ビル・エヴァンス (英語 : Bill Evans 、本名:ウィリアム・ジョン・エヴァンス (英語 : William John Evans /bil ʤɑnˈɛvənz/)1929年 8月16日 - 1980年 9月15日 )は、アメリカ のジャズ ・ピアニスト 。
モダン・ジャズ を代表するピアニスト として知られ、音楽活動30年足らずの間に、リーダーとして50枚以上のアルバムをリリースし、グラミー賞 に18回ノミネート、うち7回受賞、さらに2回のグラミーの殿堂 入りを果たし、死後にはグラミー特別功労賞生涯業績賞 (英語版 ) を受賞した[ 1] [ 2] 。
概要
ドビュッシー 、ラヴェル などのクラシック に影響を受けた印象主義 的な和音 、スタンダード楽曲を題材とした創意に富んだアレンジ と優美なピアノ・タッチ、いち早く取り入れたインタープレイ といった演奏は、マイルス・デイヴィス 、ハービー・ハンコック 、チック・コリア 、キース・ジャレット 、ジョン・マクラフリン 、イリアーヌ・イリアス 、ロバート・グラスパー など多くの音楽家に多大な影響を与えた[ 2] 。また、当時ニューヨーク を拠点に活動していたジャズ演奏家としては少数派の白人 であり、かつヨーロッパ とクラシックの伝統を重要視していたエヴァンスは、ジャズ本来のブラックルーツ から切り離された存在であった[ 3] 。
エヴァンスの作品はジャズ・ミュージシャンの中で知名度が高く、中でも、ドラムのポール・モチアン (英語版 ) 、ベースのスコット・ラファロ と録音した諸作品(特にアルバム『ワルツ・フォー・デビイ 』)は、ジャズを代表する傑作としてジャンルを超えた幅広い人気を得ている。また特色ある多数の楽曲を作曲し、そのうちの少なくない数が、後続のジャズ・ミュージシャンの多くにカバーされるスタンダード・ナンバー となっている。
来歴
生誕から1950年代まで
エヴァンスの大学卒業演奏会のプログラム。曲目はバッハ 、ブラームス 、ショパン などのクラシック音楽。
エヴァンスはアメリカ ニュージャージー州 のプレインフィールド に生まれ、母はルシン人 の系統を持ち、父は相当な身分を持つウェールズ 系の人物であった[ 4] 。彼の父は、兄のハリーと同様に、幼い頃からエヴァンスに音楽を学ばせている。ラフマニノフ やストラヴィンスキー など、クラシック音楽に親しんだ後、10代に入ると兄と共にジャズにも関心を持つようになり、余暇にはアマチュアバンドでピアノ演奏するようになった。
1946年にサウスイースタン・ルイジアナ大学 (英語版 ) (Southeastern Louisiana University)に入学、音楽教育を専攻。並行してアマチュアミュージシャンとしての音楽活動もさらに活発になり、充実した学生時代を送った。学生時代には後年のレパートリーの一つとなる曲「Very Early」を既に作曲している。
だが1950年の大学卒業後、1951年から召集を受けてアメリカ陸軍 での兵役 を強いられた。軍務中は当時の朝鮮戦争 の前線に向かうような事態もなく、大学での経歴によって陸軍バンドでの活動機会も与えられたものの、エヴァンス自身にとっては不快な期間であったと伝えられる。また兵役中に、その後の生涯にわたる悪癖となった麻薬常用が始まったという。
1954年の兵役終了後、ジャズのムーブメントの中心地であるニューヨーク に出て音楽活動を開始。ミュージシャンの間で、伝統的なジャズ・前衛的なジャズのいずれにおいても優秀なピアニストとして知られるようになった。この時代には、サイドマンとしての活動が主であり、リディアン・クロマティック・コンセプト で知られる音楽理論家・作曲家のジョージ・ラッセル の録音に参加している。ラッセルからの影響は、作曲に現れていると言われる。
その活動ぶりを買われてリバーサイド・レーベルからのスカウトを受け、1956年 に最初のリーダー・アルバム『ニュー・ジャズ・コンセプションズ』を残している。だが、このデビュー・アルバムは800枚しか売れなかった。
1958年 にはマイルス・デイヴィス のバンドに短期間加わり、録音とツアーを行っているが、バンドで唯一の白人であること、ドラッグの問題、そして彼自身がリーダーとしての活動を望んだためにバンドを離れる。しかしデイヴィスの要望で、ジャズ史に大きな影響を与えた1959年 のアルバム『カインド・オブ・ブルー 』のセッションに参加している。ハード・バップ 的な頻繁なコード・チェンジではなく、モードに根ざしたアドリブをこのアルバムで目指していたデイヴィスは、エヴァンスのアイディアを必要としていた。このアルバムに、エヴァンスは自作「Blue in Green」を提供している(ただし、クレジットはマイルス作曲となっている。『ポートレート・イン・ジャズ』での同曲のクレジットはエヴァンスとデイヴィスの共作とされている)。また「Flamenco Sketches」が『エヴリバディ・ディグズ・ビル・エヴァンス』収録の「Peace Piece」を発展させたものとうかがえるなど、『カインド・オブ・ブルー』にはエヴァンスの影響が色濃く反映されている。
1960年代
1964年のエヴァンス
1959年に、エヴァンスはドラマーのポール・モチアン とベーシストのスコット・ラファロ をメンバーに迎え、歴史に残るピアノ・トリオ(ファースト・トリオ)を結成する。このトリオ は、スタンダード ・ナンバーの独創的な解釈もさることながら、即興性に富んだメンバー間のインター・プレイが高く評価され、ピアノトリオの新しい方向性を世に示した。
従来までピアノやベース・ドラムス、あるいはギターなどの楽器奏者は、ホーン奏者を支えるための「リズム・セクション(伴奏者)」としてリズムを刻む「道具」として扱われ、また、他の「ピアノ・トリオ」においても、主役はあくまでピアノでありベースやドラムスはリズム・セクションの範疇をこえるものではなかった。
ビル・エヴァンス・トリオにおいては、この旧来の慣習を打ち破り、テーマのコード進行をピアノ、ベース、ドラムスの3者が各自の独創的なインプロヴィゼーション を展開して干渉し合い、独特な演奏空間を演出した。特筆すべきはベースのスコット・ラファロで、積極的にハイノート(高音域)で対位旋律を弾き、旧来のリズムセクションの枠にとどまらない新しいベースの演奏スタイルを形成した。また、ドラムスのポール・モチアンも単にリズムを刻むにとどまらずエヴァンスのインプロヴィゼーションに挑みかかるようなブラシ・ワークやシンバル・ワークを見せるなど、このトリオで収録した『ポートレイト・イン・ジャズ 』『エクスプロレイションズ』『ワルツ・フォー・デビイ 』および同日収録の『サンデイ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード』の4作は、「リバーサイド四部作 」と呼ばれる。
しかし、『ワルツ・フォー・デビイ』および『サンデイ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード』の収録からわずか11日後、ラファロは1961年 7月6日に25歳で交通事故死してしまった。エヴァンスはショックのあまりしばらくの間、ピアノに触れることすらできず、レギュラー・トリオでの活動を停止することとなり、半年もの間、シーンから遠ざかった。
このレギュラー・トリオ活動停止中の演奏活動としては、他セッションへの参加のほか、ピアノ・ソロを録音するものの、エヴァンスの生前は総じてお蔵入りとなっている(没後、プロデューサーのオリン・キープニューズによって、ソロ演奏が『ホエン・アイ・フォール・イン・ラヴ〜ザ・ソロ・セッション1』『アイ・ラヴズ・ユー、ポーギー〜ザ・ソロ・セッション2』として発表された。またエヴァンスのリバーサイドにおけるリーダー作を網羅した『コンプリート・リバーサイド・レコーディングス』が発売された)。翌年にはベースにチャック・イスラエル を迎えて活動を再開するが、スコット・ラファロと共演していた頃のような緊密なインタープレイは、その後退を余儀なくされた。しかしチャック・イスラエルはもともとラファロの影響を非常に大きく受けたベーシストであり、ヴォイシングこそ地味ながらも、エヴァンスの気まぐれのようなソロ渡しや空間創出に対し、メロディアスなソロで応えており、インタープレイがしっかりと行われている。この時期の収録作として『ムーンビームス』『ハウ・マイ・ハート・シングス』(1962年 )などが挙げられる。
1966年 にエヴァンスは、当時21歳のエディ・ゴメス を新しいベーシストとしてメンバーに迎える。若いが優れたテクニックを持ち、飛び込むかのように音の隙に入ってくる積極性を持つエディ・ゴメスは、ラファロの優れた後継者となる。以降、ゴメスは1978年に脱退するまでレギュラー・ベーシストとして活躍し、そのスタイルを発展させ続ける。
1970年代
1970年のエヴァンス(左)、右はエディ・ゴメス
1968年 にマーティー・モレル (Marty Morell )がドラマーとしてトリオに加わり、家族のため1975年 に抜けるまで活動した。ゴメス、モレルによるトリオは歴代最長であり、従って現在に至るも陸続と発掘・発売されるエヴァンスの音源は、このゴメス・モレル時代の音源が圧倒的に多い。このメンバー(セカンド・トリオ)での演奏の質は、初期の録音でずっと後に発売されたライブ版『枯葉』(Jazzhouse)にもよく現れており、『ワルツ・フォー・デビイ〜ライヴ・イン・コペンハーゲン』(You're Gonna Hear From Me)、『モントルーII』、『セレニティ』、『ライヴ・イン・トーキョー』、『シンス・ウイ・メット』と、このメンバー最後のアルバムである1974年 にカナダ で録音した『ブルー・イン・グリーン』などがある。この時期、特に1973年から1974年頃までのエヴァンス・トリオは良し悪しは別として、ゴメスの比重が強い傾向にある。
1973年に初来日。東京や大阪、名古屋といった大都市で13日かけてツアーを行った。
その来日直後、エヴァンスは1960年代前期以来12年間内縁関係にあったエレイン・シュルツ(Ellaine Schultz、一般にはエヴァンス夫人と見なされていたが、正式には未婚だった)に別れ話を持ちかける。新たに親しくなったシングルマザーのネネット・ザザーラと結婚するためで、まったくエヴァンスの一方的な意志によるものであった(エレインとの間には子がなく、エヴァンスは子供が欲しいと考えていたようである)。ほどなくエレインは地下鉄へ投身自殺した。ゴメスとのデュオ・アルバム『インチュイション』収録のピアノ・ソロによる「Hi Lill, Hi Lo」は、不幸な形で亡くしてしまったエレインに捧げられた名演である。エヴァンスはエレインの死に大いにショックを受けたものの、結局はネネットと結婚し、息子エヴァンが生まれている。
1976年 にドラムはモレルからエリオット・ジグモンド (Eliot Zigmund )に交代する。このメンバーでの録音として『クロスカレンツ』、『アイ・ウィル・セイ・グッドバイ』、『ユー・マスト・ビリーヴ・イン・スプリング』が挙げられる。麻薬常習者であり、長年の不摂生に加え肝炎などいくつかの病気を患っていたエヴァンスの音楽は、次第にその破壊的内面や、一見派手ではあるが孤独な側面を見せるようになる。エヴァンスの死後に追悼盤として発売された『ユー・マスト・ビリーヴ・イン・スプリング』収録の「Suicide Is Painless(もしも、あの世にゆけたら )」は、映画『M*A*S*H 』(1970年 )及びTVシリーズ版『M*A*S*H 』のテーマとして知られる曲である。
1978年 にゴメスとジグムンドがエヴァンスの元を去る。後任に何人かのミュージシャンを試し、中にはマイルス時代の仲間(ヤク中仲間でもあった)だったフィリー・ジョー・ジョーンズ もいた。最終的にはベースのマーク・ジョンソン 、ドラムのジョー・ラバーベラ にメンバーが落ち着き、これがエヴァンス最後のトリオ(ラスト・トリオ)のメンバーとなった。このメンバーで、エヴァンスは管楽器を加えたクインテットによる1979年『ウィ・ウィル・ミート・アゲイン』、またトリオで1980年6月ヴィレッジ・ヴァンガードにおけるライブ『ターン・アウト・ザ・スターズ』を録音しているが、内省的でありつつもよりドライヴした明るい演奏をするようになった。ダイナミックレンジが拡大し、スケールが大きくなっているのである。しかし一方、時に粗さの目立つことがあり、急速調の演奏とスローな演奏との落差が激しくなっている。これは、常用している麻薬がヘロイン から、コカイン に移ったこととの関係が指摘される。また、兄のハリー・エヴァンスの自殺や家族との別居など、晩年の私生活問題も要因として挙げられる。1970年代末期のエヴァンスは私生活がまたも荒廃気味となり、ネネットや子供たちとも別居し、20歳以上も年の離れた若いカナダ人ウェイトレスのローリー・ヴェコミンと愛人関係になっていた。
このラスト・トリオの極めて初期、1979年1月にアイオワ州立大学にて収録されたライブ映像『ラスト・パフォーマンス』(Jazz At The Maintenance Shop)における演奏と、もともと非公式録音ではあったが現在公式な形でCD化(総計16枚)されているラスト・レコーディング、1980年8月31日から9月8日にかけてのキーストン・コーナーにおけるライブ演奏を比べると、トリオ全体が大きく進化していることがよくわかる。エヴァンスの死の直前まで、彼らは、前進し続けたのである。エヴァンス本人がインタビューで語っているように、このラスト・トリオとの演奏がとにかく楽しかったのであろう。
1974年、1976年、1978年には日本公演を行い、全国の都市を回ってツアーを行った。
薬物乱用について
1978年のエヴァンス
エヴァンスの薬物乱用 は1950年代後半のマイルス・デイヴィスとの仕事の頃にはすでに問題となっていた。ヘロイン のために体も蝕まれ、金銭的にも余裕はなかった。1963年、ヴィレッジ・ヴァンガードでの演奏の時、右手の神経にヘロインの注射を刺したことから右手がまったく使えず、左手一本で演奏をこなすという事件があった。これを機にヘロインをやめることになったとされるものの、一時的な断薬には成功しても、晩年まで薬物との縁は切れなかった。
エヴァンス本人のアルバム・ジャケットなどでは堅く口を結んだ肖像写真が多く使われたが、歯を見せなかったのは、喫煙と麻薬の影響でひどい虫歯になっていたのが一因であると言われている。兄ハリーとの音楽に関する1960年代の対談フィルム動画などでは、対話するエヴァンスの前歯がボロボロの状態であるのがうかがえる。
1970年代後半のエヴァンスは長年の麻薬常用の影響で、すでに健康を大きく損なっていた。彼が1970年代前期以降の晩年、それまでのトレードマークであった堅苦しいヘアスタイルや黒縁眼鏡をやめ、長髪や口・顎の髭をたくわえ、スモーク入りの大きな眼鏡という派手なイメージチェンジを図った背景に、健康を損なったことによる顔面の顕著なむくみを、髪や髭で隠そうとする意図があったと中山康樹 が指摘している。また1978年11月にヴィレッジ・ヴァンガードでエヴァンス・トリオのライブを聴いた小川隆夫も「彼(エヴァンス)の体が異常にむくんでいることに気付いていた」と記述している。キーストン・コーナー・ライブの時点でも、演奏時以外での疲労困憊した様子や、通常ではピアノ演奏が不可能と思われるほどに指が腫れ上がる症状が見られた(残された映像や写真によって、1960年代にすでにこの手の異常を確認できる)。エヴァンスの体調を危惧したマーク・ジョンソンやジョー・ラバーベラは、活動を一時休止してでも治療に専念することを懇請したが、彼はそれを拒んでピアノに向かうことを続けた。
1979年 の『ウィ・ウィル・ミート・アゲイン』は、ピアニストかつピアノ教師であった兄ハリーのための作品でもある。この年の録音の4ヶ月前にハリーは動機不詳の拳銃自殺を遂げている。
1980年
1980年9月9日、ニューヨーク のライブ・ハウス、ファッツ・チューズデイにおいて同バンド公演初日の演奏を行った。すでに激しい体調不良に見舞われていたものの、ジョンソンやラバーバラによる演奏中止要請を振り切って演奏を続行した。しかし、同バンドの公演2日目にあたる同年9月11日、ついに演奏を続行できない状態となり、やむなく演奏を中止し自宅で親しい人達によって3日間にわたり看護された。同年9月14日に再度ラバーバラの説得により、ニューヨーク市マンハッタンのマウント・サイナイ病院 に搬送されると、すぐに意識を失った。
1980年9月15日午後3時30分に死去。51歳没。
死因は、肝硬変 ならびに出血性潰瘍による失血性ショック死であった。長年の飲酒・薬物使用によって肝臓に過剰な負担をかけ続けた結果であった。肝臓疾患はエヴァンス自身も自覚していた長年の持病と言うべきものであったが、ことに晩年の数年は必要な療養をとろうともせず、死の間際に至るまで頑なに治療を拒み続けたことが病状を悪化させ、死を早めたのだった。
自らがその原因を作ったエレインと、兄で音楽においても絆が深かったハリーという2人の自殺が、晩年のエヴァンスの破滅志向に影響を与えていたとする批評も見られるが、真相は定かでない。エヴァンスの死の直前に2度にわたって診察を行った医師ジェームス・ハルトは「自分がひどい病気であることを彼は知っていた。(中略)入院を勧めたが応じなかった。彼には生きる意思が全く無いように思えた」と証言している。作家・ジャズ評論家で生前のエヴァンスと親しく、「ワルツ・フォー・デビイ」「ターン・アウト・ザ・スターズ」の作詞者でもあったジーン・リーズ (英語版 ) は、エヴァンスの最期について「彼の死は時間をかけた自殺というべきものであった」と述懐している。
マーク・ジョンソンによれば、ファッツ・チューズデイで最後にエヴァンスが演奏した曲は、長年の愛奏曲の一つ「マイ・ロマンス」であったという。
9月20日からは、5回目の日本公演が予定されていた。
死後
ルイジアナ州 バトンルージュ にあるエヴァンスの墓
息子で映画音楽 作曲家 のエヴァン・エヴァンス が、14歳から23歳の時期にわたる父の未発表演奏の発掘プロジェクトを行っており、2000年 、E3レコードより第一弾(『Practice Tape No.1 』)がリリースされている。
2000年にアルバム『自己との対話』(1963年)で、2007年にアルバム『ポートレイト・イン・ジャズ 』(1960年)でグラミーの殿堂 入りを果たした。
2015年、ブルース・スピーゲル監督によるドキュメンタリー映画『ビル・エヴァンス タイム・リメンバード』(Time Remembered:Life & Music of Bill Evans)が公開された(日本では2019年上映)。デビー・エヴァンスやポール・モチアンなど、歴代トリオの元メンバーや共演者、近しい親族など、彼を直接知る人たちの貴重な証言や記録映像をもとに、その音楽性と死について表現されている。「五大陸国際映画祭」「モンテビデオ国際映画祭」をはじめとした世界各国の映画祭で最優秀ドキュメンタリー映画賞に輝いた。
評価
マイルス・デイヴィス は、自伝の中でビル・エヴァンスについて以下のように述べている。
「ビルの演奏には、いかにもピアノという感じの、静かな炎のようなものがあった。奴のアプローチの仕方やサウンドは、水晶の粒や、澄んだ滝壺から流れ落ちる輝くような水を思い起こさせた」[ 5] 。
カナダ の音楽評論家ジーン・リーズ (英語版 ) は、1970年にビル・エヴァンスとクラシック ・ピアニストのグレン・グールド を引き合わせた。1977年、ラジオ放送中にグールドは、エヴァンスとクラウス・オガーマン の共作の録音の一部を演奏している。またオガーマンにエヴァンスとの共作を絶賛する内容の手紙を送っている。さらに、ある日リーズがグールドにエヴァンスの作品『Conversations With Myself』を送ると、グールドは電話でリーズに以下の言葉を送ったという。
「He’s the Scriabin of jazz.(彼はジャズ界のスクリャービン だ」[ 6] [ 7] 。
同じくクラシック・ピアニストのアルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリ は、ミラノ で開かれたビル・エヴァンスのコンサートに出席した際に、以下のようなコメントを残したと伝えられている。
「Bill Evans would be an ideal interpreter of the music of Gabriel Fauré.(ビル・エヴァンスは、ガブリエル・フォーレ の音楽の理想的な解釈者であろう)」[ 7] [ 8] 。
ディスコグラフィ
エヴァンスは、1956年のレコード・デビュー以降、初期作品をリバーサイド ・レーベルから発表し、1962年にはヴァーヴ に移籍(リバーサイドはまもなく倒産)した。1969年以降は短期間、コロムビア に移るも、MGM やクリード・テイラーとのつながりからCTI 等でも録音している。1970年代半ばからの晩年にはファンタジー で多くのアルバムを制作した。
なお、エヴァンスは放送録音や無許可録音のライブ音源に基づく海賊盤アルバムや権利者認定による追加正規版が極めて多いことでも知られ、2000年代以降も新たな音源の発掘事例が続いている。
リーダー/共作者としてのアルバム
録音年
アルバム
メンバー
レーベル
1956
ニュー・ジャズ・コンセプションズNew Jazz Conceptions
Trio with Teddy Kotick (bass), Paul Motian (drums)
Riverside
1958
エヴリバディ・ディグズ・ビル・エヴァンスEverybody Digs Bill Evans
Trio with Sam Jones (b), Philly Joe Jones (d)
Riverside
1959
グリーン・ドルフィン・ストリートOn Green Dolphin Street
Trio with Paul Chambers (b), Philly Joe Jones (d)
Riverside
1959
アイヴォリー・ハンターズThe Ivory Hunters
Quartet with Bob Brookmeyer (piano), Percy Heath (b), Connie Kay (d)
United Artists
1959
ポートレイト・イン・ジャズ Portrait in Jazz
Trio with Scott LaFaro (b), Paul Motian (d)
Riverside
1961
ノウ・ホワット・アイ・ミーンKnow What I Mean?
Quartet with Cannonball Adderley (alto sax), Percy Heath (b), Connie Kay (d)
Riverside
1961
エクスプロレイションズExplorations
Trio with Scott LaFaro (b), Paul Motian (d)
Riverside
1961
サンデイ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガードSunday at the Village Vanguard
Live - Trio with Scott LaFaro (b), Paul Motian (d)
Riverside
1961
ワルツ・フォー・デビイ Waltz for Debby
Live - Trio with Scott LaFaro (b), Paul Motian (d)
Riverside
1961-2
ニルヴァーナ Nirvana
Quartet with Herbie Mann (flute), Chuck Israels (b), Paul Motian (d)
Atlantic
1962
アンダーカレントUndercurrent
Duo with Jim Hall (guitar)
United Artists
1962
ムーンビームスMoon Beams
Trio with Chuck Israels (b), Paul Motian (d)
Riverside
1962
ハウ・マイ・ハート・シングスHow My Heart Sings!
Trio with Chuck Israels (b), Paul Motian (d)
Riverside
1962
インタープレイInterplay
Quintet with Freddie Hubbard (trumpet), Jim Hall (g), Percy Heath (b), Philly Joe Jones (d)
Riverside
1962
エムパシーEmpathy
Trio with Monty Budwig (b), Shelly Manne (d)
Verve
1962
ファンカレロ - Unknown Session 海外盤は、Loose Blues
Quintet with Zoot Sims (tenor sax), Jim Hall (g), Ron Carter (b), Philly Joe Jones (d)
RiversideMilestone
1963
ホエン・アイ・フォール・イン・ラヴ〜ザ・ソロ・セッション1The Solo Sessions, Vol. 1
Solo
Milestone
1963
アイ・ラヴズ・ユー、ポーギー〜ザ・ソロ・セッション2The Solo Sessions, Vol. 2
Solo
Milestone
1963
ゲイリー・マクファーランド・オーケストラ・フィーチャリング・ビル・エヴァンスThe Gary McFarland Orchestra
Orchestra with Special Guest Soloist: Bill Evans
Verve
1963
自己との対話Conversations With Myself
Solo - Grammy Award winner
Verve
1963
ビル・エヴァンス・プレイズ・V.I.P.s・アンド・グレイト・ソングスTheme from "The V.I.P.s" and Other Great Songs
with orchestra conducted by Claus Ogerman
MGM
1963
ビル・エヴァンス・トリオ・アット・シェリーズ・マン・ホールAt Shelly's Manne-Hole
Live - Trio with Chuck Israels (b), Larry Bunker (d)
Riverside
1963
タイム・リメンバード〜モア・フロム・ザ・シェリーズ・マン・ホールTime Remembered
Live - Trio with Chuck Israels (b), Larry Bunker (d)
Milestone
1964
トリオ '64Trio '64
Trio with Gary Peacock (b), Paul Motian (d)
Verve
1964
スタン・ゲッツ&ビル・エヴァンスStan Getz & Bill Evans
Quartet with Stan Getz (tenor sax), Richard Davis/Ron Carter (b), Elvin Jones (d)
Verve
1964
ビル・エヴァンス・トリオ"ライヴ" - ラウンド・ミッドナイトTrio Live
Live - Trio with Chuck Israels (b), Larry Bunker (d)
Verve
1964
ワルツ・フォー・デビイWaltz for Debby
Singer Monica Zetterlund & trio with Chuck Israels (b), Larry Bunker (d)
Philips
1965
トリオ '65Trio '65
Trio with Chuck Israels (b), Larry Bunker (d)
Verve
1965
ビル・エヴァンス・トリオ・ウィズ・シンフォニー・オーケストラBill Evans Trio with Symphony Orchestra
Trio with Chuck Israels (b), Larry Bunker/Grady Tate (d). Orchestra conducted by Claus Ogerman
Verve
1966
ビル・エヴァンス・アット・タウン・ホールBill Evans at Town Hall
Live- Trio with Chuck Israels (b), Arnold Wise (d)
Verve
1966
インターモデュレーションIntermodulation
Duo with Jim Hall (g)
Verve
1966
ア・シンプル・マター・オブ・コンヴィクションA Simple Matter of Conviction
Trio with Eddie Gomez (b), Shelly Manne (d)
Verve
1967
続・自己との対話Further Conversations with Myself
Solo
Verve
1967
ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード・セッション"67 (カリフォルニア、ヒア・アイ・カム)California Here I Come
Live - Trio with Eddie Gomez (b), Philly Joe Jones (d)
Verve
1968
モントルー・ジャズ・フェスティヴァルのビル・エヴァンスBill Evans at the Montreux Jazz Festival
Live - Trio with Eddie Gomez (b), Jack DeJohnette (d) - Grammy Award winner
Verve
1968
アローンAlone
Solo - Grammy Award winner
Verve
1969
ホワッツ・ニューWhat's New
Quartet with Jeremy Steig (flute), Eddie Gomez (b), Marty Morell (d)
Verve
1969
枯葉〜ライヴ・アット・モンマルトルJazzhouse
Live - Trio with Eddie Gomez (b), Marty Morell (d)
Milestone
1969
ワルツ・フォー・デビイ〜ライヴ・イン・コペンハーゲンYou're Gonna Hear From Me
Live - Trio with Eddie Gomez (b), Marty Morell (d)
Milestone
1970
フロム・レフト・トゥ・ライトFrom Left to Right
with orchestra conducted by Michael Leonard
MGM
1969
クワイエット・ナウQuiet Now
Live - Trio with Eddie Gomez (b), Marty Morell (d)
Charly
1970
モントルーIIMontreux II
Live - Trio with Eddie Gomez (b), Marty Morell (d)
CTI
1971
ピアノ・プレイヤーBill Evans, Piano Player
From various sessions with various musicians - includes 6 duos with Eddie Gomez (b)
Columbia
1971
ザ・ビル・エヴァンス・アルバムThe Bill Evans Album
Trio with Eddie Gomez (b), Marty Morell (d) - Grammy Award winner
Columbia
1972
リヴィング・タイムLiving Time
with George Russell Orchestra
Columbia
1973
ライヴ・イン・トーキョーThe Tokyo Concert
Live - Trio with Eddie Gomez (b), Marty Morell (d)
Fantasy
1973-5
ビル・エヴァンスの肖像Eloquence
Live and studio - Solo, and duo with Eddie Gomez (b)
Fantasy
1973
いつか王子様が〜ライヴ・アット・ハーフ・ムーン・ベイHalf Moon Bay
Live - Trio with Eddie Gomez (b), Marty Morell (d)
Milestone
1974
シンス・ウィ・メットSince We Met
Live - Trio with Eddie Gomez (b), Marty Morell (d)
Fantasy
1974
リ・パーソン・アイ・ニューRe: Person I Knew
Live - Trio with Eddie Gomez (b), Marty Morell (d)
Fantasy
1974
シンバイオシスSymbiosis
Trio with Eddie Gomez (b), Marty Morell (d), and orchestra conducted by Claus Ogerman
MPS
1974
バット・ビューティフルBut Beautiful
Live - Quartet with Stan Getz (tenor sax), Eddie Gomez (b), Marty Morell (d)
Milestone
1974
ブルー・イン・グリーンBlue in Green: The Concert in Canada
Live - Trio with Eddie Gomez (b), Marty Morell (d)
Milestone
1974
インチュイションIntuition
Duo with Eddie Gomez (b)
Fantasy
1975
トニー・ベネット&ビル・エヴァンスThe Tony Bennett/Bill Evans Album
with singer Tony Bennett
Fantasy
1975
モントルーIIIMontreux III
Live - Duo with Eddie Gomez (b)
Fantasy
1975
アローン(アゲイン) Alone (Again)
Solo
Fantasy
1976
クインテセンスQuintessence
Quintet with Harold Land (tenor sax), Kenny Burrell (g), Ray Brown (b), Philly Joe Jones (d)
Fantasy
1976
トゥゲザー・アゲインTogether Again
with singer Tony Bennett
Improv
1977
クロスカレントCrosscurrents
Quintet with Lee Konitz (alto sax), Warne Marsh (tenor sax), Eddie Gomez (b), Eliot Zigmund (d)
Fantasy
1977
アイ・ウィル・セイ・グッドバイI Will Say Goodbye
Trio with Eddie Gomez (b), Eliot Zigmund (d) - Grammy Award winner
Fantasy
1977
ユー・マスト・ビリーヴ・イン・スプリングYou Must Believe in Spring
Trio with Eddie Gomez (b), Eliot Zigmund (d)
Warner Bros.
1978
ゲティング・センチメンタル〜ライヴ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガードGetting Sentimental
Live - Trio with Michael Moore (b), Philly Joe Jones (d)
Milestone
1978
未知との対話 - 独白・対話・そして鼎談New Conversations
Solo
Warner Bros.
1979
アフィニティAffinity
Quintet with Toots Thielemans (harmonica), Larry Schneider (flute; alto & tenor sax), Marc Johnson (b), Eliot Zigmund (d)
Warner Bros.
1979
Marian McPartland's Piano Jazz
Radio Broadcast: Special guest Bill Evans
The Jazz Alliance
1979
ウィ・ウィル・ミート・アゲインWe Will Meet Again
Quintet with Tom Harrell (trumpet), Larry Schneider (soprano & tenor sax), Marc Johnson (b), Joe LaBarbera (d) - Grammy Award winner
Warner Bros.
1979
ホームカミングHomecoming
Live - Trio with Marc Johnson (b), Joe LaBarbera (d)
Milestone
1979
パリ・コンサートThe Paris Concert: Edition One
Live - Trio with Marc Johnson (b), Joe LaBarbera (d)
Elektra Musician
1979
パリ・コンサート 2The Paris Concert: Edition Two
Live - Trio with Marc Johnson (b), Joe LaBarbera (d)
Elektra Musician
1980
レター・トゥ・エヴァンLetter to Evan
Live - Trio with Marc Johnson (b), Joe LaBarbera (d)
Dreyfus
1980
ターン・アウト・ザ・スターズ〜ファイナル・ヴイレッジ・ヴァンガード・レコーディングスTurn Out the Stars: The Final Village Vanguard Recordings
Live - Trio with Marc Johnson (b), Joe LaBarbera (d)
Dreyfus
1980
ザ・ラスト・ワルツThe Last Waltz: The Final Recordings
Live - Trio with Marc Johnson (b), Joe LaBarbera (d)
Milestone
1980
コンセクレイションConsecration: The Final Recordings Part 2
Live - Trio with Marc Johnson (b), Joe LaBarbera (d)
Milestone
トリビュート・アルバム
関連項目
脚注
注釈・出典
^ ARTIST: BILL EVANS , Grammy Awards.
^ a b 今なお日本で最も愛され続けるジャズ・ピアニスト、ビル・エヴァンスの新たに発掘された1975年のバンクーバーでの完全未発表ライヴ音源が45年の時を経て6月18日に日本先行リリース、先行トラック「アップ・ウィズ・ザ・ラーク」も配信スタート , BLUE NOTE CLUB.
^ Pettinger, Peter (2002) [1999]. Bill Evans: How My Heart Sings (New ed.). Yale University Press.
^ Wilson, John S. "Bill Evans, Jazz Pianist Praised For Lyricism and Structure, Dies; 'In Touch With His Feelings' Trouble With Scales" , The New York Times , September 17, 1980. Accessed June 30, 2009. "Mr. Evans, who lived in Fort Lee, N.J., toured in Europe this summer."
^ マイルス・デイヴィス (中山康樹 訳), マイルス・デイヴィス自伝, 2015.
^ Robert Gottlieb, Reading Jazz: A Gathering of Autobiography, Reportage, and Criticism from 1919 to Now. p.421, Knopf Doubleday Publishing Group, 2014.
^ a b Classical , BILL EVANS-JAZZ PIANIST.
^ Deborah Mawer, French Music and Jazz in Conversation From Debussy to Brubeck. p.240, Cambridge University Press, 2014.
参考文献
杉田宏樹『ビル・エヴァンス ディスコグラフィー』白石書店 2002年10月
ジャズ批評編集部『定本 ビル・エヴァンス』松坂 2003年6月
中山康樹 『ビル・エヴァンスについてのいくつかの事柄』河出書房新社 2005年3月
中山康樹『ビル・エヴァンス名盤物語』音楽出版社 〈CDジャーナルムック〉2005年5月
中山康樹『エヴァンスを聴け!』ロコモーションパブリッシング 2005年10月
中山康樹『新・エヴァンスを聴け!』 ゴマブックス 〈ゴマ文庫〉2007年12月
中山康樹『ビル・エヴァンスを知る名盤50選』廣済堂出版 2010年9月
ローリー・ヴァホーマン、山口三平訳『ビル・エヴァンスと過ごした最期の18か月』DU BOOKS 2021年9月
外部リンク