С большой вероятностью, учился у И.Г. Шмельцера. В 1660-х годах — музыкант на службе у князя-епископа Оломоуцкого. Около 1670 поступил в придворную капеллу Зальцбурга, с 1684 — капельмейстер. Один из самых виртуозных скрипачей своего времени, что сказалось в его скрипичных сонатах, где встречаются труднейшие пассажи, использована скордатура — изменение обычной настройки струн и т. п. Бибер выступал в Вене при императорском дворе, в 1690 году указом императора возведён в дворянское достоинство.
Творчество
Скрипка на фоне нот одиннадцатой сонаты из цикла «Розарий»
Бибер наиболее известен как автор программного цикла «Розарий» (Rosenkranzsonaten[5]; ок.1676), состоящего из 15 небольших скрипичных сонат и Пассакалии. Основу цикла составляют 15 евангельских событий. Техническая особенность цикла — использование скрипичной скордатуры.
Рождественский цикл
1-я соната — Благовещение (ре минор; без скордатуры)
2-я соната — Встреча Марии с Елизаветой (ля мажор; строй ля-ми-ля-ми)
3 — Рождество Христово (си минор; си-фа#-си-ре)
4 — Сретение (ре минор; ля-ре-ля-ре)
5 — 12-летний Иисус в храме (Auffindung im Tempel; ля мажор; ля-ми-ля-до#)
Страстной цикл
6 — Моление о чаше (до минор; ля бемоль—ми бемоль-соль-ре)
7 — Бичевание (фа мажор; до-фа-ля-до)
8 — Венчание терновым венцом (до мажор; ре-фа-си бемоль-ре)
9 — Несение Креста (ля минор; до-ми-ля-ми)
10 — Распятие (строй соль-ре-ля-ре)
Славный цикл
11 — Воскресение (строй соль-ре-соль-ре)
12 — Вознесение (до мажор; до-ми-соль-до)
13 — Сошествие Святого Духа (ре минор; ля-ми-до#-ми)
14 — Вознесение Девы Марии (ре мажор; ля-ми-ля-ре)
15 — Коронация Марии на небесах (до мажор; соль-до-соль-ре)
Завершает цикл сонат Пассакалия «Ангел-хранитель» (соль минор; без скордатуры). Ниже представлена настройка струн скрипки в каждой из сонат (для исполнения сонаты № 11 требуется поменять расположение второй и третьей струн, как это показано на фото справа):
Перу Бибера также принадлежат несколько сборников светских сонат, где проявило себя его тонкое чувство юмора. Например, в скрипичной сонате (фактически сюите) «Sonata representativa» (1669) части названы «Кукушка», «Лягушка», «Курица и петух», «Кошка», «Марш мушкетёров» и т. п. В них имитируются звуки, издаваемые этими живыми существами, причем весьма оригинально и смело. Игра на смычковых инструментах иногда ведется за «рабочей» поверхностью струны. Иногда между струнами и грифом на виолончели подкладывается лист бумаги, что придает ей особое звучание, как в «Битве» (Battalia)[6], другой широко известной инструментальной сюите Бибера[7]. Скрипичные партии в некоторых его сочинениях отличаются технической сложностью и требуют высокого профессионализма исполнителя.
Из опер Бибера (всего известно о трёх) сохранилась лишь одна — «Arminio, ossia Chi la dura la vince»[10].
Дискография
Реквием à 15; Vesperae à 32 - Эльс Бонгерс, Энн Гримм, Кай Вессель, Питер де Гроот, Марсель Рейанс, Саймон Дэвис, Рене Стер, Кис-Ян де Конинг, Амстердамский барочный оркестр и хор, Тон Купман (Эрато, Франция, 1994)[11]
Баталия à 10; Реквием à 15 – Жорди Саваль, Королевская капелла Каталонии, Концерт наций (Alia Vox 9825)[13]
Представительская соната для скрипки и континуо ля мажор, Заржаз, La Leggenda Del Block, Editio Seconda, Traite Pour Marbre Neon Harpe Et Voix (Basilcia Records BA 005)
Mensa sonora и Sonata representiva, Рейнхард Гебель, Musica Antiqua Köln – Archiv Produktion (DG 423701)
Сонаты Розария, Ричард Эгарр, Эндрю Манце, Элисон МакГилливрей (Harmonia Mundi - 907321)
↑Известны также под заголовком Сонаты-мистерии (Mysterien-Sonaten).
↑Полное оригинальное название — Battalia. Das liederliche Schwirmen der Musquetirer, Mars, die Schlacht, und Lamento der verwundten, mit Arien, imitirt, und Baccho dedicirt.
↑Сюита состоит из 8 частей: (1) Presto I; (2) Die liederliche gselschaft von allerley Humor. Allegro; (3) Presto II; (4) Der Mars; (5) Presto III; (6) Aria; (7) Die Schlacht; (8) Lamento. Adagio.
