать как итог поисков и достижений предшествующего ему периода творчества Левитана[11], а замечательная в своей слаженности композиция картины органично выявляет её образ и содержание[12]. По словам искусствоведа Фаины Мальцевой, в полотне «Вечер. Золотой Плёс» Левитану удалось «тонко выразить свои впечатления и вместе с тем создать поэтически прекрасный образ великой русской реки»[5]. ИсторияВ 1887—1890 годах, в течение четырёх лет, Левитан каждый год проводил по несколько месяцев на Волге[13][14]. Во время второй из этих поездок, проходившей с апреля по октябрь 1888 года, Левитан и сопровождавшие его художники Софья Кувшинникова и Алексей Степанов значительную часть времени провели в Плёсе[15][14] — небольшом городе, расположенном на правом берегу Волги (в XIX веке Плёс принадлежал к Костромской губернии, а в XX веке вошёл в Приволжский район Ивановской области)[16]. Левитан приезжал в Плёс в течение трёх лет, с 1888 по 1890 год, и там были задуманы и созданы многие его картины[17][18].  Полотно «Вечер. Золотой Плёс» было написано в 1889 году, по итогам второго пребывания Левитана в Плёсе[4], куда он опять ездил вместе с Кувшинниковой и Степановым[19][14]. Краткое описание того, как Левитан работал над картиной, содержится в письме художника Сергея Виноградова к пейзажисту Георгию (Егору) Хруслову от 9 октября 1889 года[K 1]: «Я слышал, что он [Левитан] писал картину там, в Плёсе („Закат“), и писал следующим образом. Ходил куда-то на гору каждый вечер и наблюдал закат, а днём писал дома картину по впечатлениям, и так каждый вечер и день продолжал»[5][20]. Вместе со своими волжскими этюдами Левитан вернулся в Москву не позднее середины октября 1889 года, а в ноябре того же года он переехал в дом-мастерскую в Большом Трёхсвятительском переулке, выделенную ему предпринимателем и меценатом Сергеем Морозовым[19]. Исследователи творчества художника полагают, что именно там в декабре 1889 года он закончил работу над полотнами «Вечер. Золотой Плёс» и «После дождя. Плёс». По словам искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, эти две картины, завершающие «впечатления и переживания художника от его трёх поездок на Волгу в 1887—1889 годах», представляют собой «как бы итог художественного осознания и образного претворения волжской природы»[6].  Картины Левитана «Вечер. Золотой Плёс» и «После дождя. Плёс» (под более короткими названиями «Вечер» и «После дождя») экспонировались на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»)[7], открывшейся 11 февраля 1890 года в Санкт-Петербурге[8][9]. Ещё до открытия выставки, 3 февраля 1890 года, обе картины были приобретены Павлом Третьяковым за 2000 рублей[8][21][10][22]. В марте 1890 года 18-я передвижная выставка переехала в Москву[8][9], где картина «Вечер. Золотой Плёс» экспонировалась под названием «Вечер. На берегу большой реки»[23]. Во время московской части выставки были опубликованы статьи художников, писателей и критиков Сергея Голоушева (литературный псевдоним Сергей Глаголь), Митрофана Ремезова (литературный псевдоним М. Анютин) и Виктора Симова (в журналах «Артист», «Русская мысль» и в газете «Московские ведомости» соответственно), в которых работам Левитана была дана высокая оценка[24][25]. Впоследствии картина «Вечер. Золотой Плёс» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональных выставках Левитана, состоявшихся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее в Москве и в 1939 году в Государственном Русском музее в Ленинграде, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве[23][26]. Она также была одним из экспонатов юбилейной выставки к 150-летию со дня рождения Левитана, проходившей с октября 2010 года по март 2011 года в Новой Третьяковке на Крымском Валу[27]. Полотно неоднократно экспонировалось в других странах Европы и Азии: в 1959 году — на выставке русских и советских художников, проходившей в Лондоне, в 1973—1974 годах — на выставках русского искусства в Бухаресте и Варшаве, в 1976 году — на выставке произведений художников-передвижников в Вене и Граце, в том же 1976 году — на проходившей в Берлине выставке полотен из Третьяковской галереи[23][28], а также на организованных в 1977 и 1978 годах в Токио двух выставках произведений русского и советского изобразительного искусства[23][29]. ОписаниеНа картине изображён вечерний вид с Петропавловской горы (ныне — гора Левитана) на город Плёс и Волгу[2][3]. Храм с колокольней, который виден на картине, — это церковь Варвары Великомученицы[30]. Правее церкви, у берега, находится белый дом с красной крышей — это дом купца Грошева, часть которого некоторое время снимали Левитан и его спутница, художница Софья Кувшинникова[31], которая также изобразила этот дом на своей картине «Плёс» (ныне хранится в Доме-музее Левитана)[32][33]. Сейчас это здание входит в состав Плёсского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника[31] — в нём находится Музей пейзажа[34][35]. 
Городские здания на фоне реки (фрагмент картины)
Церковь Варвары Великомученицы (фотография 2012 года)
С. П. Кувшинникова. Плёс (1895, Дом-музей Левитана)
Три пространственных плана, разделённые идущими по диагонали линиями, соответствуют ближнему берегу, речной поверхности и дальнему берегу, над которым находится вечернее небо[11]. Левитан представил на картине тот момент, когда ещё не опустившееся за горизонт солнце освещает всё вокруг себя мягким золотистым предвечерним светом. Благодаря этому «более ощутимым стало состояние покоя, а весь пейзаж в целом получил гармонию в колорите». Подробно выписан ближний гористый берег, склоны которого спускаются к воде[5]. На переднем плане — вырубка с торчащими пнями, начинающая зарастать кустарником[11]. Вдали находится небольшой городок, окружённый зелёными деревьями[5]. По словам искусствоведа Татьяны Коваленской, в этом произведении Левитана природа «вновь показана в непосредственной близости к человеческой жизни, слитой с нею в неразрывное целое»[36]. В гладкой поверхности реки отражаются небо и дальний лесистый берег[5]. Хотя в каталоге Третьяковской галереи и ряде других публикаций картина представлена как «Вечер. Золотой Плёс»[23][37][38], в работах некоторых искусствоведов используется название «Вечер. Золотой плёс»[39][5][40]: по-видимому, подразумевается не название города, а речной плёс — глубокий участок русла реки. По мнению плёсского художника и краеведа Виктора Беляева, «в картине запечатлен именно волжский плёс», то есть «название чётко обозначает не город Плёс, а часть реки — волжский плёс — при вечернем освещении»[41]. Этюд В Государственной Третьяковской галерее хранится одноимённый этюд «Вечер. Золотой Плёс», созданный Левитаном в 1889 году при работе над картиной. Этюд написан маслом по дереву (10,8 × 17,3 см, инв. 25375)[42][43][44]. В 1895 году он был подарен Левитаном его ученику — художнику Владимиру Соколову, который впоследствии жил и работал в Сергиевом Посаде (в 1930—1991 годах — Загорск). У этюда был дефект — небольшая горизонтальная трещина[42]. В своих воспоминаниях Соколов писал, что Левитан, даря ему этот этюд, «очень извинялся, что доро́гой с этим этюдом случилось несчастье: написанный на тонкой фанере, он чуть треснул», и заверил, что «рамочник Грабье сумеет его наклеить на доску, а сам он непременно пропишет склейку»[45]. Этюд был приобретён Третьяковской галереей в 1940 году у Владимира Соколова[42]. Искусствовед Фаина Мальцева отмечала, что этот этюд, написанный «обобщённо и широко», чётко определяет композиционные планы будущего полотна, которые включают в себя гористый ближний берег и тёмную полосу дальнего берега, сливающуюся с горизонтом. По словам Мальцевой, в этюде «уловлены потухающие краски закатного часа с тёплыми отсветами на зелени и на поверхности воды». При этом неизвестно, были ли у Левитана другие этюды для картины «Вечер. Золотой Плёс», помимо этого[5]. Мальцева полагает, что именно об этом этюде могла идти речь в воспоминаниях художника Василия Бакшеева[5]. Бакшеев, также работавший в Плёсе, рассказывал, что как-то, «возвращаясь с этюдов», он встретил Левитана и спросил, удачно ли работалось ему в тот день. В ответ Левитан сказал, что «ничего не вышло», через некоторое время добавив: «То, что я видел, чувствовал и остро переживал, мне не удалось передать в этюде»[5][46]. По словам Мальцевой, это может объяснить причины, по которым Левитан, работая над основным вариантом картины, отошёл от этюда и существенно изменил композицию[5]. Отзывы  Исследователь творчества Левитана искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что картину «Вечер. Золотой Плёс» в её композиционном строе можно рассматривать как итог поисков и достижений предшествующего ей периода творчества Левитана, во время которого им были написаны такие произведения, как «Разлив на Суре» (1887, частное собрание) и «Вечер на Волге» (1887—1888, ГТГ)[11]. По словам Фёдорова-Давыдова, композиция полотна «Вечер. Золотой Плёс» «замечательна в своей слаженности, при которой расположение форм и пространственных планов неразрывно связано с цветовой композицией и всё вместе органично выявляет образ картины, её содержание»[12]. Отмечая, что «Вечер. Золотой Плёс» воспринимается не только как вечерний пейзаж, Фёдоров-Давыдов писал: «Разве в этом медлительном и спокойном течении большой реки, в закатном мареве летнего дня не предстаёт перед нами образ России, исполненный спокойствия и счастья?»[47] По мнению искусствоведа Фаины Мальцевой, в полотне «Вечер. Золотой Плёс» привлекает внимание точность рисунка при характеристике деталей каждой отдельной формы[5]. По её словам, левитановский пейзаж «во всём верен природе и вместе с тем полон такого чарующего впечатления от её возвышенной красоты и покоя, каких, пожалуй, не удалось выразить никому из художников, работавших над волжским пейзажем до и после Левитана»[48]. Мальцева отмечала, что в этом произведении Левитан сумел «тонко выразить свои впечатления и вместе с тем создать поэтически прекрасный образ великой русской реки»[5]. Искусствовед Глеб Поспелов рассматривал полотно «Вечер. Золотой Плёс» в качестве «непосредственного предтечи» картин, представляющих идею «приюта» в пейзажном творчестве русских художников конца XIX века, — к таким произведениям он, в частности, относил более поздние полотна Левитана «Тихая обитель» (1890, ГТГ) и «Вечерний звон» (1892, ГТГ)[49]. При этом под «приютом» Поспелов понимал «укрытый от бурь безмятежный край, где человеческая душа не только оттаивает, но и прорастает»[50]. В мотив «приюта» он также включал «ощущение пути, который нужно преодолеть, чтобы достигнуть виднеющегося в глубине пристанища»[49], отмечая, что в картине «Вечер. Золотой Плёс» такие ощущения наиболее разработаны, а в «Вечернем звоне» они уже «почти совершенно сходят на нет»[40]. Искусствовед Виталий Манин писал, что исполненные «просветлённой духовной сосредоточенности» пейзажи «Вечер. Золотой Плёс», «Тихая обитель» и «Вечерний звон» относятся к характерным и самобытным произведениям зрелой поры творчества Левитана[51]. По словам Манина, воздушная среда в картине «Вечер. Золотой Плёс» «наполнена томительным цветом, словно являющимся психической эманацией души художника», — она будто бы «излучает милосердие, отзывчивость на тончайшие колебания человеческой души»[52]. См. такжеКомментарии
Примечания
Литература
Ссылки
|
|||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
