|
Боб и Кэрол и Тед и Элис
«Боб и Кэрол и Тед и Элис» — американская драматическая комедия 1969 года, снятая Полом Мазурски по сценарию Мазурски и Ларри Такера, который также продюсировал фильм, с Натали Вуд, Робертом Калпом, Эллиоттом Гулдом и Дайаном Кэнноном в главных ролях. Музыка к фильму была написана Куинси Джонсом. Оператором фильма стал Чарльз Лэнг. Фильм получил четыре номинации на премию Оскар, в том числе за роли Гулда и Кэннона. Патрисия Уэллс написала роман в мягкой обложке по сценарию Пола Мазурски и Ларри Такера. СюжетПосле уик-энда эмоциональной честности, проведённого в стиле уединения в институте Эсален, снобы Боб и Кэрол Сандерс из Лос-Анджелеса (Роберт Калп и Натали Вуд) возвращаются домой, полные решимости принять полную открытость. Они делятся энтузиазмом и восторгами по поводу своей новой философии со своими более консервативными друзьями Тедом и Элис Хендерсон (Эллиот Гулд и Дайан Кэннон), у которых остаются сомнения. Вскоре у режиссёра Боба возникает роман с молодой ассистенткой-постановщиком на съёмках фильма в Сан-Франциско. Вернувшись домой, он признается Кэрол в своей связи, описывая это событие как чисто физическое, а не эмоциональное чувство. К удивлению Боба, Кэрол полностью принимает его внебрачное поведение. Позже Кэрол радостно рассказывает об этом Теду и Элис, когда они уходят с ужина. Обеспокоенная неверностью Боба и откровенностью Кэрол, Элис чувствует недомогание по дороге домой. В ту ночь они с Тедом с трудом справляются с новостями перед сном. Но со временем они начинают понимать, что Боб и Кэрол действительно в порядке. Тед признаётся Бобу, что однажды у него было искушение завязать роман, но он не довёл его до конца; Боб уговаривает Теда поддержать эту связь, обосновав так: «Ты всё равно останешься виноватым. Пусть хоть не зря». Во время очередного визита в Сан-Франциско Боб решает пропустить вторую встречу с молодой женщиной и вместо этого вернуться домой на день раньше. Когда он приезжает, он обнаруживает, что у Кэрол роман с её инструктором по теннису. Поначалу возмущённый Боб быстро понимает, что интерес был не платонический, как и его собственная интрижка. Он успокаивается и даже завязывает разговор за выпивкой с этим мужчиной. Когда две пары вместе едут в Лас-Вегас, Боб и Кэрол раскрывают роман Кэрол Теду и Элис. Затем Тед признаётся в интрижке во время недавней деловой поездки в Майами. Возмущённая Элис требует, чтобы этот новый этос был доведён до очевидного, по её мнению, завершения: четвёрка свингеров. Тед неохотно объясняет, что любит Кэрол «как сестру», но в конце концов обнаруживает, что находит её привлекательной. Обсудив это, все четверо снимают одежду и вместе ложатся в кровать. Обменявшись партнёрами, Боб и Элис страстно целуются, как и Тед с Кэрол, но через несколько мгновений все четверо просто останавливаются. Кадр сменяется парами, идущими к лифту, спускающимися на нём и выходящими из казино рука об руку со своими первоначальными партнёрами. Толпа мужчин и женщин, принадлежащих к разным культурам и расам, собирается на стоянке казино, где четыре главных героя обмениваются долгими взглядами друг с другом и с незнакомцами, что напоминает невербальное общение, показанное в ранней сцене уединения. В этой финальной сцене музыкальная тема фильма напоминает зрителю, что «сейчас миру нужна любовь». Титры пробегают, когда пары смотрят друг другу в глаза. В ролях
МузыкаМузыка к фильму была написана, аранжирована и сдирижирована Куинси Джонсом. В ней Джеки ДеШэннон исполнила пьесу Берта Бакарака и Хэла Дэвида «What the World Needs Now Is Love», а Сара Воан исполнила «I know that my Redeemer liveth» из III части «Мессии» Генделя. Альбом саундтреков был выпущен на лейбле Bell Records в 1969 году[3][4]. The Vinyl Factory заявили, что «в 1969 (напряжённый год для этого человека) Джонс выпустил этот блестящий саундтрек с его щедрыми аранжировками на струнах и джазовыми интермедиями… Звучит так, будто много работы было вложено в нетрадиционный саундтрек для нетрадиционного фильма о сексуальных экспериментах»[5]. Список трековАвтор композиций — Куинси Джонс, если не указано иное.
Исполнители
Релиз«Боб и Кэрол и Тед и Элис» стал первым американским фильмом, открывшим Нью-Йоркский кинофестиваль 16 сентября 1969 года. Его премьера состоялась 8 октября 1969 года в кинотеатре «Cinema I» в Нью-Йорке перед праздничными выходными, посвящёнными Дню Колумба[6][7]. Отзывы и критика«Боб и Кэрол и Тед и Элис» стал визитной карточкой Пола Мазурски и имел успех у критиков и коммерческий успех. Это был шестой по размеру кассовых сборов 1969 года. За первую неделю он собрал 50 000 долларов, установив рекорд[7]. После его выхода на экраны появились другие фильмы, посвящённые обмену супругами, неверности и другим типам экспериментов с межличностными отношениями в американском обществе. Сам Мазурски написал ещё несколько историй, действие которых происходит в Калифорнии, в том числе «Алекс в стране чудес» и «Без гроша в Беверли-Хиллз». Винсент Кэнби из «The New York Times» раскритиковал фильм как «неприятный, потому что он превосходит своих персонажей, что немаловажно, потому что Боб, Кэрол, Тед и Элис задумывались как забавные, но лишённые чувства юмора болваны, которые не лучше могут справиться со своим сексуальным раскрепощением, чем Люси и Дези или Оззи и Харриет[8]». Роджер Эберт из «Chicago Sun-Times», однако, дал фильму четыре звезды из четырёх и написал: «Гениальность „Боба и Кэрол и Теда и Элис“ состоит в том, что он понимает особую природу морального кризиса для американцев в этой возрастной группе, и понимает, что его можно рассматривать в комедии"[9]. Чарльз Чамплин из «Los Angeles Times» назвал картину «блестящей социальной комедией и фильмом, который может рассказать о вас больше, чем любой фильм, который вы увидите в этом году»[10]. Джин Сискел из «Chicago Tribune» поставил фильму три с половиной звезды из четырёх и назвал его «лучшей комедией года» с игрой «в высшей степени нежной и правдоподобной»[11]. Гэри Арнольд из The Washington Post объявил фильм «самой острой американской комедией за несколько лет… Это может быть та же старая супружеская война, но линии фронта и оружие современны, и в этом вся разница между «новой» комедией и вторичной комедией»[12]. В статье для «The New Yorker» кинокритик Полин Кейл похвалила и фильм, и режиссёра Мазурски, назвав его «крутым, шлюхатым фильмом и самой живой американской комедией этого года. Мазурски, режиссируя свою первую картину, развил стиль из сатирического импровизационного театра ревю — он и Такер [соавтор] были частью Второй Городской труппы — и из телеситкома, и, с мастерством и остроумием, сделал эту смесь работающей, и, хотя это выглядит обычным, это не так»[13]. Джон Саймон назвал «Боб и Кэрол и Тед и Элис» «достойными сожаления»[14]. Фильм получил 79% баллов на основе 19 обзоров на агрегаторе Rotten Tomatoes[15]. Натали Вуд решила рискнуть своим гонораром в размере 750 000 долларов на проценты от суммы кассовых сборов, заработав 5 миллионов долларов в течение трёх лет. Она глубоко сожалела об отказе от аналогичного предложения из-за кассовых сборов «Вестсайдской истории»[16]. Награды и премии
ТелеверсияСитком от Screen Gems, основанный на фильме, вышел на канале ABC в сезоне 1973–1974 годов с Анитой Джиллетт, Робертом Урихом, Дэвидом Спилбергом и Энн Арчер в главных ролях. 10-летняя Джоди Фостер также появилась в роли дочери Теда и Алисы (отличие от фильма, в котором у Теда и Алисы был сын). Из-за откровенно сексуального характера фильма — когда он был выпущен, ему был присвоен рейтинг R — большая часть юмора не могла быть переведена в сетевой телепроект. Таким образом, персонажей нужно было существенно «смягчить», потеряв большую часть остроты фильма. Сериал был неудачным и был отменён после всего лишь одного сезона[18]. Отражение в массовой культуре
Примечания
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Portal di Ensiklopedia Dunia
