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ミシェル＝ウジェーヌ・シュヴルール
ミシェル＝ウジェーヌ・シュヴルール（仏: Michel-Eugène Chevreul, 1786年8月31日 - 1889年4月9日）は、フランスの化学者。その研究は多岐にわたり、科学、医学、芸術の大きな発展に貢献した。脂肪酸の研究で知られる。マルガリン酸の発見や、動物脂肪とアルカリから作られる石鹸の製法の開発者とされる。研究の過程で、シュヴルールは化合物の概念を定義した最初の科学者となり、有機化合物の性質を正式に特徴付けた最初の科学者となった。そのため、彼は現代の有機化学の創始者と見なされている。102歳まで生き、晩年は老年学の先駆者となった。 生涯フランス西部のアンジェの医者の家に生まれた。17歳頃、パリのルイ＝ニコラ・ヴォークランの化学研究所に入り、後にパリ植物園の国立自然史博物館でヴォークランの助手を務めた。1813年にリセ・シャルルマーニュの化学の教授となり、その後ゴブラン織の工場の名誉工場長として染色の研究も行った。1826年に科学アカデミーの会員とイギリス王立協会の外国人会員に選ばれ[1]、1857年にコプリ・メダルを受賞した[1]。1873年にアルバート・メダル受賞。 1830年にヴォークランの後を継いで、国立自然史博物館の化学の教授となり長くその職を続けた。100歳に際してはナダール親子の取材を受け、その記事は史上初のフォト・インタビューとなった。生まれてまもなくフランス革命に遭遇し、その100周年記念としてエッフェル塔の建設を目の当たりにすることとなった（塔はシュヴルールの死の翌月に完成し、シュヴルールの名が刻まれた）。102歳になって人体の老化についての研究を始めたが、ほどなくパリで没した。 業績 シュヴルールの科学的研究は広範囲に及んだが、化学の分野の業績には、1823年に発表した動物脂肪の研究がある。この研究により、彼は石鹸の本質を解明した。動物性脂肪や植物性脂肪の成分としてステアリンやオレインを発見し、さらにステアリン酸、オレイン酸、セタノールを分離し、命名した。これらの研究はろうそく製造業を進歩させた。  ゴブラン織の仕事がきっかけとなった色彩の研究でも知られ、著書「色彩の同時対比の法則とこの法則に基づく配色について」において色彩を「類似色の調和」と「対比の調和」の2群に分類してポール・シニャック、ジョルジュ・スーラらの新印象派に大きな影響を与えた。 シュヴルールは、あらゆる形態のペテン師を断固として敵視し、当時始まった「科学的な心霊研究や心霊術」に対しては完全に懐疑的だった。魔法の振り子、ダウジング棒、テーブルターニング（Table-turning）に関する彼の研究は革命的である。1833年のアンドレ＝マリ・アンペールへの公開書簡と1854年の論文「バゲットについて」で、シュヴルールは、完全に不随意で無意識的な人間の筋肉反応が、一見魔法のような動きの原因となっていることを説明している。最終的に、シュヴルールは、占い棒や魔法の振り子を持っている人が脳の反応に気付くと、動きが止まり、意図的に再現できなくなることを発見した。これは、観念運動効果に関する最も初期の説明の1つであった[2]。 1824年、技術的な不備に関する苦情を受けて、シュヴルールはパリのゴブラン織の染色工場長に任命された。彼は、一部の染料は確かに不十分であるが、よく批判されていた黒の染料には問題がないことを発見した。黒で染めた布地は、濃い青や紫に囲まれると、弱々しく赤みがかって見えた。シュヴルールはこの効果を同時対比と呼び、色相と暗さの両方において、色が隣の色の補色に向かってシフトするように見える傾向と定義した[3]。 彼は1839年にこの概念の波及効果を本にまとめ、すべての視覚芸術の包括的な理論を作り上げようとした。この理論は、タペストリー、カーペット、家具、モザイク、教会、美術館、アパート、フォーマル ガーデン、劇場、地図、タイポグラフィ、額縁、ステンド グラス、女性の衣服、さらには軍服のデザイン原理を提示した。この理論は印象派や新印象派の絵画、特にジョルジュ・スーラとポール・シニャックが開発した点描という絵画のスタイルに与えた影響が最も有名である。点描は、色の小さな並置を特徴としている。カミーユ・ピサロは、インタビューした際にスーラがこのスタイルを「シュヴルールが発見した色彩理論と、マクスウェルの実験、およびN.O.ルードの測定に基づいた科学的手段による近代的統合」の探求であると説明していたと報告している。 シュヴルールは、リアリズムを促進する上で照明を正確に描写することの重要性を強調したが、「ほとんどの場合、正確だが誇張された色彩の方が、シーンの絶対的な忠実性よりも心地よいと感じられる」と付け加えた。フィンセント・ファン・ゴッホはこのアドバイスを真摯に受け止め、補色をふんだんに使って互いを強めた。ゴッホは、「この相互の強調が同時対比の法則と呼ばれるものである…補色が等しい値、つまり同じ程度の明るさと光で撮影された場合、それらの並置により、一方と他方の両方が強烈になり、人間の目がほとんど見ることに耐えられないほどになる」と書いている。 シュヴルールは20世紀の絵画、特にロベール・ドローネーの絵画にも影響を与えている。ドローネーは友人のジャン・メッツァンジェからシュヴルールの理論を学んだ。ドローネーの比較的大きなブロックをほぼ補色で混ぜるスタイルは、今日ではオルフィスムとして知られている。しかし、ドローネー自身は「同時主義」という名前を好んでおり、これは明らかにシュヴルールに敬意を表している。 シュヴルールは、「シュヴルール錯視」とも呼ばれる現象とも関連している。これは、同じ色の隣接する帯の間に、異なる強度を持つ明るい縁があるように見える現象である。 出典
外部リンク
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